«Спартак» — американский эпический исторический драматический фильм 1960 года с Кирком Дугласом в главной роли , рабом, возглавляющим восстание против Рима и событий Третьей рабской войны . Адаптированный Далтоном Трамбо изодноименного романа Говарда Фаста 1951 года , фильм был снят Стэнли Кубриком . [3] В поддержку Дугласа в роли Спартака в фильме снимались Лоуренс Оливье в роли римского генерала и политика Марка Лициния Красса , Чарльз Лотон в роли Семпрония Гракха , Питер Устинов в роли работорговца Лентула Батиата и Джон Гэвин в роли Юлия Цезаря . Джин Симмонс сыграла жену Спартака Варинию, вымышленного персонажа, а Тони Кертис сыграл вымышленного раба Антонина.
Дуглас, чья компания Bryna Productions продюсировала фильм, уволил оригинального режиссера Энтони Манна после первой недели съемок. Кубрик, с которым Дуглас снимал «Пути славы» (1957), был привлечен к работе, чтобы взять на себя руководство. [4] Это был единственный фильм Кубрика, в котором он не имел полного художественного контроля. Сценарист Далтон Трамбо в свое время был занесен в черный список как один из «голливудской десятки» . Дуглас публично объявил, что Трамбо был сценаристом «Спартака» , а президент Джон Ф. Кеннеди пересек линии пикетов Американского легиона , чтобы посмотреть фильм, что помогло положить конец занесению в черный список; [5] [6] [7] Книга Говарда Фаста также была занесена в черный список, и ему пришлось самостоятельно опубликовать оригинальное издание.
Фильм получил четыре премии «Оскар» ( «Лучшая мужская роль второго плана» Устинова, «Лучшая операторская работа », «Лучшая художественная постановка » и «Лучший дизайн костюмов ») из шести номинаций. Он также получил шесть номинаций на «Золотой глобус» , включая единственную в карьере номинацию на «Золотой глобус» Вуди Строда (за лучшую мужскую роль второго плана ), в конечном итоге выиграв одну ( Лучший фильм – драма ). На момент выхода фильма он был самым прибыльным в истории Universal Studios и оставался им до тех пор, пока его не превзошел «Аэропорт» (1970). [8]
В 2017 году Библиотека Конгресса выбрала его для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимый». [9]
В первом веке до нашей эры Римская республика погрузилась в коррупцию: ее черную работу выполняли рабы . Один раб, фракиец по имени Спартак, настолько отказывается сотрудничать со своим положением в шахте, что его приговаривают к смерти от голода. Случайно его показывают римскому бизнесмену Лентулу Батиату, который, впечатленный его свирепостью, покупает Спартака для своей гладиаторской школы и инструктирует тренера Марцелла не переусердствовать с идеологической обработкой, полагая, что раб «имеет качество». На фоне жестокого обращения Спартак устанавливает тихие отношения с Варинией, служанкой, которую он отказывается изнасиловать, когда ее отправляют «развлекать» его в его камере. Эти двое вынуждены терпеть многочисленные унижения за нарушение условий рабства.
Батиата посещает богатый римский сенатор Марк Лициний Красс , который стремится стать диктатором Рима. В конце концов Красс покупает Варинию и для развлечения своих товарищей устраивает смертельный бой Спартаку и другим. Когда Спартак обезоружен, его противник, эфиоп по имени Драба, в порыве неповиновения сохраняет ему жизнь и нападает на римскую публику, но стражник пронзает его копьем в спину и убивает Красс. На следующий день, когда атмосфера среди людусов все еще была напряженной из-за этого эпизода, Батиат отправляет Варинию в дом Красса в Риме. Спартак убивает Марцелла, который насмехался над его привязанностью, и их борьба перерастает в бунт. Батиат убегает, а гладиаторы сокрушают свою охрану и убегают в сельскую местность.
Спартак избирается главой беглецов и решает вывести их из Италии обратно в свои дома. По пути они грабят загородные поместья, собирая достаточно денег, чтобы купить морской транспорт у врагов Рима, пиратов Киликии . К группе присоединяется множество рабов, что делает ее размером с армию. Среди вновь прибывших — Вариния, сбежавшая при доставке к Крассу. Другой - Антонин, раб-артист, который также сбежал от службы Красса после того, как узнал, что Красс ожидал, что Антонин станет его сексуальным рабом. Спартак чувствует себя неадекватным из-за своей необразованности. Тем не менее, он оказывается отличным лидером и организует своих разнообразных последователей в жесткое и самодостаточное сообщество. Вариния, теперь его неофициальная жена, беременеет.
