Джон Эдвард Беланд (родился 24 июля 1949 года) — американский автор песен, сессионный гитарист , записывающийся артист, продюсер и автор. Карьера Беланда как гитариста началась в Лос-Анджелесе в конце 1960-х годов, где он играл на сессиях и давал местные живые концерты с Крисом Кристофферсоном , а также будущими участниками Eagles Гленном Фреем и Берни Лидоном . Первый крупный прорыв Беланда произошел в 1970 году, когда он играл на гитаре у молодой Линды Ронстадт . Он помог Ронстадт собрать ее первую серьезную сольную группу Swampwater . Вместе с коллегами по группе Гибом Гилбо , Тэдом Максвеллом и Стэном Праттом Swampwater гастролировал по стране с Ронстадт, появляясь с ней во многих известных телевизионных шоу, включая The Johnny Cash Show . Swampwater записал два знаковых альбома в стиле кантри-рок для Starday-King и RCA Records . Группа была одной из первых групп из Лос-Анджелеса, записывавшихся в Нэшвилле, и славилась своими плавными гармониями и стилем каджун-рока.
После работы с Ронштадтом Беланд стал очень востребованным гитаристом, сотрудничая с такими известными артистами, как Арло Гатри , Джонни Тиллотсон , Крис Кристофферсон, The Bellamy Brothers , Мак Дэвис , Долли Партон и The Flying Burrito Brothers . Как сольный исполнитель Беланд записывался для Ranwood Records , записав хит в 1969 году под названием «Baby You Come Rollin' 'Cross My Mind». Беланд также стал последним артистом, подписавшим контракт с звукозаписывающей компанией The Beatles Apple Records в 1973 году. Как сессионный гитарист Беланд записывался со многими музыкантами в Соединенных Штатах и за рубежом. Более 20 лет он был творческой силой пионерской кантри-рок-группы из Калифорнии Burrito Brothers . Под его руководством группа добилась девяти хитовых кантри-синглов для Curb Records в начале 1980-х годов. Беланд также сыграл важную роль в возвращении Рика Нельсона в конце 1970-х, аранжируя и играя на последнем хите Нельсона "Dream Lover", а также на альбоме Нельсона The Memphis Sessions . Он также гастролировал с ним и появлялся на Saturday Night Live в 1979 году.
За свою карьеру Беланд получил награды от Американского общества композиторов, авторов и издателей (ASCAP). Как отмеченный наградами автор песен, песни Беланда были записаны многими артистами разных жанров. Среди них были исполнители поп-музыки, фолка, госпела и кантри-музыки.
Беланд родился и вырос в Хоумтауне , штат Иллинойс, и был старшим сыном Кларенса и Селин Беланд. В детстве он слушал многих известных американских музыкантов. Среди них были Бадди Холли , Everly Brothers и Рики Нельсон . Он был вдохновлен музыкой с юных лет и начал играть на гитаре, в основном рок-н-ролл . В шесть лет он получил игрушечную гитару модели Davy Crocket , но не владел гитарой до семнадцати лет. [1]
В старших классах Беланд играл с местными группами, выступая на небольших площадках и на частных вечеринках. Он репетировал дома самостоятельно, слушая Дика Бионди на радио WLS. В интервью Беланд вспомнил, какое влияние оказали The Beatles на его жизнь как молодого музыканта. Он заявил, что никогда не слышал подобной музыки, которая вдохновила его как гитариста. [1]
В последующие годы, будучи подростком, Беланд стал больше интересоваться местной музыкой. Он не проявлял особого интереса к школе, вместо этого он сосредоточился на репетициях блюзовых и джазовых треков, которые были популярны в то время, включая Моуза Эллисона , Рэмси Льюиса и Бо Диддли . На него также сильно повлияли Rolling Stones . Он сформировал небольшое джазовое трио в своем родном городе и регулярно давал небольшие концерты. Они брали поп-песни и, как описывал Беланд, «заджаживали их». Исполнение этих музыкальных смесей еще больше повлияло на юность Беланда. По мере того, как его вкусы и выступления взрослели, Беланд начал испытывать страсть к музыке джазового пианиста Винса Гуаральди . Его самым большим вдохновением в подростковом возрасте были The Byrds . Он вспомнил, как впервые услышал сингл The Byrds « Mr. Tambourine Man » и сразу же проникся и вдохновился треком, написанным Бобом Диланом . По мере того, как Беланд выступал более регулярно, его музыка начала приобретать звучание The Byrds, показывая, как они повлияли на него как на молодого музыканта. [1]
