Casa Ricordi — издатель преимущественно классической музыки и оперы . Его классический репертуар представляет собой один из важных источников в мире благодаря публикации произведений крупнейших итальянских композиторов 19-го века, таких как Джоаккино Россини , Гаэтано Доницетти , Винченцо Беллини , Джузеппе Верди и, позже в том же веке, Джакомо Пуччини . композиторы, с которыми тот или иной представитель семьи Рикорди вступал в тесный контакт. [1]
Основанная в Милане в 1808 году скрипачом Джованни Рикорди (1785–1853) под названием G. Ricordi & C., компания Ricordi стала полностью семейной организацией до 1919 года, когда было назначено внешнее управление. Четыре поколения Рикорди стояли у руля компании: Джованни в 1853 году сменил его сын Тито (1811–1888) (который работал на своего отца с 1825 года). Сыном Тито был Джулио (1840–1912). Он также работал на своего отца, начав полный рабочий день в 1863 году, а затем занимал его с 1888 года до своей смерти в 1912 году. Наконец, сын Джулио, которого также звали Тито (1865–1933), заменял своего отца до 1919 года . К 1840-м годам и на протяжении всего этого десятилетия Casa Ricordi превратилась в крупнейшее музыкальное издательство в южной Европе , а в 1842 году компания создала музыкальный журнал Gazzetta Musicale di Milano.
Будучи молодыми сотрудниками под началом своих отцов, а затем руководителями компании, последующие Рикордис добились больших успехов в установлении издательских отношений с оперными театрами за пределами Милана, включая « Ла Фениче» в Венеции и театр Сан-Карло в Неаполе. Они также открыли филиалы компании в Италии – в 1864 году она расширилась до Неаполя , а затем во Флоренции (1865 г.), Риме (1871 г.) и Палермо , а также в Лондоне (1875 г.) и Париже (1888 г.). Благодаря этому расширению при Тито-старшем еще одним его достижением стала модернизация методов печати. После приобретения конкурирующих издателей к 1886 году Рикорди получил 40 000 изданий, а также итальянские права на оперы Вагнера. [2] В 20 веке расширение компании продолжилось за счет приобретений и открытия новых филиалов, в том числе в Нью-Йорке (1911 г.), Сан-Паулу (1927 г.), Торонто (1954 г.), Сиднее (1956 г.) и Мехико (1958 г.). . [3]
На заре своего существования труппа обосновалась под портиком Палаццо делла Раджоне, а затем после 1844 года недалеко от оперного театра Ла Скала , в конечном итоге переехав на свое нынешнее место на улице Виа Берше. Однако эти помещения серьезно пострадали от бомбардировок с воздуха во время Второй мировой войны , но их коллекции уже были надежно спрятаны. После реконструкции после войны в 1952 году семья Ricordi была преобразована семьей в корпорацию с ограниченной ответственностью, а в 1956 году она стала публичной компанией. С тиражом 135 500 изданий к 1991 году Ricordi был приобретен в 1994 году компанией BMG Music Publishing , которая, в свою очередь, была приобретена Universal Music Publishing Group в 2007 году. Сейчас это крупнейшее музыкальное издательство Италии .
Джованни Рикорди, скрипач, руководитель небольшого оркестра в Милане, а также «гений и положительная сила в истории итальянской оперы» [1] в 1803 году имел фирму — копистерию , которая специализировалась на изготовлении рукописных копий музыку для местных музыкальных групп, [2] и очень быстро он стал официальным копировщиком двух театров. Он заключил краткосрочное партнерство с Феличе Фестой, гравером и продавцом музыки, но оно закончилось в июне 1808 года.
Первой работой, которую новая компания опубликовала в 1808 году, стала пьеса для гитары Антонио Нава. За этим последовал в 1814 году первый каталог, содержащий 143 наименования. [4] Каталог 1814 года включал в себя в основном фортепианные аранжировки оперных мелодий и некоторых отдельных номеров, а также пьесы для гитар, но Макнатт отмечает, что наиболее важным синглом является полная вокальная партитура оперы Саймона Майра 1806 года «Аделазия эд Алерамо» , [3] который регулярно исполнялся в Ла Скала до 1820 года.
