Джон Виктор Ромита ( / r ə ˈ m iː t ə / ; 24 января 1930 - 12 июня 2023) был американским художником комиксов, наиболее известным своей работой над комиксами Marvel « Новый Человек-паук» и совместным созданием персонажей. включая Мэри Джейн Уотсон , Карателя , Кингпина , Росомаху и Люка Кейджа . Ромита был отцом Джона Ромиты-младшего , также художника комиксов, и мужем Вирджинии Ромиты, которая в течение многих лет была транспортным менеджером Marvel.
Его первая работа в комиксах была в 1949 году в качестве художника-призрака для Timely Comics , предшественника Marvel, благодаря которому Ромита познакомился с главным редактором Стэном Ли . В 1951 году Ромита начал рисовать комиксы ужасов, войны и романтические комиксы для Atlas Comics (ранее Timely), а также нарисовал свою первую работу о супергероях — возрождение Капитана Америки 1950-х годов . Он работал исключительно в DC Comics с 1958 по 1965 год и был художником многих их романтических комиксов. В эти годы Ромита еще больше развил свои способности рисовать красивых женщин, благодаря которым он позже стал известен.
Ромита присоединилась к Marvel в 1965 году, первоначально рисуя комиксы о Сорвиголове . В 1966 году, когда художник и соавтор «Человека-паука» Стив Дитко покинул Marvel, писатель Ли выбрал Ромиту новым художником для «Нового Человека-паука» . В течение года после того, как Ромита стала художником Человека-паука, «Новый Человек-паук» превратился из второго по популярности произведения Marvel в бестселлер компании. Ромита привнесла в комиксы о Человеке-пауке новый романтический стиль, который вскоре стал новым дизайном персонажа. В июне 1973 года Ромита был назначен арт-директором Marvel и оказал сильное влияние на внешний вид комиксов Marvel на протяжении 1970-х и 1980-х годов. Ромита была занесена в Зал славы комиксов Уилла Эйснера в 2002 году.
Джон Виктор Ромита [2] родился 24 января 1930 года в Бруклине , Нью-Йорк, где он также вырос. [3] Сын Марии и Виктора Ромиты, пекаря, [4] [5] у него также было три сестры и брат. [4] Ромита была итальянского происхождения, родом из Сицилии . Начал рисовать в 5 лет. [6] Ромита окончила Манхэттенскую школу промышленного искусства в 1947 году, проучившись там три года после девятого класса неполной средней школы в Бруклине . [7] Среди его преподавателей были Говард Саймон , книжный иллюстратор, и Бен Клементс, журнальный иллюстратор. [8] Ромита находилась под глубоким влиянием различных художников и иллюстраторов. Будучи юным читателем комиксов, он восхищался Ноэлем Сиклсом , Роем Крейном и Милтоном Каниффом . [4] «Терри и пираты » Каниффа, в частности, послужили первым источником вдохновения для Ромиты. [9] Позже в своей карьере он также черпал вдохновение у Сая Барри , Алекса Тота и Кармина Инфантино . [10] Помимо комиксов, он обращал внимание на таких коммерческих иллюстраторов, как Джон Уиткомб , Коби Уитмор и Эл Паркер . [11] [12]
На 17-й день рождения Ромиты он получил свою первую художественную работу из Манхэттенской больницы общего профиля . Анестезиолог платил Ромите 60 долларов в неделю за создание медицинской выставки по пневматологии , которую Ромита завершил за шесть месяцев . [13] Ромита вошла в индустрию комиксов в 1949 году в сериале «Знаменитые шутки» . «Стивен Дуглас был благотворителем всех молодых художников», - вспоминает Ромита. «Первая история, которую он мне дал, была историей любви. Это было ужасно. Все женщины выглядели как истощенные мужчины, и он купился на нее, никогда не критиковал и велел мне продолжать работать. Он заплатил мне за нее двести долларов и так и не опубликовал ее. — и это справедливо». [14] [15]
