Джон Флетчер (декабрь 1579 — август 1625) — английский драматург. После Уильяма Шекспира в качестве домашнего драматурга « Слуг короля» он был одним из самых плодовитых и влиятельных драматургов своего времени; при его жизни и во время Реставрации Стюартов его слава соперничала со славой Шекспира. Флетчер сотрудничал в написании пьес, главным образом с Фрэнсисом Бомонтом или Филипом Массинджером , а также с Шекспиром и другими. Хотя его репутация впоследствии снизилась, он остается важной переходной фигурой между народной традицией Елизаветинской эпохи и популярной драмой Реставрации .
Флетчер родился в декабре 1579 года (крещен 20 декабря) в городе Рай , Сассекс, и умер от чумы в августе 1625 года (похоронен 29 августа в церкви Святого Спасителя , Саутварк ). [1] Его отец Ричард Флетчер был амбициозным и успешным священнослужителем, который, в свою очередь, был деканом Питерборо , епископом Бристоля , епископом Вустера и епископом Лондона (незадолго до своей смерти), а также капелланом королевы Елизаветы . [2] Как декан Питерборо Ричард Флетчер во время казни Марии, королевы Шотландии в замке Фотерингей , «преклонил колени на ступеньках эшафота и начал громко и долго молиться, в продолжительном и риторическом стиле, как будто полон решимости пробиться на страницы истории». Он воскликнул после ее смерти: «Погибнут все враги королевы!»
Ричард Флетчер умер вскоре после того, как впал в немилость королевы из-за брака, против которого она советовала. Судя по всему, он был частично реабилитирован перед своей смертью в 1596 году, но умер в значительной степени в долгах. Воспитание Джона Флетчера и его семи братьев и сестер было поручено его дяде по отцовской линии Джайлсу Флетчеру , поэту и мелкому чиновнику. Связи его дяди перестали приносить пользу и, возможно, даже стали помехой после восстания Роберта Деверо , графа Эссекса, который был его покровителем. Флетчер, судя по всему, поступил в колледж Корпус-Кристи в Кембридже в 1591 году, в возрасте одиннадцати лет. [3] Неизвестно, получил ли он ученую степень, но есть основания полагать, что он готовился к карьере в церкви. О его учебе в колледже мало что известно, но он, очевидно, следовал по пути, ранее пройденному университетскими умами до него, от Кембриджа до растущего коммерческого театра Лондона.
В 1606 году он начал выступать в качестве драматурга для « Детей королевских пиров» , затем выступал в театре «Блэкфрайарс» . В рекомендательных стихах Ричарда Брома в фолио Бомонта и Флетчера 1647 года Флетчер помещается в компании Бена Джонсона ; комментарий Джонсона Драммонду подтверждает это утверждение, хотя неизвестно, когда началась эта дружба. В начале его карьеры его самая важная связь была с Фрэнсисом Бомонтом . Они писали вместе почти десять лет, сначала для « Детей» , а затем для «Людей короля». Согласно анекдоту, переданному или придуманному Джоном Обри , они также жили вместе (в Бэнксайде ), делясь одеждой и имея между собой «одну девицу в доме». Это семейное соглашение, если оно существовало, было прекращено женитьбой Бомонта в 1613 году, а их драматическое партнерство закончилось после того, как Бомонт заболел, вероятно, в результате инсульта, в том же году. [4] [ самостоятельный источник? ]
К этому времени Флетчер установил более тесные связи с «Людьми короля». Он сотрудничал с Шекспиром над «Генрихом VIII» , «Двумя благородными родственниками » и « потерянным Карденио» , что, вероятно, (по мнению некоторых современных учёных) является основой пьесы Льюиса Теобальда «Двойная ложь» . Пьеса, которую он написал в одиночку примерно в это же время, « Женская премия , или Укротитель, укрощенный» , является продолжением « Укрощения строптивой» . [5] В 1616 году, после смерти Шекспира, Флетчер, судя по всему, заключил эксклюзивное соглашение с «Слугами короля», подобное соглашению Шекспира. Флетчер писал только для этой компании между смертью Шекспира и его смертью девять лет спустя. Он никогда не терял привычки к сотрудничеству, работая с Натаном Филдом , а затем с Филипом Массинджером , который сменил его на посту драматурга «Слуг короля». Его популярность сохранялась на протяжении всей его жизни; Зимой 1621 года при дворе были поставлены три его пьесы. Он умер в 1625 году, по-видимому, от чумы. Судя по всему, он был похоронен в том месте, где сейчас находится Саутваркский собор , хотя точное местонахождение неизвестно; есть упоминание Астона Кокейна об общей могиле Флетчера и Массинджера (также похороненной в Саутварке). Более достоверно то, что два простых соседних камня в полу хора Саутваркского собора, на одном из которых написано « Эдмонд Шекспир 1607», а другой «Джон Флетчер 1625», относятся к младшему брату Шекспира и драматургу. Его мастерство наиболее заметно в двух драматических типах: трагикомедии и комедии нравов . [6]