Римский сенат становится все более обеспокоенным, поскольку Спартак побеждает каждую армию, посланную против него. Противник Красса Гракх знает, что его соперник попытается использовать кризис как оправдание для захвата контроля над римской армией . Чтобы попытаться предотвратить это, Гракх направляет как можно больше военной мощи в руки своего протеже , молодого сенатора Юлия Цезаря . Хотя Цезарю не хватает презрения Красса к низшим классам Рима, он принимает жесткий взгляд этого человека за патриция . Таким образом, когда Гракх обнаруживает, что он подкупил киликийцев, чтобы вызволить Спартака из Италии и избавить Рим от армии рабов, Цезарь считает такую тактику ниже себя и переходит на сторону Красса.
Красс использует взятку, чтобы заставить пиратов покинуть Спартак, и заставляет римскую армию тайно оттеснить повстанцев от береговой линии в сторону Рима. В панике, что Спартак собирается разграбить город, Сенат дает Крассу абсолютную власть. Теперь окруженный римскими легионами, Спартак убеждает своих людей умереть в бою. Он говорит, что, просто восстав и доказав, что они люди, они нанесли удар по рабству. В завязавшейся битве большая часть армии рабов была убита. Римляне пытаются найти лидера повстанцев и подвергнуть его особому наказанию, предлагая помилование (и возвращение в рабство), если люди опознают Спартака. Каждый выживший в ответ кричит: «Я Спартак!». Красс приговаривает их всех к смертной казни через распятие на Виа Аппиа , где началось восстание.
Тем временем, найдя новорожденного сына Варинии и Спартака, Красс берет их в плен. Его беспокоит мысль о том, что Спартак может требовать больше любви и преданности, чем он, и надеется компенсировать это, сделав Варинию такой же преданной ему, как она была своему бывшему мужу. Когда она отвергает его, он яростно ищет Спартака (которого он узнает, наблюдая за ним в школе Батиата) и заставляет его сражаться с Антонином до смерти. Выживший должен быть распят вместе со всеми остальными рабами. Спартак убивает Антонина, чтобы избавить его от этой ужасной участи. Этот инцидент заставляет Красса беспокоиться о том, что Спартак может стать мучеником в легендах . В прочем, он также беспокоится о Цезаре, который, как он чувствует, когда-нибудь затмит его.
Гракх, увидев падение Рима в тиранию, кончает жизнь самоубийством. Прежде чем сделать это, он подкупает своего друга Батиата, чтобы тот спас семью Спартака от Красса и увел их на свободу. По пути из Рима группа проходит под крестом Спартака. Вариния утешает его в минуты его смерти, показывая ему сына, который вырастет свободным и зная, кем был его отец.
Развитие «Спартака» отчасти было спровоцировано неспособностью Кирка Дугласа получить главную роль в «Бен-Гуре» Уильяма Уайлера . Дуглас раньше работал с Уайлером над «Детективной историей» и был разочарован, когда Уайлер вместо этого выбрал Чарльтона Хестона . Вскоре после этого Эдвард (Эдди) Льюис, вице-президент кинокомпании Дугласа Bryna Productions (названной в честь матери Дугласа), поручил Дугласу прочитать роман Говарда Фаста « Спартак» , в котором была схожая тема — человек, бросающий вызов могуществу римлян. Empire — и Дуглас был настолько впечатлен, что купил у Фаста опцион на книгу на свои собственные деньги. В конце концов, Universal Studios согласилась профинансировать фильм после того, как Дуглас убедил Оливье, Лотона и Устинова сняться в нем. Оливье также должен был стать режиссером картины. [11] [12] Льюис стал продюсером фильма, а Дуглас стал исполнительным продюсером. Впоследствии Льюис продюсировал для Дугласа другие фильмы. [4]
В то же время Юл Бриннер планировал свой собственный фильм «Спартак» для United Artists , а агент Дугласа Лью Вассерман предлагал ему попробовать продюсировать свой фильм для Universal Studios. Поскольку сценарий Далтона Трамбо был завершен за две недели, Universal и Дуглас выиграли гонку «Спартак». [13]
Изначально Дуглас предлагал роль Варинии французской актрисе Жанне Моро , но она не хотела оставлять своего парня во Франции. [14] Затем на роль была выбрана немецкая актриса Сабина Бетманн . Студия дала ей англизированное имя «Сабина Бетман» для использования в рекламе фильма, но всего через несколько дней съемок ее заменила Джин Симмонс. [15]
Первоначально Говарда Фаста наняли для адаптации его собственного романа в качестве сценария , но ему было трудно работать с этим форматом. Его заменил Далтон Трамбо , который был занесен в черный список как один из « 10 Голливуда» и намеревался использовать псевдоним «Сэм Джексон».
