Джеймс Майерс Томпсон (27 сентября 1906 — 7 апреля 1977) — американский прозаик и сценарист, известный своими крутыми криминальными произведениями .
Томпсон написал более тридцати романов, большинство из которых представляли собой оригинальные публикации в мягкой обложке, опубликованные с конца 1940-х до середины 1950-х годов. Несмотря на некоторые положительные критические замечания, особенно со стороны Энтони Баучера в «Нью-Йорк Таймс» , при жизни он получил мало признания. Только после смерти литературный авторитет Томпсона вырос. В конце 1980-х несколько его романов были переизданы в серии заново открытых криминальных произведений « Черная ящерица» .
Среди его наиболее уважаемых работ — «Убийца внутри меня» , «Дикая ночь» , «Адская женщина» и «Поп». 1280 . В этих произведениях Томпсон превратил высмеиваемый криминальный жанр в литературу и искусство, показывая ненадежных рассказчиков , странную структуру и квази-сюрреалистические внутренние повествования о последних мыслях своих умирающих или мертвых персонажей. Ряд книг Томпсона был адаптирован как популярные фильмы, в том числе «Побег» и «Мошенники» .
Писатель Р. В. Кассилл предположил, что из всех криминальных произведений Томпсона был самым грубым и душераздирающим; что ни Дэшил Хэммет , ни Рэймонд Чендлер , ни Хорас Маккой никогда «не писали книги в пределах миль от Томпсона». [1] Точно так же во введении к книге « Сейчас и на Земле» Стивен Кинг говорит, что больше всего восхищается работами Томпсона, потому что «Этот парень был переборщил. Парень был абсолютно переборщил. Большой Джим не знал значения этого слова». Стоп. В вышесказанном есть три смелых «давай»: он позволил себе все увидеть, он позволил себе это записать, затем он позволил себе это опубликовать». [2]
Писатель Джеффри О'Брайен назвал Томпсона «Даймстором Достоевским» . Кинорежиссер Стивен Фрирс , снявший в 1990 году экранизацию романа Томпсона « Мошенники» , также определил в своих темах элементы греческой трагедии . [3]
Жизнь Томпсона была почти такой же красочной, как и его художественная литература. Его романы считались полуавтобиографическими или, по крайней мере, вдохновленными его опытом. (Тема некогда известной семьи, постигнутой несчастьем, была затронута в некоторых работах Томпсона.)
Отец Томпсона, известный как «Большой Джим» Томпсон, до рождения сына в течение десяти лет работал учителем в Бервелле, штат Небраска ; его жена и мать Джима, Берди Майерс, была бывшей студенткой. Он перевез семью в Анадарко , территория Оклахомы, и был избран шерифом округа Каддо . Он баллотировался в законодательный орган штата в 1906 году, но потерпел поражение. [ нужна цитация ] Джим Томпсон родился в 1906 году в квартире над окружной тюрьмой. В 1907 году Большого Джима обвинили в растрате, и он верхом на лошади бежал в Мексику. Остальные члены семьи вернулись на семейную ферму Берди в Бервелле. В 1910 году они воссоединились в Оклахома-Сити и в конце концов снова переехали в Форт-Уэрт, штат Техас , где Большой Джим работал в нефтяной промышленности, зарабатывая и теряя состояние. [4] [5] [6] [7] [8]
Отец Томпсона вдохновил нескольких персонажей в его более поздних произведениях, в том числе Лу Форда из «Убийцы внутри меня» . Сложные чувства Томпсона к отцу были выражены в его произведениях; биограф Роберт Полито отметил, что книги, в которых прямо упоминается и рассказывается об отце Томпсона, «Плохом мальчике» и «Короле крови» , были «уважительными до идолопоклонства», тогда как « Убийца внутри меня» и «Поп». 1280 «взволнован Эдиповым гневом» и высмеивает его как убийцу-психопата. [5]
Томпсон начал писать рано и опубликовал несколько коротких статей, еще будучи подростком. [ нужна цитата ] Он был умен и начитан, но мало интересовался и не имел склонности к формальному образованию. В течение двух лет во время сухого закона в Форт-Уэрте, штат Техас, Томпсон работал посыльным по долгим и зачастую безумным ночам, а днем посещал школу. Он работал в отеле «Техас» . В одном биографическом описании сообщается, что «Томпсон быстро адаптировался к потребностям гостей отеля, усердно угождая вкусам, варьирующимся от сомнительных моральных до прямо и несомненно незаконных». Нелегальный алкоголь был распространен повсеместно, и короткие поездки Томпсона за героином и марихуаной для посетителей отелей не были редкостью. [9] Вскоре он стал зарабатывать на 300 долларов в неделю больше, чем его официальная месячная зарплата в 15 долларов.