На протяжении всех этих лет он остро осознавал ограничения закона об авторском праве, каким бы разнообразным он ни был в стране и на континенте. Хотя ему удавалось закрепить права на исполнение отдельных номеров и затем, гравируя их на медных пластинах, легко делать оттуда репродукции, он обнаружил, что полные оркестровые партитуры по-прежнему охраняются в Италии, хотя немецкие и французские издатели безнаказанно печатали целые партитуры. . [5]
Фактически, что касается печати полных партитур в Италии, Макнатт в своей статье «Публикация» в «Сэди» отмечает, что: «Полные партитуры, опубликованные в Италии в первой половине века, представляли собой восемь партитур Россини, напечатанных литографией [ два конкурирующих издателя] Ratti Cencetti & Comp. в Риме в 1820-х годах и единственная опера Беллини, Беатрис ди Тенда , опубликованная Питтаррелли около 1833 года, также в Риме». [6]
Именно благодаря постепенному получению прав на контроль над архивами Ла Скалы, а также над написанными впоследствии операми, он смог обойти ограничения на публикацию полных партитур и, как отмечает Госсетт, «быть не ее сотрудником, а частным предприниматель, у которого театры арендовали материалы». [5] Напротив, многие конкуренты Рикорди создавали «халопские рукописи», никоим образом не основанные на автографах композиторов. [5] В 1844 году компания выпустила «Большой каталог», посвященный музыке для театра, и включил в себя произведения так называемых «домашних композиторов», в число которых входили Россини, Беллини, Меркаданте , Доницетти и Верди. [4]
Кроме того, еще одной стратегией Джованни было приобретение – помимо прав на публикацию – права представлять композиторов в оперных труппах и театрах, которые будут представлять их произведения, чтобы последующие выступления в других местах приносили дополнительные гонорары. Таким образом, Джованни и его преемники получили более или менее полные права на произведения своих композиторов. По мере того как оперы Россини уступали место операм Беллини, за этим последовал взлет Доницетти вплоть до его смерти, а затем и превосходство Верди, позиции каждого композитора укреплялись благодаря этой растущей стратегии. [7]
По мере расширения бизнеса Джованни стало ясно, что создание струнных и хоровых партий, на которые будет большой спрос со стороны оркестров оперного театра, является еще одним средством расширения участия фирмы, а также обеспечения единообразия композиторам. [8] Однако, хотя Рикорди начал публиковать полные партитуры с 1850-х годов, они никогда не поступали в продажу, а только сдавались в аренду оперным театрам. [6] Довольно быстро, когда оперы Верди становились все более и более популярными, этот подход распространился на создание всех оркестровых партий для каждой оперы, особенно трех великих успехов 1850-х годов: « Риголетто » , «Трубадура » и «Травиаты» , а также это последовало, когда фирму возглавил Тито Рикорди. [8]
Имея прозвище Жюль Бургмейн, Джулио Рикорди внес очень большой вклад в престиж Casa Ricordi, поскольку он также выпускал несколько журналов ( La gazzetta musice , Musica e musicisti и Ars et Labor ) и различные другие когда-то известные публикации ( La biblioteca del пианист , «Опера Омния» Фредерика Шопена , «Музыкальное искусство в Италии» , «Соната Доменико Скарлатти »).
Компания Рикорди также опубликовала более поздние оперы Джузеппе Верди, причем Джулио в молодости установил отношения с композитором. За десять лет он убедил Верди дать молодому либреттисту и композитору Арриго Бойто возможность помочь ему пересмотреть оригинальную пьесу « Симон Бокканегра» 1857 года , «пробную попытку», чтобы внедрить идею Верди о создании новой оперы. Они представили переработанную «Бокканегра» в марте 1881 года. В союзе с женой Верди и другом Верди, дирижером Франко Фаччо , стратегия Рикорди заключалась в том, чтобы выманить стареющего композитора из отставки , чтобы он написал еще одну оперу. Хотя для реализации этой стратегии потребовалось несколько лет, она оказалась успешной, как и опера « Отелло» , которая принесла Верди большое признание в Милане в 1887 году. За ней последовал « Фальстаф» в 1893 году, оба на либретти Бойто.
Джулио также имел здравый смысл продвигать молодых достойных композиторов, особенно оперную карьеру Джакомо Пуччини . Среди других были Амилькаре Понкьелли , Альфредо Каталани , Карлос Гомес и Умберто Джордано . Их отношения начались в 1884 году с поддержки компанией бесплатного издания либретто первой оперы молодого Пуччини « Вилли» , премьера которой состоялась 31 мая 1884 года в Театре Даль Верме.