Кирк Дуглас настоял на том, чтобы Трамбо получил признание за его работу, что помогло выйти из черного списка. [16] Трамбо был заключен в тюрьму за неуважение к Конгрессу в 1950 году, после чего он выжил, написав сценарии под вымышленными именами. Дуглас публично заявил, что сценаристом «Спартака» был Трамбо . [17] Кроме того, президент Джон Ф. Кеннеди публично проигнорировал демонстрацию, организованную Американским легионом , и пошел посмотреть фильм. [5] [6] [18]
В своей автобиографии Дуглас утверждает, что это решение было мотивировано встречей Эдварда Льюиса, Стэнли Кубрика и него по поводу того, чьи имена указывать в сценарии в титрах фильма, учитывая шаткое положение Трамбо с голливудскими руководителями. Одна из идей заключалась в том, чтобы указать Льюиса как соавтора или единственного писателя, но Льюис наложил вето на оба предложения. Затем Кубрик предложил использовать его собственное имя. Дуглас и Льюис сочли стремление Кубрика присвоить себе работу Трамбо отвратительным, и на следующий день Дуглас позвонил в ворота Universal и сказал: «Я бы хотел оставить пропуск Далтону Трамбо». Дуглас пишет: «Впервые за 10 лет [Трамбо] зашел на территорию студии. Он сказал: «Спасибо, Кирк, за то, что вернул мне мое имя». " [4]
На самом деле публичное объявление о том, что Трамбо написал сценарий для «Спартака» , произошло только в августе 1960 года, через семь месяцев после того, как 20 января 1960 года продюсер и режиссер Отто Премингер объявил, что он нанял Трамбо для экранизации романа Леона Юриса «Исход» . . Позже Дуглас успешно отрицал заслугу Трамбо в создании фильма « Город без жалости» , поскольку он беспокоился, что его продолжающееся сотрудничество со сценаристом повредит его карьере. [19] [20]
После того, как Дэвид Лин отклонил предложение руководить «Спартаком» , был нанят Энтони Манн . Манн был тогда наиболее известен своими вестернами , такими как «Винчестер '73» и «Голая шпора» . Дуглас уволил Манна в конце первой недели съемок, во время которой была снята вступительная сцена в карьере. «Кажется, его испугал размах картины», — писал Дуглас в своей автобиографии, однако год спустя Манн приступит к созданию еще одной эпопеи такого же масштаба — « Эль Сид» . Увольнение (или отставка) Манна загадочно, поскольку вступительные сцены, снятые в Долине Смерти в Калифорнии , задали стиль остальной части фильма. [21] Большая часть фильма была снята в региональном парке Уайлдвуд в Таузенд-Оукс, Калифорния . [22] [23] [24] [25] Части были также сняты в соседнем Калифорнийском лютеранском университете , [26] [27] , где можно увидеть армию, штурмующую гору Клеф-Ридж . [28]
На эту должность был нанят тридцатилетний Стэнли Кубрик. Он уже снял четыре художественных фильма (в том числе «Пути славы» , в котором также снялся Дуглас). «Спартак» был, безусловно, более крупным проектом, с бюджетом в 12 миллионов долларов (что эквивалентно примерно 120 миллионам долларов в сегодняшних фондах) [29] и актерским составом в 10 500 человек, что было пугающим проектом для такого молодого режиссера. Бюджет его предыдущего фильма «Пути славы» составлял всего 935 000 долларов. Кубрик немедленно уволил Сабину Бетманн, которая работала над фильмом всего два дня. Он и Дуглас посчитали, что она не подходит для этой роли, поэтому ей заплатили 3000 долларов, чтобы она вернулась домой. [30] Бетманн была заменена Джин Симмонс, которая боролась за эту роль. Первоначально Дуглас решил поставить Бетманна вместо Симмонса, потому что он представлял, что у Варинии совершенно другой акцент, чем у аристократических римлян, которых должны были играть в основном актеры с британским акцентом. К счастью, Симмонс все еще был доступен и взял на себя роль в фильме всего за день. [15]