Ромита работал в нью-йоркской компании Forbes Lithograph в 1949 году, зарабатывая 30 долларов в неделю, когда рисовальщик комиксов Лестер Закарин, [16] друг из средней школы, с которым он столкнулся в поезде метро, предложил ему либо 17 долларов [17] или 20 долларов [14] за страницу, чтобы нарисовать 10-страничный рассказ, возможно, криминальный комикс о бандитах 1920-х годов, [11] для него как неуказанного в титрах художника-призрака . Теперь, зарабатывая на двух страницах больше, чем его обычная еженедельная зарплата, Ромита принял эту историю и продолжал помогать Закарину на другой работе. [14] Работа предназначалась для предшественника Marvel 1940-х годов, Timely Comics , что помогло Ромите встретиться с главным редактором и арт-директором Стэном Ли . Ромита рисовал карандашом для Закарина « Crime-Smashers » и другие названия троянских комиксов, в конечном итоге подписав несколько «Закарин и Ромита». [11]
78.jpg/1280px-CaptainAmerica(Atlas)78.jpg)
Сотрудничество закончилось в начале 1951 года, когда Ромиту призвали в армию США . [4] Проявив инициативу перед введением в должность, он показал образцы искусства арт-директору базы на Губернаторском острове в Нью-Йоркском заливе , который организовал его размещение там для создания макетов плакатов о наборе персонала [11] после того, как Ромита завершит базовое обучение. в Форт-Диксе , штат Нью-Джерси . [4] Ромиту повысили до капрала через семь или восемь месяцев; теперь ему разрешили жить за счет почты, и он снял квартиру в Бруклине. [18]
В свободное от дежурства время Ромита могла покинуть базу и отправиться на Манхэттен. В середине -конце 1951 года, как он вспоминал в 2002 году: «Однажды я отправился в центр города на обед . вышел... и я сказал: "Стэн не знает моего имени, но я проработал на него больше года". Я был в форме! Должно быть, она сказала ему, что этот солдат... хочет кое-что сделать. комиксы. Она сказала: «Стэн сказал, что это четырехстраничный научно-фантастический рассказ». Я нарисовал его карандашом и боролся с первым рисунком. Это был первый рассказ, который я написал самостоятельно. Тогда я писал вестерны и военные рассказы ». [11] Сборник «Провидцы Marvel: Джон Ромита-старший» [19] и бывший главный редактор Marvel Рой Томас в «Альтер Эго 9» каждый идентифицируют этот четырехстраничный научно-фантастический рассказ как «Оно!», О кровожадном инопланетянине. в образе младенца. [4] Эта история была напечатана в журнале Strange Tales #4 (декабрь 1951 г.), хотя в базе данных Grand Comics указана первая опубликованная работа Ромиты в комиксах как карандаш и чернильный карандаш шестистраничного рассказа «Мальчики Брэдшоу» в вестерне Атласа. Преступники № 1 (февраль 1951 г.) - опубликовано почти годом ранее. [20] Это может относиться к истории о призраке Закарина. В базе данных Atlas Tales перечислены оба «Оно!» и шестистраничный «Out of My Mind» в Astonishing # 7 (также декабрь 1951 г.), как первый полный рисунок Ромиты карандашом и чернилами - хотя «Это!» имеет более поздний номер задания (9118), чем другой рассказ (8964). [21]
Ромита продолжал рисовать для Атласа множество комиксов ужасов , военных комиксов, романтических комиксов и других жанров. Его самой заметной работой для компании было недолгое возрождение 1950-х годов популярного персонажа Таймли « Капитан Америка» в «Молодых людях» № 24–28 (декабрь 1953 – июль 1954) и «Капитан Америка» № 76–78 (май – сентябрь 1954). [22] Ли предложил Ромите работу над Капитаном Америкой после того, как искусство Морта Лоуренса было признано неудовлетворительным. [23] После Холодной войны персонаж был объявлен «Капитаном Америкой, Сокрушителем коммунистов» и столкнулся с врагами, связанными с Советским Союзом . [24] Сериал потерпел неудачу с коммерческой точки зрения и был отменен всего после трех выпусков. [25] Ромита объяснила провал сериала изменением политического климата, особенно общественным сопротивлением Корейской войне ; Впоследствии персонаж выпал из активной публикации почти на десятилетие. [26]
