stringtranslate.com

Джо Мик

Роберт Джордж « Джо » Мик (5 апреля 1929 – 3 февраля 1967) [5] был английским продюсером, звукорежиссером и автором песен, пионером космической эры и экспериментальной поп- музыки. Он также участвовал в разработке таких методов записи, как наложение , сэмплирование и реверберация . [6]

Мик считается одним из самых влиятельных звукорежиссеров всех времен, он одним из первых развил такие идеи, как студия звукозаписи как инструмент , и стал одним из первых продюсеров, получивших признание за свою индивидуальность как артиста . [7] [8]

В чарты синглов, выпущенных Миком для других исполнителей, входят « Johnny Remember Me » ( Джон Лейтон , 1961), « Just Like Eddie » ( Heinz , 1963), «Angela Jones» ( Майкл Кокс , 1960), « Have I the Right? » ( «Соты» , 1964) и « Дань Бадди Холли » ( Майк Берри , 1961). Инструментальная композиция группы Tornados "Telstar" (1962), написанная и спродюсированная Миком, стала первой пластинкой британской рок- группы, занявшей первое место в чарте US Hot 100 . [9] Он также провел пять недель на первом месте в британском чарте синглов, а Мик получил премию Ivor Novello за эту постановку как «Самую продаваемую сторону A» 1962 года. Он также продюсировал музыку для таких фильмов, как Live It. Вверх! (американское название Sing and Swing , 1963), фильм о поп-музыке. Концептуальный альбом Мика I Hear a New World (1960), в котором содержится новаторское использование электронных звуков, не был полностью выпущен при его жизни.

Его репутация в области экспериментов в записи музыки была признана Гильдией музыкальных продюсеров , которая в 2009 году учредила «Премию Джо Мика за инновации в производстве» как «дань уважения новаторскому духу замечательного продюсера». [10] В 2014 году журнал NME назвал Мика величайшим продюсером всех времен , уточнив: «Мик был настоящим первопроходцем, пробующим бесконечное количество новых идей в поисках идеального звука. ... Наследие его бесконечных экспериментов записано. больше, чем большая часть вашей любимой музыки сегодня». [11]

На момент смерти Мик владел тысячами неизданных записей, позже получивших название «The Tea Chest Tapes». Его коммерческий успех как продюсера был недолгим, и он постепенно впал в долги и депрессию . 3 февраля 1967 года Мик убил свою хозяйку Вайолет Шентон из дробовика , принадлежавшего музыканту Хайнцу Берту , а затем застрелился.

биография

Детство и ранняя карьера

Мик родился на Рыночной площади, 1, Ньюент , Глостершир, [12] и проявил интерес к электронике и исполнительскому искусству в очень раннем возрасте, заполняя садовый сарай своих родителей выпрошенными и взятыми взаймы электронными компонентами, строительными схемами, радиоприемниками и всем остальным. Считается, что это первый работающий телевизор в регионе. Во время своей национальной службы в Королевских ВВС [13] он работал техником по радиолокации , что повысило его интерес к электронике и космическому пространству. С 1953 года он работал в Электроэнергетическом совете Мидлендса . Он использовал ресурсы компании для развития своего интереса к электронике и производству музыки, включая приобретение резака для дисков и выпуск своей первой пластинки. [14]

Он оставил совет по электричеству, чтобы работать звукоинженером в ведущей независимой радиопроизводственной компании, которая делала программы для Радио Люксембурга , [15] и совершил прорыв, работая над « Музыкой для одиноких влюбленных » Айви Бенсон . [16] Его техническая изобретательность впервые была продемонстрирована на джазовом сингле Хамфри Литтелтона « Bad Penny Blues » ( Parlophone Records , 1956), когда, вопреки желанию Литтелтона, Мик изменил звук фортепиано и сжал звук в большей, чем обычно, степени. . [17] Пластинка стала хитом. Затем он вложил огромные усилия в Landsdowne Studio Дениса Престона , но вскоре из-за напряженности в отношениях между Престоном и Миком Мик ушел. В свое время он записал американского актера Джорджа Чакириса для SAGA Records, и именно это привело его к майору Уилфреду Алонзо Бэнксу и независимой карьере. Он также создал множество пластинок джаза и калипсо, включая вокалиста и перкуссиониста Фрэнка Холдера и лидера группы Кенни Грэма . [18]