«Спартак» был снят в формате 35-мм Super 70 Technirama [31] , а затем раздут на пленку до 70 мм . Это было изменением для Кубрика, который предпочитал использовать стандартный сферический формат . Этот процесс позволил ему достичь сверхвысокого разрешения и снимать большие панорамные сцены. Кубрик хотел снять фильм в Риме с дешевыми массовками и ресурсами, но Эдвард Мюль , президент Universal Pictures, хотел сделать фильм примером и доказать, что успешный эпос может быть снят в самом Голливуде, и «остановить наводнение». «беглых» производителей направляются в Европу». [32] Компромисс был достигнут путем съемок интимных сцен в Голливуде, а батальных сцен, по просьбе Кубрика, в Испании. Кубрик считал, что работа на открытом воздухе или в реальных местах отвлекает, и считал, что актерам будет больше пользы от работы на звуковой сцене, где они смогут полностью сосредоточиться. Чтобы создать иллюзию больших толп людей, которые играют столь важную роль в фильме, съемочная группа Кубрика использовала трехканальное звуковое оборудование, чтобы записать 76 000 зрителей на футбольном матче между колледжами штата Мичиган и Нотр-Дам, кричащих «Да здравствует Красс!» и «Я Спартак!»
Батальные сцены были сняты на обширной равнине недалеко от Мадрида . Около 8000 обученных солдат испанской пехоты использовались в составе римской армии. Кубрик руководил армиями с вершин специально построенных башен. Однако в конечном итоге ему пришлось вырезать все кровавые батальные сцены, кроме одной, из-за негативной реакции аудитории на тестовых показах . Кубрик был настолько точен, что даже при раскладывании тел убитых рабов он присвоил каждому «трупу» номер и инструкции. [33] Места съемок также включали сельскую местность вблизи Гвадалахары и Ириепала . [34]
Во время съемок возникли споры. Оператор Рассел Метти , ветеран с опытом работы в больших картинах, таких как « Незнакомец » Орсона Уэллса (1946) и « Прикосновение зла » (1958) и «Воспитание ребенка » Говарда Хокса (1938), [35] жаловался на необычайно точную и подробные инструкции по операторской работе в фильме и не согласился с использованием света Кубриком. Однажды он пригрозил уйти Эду Мюлю, на что Кубрик сказал ему: «Ты можешь делать свою работу, сидя в кресле и заткнувшись. Я буду оператором-постановщиком». [36] Позже Метти приглушил свою критику после получения «Оскара» за лучшую операторскую работу . [37] Кубрик хотел снимать в медленном темпе, используя две камеры в день, но студия настояла на том, чтобы он сделал 32; пришлось пойти на компромисс из восьми. [32] Кубрик и Трамбо постоянно ссорились из-за сценария. Кубрик посетовал, что в характере Спартака нет недостатков и особенностей. [38]
Несмотря на то, что фильм имел огромный кассовый успех, получил четыре «Оскара» и считался одним из лучших исторических эпосов, Кубрик позже дистанцировался от него. Хотя его личный след является отдельной частью финальной картины, его контракт не давал ему полного контроля над съемками - единственный случай, когда он не осуществлял такого контроля над одним из своих фильмов. [39]
Оригинальную музыку к «Спартаку» написал и дирижировал шестикратный номинант на премию «Оскар» Алекс Норт . Он был номинирован Американским институтом киноискусства в списке величайших фильмов. Это хрестоматийный пример того, как модернистские композиционные стили могут быть адаптированы к технике голливудских лейтмотивов . Музыка Норта эпична, как и подобает масштабу фильма. После обширных исследований музыки того периода Норт собрал коллекцию старинных инструментов, хотя и не подлинно римских, которые оказали сильный драматический эффект. Эти инструменты включали саррусофон , израильский блокфлейту , китайский гобой , лютню , мандолину , югославскую флейту, кифару , цимбалы и волынки . Призовым инструментом Норта стал ондиолин , похожий на более раннюю версию электронного синтезатора , который никогда раньше не использовался в кино. Большая часть музыки написана без тонального центра или заигрывает с тональностью способами, на которые большинство кинокомпозиторов не стали бы рисковать. Одна тема используется для обозначения как рабства, так и свободы, но в разных сценах ей придается разное значение, поэтому она звучит как разные темы. Тема любви Спартака и Варинии – самая доступная тема в фильме, а для Красса создана суровая фигура трубы.
