Джованни Пачини (11 февраля 1796 — 6 декабря 1867) — итальянский композитор , наиболее известный своими операми . Пачини родился в Катании , Сицилия , в семье буффона Луиджи Пачини , которому предстояло появиться в премьерах многих опер Джованни. Семья была тосканского происхождения и жила в Катании, когда родился композитор.
Его первые около 25 опер были написаны, когда Джоаккино Россини доминировал на итальянской оперной сцене. Но оперы Пачини были «довольно поверхностными», что он позже откровенно признал в своих « Мемуарах» . [1] В течение нескольких лет он занимал пост «директора театра Сан-Карло в Неаполе». [1] Позже, уехав в Виареджо, чтобы основать музыкальную школу, Пачини нашел время, чтобы оценить состояние оперного искусства в Италии, и в течение пятилетнего периода, в течение которого он перестал сочинять, изложил свои идеи в своих мемуарах. Как и Саверио Меркаданте , который также переоценил сильные и слабые стороны этого периода в опере, стиль Пачини действительно изменился, но его быстро затмило растущее влияние Джузеппе Верди на итальянскую оперную сцену, и многие из его опер казались старомодными. и редко, если вообще когда-либо, появлялся за пределами Италии». [1] Работы Пачини сегодня в значительной степени забыты, хотя некоторые записи все же существуют.
За свою жизнь Пачини написал около 74 опер. Это меньше, чем предыдущие оценки, которые варьировались от 80 до 90, поскольку теперь установлено, что многие из них были просто альтернативными названиями для других произведений. Было отмечено, что он «мало заботился о гармонии и инструментах», [1] этот факт поддержал Россини, который однажды сказал: «Боже, помоги нам, если бы он знал музыку. Никто не мог устоять перед ним». [1] Конечно, Пачини признавал сильные стороны Россини и его доминирование в этот период: «Все следовали одной и той же школе, одной и той же моде, и в результате все они были подражателями великого светила… Если бы я был последователем великий человек из Пезаро, как и все остальные» [2]
После переезда Россини в Париж в 1824 году Пачини и его современники ( Джакомо Мейербер , Никола Ваккаи , Микеле Карафа , Карло Кочча , Винченцо Беллини , Гаэтано Доницетти , братья Федерико и Луиджи Риччи , Саверио Меркаданте ) коллективно начали менять характер итальянского языка. оперу и взял бельканто в новом направлении. Оркестровка утяжелилась, колоратура сократилась, особенно мужских голосов, большее значение стало придаваться лирическому пафосу. Хотя были исключения, романтические партии отводились тенорам (во времена Россини их часто исполняли женщины-альты или меццо-сопрано). Злодеи становились басами, а позже и баритонами (а у Россини они часто были тенорами). Со временем гораздо больше внимания стало уделяться драме.
Роль, которую Пачини сыграл в осуществлении этих изменений, только сейчас начинает осознаваться. Нет никаких сомнений в том, что Пачини и его современник Никола Ваккаи оказали на Беллини более сильное влияние, чем считалось раньше. [ нужна цитата ] Это изменение отношения можно объяснить возрождением двух ключевых произведений: « Джульетты и Ромео» Ваккаи и «L'ultimo giorno di Pompei» Пачини , оба написанные в 1825 году с разницей в несколько недель.
Успех многих легких опер Пачини, особенно « Барон ди Дольшейм», «Споса Феделе» и «Скиава в Багдаде » (все они были написаны между 1818 и 1820 годами), сделал Пачини одним из самых выдающихся композиторов Италии. Его положение значительно укрепилось благодаря стремительным успехам Алессандро нелле Инди (Неаполь, 1824 г., исправлено, Милан, 1826 г.; дано и записано в Лондоне в ноябре 2006 г.), Амазилии (Неаполь, 1824 г., исправлено, Вена, 1827 г.) и ранее упоминавшийся L'Ultimo giorno di Pompei (Неаполь, 1825 г.).
В «Алессандро неле Инди » главную роль Алессандро исполнил баритональный тенор Андреа Ноццари , но на возрождении в Милане ее спел Джованни Давид с гораздо более легким голосом , что указывает на желание Пачини идти в новом направлении. «Араби неле Галли» (Милан, 1827 г.) достигла многих важнейших сцен мира и стала первой оперой Пачини, поставленной в Соединенных Штатах. Его часто ставили в Италии, и только в 1830 году первый успех Беллини, « Пирата» (также Милан, 1827), обогнал «Гли араби неле Галли» по количеству представлений в театре Ла Скала. Хотя это не является общепризнанным, именно Пачини, а не Доницетти, Меркаданте или Беллини, составили Россини самую жесткую конкуренцию в Италии в 1820-е годы.
Последовало множество опер, почти полностью забытых. Однако один из них, «Корсаро» (Рим, 1831 г.), был возрожден 173 года спустя, в 2004 г., правда, только в сопровождении фортепиано. Это произведение во многом отличается от более поздней одноименной оперы Верди. Главная роль Коррадо — музыкальная партия для альта, а злодейский Сеид — тенора.
Однако сначала Беллини, а затем и Доницетти опередили по славе Пачини. Многие из его более поздних опер, таких как «Карло ди Боргонья » 1835 года, потерпели неудачу, но это одна из немногих опер Пачини, доступных в настоящее время на компакт-дисках, и она получила множество теплых отзывов. Сам Пачини первым признал свое очевидное поражение, отмеченное в мемуарах: «Я начал понимать, что должен уйти с поля боя. Беллини, божественный Беллини, превзошел меня». [2] Несколько лет спустя он возобновил сочинение и, после еще одной неудачи, добился своего величайшего триумфа с Саффо (Неаполь, 1840).
После Саффо Пачини вступил в новый период известности. Доницетти уехал в Париж, Беллини умер, а крупные успехи Меркаданте остались позади, поэтому Верди стал единственным важным конкурентом. Среди успехов Пачини в этот период времени - La fidanzata corsa (Неаполь, 1842 г.), Мария, королева Ингильтерра (Палермо, 1843 г.), Медея (Палермо, 1843 г. с несколькими более поздними изменениями, последняя из которых была в Неаполе в 1853 г.), Лоренцино . Медичи (Венеция, 1845 г.), Бондельмонте (Флоренция, 1845 г.), Стелла ди Неаполя (Неаполь, 1845 г.) и Царица Чипро (Турин, 1846 г.). «Аллан Кэмерон» (Венеция, 1848 г.) примечателен тем, что в нем рассказывается о юности короля Карла II до того, как он был коронован королем Англии. Напротив, к 1844 году Верди написал «Набукко» , «Ломбарди » и «Эрнани» , опередив таким образом Пачини.
За этим периодом достижений последовал долгий, но медленный спад, отмеченный лишь умеренными успехами La punizione (Венеция, 1854 г.), Il saltimbanco (Рим, 1858 г.) и Никколо де Лапи (Флоренция, 1873 г.).
Пачини умер в Пешиа , Тоскана, в 1867 году. За свою жизнь он написал много музыки высокого уровня. Его творчество (более 70 сценических произведений) ошеломляет даже по сравнению с Россини (41 опера) и Генделем (43 оперы), и его всегда будут помнить вместе с Доницетти как одного из самых плодовитых композиторов в истории оперы.
_-_Archivio_Storico_Ricordi_ICON003940.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Примечания
Источники