Он курил и много пил, а в 19 лет у него случился нервный срыв. В 1926 году Томпсон начал работать рабочим на нефтяном месторождении. На нефтяных месторождениях он встретил Гарри МакКлинтока , музыканта, а также члена и организатора организации « Промышленные рабочие мира» , который завербовал его в профсоюз. [10] Вместе со своим отцом он начал независимую операцию по бурению нефти, которая в конечном итоге не увенчалась успехом. Томпсон вернулся в Форт-Уэрт, намереваясь ходить в школу и профессионально писать.
Автобиографическая книга Томпсона «Виньетки о нефтяных месторождениях» была опубликована в 1929 году (найдена в марте 2010 года специалистом по восстановлению истории Ли Роем Чепменом). В том же году он начал посещать Университет Небраски в рамках программы для одаренных студентов с «нетрадиционным образованием». Однако к 1931 году он бросил школу.
В течение нескольких лет Томпсон время от времени писал рассказы для различных журналов о реальных преступлениях . Обычно он писал о делах об убийствах, о которых читал в газетах, но от первого лица. В это время он писал и другие статьи для различных газет и журналов, обычно как фрилансер, но иногда и как штатный автор. Его «Канава судьбы» 1936 года, опубликованная в журнале Master Detective , была выбрана Библиотекой Америки в начале 21 века для включения в ее двухвековую ретроспективу американских писаний о настоящих преступлениях.
В начале 1930-х годов Томпсон работал руководителем Федерального проекта писателей Оклахомы , одной из нескольких программ «Нового курса» , призванных обеспечить работой американцев во время Великой депрессии . Луи Л'Амур , среди прочих, работал под руководством Томпсона в этом проекте. Томпсон вступил в Коммунистическую партию в 1935 году, но покинул группу к 1938 году.
На ранних этапах Второй мировой войны Томпсон работал на авиационном заводе. ФБР расследовало его из-за его ранней принадлежности к коммунистической партии. Эти события легли в основу его полуавтобиографического дебютного романа « Сейчас и на Земле» (1942). Оно укрепило его мрачный, пессимистичный тон и получило положительные отзывы, но плохо продавалось. В нем мало говорится о насилии и преступности, которые позже пронизали его произведения. В своем втором романе «Внимай грому» (1946) Томпсон сосредоточил внимание на преступности. В нем рассказывается об извращенной и жестокой семье из Небраски, частично созданной по образцу его собственного расширенного клана.
Не привлекая особого внимания, Томпсон с «Ничего больше, чем убийство» увлекся менее престижным, но более прибыльным жанром криминальной фантастики . Впоследствии он перешел в Lion Books, небольшое издательство в мягкой обложке. Арнольд Хано из Lion был его идеальным редактором, предоставляя писателю практически полную свободу действий в отношении содержания, но при этом ожидая от него продуктивности и надежности. Лайон опубликовал большинство наиболее уважаемых работ Томпсона.
Чтобы поддержать свою семью во время написания романов, Томпсон устроился на работу репортером в газету Los Angeles Mirror , бульварную газету, принадлежащую Los Angeles Times , вскоре после основания Mirror в 1948 году. Он писал для Mirror до 1949 года.
