Джордж Ноэль Джиттоес , AM (родился 7 декабря 1949 года) — австралийский художник, кинопродюсер, режиссер и писатель. В 1970 году он стал основателем коллектива художников Yellow House в Сиднее. После завершения Yellow House он обосновался в Бундине и с тех пор создал большое и разнообразное количество рисунков, картин, фильмов и сочинений. Работы Джиттоес последовательно выражали его социальную, политическую и гуманитарную обеспокоенность последствиями несправедливости и конфликта. До середины 1980-х годов эта работа в основном выполнялась в Австралии. Но в 1986 году он отправился в Никарагуа, и с тех пор работа Джиттоес в основном была международной. Он путешествовал и работал во многих регионах конфликтов, включая Филиппины, Сомали, Камбоджу, Руанду, Боснию, Бугенвиль и Южную Африку. В последние годы его работа была особенно сосредоточена на Ближнем Востоке, с неоднократными визитами в Израиль и Палестину, Ирак и Афганистан. В 2011 году он основал новый Желтый дом, многопрофильный центр искусств в Джелалабаде, Афганистан. Среди многих наград, Гиттоес дважды был удостоен Премии Блейка за религиозное искусство .
Джиттоуз родился в 1949 году в Брайтон-ле-Сэндс, Новый Южный Уэльс , и вырос в соседнем Рокдейле, Новый Южный Уэльс , оба южных пригорода Сиднея, Австралия. Дедушка Джиттоуз по материнской линии, который жил в этом районе, был полупрофессиональным тренером скаковых лошадей и оказал значительное влияние на детство Джиттоуз. Отец Джиттоуз, Клод, был государственным служащим, который вырос до секретаря Департамента главных дорог. Его мать, Джойс, была художницей и гончаром. Оба родителя поощряли Джорджа как художника. Джиттоуз закончил свое обучение в средней школе Kingsgrove North и начал изучать искусство в Сиднейском университете. Однако встреча с приезжим американским арт-критиком Клементом Гринбергом заставила Джиттоуз бросить учебу, чтобы провести время в Америке. Оба родителя поддержали это решение, особенно его отец. В Нью-Йорке Джиттос попал под влияние художника-соцреалиста Джо Делани , чье творчество было обусловлено его участием в движении за гражданские права. Искусство Джиттоса также склонилось к политике, и в США он начал работу над Hotel Kennedy Suite , вдохновленным оппозицией войне во Вьетнаме.
Вернувшись в Австралию в конце 1969 года, встреча с Мартином Шарпом привела к созданию коллектива художников Yellow House Artist Collective недалеко от Кингс-Кросс, Новый Южный Уэльс . Джиттоес работал с другим другом, Брюсом Гулдом, над преобразованием двухэтажного здания на Маклей-стрит, Поттс-Пойнт, в пространство, в котором художники, режиссеры и исполнители могли бы жить и выставлять свои работы. В Австралии, культура которой многими считалась подавленной и колониальной, Yellow House стал откровением. Собственным вкладом Джиттоеса был психоделический кукольный театр, в котором он и его помощники выступали перед восторженной публикой, используя перчаточные куклы, которые сделал сам Джиттоес. В 1971 году Джиттоес, который считал свою работу изящным искусством и не полностью симпатизировал контркультурному коммунализму других в Yellow House, откололся от группы. Он также был очень глубоко затронут самоубийством своей подруги Мари Брибауэр. Он встретил Брибауэр в Сан-Франциско, и в конце концов она последовала за ним в Сидней. Но она столкнулась со сложными проблемами в семье и не была полностью принята сообществом Желтого дома. Ее смерть стала первым большим кризисом в жизни Гиттоса.
