Джон Филд (26 июля 1782, Дублин – 23 января 1837, Москва) был ирландским пианистом, композитором и педагогом [1], широко известным как создатель ноктюрна . В то время как другие композиторы писали в аналогичном стиле в то время, Филд был первым, кто использовал термин «Ноктюрн» специально для обозначения характерного произведения, в котором кантабильная мелодия находится под арпеджио .
Он родился в музыкальной семье в Дублине и получил там раннее образование, в частности у итальянского композитора Томмазо Джордани . Семья переехала в Лондон в 1793 году, где Филд учился у Муцио Клементи и под чьей опекой Филд вскоре стал известным и востребованным концертирующим пианистом. Вместе мастер и ученик посетили Париж , Вену и Санкт-Петербург . Неоднозначность окружает решение Филда остаться в бывшей российской столице (Санкт-Петербурге), но вполне вероятно, что Филд выступал в качестве торгового представителя Clementi Pianos.
Филд очень высоко ценился современниками, а его игра и композиции оказали влияние на многих крупных композиторов, в том числе Феликса Мендельсона , Фредерика Шопена , Иоганна Брамса , Роберта Шумана и Ференца Листа . Хотя о Филде мало что известно в России, он, несомненно, внес значительный вклад в концертную и преподавательскую деятельность, а также в развитие русской фортепианной школы. [2]
Известные студенты включают прусского пианиста и композитора Шарля Майера , русского композитора Александра Дюбука и польского пианиста и композитора Антуана де Концкого .
Филд родился 26 июля 1782 года в Голден-Лейн , Дублин, [3] и был старшим сыном ирландских родителей, которые были членами Ирландской церкви . Его крестили 30 сентября. Его отец, Роберт Филд, зарабатывал на жизнь игрой на скрипке в театрах Дублина. Филд сначала учился игре на фортепиано у своего деда (которого также звали Джон Филд), который был профессиональным органистом, а затем у Томмазо Джордани . [4] Он дебютировал в возрасте девяти лет, спектакль, который был хорошо принят, 24 марта 1792 года в Дублине. [5] По словам одного из первых биографов У. Х. Грэттана Флуда , Филд начал сочинять музыку в Ирландии, но никаких доказательств, подтверждающих его утверждение, не существует. Флад также утверждал, что семья Филда переехала в Бат, Сомерсет , в 1793 году и прожила там короткое время, и это тоже считается маловероятным современными исследователями. Однако к концу 1793 года Филдсы обосновались в Лондоне, где молодой пианист начал учиться у Муцио Клементи . Эта договоренность стала возможной благодаря отцу Филда, который, возможно, смог обеспечить обучение через Джордани, который знал Клементи.
Филд продолжал давать публичные выступления и вскоре прославился в Лондоне, получив положительные отзывы прессы и местных музыкантов. Около 1795 года его исполнение фортепианного концерта Дуссека получило высокую оценку Гайдна . Филд продолжил обучение у Клементи, а также помогал итальянцу в изготовлении и продаже инструментов. Он также начал заниматься игрой на скрипке, которой учился у Дж. П. Соломона. Его первые опубликованные сочинения были выпущены Клементи в 1795 году; Первое исторически важное произведение, Фортепианный концерт № 1, H 27, было представлено композитором в Лондоне 7 февраля 1799 года, когда ему было 16 лет. Первым официальным опусом Филда был сборник из трех фортепианных сонат , опубликованных (и посвященных ) Клементи в 1801 году. [5]
Летом 1802 года Филд и Клементи покинули Лондон и отправились по делам в Париж. Вскоре они отправились в Вену, где Филд прошел краткий курс контрапункта у Иоганна Георга Альбрехтсбергера и встретился с Бетховеном , у которого Филд играл в октябре, и Бетховен высоко оценил его. В начале зимы он прибыл в Санкт-Петербург . Филд был склонен остаться, впечатленный художественной жизнью города. Клементи уехал в июне 1803 года, но не раньше, чем обеспечил Филду преподавательскую должность в Нарве и «назначил» молодого человека своим заместителем, чтобы Филд получал столь же высокие гонорары. После ухода Клементи у Филда был напряженный концертный сезон, в конечном итоге он выступил в недавно основанной Санкт-Петербургской филармонии . В 1805 году Филд отправился в концертное турне по странам Балтии, остановившись на лето в Санкт-Петербурге. В следующем году он дал свой первый концерт в Москве. Клементи организовал публикацию некоторых старых произведений Филда в России в конце 1806 года; очевидно, он продал Филду пианино в обмен на музыку. Филд вернулся в Москву в апреле 1807 года и, по-видимому, не посещал Санкт-Петербург повторно до 1811 года (но сохранил свою квартиру на Васильевском острове ). В 1810 году он женился на Аделаиде Першерон, французской пианистке и бывшей ученице. [5]
До 1808 года почти все издания музыки Филда представляли собой переиздания старых произведений. В 1808–1809 годах он наконец начал публиковать вновь сочиненные ноты, начав с фортепианных вариаций на русские народные песни: Air russe varié для фортепиано в 4 руки, Н 10, и Камаринскую для фортепиано, Н 22. В 1811 композитор вернулся в Петербург. Он провел здесь следующее десятилетие своей жизни более продуктивно, чем когда-либо прежде, опубликовав множество новых произведений и выпустив исправленные издания старых. Ему удалось наладить плодотворное сотрудничество как с HJ Dalmas, самым известным российским издательством того времени, так и с Breitkopf & Härtel , одним из важнейших музыкальных издательств Европы. В 1815 году у Филда родился внебрачный сын Леон Шарпантье (позже Леон Леонов ), но он остался с женой. В 1819 году у них родился сын Адриан; Позже Леон стал известным тенором, работавшим в России, а Адриан пошел по стопам своего отца и стал пианистом. К 1819 году Филд был достаточно богат, чтобы отказаться от предложенной ему должности придворного пианиста. Его образ жизни и социальное поведение становились все более экстравагантными. [5]