В 1952 году Томпсон опубликовал «Убийцу внутри меня» . Рассказчик, Лу Форд, заместитель шерифа маленького городка, выглядит дружелюбным, приятным и немного туповатым. Форд на самом деле очень умен и почти постоянно борется с желанием действовать агрессивно; Форд описывает свое побуждение как болезнь (всегда выделяется курсивом). Lion Books пыталась номинировать «Убийцу внутри меня» на Национальную книжную премию . Он был одноименно адаптирован для кино в 1976 году (режиссером Бертом Кеннеди со Стейси Кич в роли Лу Форда) и снова в 2010 году (режиссером Майклом Уинтерботтомом с Кейси Аффлеком в роли Форда и Кейт Хадсон и Джессикой Альбой в главных ролях ). После публикации «Убийцы внутри меня» Томпсон с бешеной скоростью начал писать романы. Он опубликовал еще один роман в 1952 году, затем по пять романов в год в 1953 и 1954 годах.
«Дикая ночь» , опубликованная в 1953 году, обычно считается одним из лучших его романов. Это также одно из его самых странных литературных произведений. Его рассказчик, Чарли «Маленький» Биггер (также известный как Карл Бигелоу), маленький туберкулезный киллер , чей разум ухудшается вместе с его телом. В рецензии на «Дикую ночь» Баучер сказал, что она «написана энергично и резко, но отклоняется от реализма к своеобразному сюрреалистическому финалу чистого ужаса Гиньоля . Странно, что книга в мягкой обложке для массового потребления содержит самое экспериментальное произведение, которое я когда-либо видел саспенс-роман последнего времени». [1] «Дикая ночь» содержит интерлюдию — фантазия это или сон, галлюцинация или воспоминания — неясно, — когда Биггер встречает бедного, многословного писателя, который, как и Томпсон, имеет склонность к выпивке и зарабатывает на жизнь написанием криминального чтива. продаваться вместе с порнографией. Писатель также утверждает, что управляет «фермой», на которой он выращивает вагины, что является метафорой материала, который он пишет.
В 1955 году Томпсон переехал в Голливуд, штат Калифорния, где Стэнли Кубрик поручил ему написать экранизацию романа Лайонела Уайта « Чистый перерыв» . Это было снято как «Убийство» — первый фильм Кубрика, финансируемый студией. Томпсон написал большую часть сценария, но Кубрик считал себя сценаристом, отдавая Томпсону только заслугу автора «диалогов». Они снова сотрудничали в «Пути славы» (с Колдером Уиллингемом ) и в криминальной истории под названием «Безумец на свободе» , которая так и не материализовалась, несмотря на то, что Томпсон завершил и представил экранную обработку. Несмотря на то, что Кубрик был доволен работой, его отвлек «Спартак» ; Когда Кубрик вернулся в «Безумцы на свободе» , единственная копия рукописи Томпсона была утеряна. Семья и друзья процитировали Кубрика, который сожалел об упущенной возможности.
Хотя позже по романам Томпсона будут сняты фильмы, «Убийство» и «Пути славы» станут единственными снятыми фильмами, в которых Томпсон получил признание как сценарист диалогов или сценария.
После работы в кино Томпсон до конца жизни оставался жителем Калифорнии. С середины 1950-х до конца 1960-х Томпсон продолжал писать художественную литературу, хотя и не в таком же бурном темпе, как в 1952–1954 годах. В то время Томпсон обычно писал один роман в год, но постепенно он отошел от написания своих все более непопулярных романы, полностью отказавшись от этого средства к концу 1960-х годов. В 1967 году он опубликовал «Юг небес» о молодом рабочем-мигранте, работавшем на нефтепроводе в Техасе.
Поскольку его романы приносили скудный доход, Томпсон обратился к другим формам писательства, чтобы оплатить счета. Начиная с 1959 года и вплоть до середины 1960-х годов, Томпсон также начал писать телевизионные программы, включая эпизоды приключенческих шоу « Рейдеры Маккензи» (1959), «Сотня Каина» (1961) и «Конвой» (1965). После этого работа на телевидении, похоже, для Томпсона иссякла, поэтому он занялся написанием сопутствующих романов на основе созданных телешоу и сценариев: за эту работу платили фиксированную плату, и ее можно было завершить быстро. Среди работ Томпсона - оригинальный роман, основанный на телесериале « Айронсайд» (1967), а также новеллизации сценариев к фильмам «Непобежденный» (1969) и «Ничего, кроме человека » (1970). [11]
В конце 1960-х Томпсон написал две свои последние оригинальные книги, «Кровь короля» и «Дитя ярости» (предварительное название — « Белая мать, Черный сын »), ни одна из которых не была опубликована до начала 1970-х, последняя — в Великобритании. [12]
В 1970 году Томпсона доставили самолетом в резиденцию Роберта Редфорда в Юте. Редфорд нанял его для написания сценария кинофильма о жизни бродяги во время Великой депрессии . Томпсону заплатили 10 000 долларов за сценарий «Бо» , но он так и не был выпущен.