Жизнь Беланда изменилась в 1967 году, когда его отец получил новую работу, что означало переезд семьи в Лос-Анджелес. Они совершили 3-дневное путешествие на поезде из Чикаго в Калифорнию. В итоге они поселились в часе езды от Лос-Анджелеса, в городе Ла-Пуэнте . Беланд не посещал свою новую школу в Южной Калифорнии , а вместо этого проводил дни, пробираясь в киностудии и звукозаписывающие компании, чтобы узнать больше о страстях кинопроизводства и музыки. Когда его семья и школа поняли, чем он занимается ежедневно, они перевели его в школу для неблагополучных подростков. Решив следовать своей мечте стать музыкантом, Беланд записал дюжину оригинальных треков на украденный магнитофон. Когда на следующий день его бросили в школе для продолжения, он автостопом добрался до Лос-Анджелеса в надежде заключить контракт на запись. [1]
Он жил на улице пару недель после того, как ушел из дома, ежедневно общался с издательствами и звукозаписывающими компаниями и показывал им свою самодельную демо-запись. После разговора с руководителем звукозаписывающей компании Capitol Records он посоветовал Беланду попробовать сыграть вживую в клубе в Лос-Анджелесе под названием Troubadour . Каждый понедельник он ходил на вечер открытого микрофона в этом месте и за 1 доллар мог выступить в течение 15 минут. Он стал хорошо известен исполнителям и постоянным посетителям клуба, прежде чем ведущий Ларри Мюррей решил представить Беланда в прайм-тайм перед многочисленными руководителями звукозаписывающих компаний. [1]
После выступления в Troubadour однажды ночью к нему подошла Лоис Далтон, которая была бывшей участницей фолк-группы The Back Porch Majority . Она создала их собственную музыкальную продюсерскую группу и предложила помочь Беланду любым возможным способом. После недель жизни на улице Беланд отчаянно нуждался в месте, где можно было бы остановиться. Далтон и ее семья забрали его. Далтон поговорил с родителями Беланда, и было решено, что он останется с Далтонами в Лос-Анджелесе, чтобы продолжить свою музыкальную карьеру под ее руководством. [1]
Беланд провел большую часть своей ранней карьеры, живя с Дэном и Лоис Далтон и их семьей. Под их руководством он подписал контракт на музыкальное издательство, который позволил ему купить свою первую гитару, Guild F-50. Дэн Далтон начал использовать Беланда во многих треках своей музыкальной продюсерской группы, что в конечном итоге обеспечило Беланду сольный контракт на запись. Он начал с The Glen Campbell Goodtime Hour , играя для студийной аудитории между сменами сетов по ставке 250 долларов в неделю. Энгельберт Хампердинк записал один из треков Беланда под названием Nashville Lady , что обеспечило Беланду дополнительный доход. [2]
Примерно в то же время, когда он выступал на The Glen Campbell Goodtime Hour , он подружился с двумя начинающими авторами-исполнителями, Гленном Фреем и Дж. Д. Саузером . Оба музыканта играли за еду и пиво как дуэт Longbranch Pennywhistle . Беланд присоединился к ним на концертах, поскольку они напомнили ему Everly Brothers . Он также работал с RB Greaves , когда тот был начинающим автором-исполнителем, прежде чем в 1969 году у него появился сингл номер 1. [2]
Удача Беланда изменилась в течение следующих нескольких месяцев, когда он и Лоис Далтон спели заглавную песню для популярного ситкома и хитового шоу ABC , The Brady Bunch . Он продолжил посещать Troubadour , где его познакомили с Крисом Кристофферсоном , музыкантом из Нэшвилла, штат Теннесси . Было решено, что Беланд будет подыгрывать исполнителю на акустической гитаре для Кристофферсона. Они исполнили три трека: «Help Me Make It Through the Night», «For the Good Times» и «Me and Bobby McGee». По словам Беланда, все три получили холодный прием. [2]