Кроме того, Ромита изобразил одного из своих первых оригинальных персонажей, Человека-робота М-11 , в пятистраничном научно-фантастическом рассказе в Menace # 11 (май 1954 г.). Хотя М-11 и не задумывался как постоянный персонаж, он был воскрешен десятилетия спустя как член супергеройской команды « Агенты Атласа» . [27] Ромита была основным художником одной из первых серий с черной звездой «Ваку, принц банту», созданной писателем Доном Рико и художником Огденом Уитни в сборнике « Сказки джунглей № 1» (сентябрь 1954 г.). В продолжающемся короткометражном фильме главную роль сыграл африканский вождь в Африке, без регулярно появляющихся кавказских персонажей. Ромита сменила Уитни с выпуском №2 (ноябрь 1954 г.). [22]
В середине 1950-х годов, продолжая работать внештатно в Atlas , Ромита выполняла неуказанную в титрах работу для DC Comics . [28] Ромиту рекомендовал редакторам DC его друг-художник Кармин Инфантино во время службы на Корейской войне. [29] После того , как падение продаж комиксов в конце 1950-х годов вынудило Atlas отпустить большинство своих художников, Ромита в 1958 году перешёл работать исключительно на DC. романтического комикса Secret Hearts № 58 (октябрь 1959 г.) и, что подтверждается, карандаши для семистраничного рассказа «Я знаю свою любовь», написанного Бернардом Саксом в « Heart Throbs № 63» (январь 1960 г.). Другие названия, в создании которых он участвовал, включают «Влюбленность» , «Девичьи любовные истории» , «Девичьи романы» и «Молодая любовь» . [31]
Оформление этих рассказов Ромитой соответствовало стилю комиксов DC, а первые страницы его выпусков часто создавал другой художник. Обложки романтических комиксов вскоре были созданы в основном Ромитой. [12] Он « смахивал » (термин художников, обозначающий использование существующих работ в качестве моделей, обычная практика среди новичков) из кадров из фильмов и из комикса Милтона Каниффа «Терри и пираты» . [12] Бернард Сакс и Сай Барри подписали некоторые романтические работы Ромиты, но Ромита начал рисовать свои собственные карандаши в конце 1950-х или начале 1960-х годов. [12] Ромита надеялся, что редактор DC в конечном итоге предложит ему комикс о супергероях, например, выпуск о Бэтмене , но Ромита остался в романтических названиях. [32]
Однако вскоре после этого популярность романтических комиксов начала снижаться, и к 1965 году округ Колумбия перестал покупать произведения искусства для новых романтических комиксов. Затем компания использовала только романтические комиксы из своего большого запаса ранее неопубликованных комиксов или опубликованных переизданий. Другие жанровые отделы Ромите не предлагали работу, хотя он и признался, что не пытался им представиться. [33] Последней известной сюжетной работой Ромиты в DC была шестистраничная книга «Мое сердце обмануло меня», написанная Саксом, в Girls' Romances # 121 (декабрь 1966 г.), хотя его отдельные иллюстрации, некоторые или все из них, являются перепечатками более ранних работ. , продолжал появляться на одностраничных «Советах по красоте» и других страницах-заполнителях, а также на страницах писем до начала 1970 года, как и периодически переиздаваемые рассказы. [22]
Еще до того, как его последняя оригинальная история DC была опубликована, Ромита уже вернулся к работе в качестве фрилансера для того, что теперь стало Marvel Comics . Его первой работой для Marvel было нанесение чернил на обложку Джека Кирби и внутренние карандаши Дона Хека в комиксе о команде супергероев «Мстители № 23» (декабрь 1965 г.). [22]
Однако Ромита направил большую часть своих усилий на поиск рекламной раскадровки . Он получил должность в крупном рекламном агентстве BBDO через своего друга Эла Нормандию, одного из арт-директоров фирмы . «Они собирались платить мне 250 долларов в неделю. Я зарабатывал чуть более 200 долларов в неделю на любовных романах [комиксах], но только тем, что убивал себя» долгими часами работы. Пытаясь найти новые идеи для комиксов, Ромита решил, что снова будет рисовать только для комиксов. [34]