Будучи страстным серфингистом, Джиттоес некоторое время путешествовал в караване вверх и вниз по южному побережью Нового Южного Уэльса. В конце концов он поселился в Бундине, деревне между морем и кустарником к югу от Сиднея. На время отказавшись от политически мотивированного искусства, вдохновленного Джо Делани, Джиттоес создал большую серию фотографий, рисунков и картин, в конечном итоге приведшую к фильму «Путь радуги». Эти изображения были абстрактными, с использованием идей, почерпнутых как из исламского, так и из аборигенного искусства (в последнем случае, особенно мифа о Радужной Змее), [1] но также созданных из прямого наблюдения за эффектами света под водой. Он также некоторое время экспериментировал с голограммами и сгенерированными компьютером изображениями. Его интерес к искусству и перформансу аборигенов, который начался со встречи с танцорами с острова Морнингтон в 1972 году, привел в 1977 году к поездке в Северную территорию и Западную Австралию.
Джиттоес стремился донести искусство и представление до широкой аудитории. В 1979 году он основал группу театра по защите окружающей среды Theatre Reaching Environments Everywhere (TREE) вместе с Габриэль Далтон (на которой он женился в 1980 году), Роналдо Кэмероном и Мартином Уэсли-Смитом. В период с 1979 по 1984 год TREE представил ряд крупных театральных мероприятий, в основном на пляжах вокруг Сиднея, в которых приняли участие сотни местных жителей. Гэвин Фрай описал их как «одни из самых полных и захватывающих художественных представлений, которые когда-либо видела Австралия». [2]
В партнерстве с Далтоном Джиттоес теперь обратился в основном к документальному кинопроизводству, сначала с фильмом «Следы радуги» (1984) о детях-аборигенах, посещающих места, имеющие значение для истории Радужной змеи. Затем последовала серия фильмов о жизни, культурном противостоянии и искусстве Северной территории: «Воины и законники» (1985), «Женщины Фронтира» (1985), «Несломленный дух» (1985) и «Видения в процессе создания» .
В 1986 году успех фильмов Северной территории привел Джиттоеса за границу, где он снял фильм «Пули поэтов» (1987) о группе женщин-поэтов-сандинистов, которые сражались в никарагуанской революции. Это был поворотный момент для Джиттоеса. На него повлиял никарагуанский поэт и священник Эрнесто Карденаль, чью философию экстернализма он позже описал следующим образом: «Поэты-экстерналисты верили в использование реальных жизненных событий и физического опыта в своей поэзии, а не образов воображения. Для них реальность была более невероятной, чем фантазия». [3] Ключевой работой Джиттоеса этого периода стал рисунок «Захваченное ружье» полуискалеченного бойца-сандиниста, который нес захваченную американскую винтовку, приспособленную для использования русских боеприпасов, которая, по его мнению, «символизировала эту конкретную фазу конфликта... и стала крупным прорывом в моей художественной карьере». [4]
В 1989 году Джиттоес отправился на Филиппины, намереваясь снять фильм о женщинах-политзаключенных. Проблемы с финансированием помешали созданию фильма, но он снова столкнулся лицом к лицу с жертвами конфликта, особенно между правительственными войсками и диссидентской Новой народной армией. Результатом его работы стала серия Salvage, документирующая обнаружение тела жертвы пыток. Он также положил начало долгой дружбе и сотрудничеству с филиппинской художницей Нуне Альварадо. Филиппины, как и Никарагуа, помогли сформировать будущее творчество Джиттоес: «Своим искусством я могу быть защитником многих людей, лишенных голоса нищетой и конфликтами вокруг них». [5]
После этого Джиттоес некоторое время работал в основном в Австралии, в частности над серией картин и рисунков « Тяжелая промышленность» . Первоначально в 1989 году он был приглашен региональной галереей Вуллонгонга в качестве художника-резидента на сталелитейном заводе Port Kembla в Новом Южном Уэльсе. С этого момента и до 1992 года он работал на сталелитейных заводах, шахтах, химических заводах и нефтяной вышке в проливе Басса в Вуллонгонге, Ньюкасле, Брокен-Хилле, Уайалле и в других местах, изображая людей, работающих в этих условиях, с сочувствием на фоне промышленного упадка и тяжелых и опасных условий труда. Делая это, он чувствовал, что не только придерживается экстерналистской идеи искусства, но и возвращается к взгляду Джо Делани на искусство «об исторической социальной борьбе, источающей пафос и человечность». [6]
В этот период Джиттоес был глубоко потрясен смертью своего друга Роналдо Кэмерона, танцора, который был частью постановок TREE. Джиттоес нарисовал Кэмерона на поздних стадиях заболевания двигательных нейронов, а после его смерти выразил свое горе картиной « Древняя молитва» , которая в 1992 году выиграла престижную премию Блейка за религиозное искусство. В 1993 году он выиграл премию Винна за пейзаж за « Открытый разрез » из серии «Тяжелая промышленность» .