В 1969 году Беланд ответил на объявление в The Hollywood Reporter, в котором звали ведущих гитаристов, которые могли петь гармонию. Будучи 18-летним гитаристом, он чувствовал, что ему нужен опыт. Это была новая группа под названием One Man's Family, которая состояла из участников поп-группы Spanky и Our Gang . С помощью Dalton's Беланд решил взять на себя эту роль после того, как ему ее предложили. Пока он репетировал с One Man's Family, Беланд начал проводить больше времени с Линдой Ронстадт , которая знала участников One Man's Family. Они с Беландом нашли общий язык, и она спросила Беланда, не присоединится ли он к ее новой сольной группе, так как она решила уйти из Stone Poneys , с которыми она играла в то время. Беланд принял решение остаться в One Man's Family, так как они дали ему возможность выступать. Он и Ронстадт оставались в хороших отношениях, и она заявила, что место в ее группе всегда будет для него открыто. [2]
One Man's Family гастролировали по Соединенным Штатам в конце 1969 года, с Беландом в качестве ведущего гитариста. Они выступали на разогреве у таких групп, как Steppenwolf , The Hollies и The Byrds . На концерте в Чикаго он встретил Кларенса Уайта , где был очарован его манерой игры в Telecaster . Вскоре после концерта One Man's Family внезапно распались после того, как Найджел Пикеринг покинул группу. Беланд немедленно позвонил Линде Ронстадт , которая сказала ему, что у нее есть для него гитарный концерт, если он этого хочет. [2]
Беланд вернулся в Лос-Анджелес и присоединился к первой сольной группе Линды Ронстадт . С группой Ронстадт Беланд гастролировал по Соединенным Штатам, выступая на съезде Capitol Records ; Fillmore West с The Byrds; на праздновании в Биг-Суре с The Beach Boys , а также в Troubadour . На концерте Troubadour Крис Кристофферсон был на разогреве. Поговорив с Кристофферсоном, Беланд решил присоединиться к его группе за 35 долларов за недельный тур. Кристофферсон играл те же песни, что и с Беландом годом ранее, но на этот раз его приняли гораздо лучше. Связь Беланда с Troubadour сохранялась в течение нескольких лет, где он увидел дебютные выступления The Carpenters , Poco и Элтона Джона . Там он также познакомился с группой под названием The Flying Burrito Brothers . [3]
Басиста Ронстадта в начале 1970-х годов заменил друг Беланда и бывший участник группы One Man's Family, Тэд Максвелл. Вскоре после того, как Максвелл присоединился к группе Линды Ронстадт, группа поддержки основала свою собственную группу под названием Swampwater . Их звучание представляло собой сочетание жесткого каджунского рока Гильбо и гармоний в стиле Byrds-Beach Boys Беланда. Вскоре после образования Swampwater они подписали контракт с базирующейся в Нэшвилле компанией Starday-King Records и заключили контракт на выпуск альбома. Группа записала свой первый альбом в Альбукерке, штат Нью-Мексико, с Джоном Вагнером в качестве продюсера. Они создали кантри-хит под названием «Take A City Bride». Этот трек стал первой группой из Лос-Анджелеса, которая попала в кантри-хит Billboard . [3]
Swampwater стали тесно связаны с The Byrds , отчасти благодаря связи Gib Guilbeau с Clarence White и Gene Parsons , до того, как они присоединились к легендарной группе. Тесная связь с The Byrds дала группе огромную известность руководителям звукозаписывающих компаний в Лос-Анджелесе. Беланд заменял Кларенса Уайта на многочисленных записях для The Byrds из-за его похожего звучания и стиля, когда Уайт был недоступен. Swampwater покинул Starday-King после записи одного альбома и подписал контракт с RCA на новый альбом, который должен был продюсировать Ларри Мюррей . Многие сессии проходили в Лос-Анджелесе и Нэшвилле. К сожалению, продюсирование второго альбома было не таким хорошим, как надеялся Беланд. В более поздних интервью Беланд заявил, что в то время он разочаровался в направлении группы. [3]