Однако редактор Marvel Стэн Ли услышал об отъезде Ромиты из Вашингтона и попросил его о встрече. На трехчасовой встрече за обедом Ромита вспомнила, что Ли пообещал выплатить зарплату в размере зарплаты агентства, если Ромита придет работать в Marvel. Ли также заверил его в свободе выбора места работы, что позволило ему работать либо дома, либо в офисе в любой день, в зависимости от предпочтений Ромиты. [35] Ромита также получила предложение работать в сфере рекламы, но вместо этого выбрала Marvel, потому что Ли обещал постоянные задания. [36] Хотя Ромита чувствовал, что он больше не хочет рисовать карандашом , предпочитая быть исключительно рисовальщиком, Ли вскоре соблазнил его иначе:
Я нарисовал для Стэна работу в «Мстителях» и сказал ему, что просто хочу нарисовать. После восьми лет романтической работы я чувствовал себя так, как будто перегорел как карандашик. Мне больше не хотелось рисовать карандашом; Фактически, я больше не мог работать дома — я не мог заставить себя это делать. Он сказал: «Хорошо», но при первой же возможности он показал мне историю о Сорвиголове, которую кто-то начал, и она ему не понравилась, и он хотел, чтобы это сделал кто-то другой. [37] [Он] показал мне заставку Дика Айерса о Сорвиголове [и] спросил меня: «Что бы вы сделали с этой страницей?» Я показал ему на кальке, что буду делать, а потом он попросил меня нарисовать Сорвиголову так, как я бы это сделал. Я нарисовал большой рисунок Сорвиголовы... просто большой рисунок качающегося Сорвиголовы на кальке. И Стэну это нравилось. [4]
Ромита начала непродолжительное участие в «Сорвиголове», начиная с выпуска № 12 (январь 1966 г.), первоначально рисуя карандашом динамические макеты Джека Кирби как средство изучения стиля повествования Marvel. Продажи выросли; хотя тираж у этой игры был меньший, чем у флагманов Marvel «Новый Человек-паук» и «Фантастическая четверка» , на короткое время у нее был самый высокий процент продаж компании по сравнению с тиражом. [4] Это также оказалось отправной точкой для фирменного многолетнего карандашного рисунка Ромиты над «Новым Человеком-Пауком» . [38] В это время редактор DC предложил Ромите поработать над их персонажем «Метаморфо» , но он отказался. [39] Ли написал рассказ о Сорвиголове из двух частей для выпусков № 16–17 (май – июнь 1966 г.) с Человеком-пауком в главной роли, чтобы увидеть персонажа, изображенного Ромитой. [14]
Причиной пробы стало растущее отчуждение между соавторами «Человека-паука» Стэном Ли и Стивом Дитко . Когда Дитко внезапно покинул Marvel после завершения «Нового Человека-паука № 38» (июль 1966 г.), Ли дал задание Ромите. Это последовало за выпуском Ромиты «Сорвиголова» из восьми выпусков , обложкой последующего выпуска № 20 (сентябрь 1966 г.), а также случайной истории о Халке и двух рассказах о Капитане Америке (в Tales to Astonish № 77, март 1966 г. и Tales of Suspense № 76–77). , апрель – май 1966 г. соответственно). Хотя изображение Человека-паука Ромитой в конечном итоге стало талисманом компании и основным взглядом на широкую публику, художница испытывала трепет:
Я надеялся на это, хотите верьте, хотите нет. Люди смеются, когда я говорю это, но я не хотел сниматься в «Человеке-пауке». Я хотел остаться в «Сорвиголове». Единственная причина, по которой я снялся в «Человеке-пауке», заключалась в том, что Стэн попросил меня, и я почувствовал, что должен помочь, как хороший солдат. Я никогда не чувствовал себя комфортно в Человеке-пауке в течение многих лет. ... Я чувствовал себя обязанным [подражать] Дитко, потому что... я был убежден в своем уме, что он вернется в двух или трех выпусках. ... Я не мог поверить, что парень уйдет от успешной книги, которая была второй по популярности в Marvel. ... Через шесть месяцев, когда я понял, что это не временно, я наконец перестал пытаться [подражать] Дитко. ... Я рисовал эти страницы из девяти панелей и тонкую линию, и я рисовал Питера Паркера без какой-либо костной структуры - точно так же, как делал Дитко, подумал я. [4]
