Джон Грэм Лоу (8 января 1798 г. – 8 апреля 1876 г.) [1] был английским скульптором, известным своими надгробными памятниками и разнообразной портретной скульптурой. Он также создавал идеальные классические мужские и женские фигуры.
Джон Грэм Лоу родился в Black Hedley Port, Greenhead около Консетта , графство Дарем, один из одиннадцати детей, родившихся у Уильяма Лоу из Эйклиффа, графство Дарем, и Барбары Клементсон из Далтона, Нортумберленд. Его отец был фермером около Хексхэма , и он сам, возможно, работал фермером в юности. Позже он был отдан в ученики каменщику в Shotley Field около Ньюкасл-апон-Тайн . Позже он нашел работу в Ньюкасле в качестве скульптора-орнаменталиста и вырезал украшения на здании городского литературного и философского общества. [2]
Лоу прибыл в Лондон морем в 1825 году, чтобы изучить мраморы Элгина в Британском музее. Он поселился на первом этаже на Берли-стрит, над овощной лавкой, и там начал формовать свою колоссальную статую Милона Кротонского, основываясь на своих исследованиях мраморов Элгина и работ Микеланджело. В 1826 году он присоединился к Королевскому обществу при поддержке Джона Томаса Смита и стал протеже художника Бенджамина Хейдона . В следующем году он выставил завершенную статую. (Более поздняя бронзовая версия 1863 года сохранилась в Благдоне, Нортумберленд). Она так впечатлила лондонское общество, что принесла ему множество покровителей и положила начало его карьере. [2]
С 1826 года он начал выставлять идеальные фигуры и головы в Королевской академии. Между 1834 и 1838 годами он провел некоторое время в Риме, где на его портретный стиль оказал влияние неоклассицизм .
Лох получил предварительную комиссию на высечение четырёх гранитных львов для основания колонны Нельсона . Однако в 1846 году, после консультаций с дизайнером колонны Уильямом Рейлтоном , он отказался от проекта, не желая работать в условиях ограничений, наложенных архитектором [3]. Позднее заказ был отдан Эдвину Ландсиру , который при содействии скульптора Карло Марочетти выполнил работу в бронзе, окончательно завершив её в 1867 году. [4]
Он был близким другом хирурга Кэмпбелла Де Моргана , который сидел с Лофом, когда тот умирал от пневмонии . Бюст Де Моргана работы Лофа был передан медицинской школе Миддлсексской больницы и выставлен там. Лоф похоронен на кладбище Кенсал Грин в Лондоне.
Один из его младших братьев, Томас, [1] был талантливым музыкантом, художником и поэтом, наиболее известным по произведению «Наводнение в Рэмшоу» (1848), но скатился до бродяжничества и нищеты и умер в работном доме Ланчестера всего через год после смерти Джона Грэма.
Общественные работы Лоха включают статую лорда Коллингвуда в Тайнмуте, мемориал Томасу Нуну Талфурду в Шир-холле, Стаффорд , и бронзовый мемориал Джорджу Стефенсону 1862 года напротив Института горных инженеров и механиков Северной Англии в Ньюкасл-апон-Тайн. [5]
В Лондоне он изготовил памятники Генри Монтгомери Лоуренсу и епископу Миддлтону в соборе Святого Павла, а также королеве Виктории и принцу Альберту для Королевской биржи. В Кентерберийском соборе он отвечал за памятники епископу Бротону и подполковнику Фредерику Макесону .
Лох создал множество прекрасных произведений на классические, исторические и литературные темы, в том числе серию мраморных статуй на шекспировские сюжеты для своего главного покровителя Мэтью, 4-го баронета Ридли.
Хотя он был плодовитым скульптором, он также был спорным, поскольку мнения о его работах разделились. Literary Gazette была его ярым сторонником, провозгласив его первую выставку как демонстрацию его «исключительного гения», а более позднюю скульптурную группу как работу, которую «девятнадцать из двадцати человек предпочли бы ... любой другой работе на выставке». Art Journal был столь же ярым критиком, проклиная его статую королевы Виктории для Королевской биржи как «отвратительно грубое произведение, в котором ни одна черта королевы не узнаваема», и такой «грубой вульгарности», что она превзошла «худшее произведение, которое когда-либо выставлялось публично». [2]
