Джон Вуд Старший (1704 – 23 мая 1754) был английским архитектором , работавшим в основном в Бате .
В 1740 году он обследовал Стоунхендж и каменные круги Стэнтона Дрю . Позже он много писал о Бладуде и нео-друидизме . Из-за некоторых из его проектов он также, как полагают, был вовлечен в ранние годы масонства .
Его известные работы в Бате включают: больницу Св. Иоанна , площадь Квин-сквер , парк Прайор , Королевскую больницу минеральных вод , Северный и Южный парады и цирк . Вуд также спроектировал важные здания за пределами Бата, включая реконструкцию собора Лландафф , дом Бакленда , биржу, Бристоль и ратушу Ливерпуля . Николаус Певзнер описал его как «одного из выдающихся архитекторов того времени». [1]
Вуд родился в Твертоне около Бата и был крещен в церкви Св. Джеймса (ныне снесенной). Он получил хорошее, но базовое образование в школе короля Эдуарда . [2] Его отец Джордж был местным строителем.
В подростковом возрасте и в начале двадцатых годов Вуд работал на Роберта Бенсона, первого барона Бингли , в его поместье Брэмхэм-парк , Йоркшир . Затем он занялся спекулятивными постройками в поместье Кавендиш в Лондоне. [3] [4] [5]
Благодаря чтению, посещениям мест и практическому опыту Вуд разработал свои уникальные идеи, чтобы создать генеральный план для своего родного города, амбиции которого были настолько ошеломляющими. [6] Благодаря своему постоянному самообразованию Вуд отточил свои архитектурные убеждения и к середине двадцатых годов объединил свою страсть к палладианству (тип классической архитектуры) с одержимостью древней британской историей и, почти наверняка, масонством . [7]
Вуд намеревался восстановить Бат до того, что он считал его прежней древней славой как одного из самых важных и значимых городов Англии . В 1725 году он разработал амбициозный план для своего родного города, который из-за сопротивления он развил за пределами существующих городских стен. [8] Вуд создал отличительный образ города, который внес большой вклад в постоянную популярность Бата. [7]
Грандиозным планам Вуда относительно Бата постоянно мешали корпорация (совет), церковники, землевладельцы и финансисты. Вместо этого он обратился к Роберту Гею , парикмахеру-хирургу из Лондона и владельцу поместья Barton Farm в поместье Уолкот , за городскими стенами. [6] На этих полях Вуд установил архитектурный стиль Бата, основные принципы которого были скопированы всеми архитекторами, которые пришли после него. Вуд создал одну из величайших достопримечательностей в мире, признанную ЮНЕСКО за воплощение ряда выдающихся универсальных ценностей — включая преднамеренное создание прекрасного и единого города. [6]
На Куин-сквер Вуд представил Бату спекулятивное строительство. Это означало, что пока Вуд арендовал землю у Роберта Гэя за 137 фунтов стерлингов в год, проектировал фасады и делил землю на отдельные участки под застройку, он сдавал ее в субаренду другим индивидуальным строителям или каменщикам. У них было два года отсрочки, чтобы возвести стены и крышу, после чего им приходилось платить более существенную арендную плату. [9] Поскольку Бат процветал, большинство участков были зарезервированы до истечения двух лет, что обеспечивало строителя необходимым доходом для завершения дома. В конечном итоге это означало меньше работы и риска для Вуда; кроме того, он получал 305 фунтов стерлингов в год в виде арендной платы, что давало ему солидную прибыль в размере 168 фунтов стерлингов — эквивалент сегодня (с точки зрения среднего заработка) 306 000 фунтов стерлингов. [6]
Вуд известен тем, что спроектировал множество улиц и зданий Бата, таких как больница Святого Иоанна [10] (1727–28), площадь Куин-сквер (1728–36), парк Прайор (1734–41), [11] Королевская больница минеральных вод (1738–42), Северный (1740) и Южный парады (1743–48), цирк (1754–68) [12] и другие примечательные здания, многие из которых являются памятниками архитектуры I степени .