Мик в это время также работал автором песен, используя имя «Роберт Дьюк». Первоначально выпущенная Эдди Сильвером, а затем Томми Стилом , композиция Duke "Put A Ring On My Finger" была записана Лесом Полом и Мэри Форд в 1958 году и достигла 32-го места в чартах США.

В январе 1960 года вместе с Уильямом Баррингтоном-Купе Мик основал Triumph Records . В то время Баррингтон-Купе работал в компании SAGA Records в Эмпайр-Ярд, Холлоуэй-роуд у майора Уилфреда Алонзо Бэнкса, и именно майор предоставил финансирование. Лейбл почти стал хитом №1 с постановкой Мика "Angela Jones" Майкла Кокса . Кокс был одним из ведущих певцов в музыкальном телешоу Джека Гуда Boy Meets Girls , и песня получила широкую рекламу. Как независимый лейбл, Triumph зависел от небольших прессовых заводов, которые не могли удовлетворить спрос на продукцию. Пластинка достойно появилась в первой десятке [19] , но она продемонстрировала, что Мику нужна была дистрибьюторская сеть крупных компаний, чтобы его пластинки доходили до торговых точек.

Его равнодушные деловые результаты и темперамент Мика в конечном итоге привели к упадку лейбла. Позже Мик лицензировал многие записи Triumph таким лейблам, как Top Rank и Pye . В том же году Мик задумал, написал и спродюсировал альбом Outer Space Music Fantasy под названием I Hear a New World с группой Rod Freeman & the Blue Men. Альбом десятилетиями лежал на полке, за исключением выпуска некоторых треков из него на EP. [20]

304 Холлоуэй Роуд

Торнадо – «Телстар» (1962)
В «Телстар» использовалась клавиолина , клавишный инструмент с характерным электронным звучанием. Произведение получило премию Ivor Novello Award и было продано более пяти миллионов копий по всему миру.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Мик основал свою собственную продюсерскую компанию, известную как RGM Sound Ltd (позже Meeksville Sound Ltd), при финансовой поддержке импортера игрушек майора Уилфреда Алонзо Бэнкса. Он работал в своей домашней студии, которую построил по адресу 304 Holloway Road , Ислингтон , в трехэтажной квартире над магазином кожаных изделий.

Его первый хит с Холлоуэй-роуд достиг №1 в Великобритании: песня Джона Лейтона « Johnny Remember Me » (1961), написанная Джеффом Годдардом . Эту «смертельную песенку» умело продвигал менеджер Лейтона, австралийский предприниматель-эмигрант Роберт Стигвуд . Стигвуду удалось добиться от Лейтона заказа на исполнение этой песни несколько раз в эпизоде ​​Harpers West One , недолговечной мыльной оперы ITV [21] , в которой он появлялся в качестве гостя. Третьим хитом номер один в Великобритании и последним крупным успехом Мика стала песня группы Honeycombs " Have I the Right? " в 1964 году, написанная Кеном Ховардом и Аланом Блейкли . Трек, спродюсированный Миком, также стал хитом номер 5 в американских поп-чартах Billboard . Успех этих записей сыграл важную роль в том, что Стигвуд и Мик стали двумя первыми независимыми продюсерами звукозаписи в Великобритании.

Когда его домовладельцы, жившие внизу, чувствовали, что шум слишком сильный, они указывали на это метлой на потолке. Мик сигнализировал о своем презрении, устанавливая громкоговорители на лестнице и увеличивая громкость.

С тех пор на месте студии была установлена ​​«черная мемориальная доска» частного производства (по форме напоминающая официальную синюю мемориальную доску ) в память о жизни и работе Мика. [22]

За свою карьеру Мик слышал множество многообещающих групп и исполнителей, в некоторых из которых он не видел никакого потенциала. После того, как Брайан Эпштейн спросил его мнение о демо-записи Битлз , Мик посоветовал ему не подписывать их. В другой раз он подписал контракт с группой при условии, что они избавятся от своего вокалиста: 16-летнего Рода Стюарта . [ нужна цитата ]

Личная жизнь

Мика увлекла идея общения с мертвыми. Он устанавливал магнитофоны на кладбищах, пытаясь записать голоса из могилы, в одном случае он записал мяуканье кошки, которая, как он полагал, говорила человеческим тоном, прося о помощи. В частности, он был одержим Бадди Холли (говоря, что покойный американский рокер общался с ним во сне). [23] [24] К концу карьеры увлечение Мика этими темами захватило его жизнь после ухудшения его психического здоровья, и он начал верить, что в его квартире обитают полтергейсты , что инопланетяне подменяют его речь, контролируя ее. его разум, и что фотографии в его студии пытались с ним связаться. [25]

Мик страдал биполярным расстройством [26] и шизофренией [27] , и, получив явно невинный телефонный звонок от американского продюсера Фила Спектора , Мик немедленно обвинил Спектора в краже его идей, прежде чем сердито повесить трубку. [28] Его профессиональным усилиям часто мешали паранойя (Мик был убежден, что Decca Records устанавливала скрытые микрофоны за его обоями, чтобы украсть его идеи), депрессия и резкие перепады настроения. [29] В последующие годы Мик начал испытывать психотический бред, кульминацией которого стал его отказ использовать студийный телефон для важных переговоров из-за его убеждения, что его домовладелица подслушивала его разговоры через дымоход, что он мог контролировать умы других с помощью дымохода. его записывающее оборудование и что он мог контролировать свои действия, находясь вдали от студии, с помощью сверхъестественных средств. [25]

Мик также часто употреблял рекреационные наркотики, а злоупотребление барбитуратами еще больше усугубляло его депрессивные эпизоды. [26] [30] Кроме того, чрезмерное употребление амфетаминов привело его в неистовую ярость практически без каких-либо провокаций, [25] [31] [32] в какой-то момент это привело к тому, что он приставил пистолет к голове барабанщика. Митч Митчелл «вдохновил» на качественное выступление. [30]

Гомосексуализм Мика – в то время, когда гомосексуальные действия были незаконны в Великобритании – оказала на него дополнительное давление, и он особенно боялся, что его мать узнает о его сексуальной ориентации. [29] В 1963 году он был осужден и оштрафован на 15 фунтов стерлингов (что эквивалентно 334 фунтам стерлингов в 2021 году) [33] за « назойливость в аморальных целях » в лондонском общественном туалете и, как следствие, подвергся шантажу . [34] В январе 1967 года полиция в Таттингстоне , Саффолк, обнаружила два чемодана с останками Бернарда Оливера . По некоторым сведениям, Мик боялся быть допрошенным столичной полицией , [35] поскольку было известно, что они намеревались допросить всех геев в Лондоне. [36] Этого было достаточно, чтобы он потерял самообладание. [2]

Мик всегда ходил за пределами студии в темных очках, опасаясь признания со стороны местных гангстеров, таких как близнецы Крэй , которые, как он боялся, попытаются украсть его действия или шантажировать его по поводу его гомосексуализма. [25]

Депрессия Мика усугублялась по мере того, как его финансовое положение становилось все более отчаянным. Французский композитор Жан Ледрю обвинил его в плагиате , заявив, что мелодия «Тельстар» была скопирована из «Марша Аустерлица», отрывка из партитуры, написанной Ледрю для фильма « Аустерлиц» (1960). Судебный процесс означал, что Мик не получил гонорара за пластинку при жизни, и вопрос был решен в его пользу только через три недели после его смерти в 1967 году. [37] [38]

Убийство и самоубийство

Черная мемориальная доска Джо Мика в его студии на Холлоуэй-роуд , 304.

3 февраля 1967 года [39] Мик убил свою домовладелицу Вайолет Шентон, а затем и себя [40] из одноствольного ружья , которое он конфисковал у своего протеже, бывшего басиста Tornados и сольной звезды Хайнца Берта , в своем доме/студии на Холлоуэй-роуд. . Мик и Шентон спорили по поводу его уровня шума и арендной платы, которую он все еще должен был до того, как Мик взял в руки дробовик. [41] Берт сообщил Мику, что Берт использовал пистолет, чтобы стрелять в птиц во время тура, после чего Мик забрал его. Мик держал пистолет под кроватью вместе с несколькими патронами. Поскольку ружье принадлежало Берту, полиция тщательно допрашивала его, прежде чем его исключили из расследования. [42] Мик был похоронен на кладбище Ньюент, Ньюент , Глостершир.

Наследие

Запись

Неспособность Мика играть на музыкальном инструменте или писать ноты не помешала ему писать и производить успешные коммерческие записи. При написании песен он полагался на таких музыкантов, как Дэйв Адамс , Джефф Годдард или Чарльз Блэквелл, которые записывали мелодии из его вокальных «демо». Он работал над 245 синглами, 45 из которых попали в пятьдесят лучших. [43] Он был пионером студийных инструментов, таких как многократное наложение на одно- и двухдорожечных машинах, близкое микрофонирование , прямой ввод бас-гитары, компрессор и эффекты, такие как эхо и реверберация , а также сэмплирование . В отличие от других продюсеров, он искал «правильный» звук, а не запоминающуюся музыкальную мелодию, и на протяжении всей своей короткой карьеры он целеустремленно следовал своему стремлению создать уникальную «звуковую подпись» для каждой выпущенной им пластинки. [44]

В то время, когда многие студийные инженеры все еще носили белые халаты и усердно пытались сохранить ясность и точность, Мик продюсировал все на трех этажах своей «домашней» студии и никогда не боялся искажать или манипулировать звуком, если это создавало нужный эффект. он искал. [45]

Мик был одним из первых продюсеров, которые осознали и полностью использовали возможности современной студии звукозаписи. Его новаторские методы — физическое разделение инструментов, обработка инструментов и голосов эхом и реверберацией, обработка звука с помощью легендарных самодельных электронных устройств, объединение отдельно записанных исполнений и фрагментов в кропотливо сконструированную композитную запись — стали крупным прорывом в производстве звука. . До того времени стандартной методикой записи поп-музыки была запись всех исполнителей в одной студии, играющих вместе в реальном времени. [46] Это существенно отличалось от того, что делал его современник Фил Спектор , который обычно создавал свои произведения « Стена звука », делая живые записи больших ансамблей, которые использовали множество основных инструментов, таких как бас, гитара и фортепиано, для создания сложного звука. фоны для его певцов. [47]

Предусилитель/компрессор/эксайтер Joemeek VC3

В 1993 году бывший сессионный певец Тед Флетчер представил линейку оборудования для обработки звука Joemeek. Дань уважения Мику была связана с его влиянием на ранних этапах сжатия звука. Название и линейка продуктов были проданы американской компании PMI Audio Group в 2003 году. Текущая линейка продуктов включает серию микрофонов под названием «Telstar», названную в честь самого большого хита Мика. [48] ​​[49]

"Ленты из чайного ящика"

После смерти Мика тысячи записей, которые он спрятал в своей студии, остались неизданными и сохранены Клиффом Купером из группы «Миллионеры». Сообщается, что после своего самоубийства в 1967 году Купер купил все записи Мика за 300 фунтов стерлингов (что эквивалентно 5793 фунтам стерлингов в 2021 году) [33] . [50] Фанаты называли эти записи «лентами с чайными сундуками», так как они хранились в чайных сундуках , когда Купер выносил их из своей квартиры. [51] Алан Блэкберн, бывший президент Общества признательности Джо Мика, каталогизировал их все в середине 1980-х годов. [50]

4 сентября 2008 года эти неизданные записи были проданы на аукционе Fame Bureau «Это больше, чем рок-н-ролл», где, как сообщается, они были проданы за 200 000 фунтов стерлингов [52] , хотя в интервью BBC в 2021 году Клифф Купер заявил, что в тот раз им не удалось продать. [53] Они содержали более 4000 часов музыки примерно на 1850 кассетах, включая записи Дэвида Боуи в качестве певца и саксофониста группы Konrads, Джина Винсента, Денни Лэйна , Билли Фьюри , Тома Джонса, Джимми Пейджа , Майка Берри, Джона Лейтона, Ричи Блэкмор , Джесс Конрад , Митч Митчелл и Кричащий Лорд Сатч . На кассетах также содержалось множество примеров сочинения Миком песен и экспериментальных звуковых техник. На кассете 418 Мик сочиняет песни для фильма Live It Up! [54]

2 сентября 2020 года Cherry Red Records объявила, что приобрела кассеты у Клиффа Купера и начнет процесс оцифровки архива с целью выпуска материала при условии получения разрешения на права. [55]

Художники, продюсеры Мик

Мик упустил шанс поработать с тогда еще неизвестным Дэвидом Боуи , The Beatles (последних он однажды охарактеризовал как «просто очередную кучу шума, копирующую чужую музыку») и Родом Стюартом . Джон Репш в «Легендарном Джо Мике» рассказывает, что, услышав пение Стюарта, Мик ворвался в студию, заткнул уши пальцами и кричал, пока Стюарт не ушел. Он предпочитал записывать инструменталы вместе с группой, с которой пел, — Moontrekkers.

В 1963 году Мик работал с тогда еще малоизвестным певцом Томом Джонсом , тогда ведущим вокалистом группы Tommy Scott & the Senators. Мик записал семь треков с Джонсом и представил их различным лейблам в попытке заключить контракт на запись, но безуспешно. Два года спустя, после всемирного хита Джонса " It's Not Unusual " в 1965 году, Мик смог продать кассеты, которые он записал с Джонсом, в Тауэр (США) и Колумбию (Великобритания). [56]

Синглы в чартах

Следующие постановки Мика появились в британских чартах. [57] [58]

В популярной культуре

Биографии

В последующие годы интерес к жизни Мика, а также влияние на музыкальную индустрию породили как минимум два документальных фильма, радиоспектакль, постановку и художественный фильм.

Дань уважения и ссылки

Ряд артистов по-разному отдали дань уважения Мику:

Рекомендации

  1. ^ Бренд 2005, с. 55.
  2. ↑ Ab Savage, Джон (12 ноября 2006 г.). «Кроткий по имени, дикий по натуре». Наблюдатель . Архивировано из оригинала 9 марта 2016 года . Проверено 8 марта 2016 г.
  3. ^ "Трагическая история Джо Мика и Телстара" . Независимый . 18 апреля 2009 г. Архивировано из оригинала 20 февраля 2018 г. . Проверено 19 декабря 2017 г.
  4. ^ Чусид, Ирвин (2000). Песни в тональности Z: Любопытная вселенная аутсайдерской музыки. Чикаго Ревью Пресс. ISBN 978-1-55652-372-4. Архивировано из оригинала 17 февраля 2017 года . Проверено 30 октября 2016 г.
  5. ^ "Джо Мик". Nndb.com. 3 февраля 1967 года. Архивировано из оригинала 20 октября 2011 года . Проверено 27 октября 2011 г.
  6. ↑ Факт (28 февраля 2013 г.). «Экспериментальная поп-классика Джо Мика I Hear A New World получает расширенное переиздание» . Факт . Архивировано из оригинала 6 октября 2016 года . Проверено 31 мая 2016 г.
  7. ↑ Патрик, Джонатан (8 марта 2013 г.). «Поп-шедевр Джо Мика «Я слышу новый мир» получает шанс преследовать целое новое поколение аудиофилов-гиков». Крошечные микстейпы . Архивировано из оригинала 2 декабря 2016 года . Проверено 1 декабря 2016 г.
  8. ^ "Approfondimenti - Джо Мик - Джо Мик - Suoni da un altro mondo :: Gli Speciali di OndaRock" . Ондарок.it . Архивировано из оригинала 30 августа 2019 года . Проверено 30 августа 2019 г.
  9. ^ Джеймс Э. Пероне (2009). Модеры, рокеры и музыка британского вторжения. АВС-КЛИО. п. 72. ИСБН 978-0-275-99860-8.
  10. ^ «Брайан Ино получает первую награду Джо Мика» . Audioprointernational.com. Архивировано из оригинала 31 января 2009 года . Проверено 27 октября 2009 г.
  11. ↑ Джо Мик (23 июля 2014 г.). «50 величайших продюсеров всех времен | Джо Мик №1». Nme.Com. Архивировано из оригинала 12 марта 2016 года . Проверено 1 августа 2014 г.
  12. ^ "Рыночный дом". Городской совет Ньюента. Архивировано из оригинала 17 мая 2017 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  13. ^ «Джо Мик: Беспредел и убийство на Холлоуэй-роуд». Ежедневная конституция. Архивировано из оригинала 21 августа 2020 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  14. ^ Беннетт, Уэйн. «Добро пожаловать в Миксвилл: невероятный мир Джо Мика». Траксплуатация. Архивировано из оригинала 21 августа 2020 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  15. ^ Ирвин, Марк (2007). «Сядьте на последний поезд из Миксвилля: студия звукозаписи Джо Микса на Холлоуэй-роуд, 1963-7». Журнал об искусстве звукозаписи (2). Архивировано из оригинала 18 июля 2020 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  16. ^ "Джо Мик". Архив истории музыки . Вой из углей. Архивировано из оригинала 21 августа 2020 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  17. ^ «Хамфри Литтелтон и его группа - закрой глаза / Блюз плохого пенни» . Дискогс. Архивировано из оригинала 21 августа 2020 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  18. ^ "Сьюты Moondag и Suncat" . Стволовые записи. Архивировано из оригинала 22 июня 2013 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  19. ^ «Анжела Джонс - Майкл Кокс». Официальный сайт Charts.com . Архивировано из оригинала 11 июля 2020 года . Проверено 10 июля 2020 г.
  20. ^ «Джо Мик, я слышу новый мир» . Вилы. Архивировано из оригинала 31 июля 2020 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  21. ^ "Harpers West One (сериал 1961–1963), IMDb, без даты" . IMDb.com . Архивировано из оригинала 15 июля 2014 года . Проверено 27 сентября 2014 г.
  22. ^ Табличка № 1755 на открытых табличках.
  23. ^ WowtownTV (1 февраля 2016 г.), Джо Мик предупреждает Бадди Холли - Томас Труакс, заархивировано из оригинала 21 августа 2020 г. , получено 5 декабря 2017 г.
  24. ^ «День, когда умерла музыка, и Проклятие Бадди Холли». 97Х . 3 февраля 2016 года. Архивировано из оригинала 6 декабря 2017 года . Проверено 5 декабря 2017 г.
  25. ^ abcd (Стивен), Такер, С.Д. (2015). Великие британские чудаки . Страуд, Глостершир. ISBN 9781445647708. ОСЛК  920852005.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  26. ^ ab «Не кроткая и мягкая история…» Manchester Evening News . 25 июня 2009 г. Архивировано из оригинала 14 октября 2018 г. . Проверено 13 октября 2018 г.
  27. ^ "Кроткая сказка Морана становится большой" . Манчестерские вечерние новости . 30 июня 2005 г. Архивировано из оригинала 14 октября 2018 г. Проверено 13 октября 2018 г.
  28. ^ Музыкальные магнаты BBC, часть 2, Melody Makers
  29. ^ аб Барри., Кливленд (2001). Смелые приемы Джо Мика . КнигаBaby. ISBN 9780692368589. ОКЛК  958506647.
  30. ^ аб Репш, Джон (1989). Легендарный Джо Мик: человек из Телстара . Лондон: Вудфорд Хаус. ISBN 0951473808. ОСЛК  60093592.
  31. ↑ Петридис, Алексис (7 февраля 2007 г.). «Алексис Петридис о оригинальном сумасшедшем продюсере Джо Мике». Хранитель . Архивировано из оригинала 25 января 2019 года . Проверено 13 октября 2018 г.
  32. ↑ Гриттен, Дэвид (1 октября 2016 г.). «Джо Мик и трагическая кончина индивидуалиста, совершившего революцию в британской поп-музыке». Телеграф . ISSN  0307-1235. Архивировано из оригинала 1 августа 2018 года . Проверено 13 октября 2018 г.
  33. ^ ab Данные по инфляции индекса розничных цен Великобритании основаны на данных Кларка, Грегори (2017). «Годовой ИРЦ и средний заработок в Великобритании с 1209 года по настоящее время (новая серия)». Измерительная ценность . Проверено 11 июня 2022 г.
  34. ^ Крис Микул (1999). Бизарризм . Критическое видение. п. 111. ИСБН 1-900486-06-7.
  35. ^ Фрай, Колин (2011). Крейс: жестокий бизнес. Эдинбург: Мейнстрим. п. 93. ИСБН 9781845968076. Архивировано из оригинала 10 марта 2016 года . Проверено 8 марта 2016 г.
  36. ^ Бондесон, январь (2014). Дома-убийцы Лондона. Страуд, Глоук: издательство Amberley Publishing. п. 362. ИСБН 9781445614915. Архивировано из оригинала 10 марта 2016 года . Проверено 8 марта 2016 г.
  37. ^ "Роджер ЛаВерн". «Дейли телеграф» . Лондон. 28 июня 2013 г. Архивировано из оригинала 27 декабря 2017 г. Проверено 3 апреля 2018 г.
  38. ^ "Телстар - Звук будущего" . Радио Би-би-си 2 . Архивировано из оригинала 15 марта 2016 года . Проверено 3 января 2016 г.
  39. ^ ab «Джо Мик: Трагическая кончина одаренного музыкального индивидуалиста». Воскресный экспресс . Лондон. 7 июня 2009 г. Архивировано из оригинала 4 февраля 2017 г. Проверено 4 февраля 2017 г.
  40. ↑ Аббас, Маха (6 ноября 2008 г.). «Гений или безумие? Разум Джо Мика». Стоуни Брук Независимый. Архивировано из оригинала 26 февраля 2009 года . Проверено 2 июня 2009 г.
  41. ^ "Джо Мик (1929–1967)" . BBC.co.uk. _ Проверено 9 мая 2021 г.
  42. ^ «Часть 11: Я иду» . Информация о Джо Мике. Архивировано из оригинала 16 февраля 2020 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  43. ↑ Аттон, Доминик (3 февраля 2017 г.). «Джо Мик: Мучительная жизнь гения Telstar». Выражать . Архивировано из оригинала 2 августа 2019 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  44. ↑ Шейд, Колетт (10 апреля 2015 г.). «Я слышу новый мир: Джо Мик взял музыку в космос и навсегда изменил производство». Порок. Архивировано из оригинала 1 августа 2020 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  45. ^ Кливленд, Барри. «Букварь Джо Мика для любителей звука» (PDF) . Полный компас. Архивировано (PDF) из оригинала 21 августа 2020 г. Проверено 21 августа 2020 г.
  46. ^ Клифф, Лоуренс. «Телстар Джо Мика: прогрессивное творчество и воображение в независимом музыкальном производстве». Лоуренс Клифф. Архивировано из оригинала 1 июля 2019 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  47. ↑ Макнаб, Джеффри (18 апреля 2009 г.). «Трагическая история Джо Мика и Телстара». Независимый . Архивировано из оригинала 25 июля 2020 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  48. ^ "Joemeek.com" . Джоемик.com. Архивировано из оригинала 9 ноября 2011 года . Проверено 27 октября 2011 г.
  49. ^ "Аудиогруппа PMI" . Pmaudio.com. Архивировано из оригинала 4 ноября 2011 года . Проверено 27 октября 2011 г.
  50. ^ аб Коттингем, Крис (4 сентября 2008 г.). «Что находится на мастер-пленках Джо Мика?». The Guardian – через www.theguardian.com.
  51. ^ «Джо Ми и ленты легендарного чайного сундука» . Коллекционер пластинок. Архивировано из оригинала 7 декабря 2019 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  52. ↑ Элсон, Марк (6 сентября 2017 г.). «Кроткое трибьют-шоу способствует развитию городской благотворительности» . Обзор леса Дина и долины Уай. Архивировано из оригинала 21 августа 2020 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  53. ↑ Хайдер, Арва (2 июня 2021 г.). «Величайшие «потерянные кассеты», когда-либо найденные?». BBC Культура . Проверено 12 июня 2021 г.
  54. ^ "Архив Джо Мика. Вся коллекция Джо" . Liveauctioneers.com . Архивировано из оригинала 24 декабря 2009 года . Проверено 26 мая 2009 г.
  55. ^ "Cherry Red Records приобретает кассеты с чайными сундуками" . Черри Ред Рекордс . 2 сентября 2020 г. Архивировано из оригинала 3 сентября 2020 г. Проверено 3 сентября 2020 г.
  56. ^ "Визуальная дискография Тома Джонса, Би Джей Спенсер, без даты" . Txhighlands.com. Архивировано из оригинала 28 апреля 2012 года . Проверено 27 сентября 2014 г.
  57. ^ Аб Браун, Тони, Джон Катнер и Нил Уорвик, Полная книга британских чартов: синглы и альбомы , Omnibus Press, Лондон, 2002 г.
  58. ^ Telstar: Хиты Джо Мика , Sanctuary Records Group Ltd., Лондон, 2006 г.
  59. ^ "Джон Лейтон". Би-би-си. Архивировано из оригинала 5 июля 2019 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  60. ^ "IMDb: "Арена" Очень странная история... Легендарного Джо Мика (1991)" . IMDb.com . Архивировано из оригинала 21 августа 2020 года . Проверено 27 сентября 2014 г.
  61. ^ "BBC R4 - «Одинокий Джо» Джени Прагер и Питера Кавана» . Би-би-си. Архивировано из оригинала 6 мая 2013 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  62. ^ "Телстар - История Джо Мика" . Путеводитель по британскому театру. Архивировано из оригинала 20 января 2012 года . Проверено 21 августа 2020 г.
  63. ^ ""Telstar" Ника Морана на выставке New Ambassadors от 21 июня 2005 г." Лондонский театр. 8 июня 2016 г. Архивировано из оригинала 21 августа 2020 г. . Проверено 21 августа 2020 г.
  64. ^ «Сенсория 2008: Жизнь после смерти Джо Мика». 2009.sensoria.org.uk. Архивировано из оригинала 21 мая 2014 года . Проверено 27 сентября 2014 г.
  65. ^ Telstar: История Джо Мика на IMDb
  66. ^ «Видео: «Он стоял в ванне и топтал пол»» . Ютуб.com. 6 января 2007 г. Архивировано из оригинала 24 августа 2014 г. . Проверено 27 октября 2011 г.
  67. ^ "Myspace: Дань Джо Мику" . Myspace.com . Архивировано из оригинала 26 мая 2014 года . Проверено 27 сентября 2014 г.
  68. ^ "Сайт лейбла Spicnic" . Spicnic.com . Архивировано из оригинала 8 октября 2011 года . Проверено 27 октября 2011 г.

Библиография

дальнейшее чтение

Внешние ссылки