С 1993 года карьера Джиттоеса приняла совершенно новое направление. Опираясь на свою работу в Никарагуа и на Филиппинах, он совершил длинную серию визитов в зоны военных действий, изначально те, в которых австралийские военнослужащие служили в многонациональных миротворческих операциях. Хотя со времен Первой мировой войны в Австралии существовала давняя традиция нанимать официальных военных художников , Джиттоес никогда не был назначенным официальным художником. Вместо этого он путешествовал под эгидой и в целом с помощью австралийской армии, но оставался свободным в самовыражении по своему усмотрению. В этих поездках он создал большой массив фотографий, рисунков и картин. Верный традиции экстерналистов, многие из рисунков включают письменные тексты, описывающие ситуации, которые их вдохновили. Многие из этих работ хранятся в Австралийском военном мемориале, который помог облегчить первоначальный контакт с армией. Одним из аспектов работы Джиттоеса в этот период, который отличает его от большинства официальных австралийских художников, является постоянный интерес и беспокойство о том, как конфликт, приведший к прибытию миротворцев, повлиял на местное население. Гиттоэс документировал действия сопровождавших его военнослужащих, но его видение было всегда гораздо шире.
Первой остановкой в марте 1993 года стала Сомали , где Австралия предоставила батальон Объединенной оперативной группе ( UNITAF ) под руководством США , которая пыталась от имени Организации Объединенных Наций (ООН) восстановить порядок в стране, опустошенной гражданской войной, крахом правительства, засухой и голодом. Джиттоес работал в Могадишо и в окрестностях Байдоа , города в юго-центральной части Сомали, который был главной базой операций для австралийцев. Вместо того чтобы оставаться на базе, он часто сопровождал войска в патрулировании и при защите доставки гуманитарной помощи.
Вскоре после этого, в мае и июне 1993 года, Джиттоес посетил другую крупную миротворческую операцию Австралии в то время, в Камбодже . Камбоджа пострадала от американских бомбардировок во время войны во Вьетнаме, геноцидного режима Красных кхмеров 1975–1979 годов и долгих лет гражданской войны между спонсируемым Вьетнамом правительством, которое свергло Красных кхмеров, и различными другими фракционными группировками. Австралийское дипломатическое руководство в достижении урегулирования конфликта под эгидой ООН означало, что итоговую операцию ООН, Временный орган ООН в Камбодже ( ЮНТАК ), возглавил австралиец, генерал-лейтенант Джон Сандерсон . Джиттоес документировал действия австралийских связистов с ЮНТАК и нарисовал портрет Сандерсона, но также был особенно тронут стоической выносливостью многих камбоджийских жертв наземных мин.
