Джордж Сэйнтон Кэй Баттерворт , MC (12 июля 1885 – 5 августа 1916) был английским композитором , который был наиболее известен оркестровой идиллией The Banks of Green Willow и его песенными обработками стихов А. Э. Хаусмана из A Shropshire Lad . Он был награжден Военным крестом за храбрость во время боев при Позьере в Первой мировой войне и погиб в битве на Сомме .
.jpg/1280px-George_Butterworh_(29241931512).jpg)
Баттерворт родился в Паддингтоне , Лондон. [1] Вскоре после его рождения его семья переехала в Йорк , чтобы его отец сэр Александр Кей Баттерворт мог занять должность генерального менеджера Северо-Восточной железной дороги , которая там базировалась. [2] Их дом находился в Райзхолме, доме на Дриффилд-Террас, который позже стал частью Mount School . В 2016 году, в столетнюю годовщину его смерти на Сомме, биограф Энтони Мерфи открыл от имени York Civic Trust синюю мемориальную доску в его память в College House, Driffield Terrace, части Mount School.
Джордж получил свои первые уроки музыки от своей матери, которая была певицей, и начал сочинять в раннем возрасте. [2] Будучи маленьким мальчиком, он играл на органе на службах в часовне своей подготовительной школы , Aysgarth School , прежде чем получить стипендию в Итонском колледже . [2] Он проявил ранние музыкальные способности в Итоне, во время его пребывания там играли «Баркароллу» для оркестра (она давно утеряна). [3]
Затем Баттерворт поступил в Тринити-колледж в Оксфорде , где он больше сосредоточился на музыке, став президентом университетского музыкального клуба. [2] Он также подружился с коллекционером народных песен Сесилом Шарпом ; композитором и энтузиастом народных песен Ральфом Воан-Уильямсом ; будущим директором Королевского музыкального колледжа Хью Алленом ; и баритоном и будущим дирижером Адрианом Боултом . Баттерворт и Воан-Уильямс совершили несколько поездок в английскую сельскую местность, чтобы собрать народные песни (Баттерворт сам собрал более 450, многие в Сассексе в 1907 году, и иногда используя фонограф ), и композиции обоих были сильно вдохновлены тем, что они собрали. [2] Баттерворт также был опытным народным танцором , особенно увлеченным искусством танца моррис . [2] Некоторое время он работал профессиональным танцором Морриса в Английском обществе народного танца и песни (одним из основателей которого он был в 1906 году) и был членом демонстрационной группы. [4]
Покинув Оксфорд, Баттерворт начал карьеру в музыке, писал критику для The Times , сочинял и преподавал в колледже Рэдли в Оксфордшире . [2] Он также недолгое время изучал фортепиано и орган в Королевском музыкальном колледже , где работал с Хьюбертом Перри и другими, хотя и пробыл там меньше года, поскольку академическая жизнь была не для него. [2]
Воан Уильямс и Баттерворт стали близкими друзьями. Именно Баттерворт предложил Воану Уильямсу превратить симфоническую поэму, над которой он работал, в свою Лондонскую симфонию . Воан Уильямс вспоминал:
Однажды мы разговаривали, и он сказал в своей грубой, резкой манере: «Знаешь, тебе следует написать симфонию». Я ответил... что никогда не писал симфоний и никогда не собирался... Полагаю, слова Баттерворта задели меня, и, так или иначе, я посмотрел на некоторые наброски, которые я сделал для... симфонической поэмы о Лондоне, и решил облечь их в симфоническую форму... С этого момента идея симфонии завладела моим умом. Я показывал наброски Джорджу по частям, по мере их завершения, и именно тогда я понял, что он, как и очень немногие композиторы, обладает замечательной способностью критиковать работу других людей и проникать в их идеи и мотивы. Я никогда не смогу быть слишком благодарен ему за все, что он сделал для меня в этой работе, и его помощь не ограничивалась критикой. [5]
Когда рукопись этого произведения была утеряна (ее отправили в Германию либо дирижеру Фрицу Бушу , либо для гравирования как раз перед началом войны), Баттерворт вместе с Джеффри Тоем и критиком Эдвардом Дж. Дентом помогли Воану Уильямсу реконструировать произведение. [6] Воан Уильямс посвятил произведение памяти Баттерворта после его смерти.