Несмотря на положение Swampwater, Беланд продолжал играть на сессиях для других артистов из Лос-Анджелеса, таких как сестра Джеймса Тейлора Кейт Тейлор. Он был нанят Арло Гатри играть в домашней группе вместе с Раем Кудером, Гибом Гилбо и басистом The Flying Burrito Brothers Крисом Этриджем для концерта Tribute to Woody Guthrie в Hollywood Bowl . Концерт получил огромное признание публики, а его живая запись находится в Библиотеке Конгресса . [3]
Swampwater и Линда Ронстадт расстались в 1971 году, чтобы стать новой группой поддержки, гастролирующей по стране с певцом и автором песен Арло Гатри . Находясь в Чикаго, они выучили новую песню, написанную Стивом Гудменом во время саундчека. Все участники группы были поклонниками песни и начали играть ее во время своих туров. Она стала культовой песней под названием «City Of New Orleans». Гатри и Swampwater также играли в Карнеги-холле в том году, но Беланд устал от отсутствия коммерческого успеха Swampwater в чартах и покинул группу в 1972 году, чтобы заняться сольной карьерой и сосредоточиться на игре для других исполнителей. [3]
Беланд стал музыкальным руководителем и гитаристом кантри-поп-звезды Джонни Тиллотсона . Тиллотсон и Беланд путешествовали по миру вместе, выступая в Соединенных Штатах, а также в Германии и Великобритании. Во время гастролей с Тиллотсоном он был представлен Тони Кингу, который был главой Apple Records . Он переслал запись записей Беланда Ринго Старру , который одобрил подписание Беланда в качестве сольного исполнителя на Apple Records. Он вернулся в Лос-Анджелес, чтобы работать над своим новым сольным альбомом. Беланд не завершил сольный альбом на Apple Records из-за ожидаемого судебного разбирательства The Beatles против их менеджера Аллена Кляйна . Он оставался сосредоточенным на проекте и в конечном итоге закончил сольный альбом в 1973 году на Scepter Records . Альбом был назван John Edward Beland . После выпуска альбома он продолжил гастролировать и записываться с Джонни Тиллотсоном и оставался востребованным студийным гитаристом. [3]
Крис Кристофферсон снова нанял его в 1973 году после того, как много раз работал с ним в «Трубадуре». К этому моменту Кристофферсон был уже известным музыкантом. Он гастролировал по стране с Кристофферсоном и его женой Ритой Кулидж , что означало, что Беланду пришлось прекратить гастроли с Тиллотсоном. Он стал участником шоу Кристофферсона, а также играл на их альбомах, на концертах и телевизионных выступлениях. В 1975 году Беланд покинул группу, сославшись на проблемы Кристофферсона с алкоголем в качестве основной причины. Вскоре после этого Беланда наняла начинающая певица и автор песен Ким Карнс . Он играл на ее альбомах St. Vincent's Court и Sailing , а также поддерживал ее в туре в качестве разогревающего артиста для поп-звезды Нила Седаки , который в то время наслаждался возвращением. [4]
По счастливой случайности, в 1976 году в Лос-Анджелес приехали два брата из Флориды, Говард и Дэвид Беллами. Они только что добились огромного успеха с песней «Let Your Love Flow». Будучи новичками на местной сцене, они наняли Беланда для записи с ними. Он играл на их записях и помог им сформировать их первую гастрольную группу. Позже в том же году The Bellamy Brothers , во главе с Беландом, присоединились к Логгинсу и Мессине в туре. Следующий сингл Bellamys, «Crossfire», стал хитом в Европе, в нем был фирменный звук большой электрогитары Беланда, который фактически вдохновил Бонни Тайлер на запись «It's A Heartache». «Crossfire» не смог удержать The Bellamys, и после крупного ограбления оборудования в Чикаго Беланд покинул группу. Затем Мак Дэвис нанял Беланда в 1977 году. Он гастролировал по стране с Дэвисом, в основном работая в Лас-Вегасе , но потерял интерес к изящным шоу Дэвиса в стиле кабаре. Во время гастролей в Новой Англии Беланд подружилась с разогревающей артисткой Дэвиса, Долли Партон . Беланд и Партон стали друзьями. Вскоре после возвращения в Лос-Анджелес он расстался с Дэвис и стал гитаристом Партон. В том же году вышел ее новый сингл «Here You Come Again», и ее карьера взлетела до небес. Затем Беланд начала гастролировать с Партон по всем Соединенным Штатам. [4]