Сценарист и режиссер Сэм Фуллер выразил заинтересованность в адаптации «Побега» для экрана, а биограф Томпсона Роберт Полито в биографии « Дикое искусство» отмечает, что Фуллер настолько восхищался романом, что полусерьёзно пошутил, что мог бы использовать Роман как сценарий съемки . В конце концов, Сэм Пекинпа должен был стать режиссером «Побега».
Во многих отношениях «Побег» стал разочаровывающим повторением его предыдущего опыта сотрудничества с режиссером Стэнли Кубриком над сценарием фильма 1956 года «Убийство» . Томпсон написал сценарий, но Стив МакКуин (который сыграл в фильме главную роль Дока Маккоя) отверг его как слишком зависящий от диалогов и недостаточного действия. Хотя Уолтеру Хиллу был предоставлен единственный автор сценария, Томпсон настаивал на том, что большая часть его сценария попала в фильм. Томпсон обратился в Гильдию писателей в арбитраж , но в конечном итоге Гильдия вынесла решение против него. В конце концов, фильм был сильно искажен по сравнению с первоначальным замыслом Томпсона, и, как пишет Стивен Кинг, «если вы видели только киноверсию « Побега» , вы понятия не имеете, какие экзистенциальные ужасы ждут Дока и Кэрол Маккой в тот момент, когда Сэм Пекинпа закончил историю». [2]
Томпсон действительно появился в фильме 1975 года «Прощай, моя любимая » с Робертом Митчамом в главной роли . Он сыграл судью Бакстера Уилсона Грейла. [13] Когда состояние Томпсона начало угасать, он познакомился с писателем Харланом Эллисоном , который долгое время восхищался книгами Томпсона. Хотя Томпсон по-прежнему сильно пил (предпочитая встречаться в прибежище знаменитого писателя, « Муссо и Фрэнк Гриль »), а Эллисон был трезвенником (предпочитал рестораны быстрого питания), они часто встречались, чтобы поесть и поговорить.
Хотя книги Томпсона перестали издаваться в Соединенных Штатах, французы обнаружили его произведения. Хотя во Франции они не стали безудержными бестселлерами, его книги продавались в этой стране достаточно хорошо, чтобы Томпсону поступал ручеек гонораров. Между прочим, Полито также развенчивает миф о том, что Томпсону плохо платили за его произведения: зарплата Томпсона, отмечает он, примерно соответствовала тому, что получали авторы аналогичных произведений в ту эпоху.
Томпсон умер в Лос-Анджелесе в возрасте 70 лет после серии инсультов, усугубленных его длительным алкоголизмом. Некоторое время перед смертью он отказывался от еды, и это добровольное голодание во многом способствовало его кончине. На момент его смерти ни один из его романов не был издан в его родной стране.
Документы Томпсона за 1955–1958 годы, включая машинописные тексты и оригинальные черновики около дюжины романов, хранятся в Исследовательской библиотеке Чарльза Э. Янга Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . [14]
Истории Томпсона рассказывают о мошенниках , неудачниках, социопатах и психопатах — некоторые на периферии общества, некоторые в его сердце — их нигилистическому мировоззрению лучше всего соответствуют повествования от первого лица, раскрывающие пугающе глубокое понимание извращенного разума. В литературе Томпсона мало хороших парней: большинство его героев оскорбляют или просто выжидают, пока представится возможность, хотя у многих есть и приличные порывы.