В начале Первой мировой войны Баттерворт вместе с несколькими своими друзьями, включая Джеффри Тоя и Р. О. Морриса , присоединился к британской армии в качестве рядового в лёгкой пехоте герцога Корнуолла , но вскоре он принял назначение в качестве младшего офицера (второго лейтенанта) в 13-й батальон лёгкой пехоты Дарема , а позже был временно повышен до лейтенанта . [2] В армии он был известен как GS Kaye-Butterworth. [2] Письма Баттерворта полны восхищения простыми шахтёрами графства Дарем, которые служили в его взводе . В составе 23-й дивизии 13-я лёгкая пехота была отправлена в бой, чтобы захватить западные подступы к деревне Контальмезон на Сомме . Баттерворту и его людям удалось захватить ряд траншей около Позьера 16–17 июля 1916 года, следы которых все еще можно найти в небольшом лесу. Баттерворт был легко ранен в бою. За свои действия временный лейтенант Джордж Баттерворт, 31 год, был награжден Военным крестом , опубликованным 25 августа 1916 года, хотя он не дожил до его получения. Цитата о медали гласит следующее:
За выдающуюся храбрость в бою. После того, как его капитан был ранен, Баттерворт командовал своей ротой с большим мастерством и хладнокровием, и своей энергией и полным пренебрежением к опасности он подавал прекрасный пример на передовой. Его имя ранее было отмечено за хорошую и храбрую работу. [7]
Битва на Сомме вступала в свою самую интенсивную фазу. 4 августа 23-я дивизия получила приказ атаковать коммуникационную траншею, известную как Мюнстер-Аллея, которая находилась в руках немцев. Солдаты вырыли штурмовую траншею и назвали ее «Баттерворт-Тренч» в честь своего офицера. В отчаянных боях в ночь с 4 на 5 августа и несмотря на дружественный огонь австралийской артиллерии, Баттерворт и его саперы захватили и удерживали Мюнстер-Аллею, хотя и с большими потерями. В 04:45 5 августа, среди отчаянных попыток немцев отбить позицию, Баттерворт был застрелен в голову снайпером . Его тело было спешно похоронено его людьми на краю траншеи, но так и не было извлечено для официального перезахоронения после ожесточенных бомбардировок последних двух лет конфликта.
Когда его бригадный командир, бригадный генерал Пейдж Крофт , написал отцу Баттерворта, чтобы сообщить ему о его смерти, выяснилось, что он не знал, что его сын был награжден Военным крестом. [2] Точно так же бригадир был поражен, узнав, что Баттерворт был одним из самых многообещающих английских композиторов своего поколения. [2] Бригадир Крофт писал, что Баттерворт был «блестящим музыкантом в мирное время и столь же блестящим солдатом в тяжелые времена». [8]
Существует путаница относительно того, какую именно награду(ы) получил Баттерворт. Говорят, что он дважды выигрывал MC, но это неверно. Это недоразумение могло возникнуть из-за того, что храбрость Баттерворта регулярно проявлялась во время кампании на Сомме. Во-первых, он был упомянут в донесениях в начале июля, а затем был представлен к MC «за выдающуюся храбрость в бою» 9 июля в Бейлифф-Вуд, затем снова — успешно — «за командование своей ротой с большим мастерством и хладнокровием» при ранении 16–17 июля. Бригадир Пейдж-Крофт также сказал отцу Баттерворта, что он снова «выиграл» медаль в ночь своей смерти. Однако Военный крест не был вручен посмертно в то время, и поэтому он никогда не мог быть награжден им дважды. [9]
Тело Баттерворта так и не было найдено (хотя его неопознанные останки, возможно, лежат на близлежащем Pozières Memorial , кладбище Комиссии по военным захоронениям Содружества ), а его имя указано на Thiepval Memorial . [2] The Banks of Green Willow Джорджа Баттерворта для некоторых стала синонимом жертвы его поколения и воспринималась некоторыми как гимн всем «Неизвестным солдатам». Сэр Александр Баттерворт установил мемориальную доску в церкви St Mary's Priory Church в Дирхерсте , Глостершир, в память о своем сыне и племяннике Хью , который умер в Лоосе в 1915 году. (Преподобный Джордж Баттерворт, дед композитора, был викарием церкви St Mary's в предыдущем столетии. [2] ) Сэр Александр также организовал печать в 1918 году мемориального тома в память о своем сыне. Его имя является одним из 38 на Военном мемориале в Королевском музыкальном колледже.
Почти все рукописи Баттерворта были оставлены Вогану Уильямсу, после смерти которого Урсула Воган Уильямс передала оригинальные произведения в Бодлианскую библиотеку в Оксфорде, а коллекцию народных песен — в EFDSS . [2]
Баттерворт не написал много музыки, и до и во время войны он уничтожил многие произведения, которые ему не нравились, чтобы не вернуться и не иметь возможности переработать их. [2] Из тех, что сохранились, его произведения, основанные на сборнике стихотворений А. Э. Хаусмана «A Shropshire Lad», являются одними из самых известных. Многие английские композиторы времен Баттерворта перекладывали поэзию Хаусмана, включая Ральфа Воана Уильямса .