В 1960 году на пластинке был выпущен альбом саундтреков, содержащий отрывки из партитуры общей продолжительностью 41 минуту. Этот альбом был выпущен на компакт-диске в 1990 году, одновременно с реставрацией фильма. Вскоре после этого компания Varèse Sarabande Records попыталась перезаписать 75 минут отрывков из партитуры, лично выбранной Нортом, под управлением его друга и коллеги-композитора фильма Джерри Голдсмита , но проект несколько раз откладывался и остался незаписанным, когда Голдсмит умер в 2004.
В 2010 году Варез Сарабанда выпустила ограниченное коллекционное издание в 5000 экземпляров, содержащее шесть компакт-дисков, один DVD и 168-страничный буклет. Первый диск содержал все 72 минуты партитуры, сохранившейся в стерео, включая всю музыку из альбома 1960 года. На втором и третьем дисках была представлена вся музыка к фильму в моно. Четвертый диск содержал альтернативные и предварительные отрывки из оригинальных сессий записи. Пятый и шестой диски содержали перезаписи культовой любовной темы фильма, адаптированные многочисленными современными кинокомпозиторами и другими музыкантами. DVD содержал документальный фильм, в котором те же музыканты брали интервью о влиянии музыки. [40]
Фильм аналогичен американской истории 1950-х годов, в частности слушаниям Комитета Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC) и движению за гражданские права . Слушания HUAC, на которых свидетелей заставляли «называть имена» коммунистов и сторонников коммунистов, отражают кульминационную сцену, когда побежденные рабы, которым Красс приказал идентифицировать своего лидера из толпы, индивидуально встают и заявляют: «Я Спартак. ". Говард Фаст, автор оригинального романа, написал «Спартаку» , находясь в тюрьме за отказ назвать имена следователям HUAC. [41] Борьба за прекращение сегрегации и распространение равенства среди афроамериканцев символизируется расовым смешением в гладиаторской школе, а также в армии Спартака, где все должны сражаться за свободу. [42] Еще один намек на политическую ситуацию в Соединенных Штатах содержится в начале, когда Рим описывается как республика, «смертельно пораженная болезнью, называемой человеческим рабством», а Спартак описывается как «гордый, мятежный сын, мечтающий о смерть рабства, за 2000 лет до того, как оно окончательно умрет». Таким образом, этическое и политическое видение становится философской основой для последующих действий. [43]
Вступительный голос за кадром также описывает Рим как обреченный на крах с появлением христианства :
В прошлом веке, до рождения новой веры под названием христианство, которой было суждено свергнуть языческую тиранию Рима и создать новое общество, Римская республика стояла в самом центре цивилизованного мира. «Из всех вещей прекраснейшая», — пел поэт, — «первым среди городов и домом богов является Золотой Рим». Однако даже в зените своей гордости и могущества Республика была смертельно поражена болезнью, называемой человеческим рабством. Приближалась эпоха диктатора, который в тени ждал события, которое его проявит. В том же веке в завоеванной греческой провинции Фракия неграмотная рабыня увеличила богатство своего хозяина, родив сына, которого она назвала Спартаком. Гордый, непокорный сын, которого продали заживо в шахтах Ливии, не дожив до своего 13-летия. Там, под кнутом, цепью и солнцем, он прожил свою юность и юность, мечтая о смерти рабства за 2000 лет до того, как оно наконец умрет.
Таким образом, Рим описывается как репрессивное государство, страдающее от своих собственных эксцессов в годы, прежде чем принятие христианских верований начало положить конец римскому угнетению и рабству. [44] Несмотря на историческую реальность, Библия содержит многочисленные упоминания о рабстве как в Ветхом, так и в Новом Завете; Послание к Ефесянам и Послание к Филимону, в частности, используются некоторыми как оправдание рабства. [45]
Хотя выпуск фильма вызвал аплодисменты в средствах массовой информации, он вызвал протест со стороны правых и антикоммунистических групп, таких как Национальный легион приличия , которые пикетировали кинотеатры, где демонстрировался фильм. Споры по поводу его «легитимности как выражения национальных устремлений» продолжались до тех пор, пока новоизбранный президент США Джон Ф. Кеннеди не пересек линию пикета, установленного антикоммунистическими организаторами для посещения фильма. [46]
Фильм открылся для публики 6 октября 1960 года в театре Демилль в Нью-Йорке после четырех дней предварительных просмотров. [47] В первый год своего существования он играл всего в 188 театрах в США и Канаде и более года играл в DeMille, прежде чем переехать в RKO Palace и открыться в театрах Нью-Йорка примерно в День Благодарения 1961 года. [48] [49 ] ]
Фильм был переиздан в 1967 году без 23 минут, которые были в оригинальном выпуске. В выпуске 1991 года те же 23 минуты были восстановлены Робертом А. Харрисом , как и еще пять минут, вырезанные из фильма перед его первоначальным выпуском.