В 1716 году архитектору Уильяму Киллигрю было поручено перестроить больницу Святого Иоанна, основанную около 1180 года епископом Реджинальдом Фиц-Джослином , что сделало ее одной из старейших богаделен в Англии. [13] Строительство продолжалось после 1727 года, когда Джон Вуд-старший взялся за строительство здания, что стало его первой работой в Бате, когда ему было 23 года. [10]
Городской дом Ральфа Аллена был заказан Ральфом Алленом , который начал строить его в 1727 году или вскоре после него. Мнения разделились относительно того, был ли Джон Вуд-старший автором «Городского дома», [14] [15] однако показное убранство — это не тот стиль, который он использовал в других местах Бата. Вуд в своем «Эссе о будущем Бата» говорит — пока мистер Аллен делал пристройку к северной части своего дома в Лилипутской аллее, он сделал новый фасад и поднял старое здание на целый этаж выше; оно состоит из подвального этажа, поддерживающего двойной этаж под короной; и все это увенчано мансардой, что создало дом шестого уровня и образец величайшего великолепия, которое когда-либо предлагалось мной для наших городских домов. [16]
Queen Square была первым спекулятивным проектом Вуда. Вуд жил в доме на площади. [17] Номера 21–27 составляют северную сторону. [18] Которая была описана Николаусом Певзнером как «одна из лучших палладианских композиций в Англии до 1730 года». [19] Западная сторона (номера 14–18 и 18A, 19 и 20) была спроектирована Джоном Пинчем в 1830 году и отличается от первоначального проекта Вуда, поскольку центральный блок выполнен в неогреческом стиле. [20] 16–18 сейчас занимает Королевский литературный и научный институт Бата . Южная сторона (номера 5–13), которая изначально была оставлена открытой, теперь занята отелем. [21]
В 1742 году Вуду было поручено построить дом для мэра Бата Ральфа Аллена на холме с видом на город Бат. Это здание является памятником архитектуры I степени и с 1830 года в нем размещался колледж Прайор-Парк. [11]
Здание Королевской национальной больницы ревматических заболеваний было спроектировано Вудом и построено из батского камня, подаренного Ральфом Алленом . Позднее оно было расширено, сначала в 1793 году путем добавления мансардного этажа, а затем в 1860 году вторым зданием, возведенным на западной стороне более раннего здания. Это здание является памятником архитектуры II степени . [22] На здании 1860 года есть прекрасный фронтон из батского камня, изображающий притчу о добром самаритянине .
Норт-Парад был частью более широкой схемы строительства Королевского форума, включая Саут-Парад , Пьерпонт-стрит и Дьюк-стрит , аналогичного Куин-сквер , который так и не был достроен. Вуд спроектировал фасад Bath Stone, после чего ряд строителей завершили работу над различными интерьерами и задними фасадами. [23]
Вуд-стрит была построена в 1778 году и признана памятником архитектуры I категории . [24] Улица была спроектирована Джоном Вудом-старшим и построена Томасом Болдуином в том же стиле, что и соседняя Куин-сквер.
Его последним шедевром был Цирк [25] , построенный на Бартон-Филдс за пределами старых городских стен Бата, хотя он так и не дожил до воплощения своих планов в жизнь, поскольку умер менее чем через три месяца после закладки первого камня. Его сыну, Джону Вуду-младшему, было поручено завершить проект по проекту отца. Вдохновением для Вуда послужил римский Колизей , но в то время как Колизей был спроектирован так, чтобы его можно было увидеть снаружи, Цирк обращен внутрь. Три классических ордера (греческий дорический, римский/композитный и коринфский) использованы, один над другим, в элегантных изогнутых фасадах. Фриз дорического антаблемента украшен чередующимися триглифами и 525 изобразительными эмблемами , включая змей , морские символы, устройства, представляющие искусства и науки, и масонские символы . Парапет украшен каменными желудевыми навершиями . Он продемонстрировал, как ряд городских домов может быть величественным, почти дворцовым. Использование однородных фасадов и ритмических пропорций в сочетании с классическими принципами безошибочной симметрии соблюдалось по всему городу.