В 1911 и 1912 годах Баттерворт написал одиннадцать произведений на основе стихотворений Хаусмана из «Шропширского парня» . Стихи
Он не использовал в песнях известных народных мелодий, хотя одна («When I Was One and Twenty»), как говорят, была основана на народной мелодии, которая не поддается идентификации. [2] Песни были посвящены Виктору Эннесли Баррингтону-Кеннетту, другу по Итону и Оксфорду, который также умер во Франции в 1916 году. [2] В конечном итоге они были опубликованы в двух сборниках, Six Songs from A Shropshire Lad (1–6 выше) и Bredon Hill and Other Songs (7–11), хотя композитор так и не остановился на предпочтительном порядке. [3] Девять из песен были впервые исполнены Джеймсом Кэмпбеллом Макиннесом (баритон) и Баттервортом (фортепиано) 16 мая 1911 года на собрании Музыкального клуба Оксфордского университета, организованном Боултом. [2] Вскоре после этого Боулт спел несколько песен на частном мероприятии. На этом этапе Баттерворт все еще не закончил «On the idle hill of summer» и не делал этого, пока не поселился в Чейн Гарденс в Лондоне. Необычно, чтобы песни исполнялись публично в полном объеме, хотя каждый из опубликованных наборов часто исполняется отдельно и регулярно записывается — на самом деле, их можно назвать одними из самых часто исполняемых английских художественных песен. [10] Six Songs from A Shropshire Lad — более популярный набор, а «Is My Team Ploughing?» — самая известная песня. Другая, «Loveliest of Trees», является основой для его оркестровой рапсодии 1912 года, также называемой A Shropshire Lad , в которой цитируются две песни из целого — «Loveliest of Trees» и «With Rue My Heart Is Laden».
Регулярно проводится параллель [2] [11] между часто мрачным и одержимым смертью содержанием A Shropshire Lad , написанным в тени Второй англо-бурской войны , и последующей смертью Баттерворта во время Первой мировой войны. В частности, песня «The lads in their stations» повествует о молодых людях, которые покидают родину, чтобы «умереть в своей славе и никогда не быть старыми».
Рапсодия «Шропширский парень» — своего рода постлюдия к песням — использует симфонический оркестр обычного размера и была впервые исполнена 2 октября 1913 года на фестивале в Лидсе под управлением Артура Никиша . [2] Она оказала влияние на Воана Уильямса ( Пасторальная симфония ), Джеральда Финци (Севернская рапсодия) и Эрнеста Морана (Первая рапсодия). [3] Другие оркестровые произведения Баттерворта короткие и основаны на народных песнях, которые он собрал в Сассексе в 1907 году: «Две английские идиллии» (1911) и «Берега зеленой ивы» (1913). Их часто исполняют и записывают, особенно Бэнкс . Премьера последнего произведения состоялась 27 февраля 1914 года в Уэст-Кирби, Уиррал, в исполнении 24-летнего Эдриана Боулта (фактически это был первый профессиональный концерт Боулта).
Love Blows As the Wind Blows — это композиция на стихи У. Э. Хенли . Она существует в трех формах: для голоса и струнного квартета, голоса и фортепиано и голоса и небольшого оркестра. [2] Оркестровая версия отличается от других довольно заметно, не в последнюю очередь тем, что в ней всего три песни: «In the Year That's Come and Gone», «Life in Her Creaking Shoes» и «On the Way to Kew» (другие версии включают «Fill a Glass with Golden Wine»). Оркестровая версия была фактически последней музыкой, над которой Баттерворт работал перед отъездом во Францию, и показывает знакомство композитора со стилем Воана Уильямса, а также с музыкой Вагнера , Элгара и Дебюсси . [3]
Баттерворт проявил настоящий талант, который мог бы расцвести, если бы не его ранняя смерть. [11] « Две английские идиллии» и «Берега зеленой ивы» демонстрируют способность обращаться с народной песней так, как это ускользнуло от многих других композиторов, — как с истинными строительными блоками более крупных форм. [2] Его оригинальная музыка (особенно « Рапсодия: Шропширский парень» и оркестровый вокальный цикл « Любовь дует, как дует ветер» ) обладает утонченностью, которая напоминает Дебюсси или Ибера . [2] Однако есть веские доказательства того, что к тому времени, как он отправился во Францию, он оставил сочинение позади, и нет никакой уверенности в том, что он бы возобновил его, если бы вернулся. [2] Конечно, вероятно, что он столкнулся бы со значительным давлением со стороны друзей, чтобы он снова начал сочинять, поскольку его оркестровые работы (особенно « Рапсодия: Шропширский парень ») произвели большое впечатление, но он был целеустремленным человеком, который вряд ли легко поддался такому давлению. [12] Он остается, пожалуй, самым очевидным примером «что если...?», который остался нам с полей сражений северной Франции, и он присоединяется к французу Альберику Маньяру , испанцу Энрике Гранадосу и немцу Руди Стефану как, возможно, самым большим потерям для музыки [11] от Первой мировой войны. Великий дирижер Карлос Клайбер видел в Баттерворте особый дар. В своем выступлении в 1978 году с Чикагским симфоническим оркестром он запрограммировал, к удивлению многих, «Английскую идиллию № 1 » Баттерворта .
Полное собрание сочинений Баттерворта, дошедших до нас, следующее: [13]
Книга о деревенских танцах, части 3 (1912) [22] и 4 (1916) [23] с Сесилом Шарпом
Фантазия для оркестра (исполнена Криссом Рассманом)
В честь Баттерворта названы три дороги:
