Giovanna Grey — трагическая опера ( tragedia lirica ) в трёх актах, сочинённая Николой Ваккаи . Либретто Карло Пеполи основано на последних днях жизни английской дворянки леди Джейн Грей , казнённой за измену в 1554 году. Премьера оперы состоялась 23 февраля 1836 года вмиланском театре Ла Скала с Марией Малибран в главной роли. Премьера оказалась неудачной, и произведение так и не вошло в репертуар. Выступления Малибран в «Джованне Грей» были последним её появлением на сцене театра Ла Скала.
Giovanna Gray ознаменовала возвращение Ваккаи к сочинению опер после почти 8-летнего перерыва. Он сочинил ее специально для Марии Малибран , которая часто пела Ромео в его ранней опере (и его единственном крупном успехе) Giulietta e Romeo . В качестве средства для одной из правящих примадонн того времени трагическая история леди Джейн Грей была подходящей и послужила вдохновением для многочисленных пьес, поэм и картин. Доницетти думал использовать ее, когда его опера Maria Stuarda столкнулась с проблемами с цензурой в Неаполе и Милане. [1] Либреттист Ваккаи, Карло Пеполи, основал либретто на пьесе Николаса Роу 1715 года «Трагедия леди Джейн Грей» . [2] По словам Джин Марсден, исследователя Реставрации и литературы XVIII века, пьеса Роу олицетворяла драматический поджанр «трагедии-женщины», пьесы, которые фокусируются на «страданиях и смерти главной героини, чье затянувшееся «страдание» представляет собой основное действие трагедии». [3] Оперная версия Ваккаи не стала исключением. Как отметил критик из Teatri, arti e letteratura , кульминация второго акта и весь третий акт целиком легли на плечи Малибран. [4]
Премьера «Джованны Грей» состоялась в Ла Скала 23 февраля 1836 года в постановке с декорациями, разработанными Бальдассарре Каваллотти и Доменико Меноцци , и роскошными костюмами Джованни Мондини. [5] Публика аплодировала выступлению Малибран, если не самой опере, хотя аплодисменты раздались в честь Ваккаи после оркестрового вступления и в конце вступительного хора. [6] Сама Малибран была недовольна оперой, по словам ее возлюбленного Шарля де Берио , написанного в письме Огюсту де Лувуа за день до премьеры. [7] Отзывы прессы о премьере были уничтожающими.
Критики жаловались, что опера была слишком длинной и скучной, и что четыре главных героя (трое из которых к концу умерли) не смогли вызвать особой симпатии у публики. Критик из Glissons n'appuyons pas отметил, что Малибран отдала всю себя роли, которая была очень долгой и утомительной, но тщетной. Публика аплодировала ее усилиям, а не ее успеху. [6] Тенор Доменико Рейна (который играл мужа Джованны) был объявлен слабым и фальшивым, а Игнацио Марини (который играл ее отца) имел плохой голос и, очевидно, не пел охотно. Хотя были некоторые похвалы за оркестровое вступление оперы, описанное критиком из Teatri, arti e letteratura как самое «яркое» произведение в партитуре, остальную музыку критиковали за отсутствие воображения и оригинальности. [4] Однако именно либретто Карло Пеполи подверглось наихудшей критике. La Moda писала, что «кажется невозможным, чтобы маэстро Ваккаи, которому не хватает ни ума, ни опыта, согласился положить на музыку такую неразбериху». [8] Teatri, arti e letteratura описала либретто как «во всех отношениях одно из самых чудовищных произведений, когда-либо выходивших из-под пера поэта » . [9]
Вскоре после премьеры Casa Ricordi опубликовала несколько отрывков из оперы в виде нот, включая дуэт, исполненный мужем и отцом Джованны во 2-м акте, Volgi il guardo intorno (Оглянись вокруг), и финальную каватину Джованны в опере, "Cara deh! asciuga il pianto" (Дорогая! Вытри свои слезы). В апреле 1836 года Teatri, arti e letteratura сообщила слухи о том, что Джованна Грей будет исполнена в Лондоне Малибран в Королевском театре Ковент-Гарден и Джулией Гризи в Итальянском оперном театре . [10] В конце концов, ни одно из представлений не состоялось. Появления Малибран в Джованне Грей стали ее последними в Ла Скала. [11] Она вернулась в Лондон и создала только одну роль (Изолин в «Деве Артуа» ), прежде чем умерла в сентябре 1836 года в возрасте 28 лет. Ваккаи написала еще три оперы, но, как и «Джованна» , они вскоре канули в Лету.
Лондон, 1553-1554 [13]
Акт 1
Поздно ночью во дворе королевского дворца хор дворян и пэров королевства поет о надвигающейся смерти молодого короля Эдуарда . Энрико Грей (отец Джованны) рассказывает о своем визите к смертному одру Эдуарда. Позже звучат трубы, и двери королевских покоев открываются. Лорды, герольды и стражники спускаются по лестнице из покоев, за ними следуют придворные с факелами и, наконец, Гилфорд Дадли (муж Джованны) и Джованни Дадли (его отец). Объявлено о смерти короля. Все скорбят и заявляют о своей преданности Джованне, которую Эдуард назвал своей наследницей.