В 1994 году при поддержке начальника Генерального штаба генерал-лейтенанта Джона Грея Гиттоес смог посетить австралийских миротворцев в Западной Сахаре , Египте , Израиле и Ливане . В Западной Сахаре он работал с австралийскими сигнальщиками, входившими в состав Миссии ООН по проведению референдума в Западной Сахаре ( МИНУРСО ). Затем Гиттоес отправился на Ближний Восток. В Египте он посетил австралийских миротворцев, служивших в составе Многонациональных сил и наблюдателей ( МФО ), возглавляемой американцами многонациональной операции, созданной после Кэмп-Дэвидских соглашений для наблюдения за египетско-израильской границей. В Израиле и Ливане он встречался с австралийскими военными наблюдателями, служившими в составе Организации ООН по наблюдению за выполнением условий перемирия ( ОНВУП ). Вскоре после прибытия в Израиль он посетил место резни 25 февраля 1994 года в палестинском городе Хеврон . Увиденное заставило его усомниться в официальной версии о том, что резня была делом рук одиночного стрелка, что укрепило его веру в необходимость художника как независимого свидетеля и защитника невинных жертв конфликта. [7] В южном Ливане, который тогда находился под израильской оккупацией , он посетил австралийских военных наблюдателей из ОНВУП, следивших за границей с Израилем, но снова был тронут тяжелым положением людей, проводящих свою жизнь в зоне конфликта.
Также в 1994 году Джиттоес отправился в частную поездку в Южную Африку , чтобы стать свидетелем перехода к правлению черного большинства и избрания 27 апреля Нельсона Манделы президентом. Работая в основном в черных поселках, его симпатия к черным южноафриканцам привела к стычкам с членами белой супремасистской организации Afrikaner Weerstandsbeweging ; однажды его жестоко избили.
Визит Гиттоса в Южную Африку совпал со вспышкой в Руанде самого концентрированного геноцидного насилия современной эпохи. За три месяца погибло от 500 000 до миллиона руандийцев. В результате операции ООН, Миссии ООН по оказанию помощи Руанде ( МООНПР ), был задействован австралийский медицинский контингент и связанный с ним персонал по безопасности и поддержке. Через год после первоначального геноцида Гиттоса посетил вторую ротацию, снова при поддержке австралийской армии. К этому времени Руандийский патриотический фронт (РПФ) , в котором доминировали тутси, выиграл гражданскую войну , и насилие 1994 года прекратилось. Тем не менее, Гиттоса стал свидетелем трагического эпилога первоначального геноцида. Огромное количество людей были перемещены в ходе боевых действий 1994 года. Самый большой лагерь для внутренне перемещенных лиц находился в Кибехо на юго-западе Руанды. В лагере находилось от 80 000 до 100 000 человек, многие из которых, несомненно, были членами хуту Интерахамве , которые играли центральную роль в осуществлении первоначального геноцида. В апреле правительство Руанды объявило, что лагерь будет закрыт, окружило его солдатами и начало вызывать панику, стреляя в воздух и сжигая жилье беженцев. У МООНПР была замбийская рота в Кибехо, и 19 апреля к ним присоединились 32 австралийских медицинских работника и пехотинца, чтобы оказать медицинскую помощь и помочь эвакуировать беженцев. Гиттоес, находившийся в стране для регистрации действий австралийских миротворцев, присоединился к ним на следующий день. Поздно вечером 22 апреля руандийские силы начали резню , используя винтовки, пулеметы, РПГ, штыки, мачете и, возможно, минометы. На следующее утро австралийцы насчитали 4000 убитых, что, несомненно, было меньше истинного числа. Во время резни австралийцы оказали медицинскую помощь и эвакуировали столько, сколько смогли, все время наблюдая ужасные сцены. Все были поражены увиденным, Gittoes в большей степени, чем любой другой. Он делил свое время между оказанием прямой помощи отдельным жертвам и документированием происходящего. Позже он вылетел в Нью-Йорк, чтобы сообщить ООН о том, что он видел. Но Кибехо также стал мощным катализатором его искусства, темой, которая все еще преследовала его и которую он все еще перерабатывал 20 лет спустя.
В 1995 году Джиттоес во второй раз получил премию Блейка за религиозное искусство за одну из нескольких версий «Проповедника» , мощного образа проповедника, пытающегося принести спокойствие окружающим его людям — и себе — среди хаоса и резни в Кибехо. В 1997 году он создал инсталляцию работ Руанды на documenta X в Касселе, Германия. Она включала десять больших противостоящих друг другу картин размером 3 на 1,5 м, в которых использовалось то, что Гэвин Фрай описывает как «жестокий, выворачивающий наизнанку экспрессионизм», чтобы изобразить глубины насилия и разврата, достигнутые в Кибехо; пол был покрыт тряпками, одеждой и пластиковыми контейнерами. [8] В 2014 году он снова вернулся к материалу Руанды с серией «синтаз», комбинаций фотографии, рисунка и живописи, разработанных в сотрудничестве с печатником Джоном Уэсли Мэннионом.