В 1818 году Филд вновь посетил Москву по делам, чему способствовало его сотрудничество с издателем Венцелем. Он и его жена дали в городе серию концертов в 1821 году, последний из которых ознаменовал их последнее совместное появление на публике. Вскоре после этого Аделаида покинула Филд (забрав с собой Адриана) и предприняла попытку сольной карьеры, которая оказалась не особенно успешной. Филд остался в Москве и продолжил выступать и издавать свою музыку. В 1822 году он встретил Иоганна Непомука Гуммеля ; вместе они исполнили Сонату Хаммеля для фортепиано в 4 руки, соч. 92. [5]
Частично из-за его экстравагантного образа жизни здоровье Филда начало ухудшаться к середине 1820-х годов. Примерно с 1823 года его выступления на концертах стали уменьшаться; к концу 1820-х годов он страдал от рака прямой кишки . Филд уехал в Лондон за медицинской помощью. Он прибыл в сентябре 1831 года и после операции давал концерты там и в Манчестере . Некоторое время он оставался в Англии, встречаясь с выдающимися деятелями, такими как Мендельсон и Мошелес . В марте 1832 года умер его бывший учитель и друг Клементи, и Филд нес гроб на его похоронах. [6] На Рождество 1832 года Филд был в Париже, исполняя свой 7-й фортепианный концерт, который получил неоднозначную реакцию, как и на его недавних концертах в Англии. После серии концертов в различных городах Европы Филд провел девять месяцев (1834–1835) в больнице Неаполя . Его спасли российские покровители. Он ненадолго гостил у Карла Черни в Вене, где дал три сольных концерта, а затем вернулся в Москву с сыном Адрианом. [5] Свой последний концерт он дал в марте 1836 года и умер в Москве почти год спустя, 23 января 1837 года, от пневмонии . Похоронен на Введенском кладбище . По свидетельству очевидца, когда на смертном одре его спросили, какова его религия, Филд ответил характерным каламбуром: «Я не кальвинист, а Claveciniste (по-французски клавесинист)». [7]
Филд стал известен своим постлондонским стилем, который, вероятно, развился в Москве около 1807 года. Характерная текстура представляет собой хроматически оформленную мелодию поверх звучных партий левой руки, поддерживаемую чувствительным нажатием педалей. Филд также имел склонность к моделям остинато и точкам педалирования, что довольно необычно для преобладающих стилей того времени. Полностью репрезентативными для этих черт являются 18 ноктюрнов Филда и связанные с ними пьесы, такие как Andante inedit , H 64. Эти произведения были одними из самых влиятельных музыкальных произведений раннего романтического периода: они не придерживаются строгой формальной схемы (например, сонатная форма). ), и создают настроение без текста и программы . [5] Этими пьесами восхищались Фредерик Шопен , который впоследствии прославил фортепианный ноктюрн, и Ференц Лист , опубликовавший издание ноктюрнов, основанное на редких русских источниках, включавших поздние редакции Филда. Предисловие Листа к указанному изданию представляло собой обширную хвалебную речь Филду и его ноктюрнам. [8]
Филд также дал несколько уроков молодому Михаилу Глинке , который должен был стать первым известным русским композитором.
Не менее влиятельными были ранние фортепианные концерты Филда, занявшие центральное место в развитии жанра в XIX веке. Уже самые ранние из этих произведений демонстрируют грамотную и творческую оркестровку, а также смелое и оригинальное фортепианное письмо. Одной из интересных особенностей его фортепианных концертов является ограниченный выбор тональностей: все они в какой-то момент используют либо ми-бемоль мажор, либо до-мажор (или обе, в случае с последним концертом). Такие композиторы, как Гуммель, Калькбреннер , Мендельсон и Мошелес , находились под влиянием этих произведений, которые особенно примечательны своими центральными движениями, часто похожими на ноктюрны. Некоторые из менее известных произведений также имели историческое значение: особенно фортепианные фантазии, в которых Филд впервые применил романтическую крупномасштабную эпизодическую структуру. [5]
Ни в одной из его фортепианных сонат и только в двух из семи его фортепианных концертов нет формальной медленной части. В исполнении Филд интерполировал существующий ноктюрн в связанной тональности или импровизировал. [9]
Этот список составлен в соответствии с числами Хопкинсона, представленными в каталоге 1961 года Сесилом Хопкинсоном. Многие из этих произведений были аранжированы для других инструментов и/или переработаны самим композитором; такие механизмы и исправленные версии не указаны.
В пригороде Дублина Уолкинстауне есть дорога под названием Филд-авеню, одна из так называемых «музыкальных дорог», названных в честь выдающихся ирландских музыкантов.
В «Войне и мире» он упоминается вскользь, когда графиня Ростова зовет ростовского дворового музыканта сыграть ее любимый ноктюрн. [11]
Кроме того, в «Детстве Толстого» Филд, как говорят, научил мать рассказчика играть: «Мама играла второй концерт Филда. Филд был ее мастером». (Библиотека Everyman, пер. CJ Hogarth.)
СМИ, связанные с Джоном Филдом (композитором), на Викискладе?