.JPG/1280px-John_Fletcher_(1).JPG)
Ранняя карьера Флетчера ознаменовалась одной значительной неудачей — « Верной пастушкой» , его адаптацией « Пастора Фидо » Джованни Баттисты Гуарини , которая была исполнена группой « Дети Блэкфрайарс» в 1608 году . [7] В предисловии к печатному изданию его пьесы Флетчер объяснил неудачу ошибочными ожиданиями своей аудитории. Они ожидали, что пасторальная трагикомедия будет включать в себя танцы, комедию и убийства с пастухами, представленными в традиционных стереотипах - как выразился Флетчер, одетыми в «серые плащи со свернутыми собаками на веревках». Предисловие Флетчера в защиту своей пьесы наиболее известно своим лаконичным определением трагикомедии: «Трагомедия называется так не в отношении веселья и убийств, но в отношении этого она желает [т. е. лишена] смертей, и этого достаточно, чтобы сделать ее ненужной». трагедия; однако некоторые приближаются к ней, и этого достаточно, чтобы сделать ее не комедией». Комедия, продолжал он, должна быть «изображением знакомых людей», а предисловие критикует драму, в которой участвуют персонажи, действия которых нарушают природу.
Похоже, Флетчер разрабатывал новый стиль быстрее, чем могла понять публика. Однако к 1609 году он обрел свой голос. Вместе с Бомонтом он написал «Филастер» , который стал хитом для «Людей короля» и положил начало выгодной связи между Флетчером и этой компанией. Филастер, похоже, также положил начало моде на трагикомедию; Считается, что влияние Флетчера вдохновило некоторые черты поздних романов Шекспира (Кирш, 288–90), а его влияние на трагикомические произведения других драматургов еще более заметно. К середине 1610-х годов пьесы Флетчера достигли популярности, сравнимой с популярностью Шекспира, и закрепили превосходство королевских людей в якобинском Лондоне. После выхода на пенсию и ранней смерти Бомонта в 1616 году Флетчер продолжал работать самостоятельно и в сотрудничестве до своей смерти в 1625 году. К тому времени он поставил или ему приписали около пятидесяти пьес. Эти произведения оставались значительной частью репертуара Королевской труппы до закрытия театров в 1642 году.
Во времена Содружества многие из самых известных сцен драматурга сохранялись как шутки , короткие спектакли, призванные удовлетворить вкус к пьесам, в то время как театры были закрыты. При повторном открытии театров в 1660 году пьесы по канону Флетчера, в оригинальной или переработанной форме, были, безусловно, самым распространенным зрелищем на английской сцене. Наиболее часто возрождаемые пьесы свидетельствуют о развивающемся вкусе к комедиям нравов. Среди трагедий на сцене стояли «Трагедия служанки» и особенно Ролло, герцог Нормандский . Четыре трагикомедии ( «Король и не король» , «Юмористический лейтенант» , «Филастер » и «Принцесса острова» ) пользовались популярностью, возможно, отчасти из-за их сходства с героической драмой и ее предзнаменования. Популярностью пользовались также четыре комедии ( «Правь женой и имей жену» , «Шансы », «Буш нищих» и особенно «Пренебрежительная дама» ). Пьесы Флетчера по сравнению с пьесами Шекспира и новыми постановками пришли в упадок. Примерно к 1710 году пьесы Шекспира стали ставиться чаще, а до конца столетия наблюдалось устойчивое снижение исполнения пьес Флетчера. К 1784 году Томас Дэвис утверждал, что на сцене все еще были только «Правь жене» и «Шансы» . Поколение спустя Александр Дайс упомянул только «Шансы» . С тех пор Флетчер все чаще становится предметом лишь периодических возрождений и для специалистов. Флетчер и его сотрудники стали предметом важных библиографических и критических исследований, но пьесы возобновлялись лишь изредка.