Гиттоес продолжал путешествовать по местам конфликтов, но уже не с армией. В 1996 году он отправился в Боснию, где силы под руководством НАТО постепенно восстанавливали порядок и мир после разрушительной Боснийской войны , последовавшей за распадом Югославии. Его работа, больше не особо касавшаяся миротворцев, теперь была сосредоточена на тяжелом положении беженцев и простых людей, живущих посреди разрухи. В следующем, 1997 году, он отправился в Северную Ирландию в то время, когда мирный процесс в Северной Ирландии только начинался, встречаясь с членами как Ирландской республиканской армии , так и протестантских военизированных формирований, но снова сосредоточившись в основном на жизни тех, кто оказался втянутым в конфликт. В 1998 году он отправился в Китай, работая с художниками в Центральной академии изящных искусств в Пекине, а также путешествуя по районам реки Янцзы , пострадавшим от строительства плотины «Три ущелья» , и в Тибет. В том же году он снова работал с австралийскими военными, посещая членов возглавляемой Австралией Группы по наблюдению за миром , которая помогала установить доверие среди жителей Бугенвиля к мирному процессу, положившему конец гражданской войне между сепаратистами-бугенвильцами и правительством Папуа-Новой Гвинеи.
Гиттос впервые столкнулся с жертвами противопехотных мин в Никарагуа в 1986 году и продолжал встречаться с ними в Камбодже, на Ближнем Востоке и в других местах. «Для меня, — писал Гиттос, — противопехотные мины являются самым убийственным доказательством бесчеловечности человека по отношению к человеку — в то время как моменты, проведенные с жертвами мин, дали мне некоторые из самых обнадеживающих доказательств силы человеческого духа». [9] В 1999 и 2000 годах он много путешествовал по районам, пострадавшим от мин: Таиланд, Камбоджа, Афганистан, Пакистан, Восточный Тимор, Конго и Руанда, возглавив в 2000 году выставку « Минные поля » в помощь жертвам и в поддержку международной кампании (в которой австралийцы сыграли ведущую роль) по запрету противопехотных мин . Помимо выставок в Австралии и России, выставка была представлена в офисе Организации Объединенных Наций в Женеве, во Дворце Наций , старом здании штаб-квартиры Лиги Наций .
В 2001 году Джиттоес совершил три поездки в Южную Африку, чтобы объединиться с ретроспективной передвижной выставкой « Жизни на грани» . Он также снова отправился в Израиль и Палестину, документируя продолжающийся конфликт вокруг Газы .
Джиттоес работал дома в своей студии в Бундине, на побережье к югу от Сиднея, когда мир внезапно изменился 11 сентября 2001 года . Последовавшие за этим войны и неразбериха на Ближнем Востоке стали движущей силой карьеры Джиттоес на протяжении следующих полутора десятилетий. К ноябрю 2001 года Соединенные Штаты вторглись в Афганистан и свергли правительство Талибана, начав в стране полуторадесятилетнюю войну . Джиттоес уже посетил Афганистан в рамках проекта «Минные поля» и быстро оказался вовлеченным в последствия этой новой войны для страны. С тех пор он поддерживает эту связь. В начале 2002 года он отправился в Афганистан на шесть недель с организацией «Врачи без границ» , посетив лагеря беженцев, созданные после вторжения. Он также получил заказ от Visible Art Foundation в Мельбурне на создание трех работ, посвященных годовщине 11 сентября для художественного пространства Republic Tower Архивировано 10 апреля 2015 года в Wayback Machine . Работы, War on Terra , были отклонены — по политическим причинам, как считал Джиттоес, — но позже были выставлены в соборе Святого Павла в Мельбурне. Позже в том же году поездка в Америку, где уже началась подготовка к войне в Ираке, привела к поворотному моменту в карьере Джиттоес. Он всегда интересовался популярной культурой, но теперь он увидел новую важность в достижении поколения молодых американцев MTV и рэп-музыки, многие из которых будут сражаться на войне. Это помогло ему вернуться к кинопроизводству.