Идея реставрации фильма возникла после того, как американская Синематека попросила у Universal Pictures репродукцию « Спартака» после их недавней дани Кирку Дугласу. Позже им сообщили, что оригинальные негативы были разрезаны дважды и цвета сильно выцвели. [50] Стивен Спилберг поддержал реставрационные работы и рекомендовал Стэнли Кубрику проинформировать о проекте. Кубрик, который отрекся от фильма, одобрил эту попытку и принял участие, предоставив подробные инструкции посредством междугородной связи по телефону и факсу из Лондона. [50] Репродукция фильма Кубрика, подаренная Музею современного искусства , не могла быть использована для реставрации, поскольку считалась архивной. Были использованы оригинальные студийные черно-белые разделительные отпечатки, которые использовались в качестве резервных в 1960 году, хотя лаборатории обработки пришлось разработать новый объектив, способный печатать кадр Технирамы без потери точности. Реставрация обошлась примерно в 1 миллион долларов. [51] [52]
Команда из 30 архивистов восстановила несколько сцен жестоких сражений, которые были исключены из-за негативной реакции зрителей предварительного просмотра . Среди удаленных кадров была сцена в ванне, в которой римский патриций и полководец Красс пытается соблазнить своего раба Антонина, используя аналогию с «поеданием устриц» и «поеданием улиток», чтобы выразить свое мнение о том, что сексуальные предпочтения — это скорее вопрос вкуса. чем мораль. Четырехминутная сцена была удалена после возражения Национального легиона приличия. [10] Когда фильм был восстановлен (через два года после смерти Оливье), оригинальная запись диалога этой сцены отсутствовала; его пришлось передублировать . Тони Кертис, которому к тому времени было 66 лет, смог перезаписать свою партию, но голос Красса был олицетворением Оливье Энтони Хопкинса , [10] которого предложила вдова Оливье, Джоан Плаурайт . Талантливый имитатор, Хопкинс был протеже Оливье, когда Оливье был художественным руководителем Национального театра , и изобразил Красса в музыкальном альбоме Джеффа Уэйна . Актеры отдельно записали свой диалог. [51]
Для театрального переиздания 1991 года Universal Pictures в партнерстве с Американским институтом киноискусства, в рамках которого премьера отреставрированного фильма состоялась в Театре Гильдии режиссеров Америки в Лос-Анджелесе 25 апреля, а доходы пошли в Фонд сохранения AFI и Фонд кино . . На следующий день начался общий выпуск в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке и Торонто . 3 мая релиз был распространен еще на 31 город в США и Канаде. [50]
Впервые фильм был выпущен на видеокассете MCA Home Video в 1985 году [53] в реконструированной версии, в которой восстановлена большая часть отснятого материала, вырезанного из последующих переизданий. [54] Восстановленная версия была выпущена на VHS компанией MCA/Universal в ноябре 1991 года, [55] и впоследствии выпущена на LaserDisc компанией The Criterion Collection в следующем году. [56] Позже Criterion выпустит фильм на DVD в 2001 году. [57]
Фильм был выпущен на Blu-ray в 2010 году компанией Universal Pictures , но этот релиз был раскритикован как критиками, так и фанатами, в основном из-за низкого качества изображения и звука. В результате этот релиз вызвал большие споры и имел плохие продажи. [58]
В 2015 году, к своему 55-летнему юбилею, фильм прошел обширную цифровую реставрацию в формате 4K на основе 6K- сканирования реконструкции фильма 1991 года, консультантом в которой выступал Роберт А. Харрис. [59] Реставрация 2015 года продлилась на 12 минут дольше, а оригинальная шестиканальная звуковая дорожка также была переработана и обновлена в объемном звуке 7.1. Фильм был переиздан на Blu-ray Disc 6 октября 2015 года и включает в себя передачу реставрации 2015 года в разрешении 1080p с соотношением сторон 2,20: 1 и объемным звуком 7.1 DTS-HD Master Audio . Специальные материалы включают короткометражку о реставрации 2015 года, интервью с Кирком Дугласом 2015 года и несколько материалов из DVD Criterion Collection . [60]
21 июля 2020 года компания Universal Pictures Home Entertainment выпустила диск Blu-ray с фильмом в разрешении 4K. [61]
Первоначально планировалось, что театральная премьера реставрации 2015 года состоится в марте 2015 года на фестивале классического кино TCM [62] , но была снята с фестиваля [63] и с мероприятия в июле 2015 года в Чикаго, поскольку реставрация не была запланирована. завершено в срок. [64] Версия реставрации DCP была показана на Кинофоруме в Нью-Йорке, 4–12 ноября 2015 г. [65] [66]