Позже Ли прокомментировал, что этот переход в стиле Ромиты на самом деле пошел на пользу сериалу, поскольку постепенно отучил читателей от образа Дитко, в конечном итоге позволив Ромите работать в том стиле, в котором он больше всего преуспел. [40] Ромита взяла на себя управление «Новым Человеком-пауком» в выпуске № 39 (август 1966 г.). [41] Его первым автором того, что впоследствии стало флагманским сериалом Marvel, был Майк Эспозито , который первоначально использовал псевдоним «Микки Демео», чтобы скрыть от своего постоянного работодателя, конкурента DC Comics , что он подрабатывал в Marvel. [42] [43] После трех выпусков Ромита подписался на выпуски № 43–48 (ноябрь 1966 - май 1967), прежде чем Эспозито вернулся - в титрах не указан в выпуске № 49 (июнь 1967), [44] затем как Микки Демео, пока, наконец, получив кредит от своего имени в выпуске № 56 (январь 1968 г.). За исключением одного выпуска (№65), подписанного его преемником Джимом Муни , команда Ромиты-Эспозито продолжила работу над выпуском №66 (ноябрь 1968 г.), [22] создав новый облик Человека-паука. «Новый Человек-паук» был вторым по популярности произведением Marvel на тот момент, когда Ромита начала его рисовать. В течение года он обогнал «Фантастическую четверку» и стал лидером продаж компании. [45]
Ромита разработала образ Мэри Джейн Уотсон , второстепенного персонажа сериала «Человек-паук» , который позже стал романтическим интересом главного героя. [46] Ромита заявил, что при создании Мэри Джейн он «использовал Анн-Маргрет из фильма «Прощай, Берди» в качестве руководства, используя ее цвет лица, форму лица, рыжие волосы и облегающие короткие юбки». [47] Мэри Джейн Уотсон впервые полностью появилась в «Новом Человеке-пауке» № 42 (ноябрь 1966 г.), [48] хотя впервые она появилась в № 25 (июнь 1965 г.) с закрытым лицом и упоминалась с № 15 ( август 1964 г.). Питер Дэвид написал в 2010 году, что Ромита «сделал окончательное заявление о своем прибытии, вытащив Мэри Джейн из-за огромного растения в горшке [которое закрывало читателям обзор ее лица в выпуске № 25] и поместив ее на панель, что мгновенно стать знаковым моментом». [49] Среди других персонажей, дебютировавших в эпоху Ли-Ромиты, — Носорог в № 41 (октябрь 1966 г.), [50] Шокер в № 46 (март 1967 г.), [51] Кингпин в № 50 ( июнь 1967 г. ), [52] и Джордж Стейси в № 56 (январь 1968 г.). Ромита основала Джорджа Стейси на актере Чарльзе Бикфорде . [53] Истории Ли и Ромиты сосредоточены не только на приключениях Человека-паука, но и на общественной и студенческой жизни персонажей. [54] Истории стали более актуальными, затрагивая такие вопросы, как война во Вьетнаме , [55] политические выборы, [56] и студенческий активизм . [57]
Ромита, которой все чаще приходилось вносить художественные исправления и ретуши, а также взаимодействовать с художниками для постоянно занятого редактора Ли, стала де-факто арт-директором Marvel. [58] Сократив свою рабочую нагрузку по «Человеку-пауку», Ромита в течение полутора лет начал делать только макеты, используя готовые карандаши Дона Хека или Джима Муни почти для каждого выпуска в течение полутора лет (№ 57–75, февраль 1968 г. - август). 1969). Затем Ромита отступила от шести выпусков, нарисовав только обложки, в то время как Джон Бушема выложил выпуски № 76–81 (сентябрь 1969 г. - февраль 1970 г.), чтобы другие могли закончить. [59]