В марте 2003 года он посетил Ирак незадолго до вторжения под руководством Америки , которое началось 19 марта. Во время этого визита он смог наблюдать, как иракские гражданские лица готовились к войне, о приближении которой они знали. После вторжения он посетил Ирак трижды до мая 2004 года, брал интервью у американских солдат и иракских гражданских лиц и солдат, уделяя особое внимание роли музыки на современном поле боя. Хотя австралийские войска служили в Ираке, Гиттоес мало с ними общался. Из этого вышел один из его самых известных фильмов, «Саундтрек к войне» , который был выпущен в 2004 году и показан по австралийскому телевидению и по MTV в Соединенных Штатах. Некоторые из фильмов Гиттоес также были использованы в фильме Майкла Мура « Фаренгейт 9/11» . Помимо фильмов, Гиттоес создал много произведений искусства во время своего пребывания в Ираке, что привело к выставке « Выхода нет: история двух городов — Джордж Гиттоес в Нью-Йорке и Багдаде» . Два года спустя, в 2006 году, он снова объединился с некоторыми афроамериканскими солдатами, которые снимались в «Саундтреке к войне», на этот раз на их родной земле в Майами, Флорида, сняв фильм « Рэмпейдж » о субкультуре, основанной на бандах, которую некоторые солдаты прокомментировали как более опасную, чем Ирак. «Рэмпейдж» был показан на нескольких кинофестивалях и был выпущен в кинотеатрах в Австралии, Великобритании и Соединенных Штатах.
В следующем, 2007 году, Джиттоес начал продолжительную фазу создания фильмов в Пакистане и Афганистане, сняв третий фильм из трилогии «Война с террором» , «Негодяи Таливуда», в племенном поясе в северо-западной пограничной провинции Пакистана. В отличие от своих предыдущих фильмов, этот был документальной драмой, сочетающей драму и действие пуштунского телефильма с документальными кадрами из племенного пояса, контролируемого Талибаном. Как и все фильмы Джиттоес до этого момента, он был сопродюсером его тогдашней жены Габриэль Далтон. Джиттоес наладил хорошие отношения с местными режиссерами и актерами (некоторые из которых позже работали с ним в Афганистане) и работал с ними над режиссурой и продюсированием двух фильмов на пушту, пуштунском языке: «Слуги» и «Огонь» . Его творчество в Пакистане привело к выставке « Время: сезон в Пакистане» в Сиднее в 2008 году. «Негодяи из Таливуда» широко демонстрировались на крупных кинофестивалях и по телевидению в 2009 и 2010 годах. Гиттоес не закончил снимать фильмы в Пакистане, но в то же время он отправился в Афганистан, Ирак и Кувейт, где снова присоединился к подразделениям Австралийских сил обороны, несущим службу в этих регионах.