Несмотря на некоторые положительные отзывы критиков, только после лучших лет своей писательской деятельности Томпсон добился определенной известности. Однако это пренебрежение может быть связано с его стилем: криминальные романы динамичны и захватывающи, но иногда неряшливы и неровны. Томпсон писал быстро (за месяц было написано много романов); используя свой газетный опыт, чтобы писать краткую, запоминающуюся прозу с небольшим редактированием.
Тем не менее, в лучшие годы его романы были одними из наиболее эффектно и запоминающихся произведений жанра. Ему также удавалось совершать необычные и весьма успешные литературные трюки: в середине « Ада женщины» у рассказчика от первого лица Фрэнка «Долли» Диллона случается психический срыв; затем стороны его личности по очереди рассказывают главы, попеременно яростно психотические (рассказывая ужасную историю, которая произошла) или добродушные и терпеливые (рассказывающие идеализированную фантазию, которой не произошло). На последней странице оригинальной рукописи две стороны сломленной личности Диллона предстают вместе в виде двух колонок текста. Издателю это не понравилось, и вместо этого он чередовал два повествования в длинном абзаце, чередуя стандартный латинский шрифт и курсив. Томпсону это изменение не понравилось, поскольку он считал его запутанным и трудным для читателя.
Большую часть своей жизни Томпсон сильно пил; последствия алкоголизма часто фигурируют в его работах, особенно в «Алкоголиках» (1953), действие которых происходит в детоксикационной клинике. Дональд Э. Уэстлейк , адаптировавший «Мошенников» для экрана, заметил, что алкоголизм играл большую роль в литературе Томпсона, но он имел тенденцию быть молчаливым и тонким. Уэстлейк описал типичные личные отношения в романах Томпсона как приятные утром, спорные днем и оскорбительные ночью - поведение, обычное для образа жизни алкоголика Томпсона, но которое он избегал из рассказов. [3]
Две книги Томпсона ( «Побег» и «Убийца внутри меня ») были адаптированы как голливудские фильмы при его жизни и получили относительно плохие отзывы. Однако Полито утверждает, что ни одна из адаптаций в конечном итоге не соответствовала духу Томпсона. Вторая, более точная адаптация « Убийцы внутри меня» была выпущена в 2010 году с Кейси Аффлеком в главной роли и режиссером Майклом Уинтерботтомом . [15]
Французский режиссер Бертран Тавернье адаптировал поп-музыку. 1280 для своего фильма 1981 года «Переворот Торшона» , в котором действие меняется с юга Америки на французскую колонию в Западной Африке 1930-х годов. Помимо изменения обстановки, Полито утверждает, что «Переворот Торшона» удивительно верен сюжету и духу романа и — наряду с фильмом 1990 года «Мошенники» — остается, пожалуй, самой достоверной адаптацией любого произведения Томпсона.
«Ад женщины» был адаптирован на французском языке как «Сери нуар» (1979) Аленом Корно с диалогами французского писателя Улипо Жоржа Перека . Этот шедевр в стиле нуар, действие которого происходит на мрачных окраинах Парижа, включает в себя дебютную игру 16-летней Мари Трентиньян , а также, по общему мнению, лучшую игру Патрика Деваэра. Деваэре придает трагический аспект своему маниакальному изображению посредственного коммивояжера, который в какой-то момент неоднократно бьется головой об машину, пытаясь изгнать свою тревогу и вину.
В начале 1990-х годов Голливуд возобновил интерес к произведениям Томпсона, и несколько его романов были переизданы. В тот период три романа были адаптированы для новых кинообработок: « Убийство» ; После наступления темноты, моя милая ; и «Мошенники» , получившие четыре номинации на премию Оскар .
В 1994 году был переделан «Побег» с Алеком Болдуином и Ким Бейсингер в главных ролях; фильм сохранил счастливый конец предыдущего фильма и получил сравнительно плохие отзывы.
В 1996 году «Красивая малышка» была выпущена под названием «Ударь меня», а в 1997 году вышел « Этот мир, затем фейерверк» из одноименного рассказа Томпсона. В последнем фильме Билли Зейн и Джина Гершон сыграли пару извращенных братьев и сестер.
