Джон Кроу Рэнсом (30 апреля 1888 г. — 3 июля 1974 г.) — американский педагог, учёный, литературный критик, поэт, эссеист и редактор. Его считают основателем школы литературной критики «Новая критика» . Будучи преподавателем в колледже Кеньон , он был первым редактором широко известного журнала Kenyon Review . Высокоуважаемый как учитель и наставник целого поколения талантливых студентов, он также был удостоенным наград поэтом и эссеистом. Он был номинирован на Нобелевскую премию по литературе 1973 года . [1]
Джон Кроу Рэнсом родился 30 апреля 1888 года в Пуласки, штат Теннесси . [2] Его отец, Джон Джеймс Рэнсом (1853–1934), был методистским священником. [2] Его матерью была Сара Элла (Кроу) Рэнсом (1859–1947). [2] У него было две сестры, Энни Филлипс и Элла Айрин, и один брат, Ричард. [2] Он вырос в Спринг-Хилле , Франклине , Спрингфилде и Нэшвилле, штат Теннесси . [2] Он обучался на дому до десяти лет. [2] С 1899 по 1903 год он посещал школу Боуэна, государственную школу, директором которой был выпускник Вандербильта Ангус Гордон Боуэн. [2] [3]
Он поступил в Университет Вандербильта в Нэшвилле в возрасте пятнадцати лет, окончив его первым в своем классе в 1909 году. [2] Его профессором философии был Коллинз Денни , позже епископ Методистской епископальной церкви, Юг . [4] Рэнсом прервал свое обучение на два года, чтобы преподавать шестой и седьмой классы в средней школе Тейлорсвилля в Тейлорсвилле, штат Миссисипи , а затем преподавал латынь и греческий язык в школе Хейнс-Маклин в Льюисбурге, штат Теннесси . [2] Проработав еще год в Льюисбурге, он был выбран в качестве стипендиата Родса . [2] Он учился в Крайст-Черч, Оксфорд , в 1910–13 годах, где он читал Greats , получив степень второго класса . [2]
Рэнсом преподавал латынь в течение года в школе Хотчкисс вместе с Сэмюэлем Клэггеттом Чу (1888–1960). [2] Затем в 1914 году он был назначен на кафедру английского языка в Университете Вандербильта . Во время Первой мировой войны он служил артиллерийским офицером во Франции . [2] После войны он вернулся в Вандербильт. [2] Он был одним из основателей Fugitives , южной литературной группы из шестнадцати писателей, которая в основном функционировала как своего рода поэтическая мастерская и включала Дональда Дэвидсона , Аллена Тейта и Роберта Пенна Уоррена . Под их влиянием Рэнсом, чьим первым интересом была философия (в частности, Джон Дьюи и американский прагматизм ), начал писать стихи. Его первый том стихов, Poems about God (1919), получил высокую оценку Роберта Фроста и Роберта Грейвса . Fugitive Group проявляла особый интерес к модернистской поэзии и под редакцией Рэнсома основала недолговечный, но очень влиятельный журнал под названием The Fugitive , который публиковал американских поэтов-модернистов, в основном с Юга (хотя они также публиковали и северян, таких как Харт Крейн ). Из всех поэтов Fugitive редакторы поэзии Нортона Ричард Эллманн и Роберт О'Клер высказали мнение, что «[стихи Рэнсома] были одними из самых замечательных», характеризуя его поэзию как «причудливую» и «временами эксцентричную». [5]
В 1930 году вместе с одиннадцатью другими аграриями Юга он опубликовал консервативный аграрный манифест « Я займу свою позицию: Юг и аграрная традиция» , в котором подверг критике волну индустриализма , которая, казалось, сметала традиционную культуру Юга. [6] Аграрии считали, что южная традиция, уходящая корнями в сельскохозяйственную модель до Гражданской войны, была ответом на экономические и культурные проблемы Юга. Его вкладом в « Я займу свою позицию» стало его эссе «Реконструированные, но невозрожденные» , которое начинает книгу и излагает основной аргумент аграриев Юга. В различных эссе, на которые повлияли его аграрные убеждения, Рэнсом защищал утверждение манифеста о том, что современный промышленный капитализм является дегуманизирующей силой, которую Юг должен отвергнуть в пользу аграрной экономической модели. Однако к концу 1930-х годов он начал дистанцироваться от движения, и в 1945 году он публично раскритиковал его. [7] Он оставался активным эссеистом до самой смерти, хотя к 1970-м годам популярность и влияние «Новых критиков» серьезно снизились.
В 1937 году он принял должность в колледже Кеньон в Гамбье, штат Огайо . [2] Он был основателем и редактором Kenyon Review и продолжал работать редактором до выхода на пенсию в 1959 году. [8] В 1966 году он был избран в Американскую академию искусств и литературы .