К настоящему времени Гиттоес расстался со своей первой женой в 2007 году. В 2008 году Гиттоес переехал в свою студию в Сурри-Хиллз с художницей и музыкантом Хеллен Роуз (поженились 14 октября 2019 года). В 2009 и 2010 годах он арендовал студию в Берлине и провел продуктивный период, работая над Descendance , серией масштабных картин, вдохновленных событиями на Ближнем Востоке, но заимствуя темы и идеи из Night Vision , длинного катарсического романа, который он периодически писал и редактировал. В 2010 году с помощью международного гранта он вернулся в племенной пояс Пакистана, чтобы снять еще три фильма на пушту, чтобы помочь развитию пакистанской киноиндустрии. Это были три драмы: Moonlight , Starless Night и The Flood . Теперь ему помогала его новая партнерша Хеллен Роуз. Государственная библиотека Нового Южного Уэльса хранит значительную коллекцию материалов, связанных с работой Гиттоес в Австралии и за рубежом, включая дневники художников. [10]
Сохраняя базу в Сиднее с партнером Хелен Роуз, в 2011 году Джиттоес и Роуз начали длительный период работы в Джелалабаде, втором по величине городе Афганистана. В Джелалабаде, на дальнем востоке Афганистана, преобладает пуштунское население, похожее на районы, где Джиттоес работал по ту сторону границы с Пакистаном. Здесь Джиттоес и Роуз основали новый Желтый дом — Желтый дом Джелалабад — чтобы стать центром производства и образования в области искусства, кинопроизводства, музыки, танца и перформанса. Вдохновленный, как и оригинальный Желтый дом 1970–71 годов, как кооператив художников, который может использовать культуру для противодействия преобладающему ландшафту войны и конфликта, новый Желтый дом имеет лозунг «Объявим войну любовью!!!!» и нацелен на то, чтобы предоставить «безопасное пространство, где художники всех направлений встречаются, работают и творят независимо от разрушительных сил, которые угрожают не только их физической жизни, но и их внутреннему духу». Он также предоставляет «безопасное убежище» для женских художественных и философских групп». В Yellow House есть кинотеатр, передвижной цирк-шапито, студии радужной живописи, кафе Secret Garden и открытые сцены театра Rose. Помимо мероприятий в самом Доме, члены организовали передвижной цирк-шапито, кинопоказы и другие мероприятия в деревнях в этом районе. [11]
Работая с Хеллен Роуз (первой европейской женщиной, снявшейся в пуштунских фильмах), но в остальном с полностью афганским и пуштунским актерским составом и съемочной группой, в 2011 году Гиттоес снял трилогию взаимосвязанных пуштунских фильмов о любви: «Город любви» , «Ток-шоу» и «История портного» . В следующем году он и его коллеги основали Buraq Films Архивировано 12 апреля 2015 года в Wayback Machine , расположенном в Желтом доме, для производства высококачественных фильмов на пушту. Среди них был детский фильм « Симорг» , снятый Нехой, первой женщиной-пуштунским режиссером. Другой член Желтого дома, Амир Шах Талаш, создал телесериал на пушту. В тот же период Гиттоес снимал полнометражный документальный фильм «Город любви Джелалабад» с участием ключевых членов Желтого дома. Продюсером выступила Piraya Film , Ставангер, Норвегия. Документируя трудности съемок, особенно с актрисами, в Афганистане, фильм передает позитивное послание о том, что кинопроизводство и культурное производство в целом могут быть альтернативой вооруженной силе в достижении социальных изменений. Фильм был предварительно показан на Documenta 13 в Касселе, Германия, перед выпуском в 2013 году.
В 2013 году у Джиттоеса возникли серьезные проблемы со здоровьем: он перенес операцию по удалению рака простаты и замену коленного сустава. Он также был госпитализирован с внутренним желудочным кровотечением. Тем не менее, он занял должность художника в резиденции в Сиракузах, штат Нью-Йорк, где разработал и создал упомянутые выше синтаги в качестве нового средства для работы над своим опытом в Кибехо почти 20 лет назад. В 2014 году, несмотря на проблемы со здоровьем, он вернулся в Джелалабад, чтобы начать работу над своим следующим фильмом « Снежная обезьяна» , на который он получил финансирование от Film Australia. Он вернулся в Сидней в начале 2015 года, и премьера «Снежной обезьяны» состоялась на Мельбурнском международном кинофестивале в августе 2015 года. Благодаря своему проникновенному изображению жизни молодых людей в Джелалабаде, «Снежная обезьяна» получила приз зрительских симпатий на фестивале Biografilm в Болонье, Италия, в июне 2016 года.