В покоях Джованны ее фрейлины, некоторые из которых играют на арфах, поют хвалу ее красоте, учености и добродетели. Входят Джованна и ее подруга Анна. Она размышляет о смерти короля и своем будущем с чувством дурного предчувствия. Позже Гилфорд и его отец обсуждают угрозу, исходящую от сводной сестры Эдуарда Марии , которая хочет трон любой ценой. В покоях ее матери Джованна, Гилфорд и его отец обсуждают будущее. Она не хочет вступать на трон, но в конце концов муж убеждает ее. Энрико выражает свою радость по поводу поворота событий. Возвращается Джованни Дадли в сопровождении лордов, герольдов и чиновников, несущих королевские регалии. Джованну провозглашают королевой, и все присутствующие поют ей хвалу. Она клянется служить добродетельно и быть достойной их доверия.
Акт 2
Джованна и ее двор поселились в королевских апартаментах Тауэра . Тем временем ее соперница Мария собрала войска за пределами города, чтобы захватить трон. В огромной галерее придворные и тайные советники обсуждают новости о поражении Джованни Дадли в битве со сторонниками Марии и беспокоятся о своей собственной судьбе. Они решают перейти на другую сторону и заявить о своей верности Марии. Энрико оплакивает их предательство. Входит Гилфорд и присоединяется к Энрико в его плаче по предательству и надвигающейся победе Марии: «Volgi il guardo intorno» (Оглянись вокруг). Затем он клянется защищать Джованну ценой своей жизни. Позже Джованна ищет Энрико, за ней следуют ее фрейлины. Он выглядит обеспокоенным, и она пытается выяснить, почему. Энрико пытается скрыть правду. Затем приходит Гилфорд, расстроенный, чтобы сообщить, что его отец был обезглавлен, и все, кажется, потеряно. Джованна тоже впадает в отчаяние.
.jpg/1280px-PAUL_DELAROCHE_-_Ejecuci%C3%B3n_de_Lady_Jane_Grey_(National_Gallery_de_Londres,_1834).jpg)
Снаружи хор солдат, поддерживающих Марию, радуется ее победе. Джованна, Гилфорд и Энрико размышляют о событиях, и Джованна настаивает, что она останется королевой. Фрейлины Анны и Джованны приходят в ужас от криков солдат снаружи. Лорд- канцлер входит под звуки барабанного боя. Его сопровождают солдаты во главе с Артуро, комендантом Тауэра. Лорд-канцлер сообщает Джованне, что она была свергнута. В длинном финале Джованна принимает свою судьбу, просит, чтобы только она была наказана, а ее муж и отец были пощажены. Она прощается со всеми ними.
Акт 3
Джованна заключена в темницу Тауэра. Она и ее муж Гилфорд были осуждены и приговорены к смерти за измену. Присутствуют некоторые из ее родственников и лорд-канцлер. Анна спит рядом с ней. Семья Джованны оплакивает ее судьбу. После того, как они уходят, лорд-канцлер спрашивает, почему Джованна одета во все белое. Анна говорит ему, что ее подруга хочет быть одетой как невеста, когда присоединится к своему мужу на небесах. Джованна становится растерянной и бредовой, принимая Анну за свою мать. Анна разражается слезами. Джованна восстанавливает самообладание и утешает ее: «Cara deh! asciuga il pianto» (Дорогая! вытри слезы). За дверью камеры слышны барабаны и похоронный марш. Гилфорда ведут на казнь. Он и Джованна прощаются друг с другом через закрытую дверь, когда он проходит мимо ее камеры.
В финальной сцене дверь камеры открывается, открывая лестницу, ведущую во двор замка. Она выстроена солдатами с факелами. Судьи и члены семьи собрались у подножия лестницы. Артуро сообщает Джованне, что настал час ее казни. После пения последней молитвы и прощания Джованна поднимается по лестнице. Все присутствующие молятся за нее. Она верит, что это хор ангелов, и поет своему мертвому мужу. Ее последние слова: «Я иду к тебе, дорогой жених!» (Занавес падает.)
Источник: [14]
Сообщая о плохих отзывах, полученных Джованной Грей , парижская Revue et Gazette musicale выразила удивление тем, что столь интересная и трагическая тема не была задана композитором, способным сделать ее драматически успешной, и предложила Мейербера , Россини или Галеви в качестве возможных кандидатов. [15] Несколько второстепенных композиторов впоследствии пытались написать оперы о Джейн Грей, но с небольшим успехом. Антонио Д'Антони сочинил версию в 1848 году для оперного театра в Триесте , но она так и не была поставлена. [1] Версия Тимотео Пазини , Джованна Грей , поставленная на либретто Джованни Пеннакки, имела «триумфальную» премьеру в Teatro Comunale в Ферраре в 1853 году с Луидией Аббадиа в главной роли. [16] Она была снова поставлена в Йези в Teatro Pergolesi в следующем году, но не осталась в репертуаре. «Джованна Грей » Джузеппе Менгетти , которая повторно использовала либретто Пеполи и была впервые представлена в Триесте во время карнавального сезона 1859 года, была вскоре забыта. [17] [18] Похожая судьба постигла « Джейн Грей » Анри Бюссера , премьера которой состоялась в 1891 году. [1] Арнольд Роснер взялся за эту тему в «Хронике девяти» , написанной в 1984 году на либретто, основанном на одноименной пьесе Флоренс Стивенсон. Работа Росснера никогда не была полностью поставлена, хотя отрывки были записаны. [19]
Примечания
Источники