«Спартак» имел коммерческий успех после выхода на экраны и стал самым кассовым фильмом 1960 года . За первый год своего существования на 304 концертах (в том числе 116 в 25 странах за пределами США и Канады) он собрал 17 миллионов долларов, [48] включая почти 1,5 миллиона долларов от более чем полумиллиона посещений театра Демилль за год. [49] К январю 1963 года прокат фильма в США и Канаде составил 14 миллионов долларов. [67] Переиздание 1967 года увеличило прокат в Северной Америке до 14,6 миллиона долларов. [68]
Variety заявил в обзоре, опубликованном в то же время: « Похоже, что у Спартака есть все, что нужно, чтобы удовлетворить массы... Кубрик превзошел Демилля в спектакле, никогда не позволяя истории или людям, которые находятся в центре драмы, потеряться в суматохе. Он демонстрирует здесь технический талант и понимание человеческих ценностей». [69] Джон Л. Скотт из Los Angeles Times похвалил «потрясающий актерский состав», «экспертный сценарий» Трамбо и «впечатляющие» кульминационные батальные сцены, написав: «Здесь молодой режиссер Стэнли Кубрик предупреждает, что отныне он определенно будет с ним считаются. Его использование камер и обращение с людьми очень эффективно и умело». [70]
Ричард Л. Коу из Washington Post написал, что фильм «достигает маловероятного триумфа: он является интимным в большом масштабе, это продолжительное зрелище, неизменно интересное по причинам, которые могут варьироваться от сцены к сцене». [71] Harrison's Reports оценил фильм как «Очень хорошо. Звездное зрелище мыслящего человека». [72] Брендан Гилл из The New Yorker написал, что речи главного героя «больше похожи на Говарда Фаста… разговора с самим собой в пятидесятые годы, чем на неграмотного воина первого века до нашей эры. Что искупает картину» это несколько удачных актерских игр, особенно Питера Устинова и Лоуренса Оливье; внутренняя интересность физических деталей (точно масштабированные интерьеры римских домов, римские легионы, марширующие именно так, как они должны были маршировать); и режиссерский апломб Стэнли Кубрика, который массовые сцены он обрабатывает с необыкновенным изяществом». [73]
Стэнли Кауфманн , писавший для The New Republic , сказал о « Спартаке» как о «развлекательном, хотя и бессмысленном шоу, со множеством хорошо сделанных сцен, интимных и панорамных». [74]
Не все отзывы были положительными. Босли Кроутер из The New York Times назвал фильм «пятнистой, неровной драмой», которая «представляет собой романтическую мешанину странного эпизода в истории. против аккуратности в тоге мистера Лотона и аристократизма с римским носом мистера Оливье». [75] Ежемесячный кинобюллетень счел «разочаровывающим» то, что «несмотря на огромные расходы, технические ресурсы и необычайно талантливую команду, большая часть Спартака попадает в старые колеи клише и настроений». В обзоре отмечалось, что у Дугласа «вероятно, меньше реплик, чем у любого другого героя в истории экрана. К сожалению, он не компенсирует свои словесные недостатки подвижностью лица, сохраняя ту же деревянную гримасу на протяжении более трех часов испытаний и страданий». [76] После выхода фильм подвергся нападкам со стороны Американского легиона и голливудской обозревательницы Хедды Хоппер из-за его связи с Трамбо. Хоппер заявил: «История была продана Universal из книги, написанной коммунистом, а сценарий был написан коммунистом, так что не идите ее смотреть». [4]
Роджер Эберт , рецензируя отреставрированную версию 1991 года, дал фильму три звезды из четырех и написал: «За прошедшие годы лучше всего сохранились две вещи: сила боевых зрелищ и сила некоторых представлений - особенно огня Оливье, Дугласа». сила и легкое веселье Лотона по поводу слабостей человечества. Самая интересная и неизменно смешная игра в фильме - это Устинов, который, когда он на экране, затмевает всех (он выиграл Оскар)". [77]
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 94% на основе 63 рецензий со средней оценкой 8,2 из 10. Критический консенсус гласит: «Отреставрированная эпопея Кубрика о мечах и сандалиях, отличающаяся потрясающей игрой и эпическими действиями, является настоящей классикой». [78] На Metacritic он имеет средневзвешенную оценку 87% на основе 17 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [79]
В июне 2008 года Американский институт кино опубликовал свой « 10 лучших фильмов» — 10 лучших фильмов в 10 «классических» американских киножанрах — после опроса более 1500 представителей творческого сообщества. «Спартак» был признан пятым лучшим фильмом эпического жанра. [82] [83] AFI также включило этот фильм в списки AFI «100 лет… 100 острых ощущений» (№ 62), « 100 лет AFI… 100 героев и злодеев» (Герой Спартака № 22), « 100 лет AFI… 100 фильмов». (Выпуск к 10-летию) (№ 81) и «100 лет AFI... 100 ура» (№ 44).