Большую часть оркестра составляли сокурсники Миланской консерватории , и выступление имело такой успех, что Casa Ricordi купила оперу. Переработанный в двухактную версию с интермеццо между актами, «Ле вилли» был исполнен в Ла Скала в Милане 24 января 1885 года, а партитура была опубликована в 1887 году. В частности, для Пуччини Джулио стал чем-то вроде отца. , которого боялись (поскольку Джулио часто приходилось критиковать медлительные привычки Пуччини в работе), но глубоко доверяли.
Кроме того, под руководством Джулио компания занялась печатью рекламных плакатов , которые были чрезвычайно популярны по всей Европе в конце 19 - начале 20 веков. Плакаты компании Ricordi включали работы таких знаменитых художников-графиков , как Леонетто Каппиелло , Луиджи Эмилио Кальданцано, Людовико Кавалери , Марчелло Дудович , Адольфо Хоэнштайн (также известный как Адольф) , Франц Ласкофф, Леопольдо Метликовиц , Джованни Марио Маталони, Алеардо Терци и Алеардо Вилья.
Уже приобретя активы Ла Скала, Джованни в 1839 году купил авторские права на первую оперу Джузеппе Верди « Оберто» , а также на его будущие сочинения, положив тем самым начало длительным рабочим отношениям с этим композитором трех поколений Рикорди, особенно Джулио Рикорди. Однако известно, что Верди иногда был недоволен Тито-старшим из-за того, что, по всей видимости, издатель «санкционировал ради финансовой выгоды искалеченное исполнение его произведений». [3] Эти опасения перенеслись и в 20 век.
Однако отношения с композиторами начались задолго до 1839 года. Фактически, вскоре после того, как « Танкреди» Россини был поставлен в Венеции в 1813 году, композитор познакомился с Джованни, который тогда начинал свой бизнес в Милане, хотя все еще был связан с Ла Скала. Между издателем и композитором установились прочные отношения, и между 1846 и 1864 годами компания опубликовала все его оперы для фортепиано и голоса, при этом композитор «... с сожалением осознавал, что музыка, которую он повторно использовал, из того, что он считал неудавшаяся опера теперь [после публикации] будет выглядеть как переработанная». [9] Хотя Россини согласился на публикацию своего произведения, это произошло не без некоторых оговорок: в письме Тито Рикорди 14 декабря 1864 года он признает, что публикация покажет, что «одни и те же музыкальные произведения можно найти в различных операх, ", но отмечает, что из-за нехватки времени, связанной с написанием такого большого количества произведений, "у меня едва было время прочитать так называемые стихи, чтобы положить их на музыку". [10] В целом Россини также работал с тремя поколениями Ricordis.
В 1815 году молодой Доницетти, которому тогда было почти 18 лет, отправился из Бергамо в Болонью с целью дальнейшего обучения, все это было организовано его учителем Симоном Майром. Помимо предоставления денег, он снабдил своего юного ученика двумя письмами, одно из которых было адресовано Джованни Рикорди, у которого он несколько лет был редакционным консультантом. Майр порекомендовал молодого человека издателю, [11] в результате в том же году появилось первое опубликованное сочинение Доницетти, набор вариаций на тему из оперы Майра 1813 года «La Rosa Bianca e La Rosa Rossa» . Это ознаменовало начало пожизненного делового соглашения между Доницетти и компанией Рикорди, за исключением трудностей в 1839 году, связанных с обращением с Джанни ди Париджи .
К 1840 году фирма контролировала набор материалов для многих композиторов: в 1824 году она приобрела « Крокоато в Египте» Мейербера , за ним последовали 19 опер Россини и восемь опер Беллини, а также значительную группу сегодня менее известных композиторов. такие как Саверио Меркаданте , Никола Ваккаи , Джованни Пачини и братья Луиджи Риччи и Федерико Риччи . [3] Однако, несмотря на хорошие отношения с издателями, партитуры композиторов XIX века сильно отличались от того, что они изначально написали. Спустя долгое время после смерти Россини, Беллини и Доницетти в партитуры продолжали вноситься различные изменения по указанию таких людей, как дирижеры, которые (как отмечает Госсетт), если им «нужен дополнительный тромбон, он добавлялся, и его происхождение вскоре было замаскировано... вся система поощряла политику невмешательства ".... [12] Только в конце 19 века Рикорди опубликовал полные оркестровые партитуры этих четырех крупнейших композиторов, и это " ознаменовал начало современной эры издательского дела». [12]
Компания под руководством Тито Рикорди II
После смерти Джулио фирму возглавил его сын Тито II, которого описывали как человека, которому «не хватало ни обаяния, ни рассудительности. Он и Пуччини не любили друг друга...», [3] в результате чего композитор La rondine была опубликована конкурирующей компанией Sonzogno, которая также занималась работами Масканьи и Леонкавалло , «самых успешных современников [Пуччини]». [3] После выхода Тито на пенсию в 1919 году управление перешло за пределы семьи, хотя, благодаря контролю компании над творчеством Верди и Пуччини, она сохранила свое превосходство.