Во время тура Parton Беланду позвонил Грег Макдональд, менеджер Рики Нельсона . Макдональд объяснил, что Нельсон планирует вернуться к своим рок-н-рольным корням, собрав отличную группу, которая соответствовала бы калибру его ранних телевизионных дней. Репутация Беланда как игрока в стиле Джеймса Бертона сделала его выбором Нельсона в качестве нового ведущего гитариста. Новая группа должна была дебютировать с Нельсоном в Лас-Вегасе . Sweet Inspirations, та же группа, которая поддерживала Элвиса Пресли во время его выступлений в Вегасе, обеспечила вокальную поддержку Нельсона. Будучи большим поклонником Нельсона, Беланд знал его хиты вдоль и поперек. Нельсон переработал многие из своих старых хитов, которые он не играл годами, в основном потому, что бывшие участники и продюсеры говорили ему, насколько они устарели. В выходные с Партоном Беланд давал концерты с Нельсоном. Беланд оттачивал свой талант на хитах Нельсона и был его самым большим поклонником. Он знал все классические гитарные соло слева направо, как и на пластинках, и его стиль напоминал оригинального гитариста Нельсона, Джеймса Бертона . Гастроли с Долли Партон и игра с Нельсоном в то же время стали утомительными для Беланда. Стремительный рост ее популярности привлек огромное окружение из руководства, агентов, участников группы и политиков. Те близкие отношения, которые он когда-то разделял с ней, сошли на нет, и он почувствовал, что пришло время двигаться дальше. Партон обсудила это с ним; она заметила, как он, казалось, был взволнован работой с Рики Нельсоном. С ее благословения Беланд передал свое уведомление Партон и стал постоянным гитаристом Рика Нельсона. Беланд играл на последнем проекте Нельсона, спродюсированном Элом Купером , но с самого начала он чувствовал, что материал был дрянным и далеким от истинного стиля Нельсона. Сессии в Sunset Sound были неорганизованными и разочаровывающими. Купер сделал все возможное, но в итоге весь альбом был отброшен. [4]
Затем Беланд получил звонок от Макдональда о поездке в Мемфис, штат Теннесси, вдвоем с Нельсоном и записи альбома, который бы отражал его миксы в стиле кантри-рок с его любовью к старому рок-н-роллу. Это был первый раз, когда Нельсон записывался вне Лос-Анджелеса, и это были только он и Беланд, путешествующие туда с местной секцией ритм-хауса, ожидающей их. Ларри Роджерс продюсировал сессии в своей 16-дорожечной студии в суровом районе Мемфиса. Как и Беланд, Роджерс был поклонником Нельсона, и команда поладила как старые друзья. Беланд аранжировал большую часть материала и написал одну из песен вместе с Нельсоном накануне сессии под названием «That Ain't The Way Love's Supposed To Be». Беланд также придумал новую аранжировку для старой песни Бобби Дарина под названием «Dream Lover». Трек начинался как быстрый подростковый гимн, прежде чем Беланд замедлил его, чтобы придать ему ощущение Джеймса Тейлора , напоминая старую версию Нельсона песни Боба Дилана «She Belongs To Me». «Dream Lover» звучал как шлягер и был запланирован к выпуску в качестве сингла, чтобы совпасть с ведущим Нельсона в главном телешоу в стране, Saturday Night Live . [4]
Во время работы с Рики Нельсоном Беланд получил предложение поработать с легендарной группой The Flying Burrito Brothers . Сначала Беланд отказался от этой возможности, так как чувствовал, что они сбились с пути и не имели контракта на запись. Однако после переговоров со своим издателем Бо Голсеном из Atlantic Records Беланд решил присоединиться к группе, при условии, что он сможет продюсировать и писать для группы. Группа согласилась, поэтому Беланд неохотно попрощался с Нельсоном. Бобби Нил занял его место гитариста, продолжая играть до их обеих смертей в той роковой авиакатастрофе 1985 года. [5]
Беланд отвел участников The Flying Burrito Brothers в 16-дорожечную студию Atlantic Records, где они записали несколько песен в стиле кантри, которые Беланд написал вместе с другим участником Burrito Гибом Гилбо, его старым товарищем по группе Swampwater . Демо были очень коммерческими, поэтому Бо Голсен немедленно отнес их главе отдела A&R Curb Records Дику Уайтхаусу, который предложил группе сделку при одном условии: лейбл хотел, чтобы группу продюсировал кто-то из них. Беланд и слышать об этом не хотел и пригрозил уйти. Но Голсен напомнил ему о предстоящей возможности, если он подыграет. Беланд неохотно согласился на сделку, и вскоре продюсером группы был назначен Майкл Ллойд . Хотя Беланд и Ллойд ладили в студии, Беланд ненавидел идею передачи бразды правления другому продюсеру, особенно такому, которого он изначально не хотел. Ллойд продюсировал такие группы, как The Osmonds и The Bellamy Brothers , и хотя он имел с ними успех, Беланд считал, что его продюсерская работа слишком легковесна для такой группы, как The Flying Burrito Brothers. [5]
Несмотря на возражения Беланда, связанные с продюсированием, The Burrito Brothers (которые теперь отказались от "Flying") продолжали записывать главные кантри-хиты, впервые за их десятилетнюю предыдущую историю. Некоторые участники группы возражали против нового кантри-направления, и в результате были уволены. Выступление стало дуэтом. Беланд также возражал против использования любой части названия The Burrito Brothers и предложил ему и Гибу Гильбо полностью его изменить, но звукозаписывающая компания отказалась. Хотя история его и Гильбо была такой же обширной, как и у любых прошлых участников The Flying Burrito Brothers, критики все равно критиковали их за использование названия. Несмотря на критику, Беланд и Гильбо продолжали записывать хит за хитом в последующие годы, такие песни, как "She Belongs To Everyone But Me", "Closer To You", "I'm Drinking Canada Dry", "Does She Wish She Was Single Again" и другие, многие из которых были написаны Беландом и Гильбо. Burrito Brothers теперь были хитом кантри-исполнителей для Curb/ CBS , гастролируя по миру и появляясь на телевидении по всей стране. Они также выступали на Международном фестивале кантри-музыки на лондонском стадионе Уэмбли с Уэйлоном Дженнингсом, The Bellamy Brothers, Джорджем Джонсом, Джерри Ли Льюисом и Тэмми Уайнетт. [5] [6]
В 1981 году они получили музыкальную награду Billboard номер один за переход от поп-музыки к кантри-музыке. Они также получили награду журнала Record World Magazine как «Лучшая новая вокальная группа 1981 года». Год спустя они возглавили кампанию, которая помогла ввести их кумира, покойную легенду кантри-музыки Лефти Фриззелла, в Зал славы кантри-музыки . В том же году Беланд и Гильбо переехали из Калифорнии в Нэшвилл, чтобы стать настоящей частью индустрии кантри-музыки. Беланд сразу же приступил к работе, делая сессии, в то время как Гильбо сосредоточился на написании песен. Несмотря на все это, проблемы с Curb Records сохранялись. Третий альбом, спродюсированный Рэнди Скраггсом, был отложен, хотя и принес два хита: «Blue and Broken Hearted Me» и «Would You Love Me One More Time». Беланд лоббировал роль продюсера, но лейбл продолжал его игнорировать. [7]
В 1983 году они объединились с продюсером Брентом Махером, который продюсировал The Judds . Беланд одобрил это развитие событий, так как они работали вместе над его сольным альбомом в 1972 году, когда Махер был инженером в Las Vegas Sound. Теперь Махер был крутым продюсером, и они с Беландом хорошо работали вместе. Сингл, который они сделали, был старой песней Джона Фогерти под названием «It's Almost Saturday Night». И Беланд, и Гилбо были взволнованы этой записью, потому что она напоминала их дни с Swampwater. В ней был мощный звук скрипки Гилбо, сочетавшийся с большим Telecaster Беланда . Сингл стал хитом, но затем Керб уволил Майера из-за финансового спора, и дуэт снова остался без продюсера. [7]