Вуд также спроектировал важные здания за пределами Бата: реконструкцию собора Лландафф [26] в 1734–1749 годах, биржу в Бристоле [26] в 1741–43 годах, ратушу Ливерпуля [27] в 1749–54 годах.
Работа Вуда по восстановлению собора Лландафф получила прозвище «Итальянский храм». Он использовался в течение ста лет, но так и не был достроен, и от него осталось лишь несколько камней. [26]
Биржа в Бристоле была построена в 1741–1743 годах Вудом, с резьбой Томаса Пати . Вуд также был архитектором Ливерпульской биржи, которая была завершена в 1754 году и уничтожена пожаром в 1795 году. Лондонская биржа времен Вуда также была уничтожена пожаром в 1838 году. Поэтому Бристольская биржа уникальна, это единственное сохранившееся здание биржи 18-го века в Англии. Когда в 1743 году ее закончили, как и планировалось, биржа имела «внешний вид одного грандиозного сооружения», и ее вызывающий восхищение внешний вид в основном сохранился в том виде, в котором он был построен. Фасад здания имеет коринфские колонны в центре и пилястры по бокам. Центральный полукруглый арочный дверной проем имеет чугунные молотки в виде львиных голов. Фриз с человеческими и животными головами символизирует торговлю, а в тимпане изображен королевский герб . Задняя часть здания симметрична, имеет фронтонные окна и полукруглые арки первого этажа. [28]
Ратуша Ливерпуля была построена между 1749 и 1754 годами по проекту Вуда, заменив более раннюю ратушу неподалеку. Пристройка к северу, спроектированная Джеймсом Уайеттом, была добавлена в 1785 году. Первый этаж служил биржей, а на верхнем этаже располагались зал совета и другие офисы. [1] На первом этаже был центральный двор, окруженный дорическими колоннадами , но он был «темным и тесным, и торговцы предпочитали вести дела на улице снаружи». [29] После пожара в 1795 году зал был в значительной степени перестроен, а портик и купол были добавлены Джеймсом Уайеттом, который также перепроектировал интерьеры.
Buckland House — большой особняк в георгианском стиле и усадьба Бакленда в Оксфордшире, построенная в 1757 году. Сэр Роберт Трокмортон , четвертый баронет Коутона, [30] поручил Вуду спроектировать новый Buckland House [ 31] как охотничий домик и место отдыха на выходных. [30] [32] Джон Вуд-младший существенно пересмотрел план и добавил отличительные восьмиугольные павильоны по бокам дома. Окончательный вид дома проиллюстрирован в томе Витрувия Британника 1767 года . [31]
Вуд также оставил нам самый важный план Стоунхенджа , когда-либо созданный; его обследование, проведенное в 1740 году и опубликованное в его Choir Gaure, Vulgarly Called Stonehenge, on Salisbury Plain (1747), [33] было снабжено сотнями измерений, которые он решил на местности с точностью до половины, иногда даже до четверти дюйма. [34] [35] Эта работа была в значительной степени упущена из виду, отчасти из-за критики, сделанной антикваром Уильямом Стьюкли . [36] Интерпретация Вудом памятника как места языческого ритуала подверглась яростным нападкам Стьюкли, который видел в друидах не язычников, а библейских патриархов. [37] Стьюкли также не смог увидеть значимости записи камней в таких подробностях. Однако, используя оригинальные размеры Вуда, стало возможным перерисовать его работу на компьютере и сравнить запись с современным планом Стоунхенджа. Его исследование имеет огромную археологическую ценность, поскольку он зарегистрировал камни за пятьдесят лет до крушения западного трилита (который упал в 1797 году и не был восстановлен до 1958 года). [38]
В том же году Вуд обследовал и нанес на карту каменные круги Стэнтона Дрю , отметив различные использованные камни и предположив, что планировка была основана на пифагорейской планетной системе. [39]
Многие из спроектированных им зданий усеяны иконами и символами, связанными с масонством , что привело многих людей, изучавших его работы, к мысли, что он был членом этой организации, хотя документальных доказательств этому нет. Вуд много писал о сакральной геометрии и утверждал, что мифы о предполагаемом основателе Бата, короле Бладуде , основаны на истине. Он утверждал, что древние британские каменные круги были остатками некогда более сложных зданий, спроектированных Бладудом.