Поскольку Флетчер сотрудничал регулярно и широко, попытки отделить работу Флетчера от этой совместной ткани столкнулись с трудностями при атрибуции. Флетчер чаще всего сотрудничал с Бомонтом и Массинджером, а также с Натаном Филдом , Шекспиром и другими. [8] Некоторые из его ранних работ с Бомонтом были позже переработаны Массинджером, что добавило еще один уровень сложности к совместной текстуре работ. По мнению таких ученых, как Сайрус Хой , Флетчер использовал отличительные текстовые и лингвистические предпочтения, стиль и особенности правописания, которые идентифицируют его присутствие. По данным Хоя, он часто использует вас вместо вас по ставкам, иногда приближающимся к 50 процентам. Он использует их для них , а также ряд других предпочтений в сокращениях. К стандартной пятистопной стиховой строке он добавляет шестой ударный слог — чаще всего « сэр» , но также «слишком », « все еще» или «следующий» . Различные другие привычки и предпочтения могут раскрыть его карты. Обнаружение этой закономерности, флетчеровского текстового профиля, убедило некоторых исследователей в том, что они проникли в канон Флетчера с тем, что они считают успехом, — и, в свою очередь, поощрило использование подобных методов при изучении литературы. [См.: стилометрия .] Такие ученые, как Джеффри Мастен и Гордон Макмаллан, указали на ограниченность логики и метода в попытках Хоя и других различать драматургов на основе стиля и языковых предпочтений. [9]
В этом списке пьес из канона Флетчера указаны наиболее вероятные даты написания, даты первой публикации и даты лицензирования Мастером пиров , если таковые имеются. [10]
С Фрэнсисом Бомонтом :
С Массинджером :
С Мэссингером и Филдом :
С Шекспиром :
С Миддлтоном и Роули :
С Роули :
С полем :
С Ширли :
С Фордом :
Неуверенно :
«Хорошая доблесть» может быть пьесой Флетчера в редакции Томаса Миддлтона ; «Прекрасная горничная трактира» — это, возможно, пьеса Массинджера, Джона Форда и Джона Вебстера , с участием Флетчера или без него. «Законы конфет» по-разному приписывают Флетчеру и Джону Форду. «Ночной ходок» был оригиналом Флетчера с дополнениями Ширли для постановки 1639 года. Некоторые из приведенных выше приписываний оспариваются учеными, как отмечалось в связи с « Четыреми пьесами в одной» . Ролло, герцог Нормандский , особенно трудный случай и источник множества разногласий среди ученых, возможно, был написан около 1617 года и позже отредактирован Массинджером. [14]
В первом фолианте Бомонта и Флетчера 1647 года собрано 35 пьес, большинство из которых ранее не публиковались. Ко второму листу 1679 года добавилось еще 18, всего их стало 53. Первый лист включал « Маску Внутреннего храма и Грейс Инн» (1613 г.), а второй «Рыцарь горящего пестика» (1607 г.) широко считается сольными произведениями. , хотя последнее в ранних изданиях приписывалось обоим писателям. Сэр Джон Ван Олден Барнавельт существовал в рукописи и не публиковался до 1883 года. В 1640 году « Коронация » Джеймса Ширли была ошибочно приписана Флетчеру после ее первоначальной публикации и была включена во второй фолиант Бомонта и Флетчера 1679 года.
В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Кузен Джон Уильям (1910). «Бомонт, Фрэнсис». Краткий биографический словарь английской литературы . Лондон: JM Dent & Sons – через Wikisource .