Беланд и Гильбо, как The Burrito Brothers, гастролировали по миру в начале и середине 1980-х годов, выступая во Франции, Италии, Испании, Германии, Швейцарии, Австрии, Нидерландах , Норвегии, Австралии, Новой Зеландии, Канаде и Великобритании, а также по всем Соединенным Штатам. Наконец, в середине 1980-х годов Беланд и Гильбо объявили о расставании из-за творческих разногласий. Они в последний раз появились вместе как The Burrito Brothers в "Nashville Now" под овации публики в студии. В течение второй половины 1980-х годов Беланд оставался в Нэшвилле. Он написал вторую по счету госпел-запись года для бывшего вокалиста Grand Funk Railroad Марка Фарнера под названием "Isn't It Amazing". Беланд также отправился в турне, играя на гитаре у поп-певицы Николетт Ларсон, и много раз гастролировал по миру, играя на гитаре у легенды кантри-музыки Бобби Бэра . [7]
В 1990 году Беланд получил звонок от Дэвида и Говарда Беллами, которые спросили, не хотел бы он снова играть на гитаре для них. К тому времени The Bellamy Brothers были на слуху, записав больше кантри-хитов, чем любой другой дуэт в истории. Сначала он отказался от них, не желая гастролировать с другими артистами, чтобы сосредоточиться на своей писательской и сессионной работе. Но The Bellamys были настойчивы. Беланд присоединился к ним, надеясь писать с группой, которая теперь продавала миллионы записей по всему миру. Беланд немедленно приступил к работе, играя на их альбомах, начав с «She Don't Know That She's Perfect» и «Can I Come On Home To You». Беланд гастролировал по миру с The Bellamy Brothers, выступая три или четыре раза в год в Европе, где группа была очень популярной. The Bellamys также выступали без остановок по всем Соединенным Штатам. В 1992 году Беланд наконец написал в соавторстве с Дэвидом Беллами, что привело к появлению суперхита «Cowboy Beat». Он и Говард Беллами также написали в соавторстве свой следующий хит «Hard Way To Make An Easy Living». Беланд получил премию ASCAP Award за совместное написание «Cowboy Beat» в 1993 году. В конечном итоге, плотный гастрольный график оказался для Беланда слишком обременительным. Он попрощался с братьями Беллами в 1993 году. [8]
Тем временем, The Flying Burrito Brothers воссоединились в середине 1990-х. Беланд взял под свой контроль и спродюсировал три студийных альбома группы, получивших признание критиков, Eye of a Hurricane (1994), California Jukebox (1997) и Sons of the Golden West (1999). Во время записи Беланд продюсировал гостевые выступления с Мерлом Хаггардом, Уэйлоном Дженнингсом, Рики Скаггсом, Баком Оуэнсом, The Oakridge Boys и Чарли Лувином. Беланд и The Flying Burrito Brothers гастролировали по Европе в конце 1990-х, выступая в Германии, Испании и Швейцарии, прежде чем окончательно объявить о распаде в 2000 году. [8]
В 1999 году Беланд и его семья переехали в Напу, Калифорния , где он сосредоточился на продюсировании радиоджинглов и музыкальных номеров в Австралии и Германии. В 2002 году ему позвонил актер и автор песен Билли Боб Торнтон , который спросил Беланда, не хотел бы он записаться и поехать с ним в тур. Беланд репетировал в Беверли-Хиллз с Торнтоном, но в итоге отказался от гастролей с ним, решив вместо этого отправиться в Австралию, чтобы записывать, продюсировать и выступать. В 2003 году Беланд гастролировал сольно по Великобритании и Ирландии, прежде чем вернуться в Соединенные Штаты и поселиться недалеко от Остина, штат Техас . Там он продюсировал ряд техасских кантри-исполнителей. Беланд также ездил в Норвегию, чтобы продюсировать кантри-исполнители и выступать сольно на фестивалях и в клубах. Он приобрел большую популярность по всей Норвегии и продолжал выступать там довольно часто на протяжении многих лет. [8] [9]
В последние годы Беланд продолжает продюсировать артистов и выступать сольно. Когда он не записывает и не выступает, он усердно работает над своей долгожданной биографией, Best Seat in the House , а также ведет собственное ток-шоу на радио с тем же названием, в котором принимают участие такие гости, как Долли Партон и другие известные имена, с которыми он играл за свою более чем 40-летнюю карьеру. [8]