В кульминационной сцене пойманных рабов просят опознать Спартака в обмен на снисхождение. Спартак пытается идентифицировать себя, но его попытка прерывается, когда каждый из его товарищей объявляет себя Спартаком, разделяя тем самым его судьбу. Документальный фильм « Трамбо» [16] предполагает, что эта сцена была призвана драматизировать солидарность тех, кто обвинялся в симпатиях к коммунистам в эпоху Маккарти , которые отказывались обвинять других и поэтому были занесены в черный список. [84]
Эта сцена является основой для шутки в следующем фильме Кубрика « Лолита» (1962), где Гумберт спрашивает Клэр Куилти: «Ты Квилти?» на что он отвечает: «Нет, я Спартак. Ты пришел освободить рабов или что-то в этом роде?» [85] Многие последующие фильмы, телешоу и рекламные объявления ссылались на культовую сцену или пародировали ее . Одним из них является фильм « Жизнь Брайана Монти Пайтона» (1979), который меняет ситуацию, изображая целую группу, подвергающуюся распятию, и все они утверждают, что они Брайан, который, как только что было объявлено, имеет право на освобождение («Я Брайан «Нет, я Брайан». «Я Брайан, и моя жена тоже».) [85] Дополнительные примеры были задокументированы [85] в « Полном Кубрике » Дэвида Хьюза [86] и « Древний мир » Джона Соломона. в Кино . [87]
Звук сцены также воспроизводился в начале каждого турне The Wall Live (2010–2013) как вступление к песне « In the Flesh? ». [88]
В эпизоде американской версии « Офиса» Майкл Скотт непреднамеренно показывает , что не понимает сути фразы «Я Спартак!» момент. Он говорит: «Я видел этот фильм полдюжины раз, но до сих пор не знаю, кто такой настоящий Спартак», что, по его словам, и делает фильм «классическим детективом ». [89]
Эта сцена упоминается в телесериале Starz «Спартак: Война проклятых» (2013), где многие из лейтенантов Спартака утверждают, что они они, совершая набеги на отдельные районы итальянской сельской местности. Однако в этом случае цель за линией иная: Спартак и его товарищи пытаются сбить с толку своих римских противников относительно местонахождения лидера повстанцев. [90]
В американском телешоу M*A*S*H Соколиный глаз и Би Джей разыгрывают шарады, в которых упоминается Спартак . Однако действие M*A*S*H* происходит во время Корейской войны , которая закончилась в 1953 году, за целых семь лет до выхода « Спартака », что делает упоминание Би Джея «Спартака» исторически невозможным.
Он вспоминал, как его имя вернулось на экран в 1960 году с помощью звезды "Спартака " Кирка Дугласа: "Я работал над "Спартаком " около года"
... именно Отто Премингер, режиссер, несколько месяцев спустя вышел из черного списка, публично заявив, что нанял мистера Трамбо для написания сценария.
ОБНОВЛЕНИЕ: из-за непредвиденных технических проблем реставрация «Спартака» Universal в разрешении 4K не была завершена к запланированному показу. Вместо этого мы покажем реставрацию в 2K.