Подготовка критических изданий
Многие опубликованные партитуры XIX века плохого качества были плохо скопированы, сильно сокращены или сильно дополнены, [1] что заставило Макнатта отметить, что дополнения к партитурам создали «совершенно недостоверные версии», которые до сих пор широко использовалось исполнителями в 20 веке: [13] «широко распространенное мнение [было] о том, что существующие партитуры (особенно опер первой половины 19 века), продаваемые или взятые напрокат, часто содержат неточные или неполные тексты» . Это привело музыковеда Филипа Госсетта к мнению, что «к концу [19-го] века материалы, взятые напрокат Рикорди, часто были далеки от оригинала композитора». [12]
С 1964 года под руководством тогдашнего нового президента компании Гвидо Риньяно [4] критические издания [14] с использованием автографов композиторов и многих других источников, включая доступ к автографам Верди, предоставленным ученым семьей Каррара-Верди. на вилле Верди — были подготовлены при растущем сотрудничестве со стороны Рикорди, который позволил ученым увидеть оригинальные автографы и стал соавтором в подготовке этих критических изданий.
Под эгидой Центра исследований итальянской оперы Чикагского университета [15] Филип Госсетт был генеральным редактором критических изданий опер Верди, [14], а также многих опер Россини, выпущенных в сотрудничестве с Фондом Россини [15]. 16] в Пезаро. Госсетт работал там до 2005 года; с тех пор он сотрудничает с музыкальным издательством Bärenreiter в Германии, которое совсем недавно выпустило критическое издание « Маометто II» , которое вскоре будет опубликовано . критические издания его опер [18] под руководством профессора Роджера Паркера из Королевского колледжа в Лондоне и Габриэле Дотто, возглавлявшей редакционный отдел Рикорди с 1992 по 2001 год. [13] [19]
Точно так же подготовка критических изданий опер Беллини началась в 1999 году компанией Casa Ricordi в сотрудничестве с Театром Массимо Беллини в Катании, родном городе композитора. [20] I Capuleti ei Montecchi был первым, кто появился под редакцией Чикагского университета. [21] «Сомнамбула» также доступна в Чикаго в издании под редакцией музыковедов Луки Зопелли из Фрибурского университета, Швейцария, и Алессандро Роккаглиати из Феррарского университета, Италия, членов группы проекта Рикорди, в которую также входит Фабрицио. Делла Сета и Клаудио Тоскани, редактор Montecchi . [22]
Все это сотрудничество «постепенно способствовало повышению репутации Рикорди среди ученых и исполнителей» [13], а степень, в которой огромный проект уже продвинулся и будет продвигаться, проиллюстрирована на веб-сайте Universal Music Publishing Classical Critical Editions.
Другие предприятия
После Второй мировой войны в их число входили такие предприятия, как Dischi Ricordi , звукозаписывающий лейбл компании, деятельность которого началась в 1958 году, но ей предшествовало вступление компании в популярный музыкальный бизнес и основание компании Radio Record Ricordi («РРР») десять лет назад. ранее. Первым релизом пластинки стала «Медея » Керубини в исполнении Марии Каллас, но в этот же период началась и ее популярная музыкальная деятельность. [4]
Рикорди также сыграл важную роль в публикации современной музыки: каталог включает работы Джорджио Баттистелли , Лучано Берио , Сильвано Буссотти , Франко Донатони , Лоренцо Ферреро , Бруно Мадерна , Джакомо Мандзони , Кевина Путса , Клары Синде Рамаллаль . ] Нино Рота , Сальваторе Шаррино , Ана Серрано Редонне , [24] и Фабио Вакки . Началось это в 1984 году с мировой премьеры « Прометея » Луиджи Ноно на либретто Массимо Каччари , представленного под музыкальным руководством Клаудио Аббадо . [4]
В семье Рикорди остался Камилло Рикорди , известный исследователь диабета из Майами, Флорида .
Примечания
Источники