У него мало равных среди американских университетских преподавателей гуманитарных наук двадцатого века; среди его выдающихся учеников были Дональд Дэвидсон , Рэндалл Джаррелл , Джордж Ланнинг , Роберт Лоуэлл , Эндрю Литл , Аллен Тейт , Питер Тейлор , Роби Маколи , Роберт Пенн Уоррен , Э. Л. Доктороу , Клинт Брукс , Ричард М. Уивер , Джеймс Райт и Константинос Патридес (сам стипендиат Родса, посвятивший свою монографию о «Лициде» Джона Мильтона памяти Рэнсома). Его литературная репутация основана главным образом на двух сборниках стихов: « Озноб и лихорадка» (1924) и «Два джентльмена в узах» (1927). [9] [10] Полагая, что у него нет новых тем для написания, его последующая поэтическая деятельность состояла почти исключительно из редактирования («подтасовки», как он это называл) своих ранних стихотворений. Таким образом, репутация Рэнсома как поэта основана на менее чем 160 стихотворениях, написанных и опубликованных им в период с 1916 по 1927 год. В 1963 году поэт/критик и бывший студент Рэнсома Рэндалл Джаррелл опубликовал эссе, в котором он высоко оценил поэзию Рэнсома:
В лучших стихотворениях Джона Кроу Рэнсома каждая часть подчинена целому, и целое выполнено с поразительной точностью и тщательностью. Их экономия, точность и сдержанность придают стихотворениям иногда оригинальное, но безличное совершенство... А иногда их фразировка волшебна — легкая как воздух, мягкая как роса, настоящее старомодное очарование. Стихи удовлетворяют нашу ностальгию по прошлому, хотя сами по себе не имеют ничего. Это отчеты... о старой войне нашего мира между властью и любовью, между теми, кто эффективно и практически знает, и теми, кто «довольствуется тем, что чувствует/То, что понимают другие». И эти отчеты о сражениях, каким-то образом, завораживают... Стихи Рэнсома так откровенно исповедуют свои ограничения, почти как принцип стиля, что едва ли нужно говорить, что они не являются стихотворениями самого большого масштаба или самой большой интенсивности. Но это одни из самых оригинальных стихотворений, когда-либо написанных, так же как Рэнсом — один из лучших, самых оригинальных и самых симпатичных поэтов из ныне живущих; легко заметить, что его поэзия всегда будет пользоваться популярностью, поскольку он писал прекрасно реализованные, а порой и почти идеальные стихотворения». [11]
Несмотря на краткость своей поэтической карьеры и продуктивности, Рэнсом выиграл премию Боллингена за поэзию в 1951 году. Его «Избранные стихотворения» 1963 года получили Национальную книжную премию в следующем году. [12]
В основном он писал короткие стихотворения, исследуя ироничную и несентиментальную природу жизни (главной темой была домашняя жизнь на американском Юге). Примером его южного стиля является его стихотворение «Janet Waking», которое «смешивает модернистскую и старомодную деревенскую риторику». [13] Он был отмечен как строгий формалист, использовавший как обычную рифму, так и метр почти во всех своих стихотворениях. Он также иногда использовал архаичную дикцию. Эллман и О'Клер отмечают, что «[Рэнсом] защищает формализм , потому что видит в нем проверку прямолинейности, жестокости. Без формализма, настаивает он, поэты просто насилуют или убивают своих подданных». [14]
Он был ведущей фигурой школы литературной критики, известной как Новая критика , которая получила свое название от его сборника эссе 1941 года Новая критика . Новая критическая теория, которая доминировала в американской литературной мысли на протяжении середины 20-го века, подчеркивала внимательное чтение и критику, основанную на самих текстах, а не на нетекстовой предвзятости или нетекстовой истории. В своем основополагающем эссе 1937 года «Criticism, Inc.» Рэнсом изложил свою идеальную форму литературной критики, заявив, что «критика должна стать более научной или точной и систематической». С этой целью он утверждал, что личные отклики на литературу, историческую науку, лингвистическую науку и то, что он называл «моральными исследованиями», не должны влиять на литературную критику. Он также утверждал, что литературные критики должны рассматривать стихотворение как эстетический объект. [15] Многие из идей, которые он объяснил в этом эссе, стали очень важными в развитии Новой критики. «Criticism, Inc.» и ряд других теоретических эссе Рэнсома излагали некоторые руководящие принципы, на которых будут строиться Новые Критики. Тем не менее, его бывшие студенты, в частности Аллен Тейт , Клинт Брукс и Роберт Пенн Уоррен , внесли больший вклад в разработку многих ключевых концепций (например, «пристального чтения»), которые позже стали определять Новую Критику.
В 1951 году он был удостоен премии Рассела Лойнса за поэзию от Национального института искусств и литературы . [16]
В 1920 году он женился на Робб Ривилл, хорошо образованной молодой женщине, которая разделяла его интерес к спорту и играм. [17] Вместе они воспитали троих детей: дочь Хелен и двух сыновей, Дэвида и Джона. [18]
Рэнсом умер 3 июля 1974 года в Гамбье в возрасте восьмидесяти шести лет. Он был похоронен на кладбище колледжа Кеньон в Гамбье.
Герберт Чарльз Сэнборн.