Эти шаги по уменьшению рабочей нагрузки Ромиты, связанной с Человеком-пауком, дали неоднозначные результаты, вспоминала Ромита в 2001 году, говоря: «Стэн всегда пытался ускорить меня. закончил карандаши, [Ли] вызывал меня, чтобы исправить что-нибудь... что ему не нравилось. Даже после того, как это было подписано, он заставлял меня менять то, что сделал краситель. Я сказал ему: «Это было Предполагалось, что я сэкономлю время, но это не так! ". [4] Первоначальная попытка Ромиты использовать это название при поддержке трех других художников [Примечание 1] продолжалась до выпуска № 95 (апрель 1971 г.). Гил Кейн сменил его на посту постоянного рисовальщика Человека-паука в выпуске № 105 (февраль 1972 г.). Затем Ромита начала вторую работу, рисуя карандашами для выпусков № 105–115 и № 119 (февраль – декабрь 1972 г., апрель 1974 г.), а также время от времени рисуя чернилами и большую часть обложки выпуска № 168 (май 1977 г.). Ромита предложила писателю Джерри Конвею , чтобы второстепенная героиня Гвен Стейси умерла от рук Зеленого гоблина в « Ночи, когда умерла Гвен Стейси » в выпуске № 121 (июнь 1973 г.). [60] [61] [62] Ее кончина и очевидная смерть гоблина позже сформировали сюжетную арку, которую многие считают самой определяющей в истории Человека-паука. [63] В интервью SyFy Wire в июне 2017 года Ромита назвал «Нового Человека-паука № 108» и «109» двумя историями, которыми он больше всего гордится, объяснив, что к тому времени, когда он делал эти выпуски, он больше не ссылался на Стива Дитко, и утверждал свой собственный стиль как художник. Ромита указал на манеру письма, вдохновленную Милтоном Каниффом , с помощью которой он нарисовал эти страницы, и посетовал, что у него больше нет оригиналов. [64]
Историк комиксов Дэниел Херман дал оценку работе Ромиты о Человеке-пауке:
Трансформация персонажа Ромитой изменила внешний вид персонажа и направила полосу в другом направлении. Это также сделало его звездным художником в мире комиксов. Проблема была в том, что Ромита оторвала Спайди от его корней и прочно внедрила его в мейнстрим... [65] Сотрудники Marvel шутили, что Ромита «перенесла Человека-Паука в центр города». Ромита заново изобрел персонажа и позволил [Человеку-пауку] привлечь более широкую аудиторию, даже если он убрал качества, которые сделали этот фильм сюрреалистичным. [66]
Ромита был художником газетного комикса «Человек-паук» с момента его запуска 3 января 1977 года [67] до конца 1980 года. [14] В это время он продолжал выполнять свою роль арт-директора Marvel, ожидая, что полоса продлится недолго. . [68] Ромита пообещал Ли, что он будет продолжать выпуск комикса, пока продажи продолжат расти. [69] Комикс «Человек-паук» увидел аудиторию в 500 газет, что сделало его одним из самых популярных приключенческих комиксов того времени. [70] В начале четвертого года численность полосы начала стагнировать, а затем снижаться. [69]
После того, как главный редактор и арт-директор Стэн Ли занял посты издателя и президента в 1972 году, он продвинул Ромиту на должность арт-директора в июле 1973 года [58] после того, как Ромита занимала эту должность неофициально, но в штате с 1972 года. [14] В этом качестве, по крайней мере, до конца 1980-х годов, [14] Ромита играла важную роль в определении внешнего вида комиксов Marvel и в разработке новых персонажей. Среди персонажей, которые он разработал или помогал в разработке, — Каратель , [15] Росомаха , [71] Люк Кейдж , [72] Меченый , [73] Тигра , [74] и Брат Вуду . [75] [76] Кошачий дизайн Ромиты для Росомахи был основан на найденном им в энциклопедии описании росомах как злобных коротких животных с когтями. [77] Для «Карателя» писатель Джерри Конвей предоставил черновой набросок с черепом и скрещенными костями на груди. Почувствовав, что это слишком просто, Ромита увеличила череп, чтобы он мог охватывать туловище Карателя, а пряжка его ремня напоминала зубы. Ромита также разработала наряд «Черной вдовы» для Наташи Романовой , вдохновленный мисс Фьюри . [78]