Было высказано предположение, что Вуд (и его сын, также Джон) были связаны с масонством либо через одно из их строительных партнерств и/или через символизм в их архитектуре. В своей масонской лекции и статье Стивен Бен Кокс предварительно предлагает изображение для этого как квадрат (Queen's Square), круг (The Circus) и полумесяц (The Royal Crescent): олицетворяющие Землю, Солнце и Луну и следующие масонскому пути солнца в ложе с востока (кафедра Мастера) на юг (младший смотритель) и выходящие на запад (старший смотритель) как символ духовного прогресса человека в жизни от грубого к гладкому тесаному камню. [40]
Если смотреть с воздуха, то Цирк, вместе с Квинс-сквер и прилегающей Гей-стрит , образуют ключевую форму, которая является масонским символом, похожим на те, что украшают многие здания Вуда. [41] Кокс отмечает, что нет прямых доказательств преднамеренного масонского выражения в архитектуре (хотя есть много резных знаков и символов, которые важны для масонства). Однако он продолжает говорить, что интересно отметить, что Квин-сквер находится ниже по холму, в то время как Цирк возвышается над ним на вершине холма, в то время как на западе Полумесяц выходит на открытое пространство парка, спускаясь от него.
Владелец медиакомпании Феликс Фарли (ок. 1708–1753) опубликовал книгу Вуда «Происхождение строительства, или Обнаруженный плагиат язычников в пяти книгах» . [42]
Во многих работах Вуда, и в частности в «Эссе к описанию Бата» , он описывает Бладуда , легендарного короля бриттов , о существовании которого нет исторических свидетельств, как основателя Бата. Вуд повторяет и приукрашивает более ранние истории о том, что Бладуд основал город, потому что, находясь в Афинах, он заболел проказой , и когда он вернулся домой, он был заключен в тюрьму, но сбежал и ушел далеко, чтобы скрыться. Он нашел работу свинопаса в Суэйнсвике , примерно в двух милях от более позднего места расположения Бата , и заметил, что его свиньи заходили в ольховую пустошь в холодную погоду и возвращались покрытыми черной грязью. Он обнаружил, что грязь была теплой, и что они делали это, чтобы насладиться теплом. Он также заметил, что свиньи, которые делали это, не страдали кожными заболеваниями, как другие, и, попробовав грязевую ванну сам, обнаружил, что излечился от проказы. Затем он был восстановлен в своем положении наследника своего отца и основал Бат, чтобы другие могли также извлечь выгоду, как и он. Вуд также пишет о нео-друидизме , который был популяризирован в 17-м и 18-м веках такими писателями, как Джон Обри , Джон Толанд и Уильям Стьюкли в связи с исследованием каменных кругов в Стоунхендже и Стэнтон Дрю. [43] Как и Иниго Джонс до него, который также обследовал Стоунхендж, изучение Вудом этих двух памятников оказало важное влияние на его работу, предоставив ключевые размеры для Цирка в Бате и подтвердив его интерес к местной древности круглых и полумесяцевых форм. [44]
Вуд умер в Бате 23 мая 1754 года. [45]
Многие из его строительных проектов были продолжены его сыном Джоном Вудом-младшим , включая Королевский полумесяц , Залы собраний в Бате [46] и Дом Бакленда . [47] Он также закончил Цирк .
Известно, что существуют только два портрета Вуда, один из которых представляет собой деревянный бюст, вырезанный из посмертной маски. [48]
За пределами кампуса на улице Эйвон расположен комплекс общежитий имени Джона Вуда, принадлежащий Университету Бата .
В настоящее время Бат является объектом Всемирного наследия , по крайней мере, отчасти благодаря архитектуре Вудса. [49]