Ромита сотрудничала с The Electric Company и создала комиксы Spidey Super Stories , предназначенные для более молодой аудитории и созданные с помощью детских психологов. В период с 1974 по 1982 год в сериале было выпущено 57 комиксов. Ромита создала еще одну программу под названием «Рейдеры Ромиты», которая позволила молодым художникам получить практический опыт и учиться у арт-персонала Marvel. [79]
В 1976 году Ромита внесла неуказанные в титры художественные исправления в крупноформатном первом межфирменном кроссовере DC/Marvel « Супермен против Нового Человека-паука » поверх карандашей Росса Андру . [80] [81] Позже в том же году Ромита подписала карандашную работу Джека Кирби о «Битвах к двухсотлетию Капитана Америки» , одноразовом рассказе, опубликованном в негабаритном формате казначейства . [82] Примерно в 1980 году обязанности художественного руководителя Ромиты расширились от комиксов до специальных проектов. В его обязанности входило руководство и найм других художников, внесение исправлений и эскизов обложек, когда это необходимо, а также рисование рисунков для различных товаров. [69]
Ромита отметила дебют нового капитана Марвела Моники Рамбо в The Amazing Spider-Man Annual # 16 (1982) [83] и первое появление Хобгоблина в The Amazing Spider-Man # 238 (март 1983 г.). [84] Он был одним из шести художников, рисовавших Питера Паркера, «Захватывающий Человек-паук № 121» (декабрь 1986 г.), и он написал карандашом девятистраничный рассказ «Я помню Гвен» в « Новом Человеке-пауке № 365» (август 1992 г., выпуск, посвященный 30-летнему юбилею) [85] и восьмистраничный резервный рассказ с героем и второстепенным персонажем Бродягой в фильме Питера Паркера, Spectacular Spider-Man Annual # 13 (1993). [22] В 1996 году Ромита объявил о своем частичном выходе на пенсию, но продолжал работать над несколькими проектами комиксов. [86]
Ромита нарисовала карандашом и чернилами 10-страничную резервную историю «Поцелуй» — воспоминание , в котором Питер Паркер (Человек-паук) и его подруга Гвен Стейси делятся своим первым поцелуем — в Webspinners: Tales of Spider-Man # 1 (январь 1999 г.) ). Он нарисовал версию персонажей Человека-паука из альтернативной вселенной в одноразовом фильме «Spidy: A Universe X Special» (2001) и нарисовал карандашом последние четыре страницы 38-страничной истории в ключевой вехе « The Amazing Spider-Man #500». (декабрь 2003 г.) вместе со своим сыном Джоном-младшим рисует карандашом остальные страницы. Ромита нарисовала одну из четырех обложек к выпуску TV Guide от 27 апреля — 3 мая 2002 года в целях продвижения выхода фильма «Человек-паук» 2002 года . [87]
В начале 2000-х Ромита участвовала в создании джемов с участием нескольких артистов в памятных выпусках. Он сделал панель в «Капитане Америка , том. 3, № 50 (февраль 2002 г.), в главной роли первый нарисованный им супергерой Marvel; часть Iron Man vol. 3, № 40 (май 2001 г.), хотя герой не входил в число визитных карточек художника; панель для Сорвиголовы об. 2, № 50 (октябрь 2003 г.); и несколько страниц с участием Карен Пейдж в «Сорвиголове» , том. 2, № 100 (октябрь 2007 г.), выполненный в стиле романтических комиксов, которые он нарисовал десятилетиями ранее. Ромита нарисовала карандашом и тушью обложку Daredevil vol. 2, № 94 (февраль 2007 г.) в том же стиле романтических комиксов. В следующем году он нарисовал вариант обложки своей фирменной серии для The Amazing Spider-Man № 568 (октябрь 2008 г.), сделав то же самое снова с № 642 (ноябрь 2010 г.). [22]
Изображение Человека-паука в Ромите и изображение Халка, нарисованное карандашом Рича Баклера и подписанное Ромитой , были среди набора памятных марок «Супергерои Marvel», выпущенных Почтовой службой США 27 июля 2007 года.
По состоянию на 2013 год он входил в состав комитета по расходам благотворительной организации The Hero Initiative, занимающейся индустрией комиксов . [89]
Ромита получила премию «Чернильница» в 1979 году [90] и была введена в Зал славы премии Уилла Эйснера в 2002 году. [91] Ромита была введена в Зал славы Джо Синнотта премии Inkwell Awards в 2020 году. [92]
Джон Ромита-старший женился на возлюбленной детства Вирджинии Бруно в ноябре 1952 года, которая также работала в Marvel диспетчером дорожного движения с 1975 по 1996 год. [93] [94] Они жили в бруклинском районе Бенсонхерст до 1954 года, когда купили дом . в районе Квинс в Куинс-Виллидж . [10] Несколько лет спустя семья переехала в Беллероуз, штат Нью-Йорк , на Лонг-Айленде . [71]
У Ромиты и его жены было двое сыновей, Виктор и Джон-младший (родились 17 августа 1956 года), [3] которые пошли по его стопам и сами стали известными художниками комиксов. [4] На момент смерти у Ромиты было трое внуков и одна правнучка. [95]
Ромита умер во сне в своем доме во Флорил-Парке, штат Нью-Йорк, 12 июня 2023 года в возрасте 93 лет. [96] [2] Эту новость на следующий день сообщил его сын Джон-младший. [86]
Ромите приписывают создание нового художественного стиля Человека-паука с элементами романтики и приключений, который понравился еще более широкой аудитории. [97] Он нарисовал более красивого Питера Паркера и красивых женщин, а также изобразил «прекрасные страдания», сочетающие в себе темы мыльной оперы и фэнтези. [98] Ромиту описывают так: «Линейные работы художника стали более округлыми, а его изображение женщин, в частности, стало настоящей силой, которая будет поддерживать его в последующие годы. Его женщины описывались как «красивые, но довольно реалистичные». [99] Художник комиксов Алекс Росс заявил: «Для меня Паук Джона — это дизайн такого совершенства и красоты, что, по его мнению, он просто является самым красивым персонажем в комиксах» . рука». [100]
Работая над романтическими комиксами DC, Ромита, находя истории скучными и однообразными, начала искать способы придать произведениям больше индивидуальности. Например, Ромита добавляла распущенные волосы на женщинах или объекты, движущиеся на ветру, для панелей, в которых мало что происходило и изображало персонажей с уникальных ракурсов. [101] После перехода в Marvel Ромита была известна своим стилистическим рисованием глубоких теней и четкой структурой костей. [102]
Источник: [22]
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )Художник Джон Ромита, художник-карандаш, который определил внешний вид Человека-паука и Питера Паркера для целого поколения, впервые попробовал нарисовать паутину в рассказе, состоящем из двух частей, из написанного Стэном Ли сериала «Сорвиголова» .
Дразнив читателей более двух лет, Стэн Ли наконец позволил Питеру Паркеру встретиться с Мэри Джейн Уотсон.
В июле 1973 года Стэн Ли объявил, что Джон Ромита официально назначен арт-директором Marvel... Неофициально Ромита уже некоторое время продвигался на эту должность.
«[Джон] Ромита и я разработали персонажа», — говорит Вейн.
На заставке [ Strange Tales #169] за «творческий вклад» отмечены [Рой] Томас и арт-директор Джон Ромита, которые, несомненно, придумали персонажа (Ромита предоставил обложку, которая могла бы служить концептуальным наброском). еще до выхода книги.)
Многие таланты как из DC, так и из Marvel внесли свой вклад в эту знаковую публикацию - помимо красителя Дика Джордано, Нил Адамс предоставил несколько перерисовок Супермена, а Джон Ромита-старший работал над многочисленными изображениями Питера Паркера и Человека-паука.