В 2016 году Джиттоес опубликовал анекдотическую автобиографию « Кровавая мистика» , объединив репродукции работ с воспоминаниями, охватывающими всю его жизнь. [12] Он продолжал рисовать и в 2017 году написал два портрета Джулиана Ассанжа в посольстве Эквадора в Лондоне, а также серию «черных картин», выполненных в Джелалабаде.
В начале 2018 года Джиттоес начал работу над новым, еще более амбициозным фильмом «Белый свет» , документальным фильмом, снятым в южной части Чикаго, совместно с партнером Хеллен Роуз, которая также является музыкальным руководителем. С 500 смертельными случаями стрельбы в год в Чикаго и жестокими бандами, контролирующими микротерритории, Джиттоес оказался в самом беззаконном и опасном месте, которое он когда-либо видел. Завоевав доверие членов банды, он смог вплести в свою историю протесты с применением оружия и 50-ю годовщину убийства Мартина Лютера Кинга. « Белый свет» вышел в эфир на канале ABC 14 июля 2020 года и до сих пор транслируется на ABC iView.
Между тем, новым направлением для Gittoes стало создание фильмов виртуальной реальности (VR) с использованием камеры на 360 градусов, охватывающей художественные возможности новой технологии таким образом, который возвращает нас к его ранней работе с голограммами. Фильмы VR были сделаны в сотрудничестве с партнером Хеллен Роуз и давним помощником и правым фронтовым оператором пакистанцем Вакаром Аламом. Первый, Fun Fair Jalalabad , был показан в 2017 году, второй, Bring in the Clowns , сатирическая драма, нападающая на противников контроля над оружием в США, в 2018 году.
В этот период в районе Саут-Сайд в Чикаго были созданы две масштабные художественные работы: «Убить культуру Америки» и «Парк Возрождения», приобретенные Музеем Пибоди Эссекс в Сейлеме, штат Массачусетс.
Февраль 2020 г. Художественная галерея Ньюкасла, Премьера Национальной региональной передвижной выставки «On Being There», куратором которой является Род Паттенден. Основное внимание уделяется более широкой работе, проделанной в таких сообществах, как Афганистан и южная часть Чикаго. В этот период также состоялся показ «Белого света» в кинотеатрах Event Cinema.
Во время карантина из-за COVID Джиттоес создал люкс «Башня Августа», отражающий его ранний люкс офортов «Кеннеди», созданный в США в 1968 году. «Это время, когда победили плохие парни». Джиттоес описывает сегодняшнюю эпоху, сравнивая ее с временем, когда были убиты президент США Джон Ф. Кеннеди и доктор Мартин Лютер Кинг.
7–11 октября 2020 года Джиттоес и Роуз совместно работали над выставкой, инсталляцией и перформансом, посвященными конкретному месту. Джиттоес выставил The Augustus Tower Suite в «Surf Shack Show» в доме по соседству с его и Роуз домом, который вскоре должен был быть снесен. Старый дом, в котором когда-то жили хорошие друзья и профессиональные серферы, был снесен, чтобы освободить место для нового дома владельцами. Владельцы собственности охотно помогли организовать шоу. Джиттоес повесил весь Augustus Tower Suite в доме, а Роуз использовал территорию для проведения сопутствующего перформанса Haunted Burqa, а сарай на заднем дворе использовал в качестве инсталляции и экспериментального показа документального фильма с тем же названием. Представляя безликих бесчисленных невинных жертв «плохих парней», изображенных Джиттоесом.
Джиттоес объездил много мест ради своего искусства, включая: Никарагуа , Филиппины, Сомали , Синай , Южный Ливан, Израиль, Газа, Западная Сахара, Камбоджа, Лаос, Мозамбик, Южная Африка, Конго, Руанда, Йемен, Босния, Северная Ирландия, Россия, Европа, Великобритания, Бугенвиль, Китай, Тайвань, Тибет, Тимор, Ирак, Пакистан и Афганистан. Он часто путешествует по странам, переживающим конфликты и социальные потрясения, и широко использует этот опыт в своем искусстве. Он освещал важные проблемы, такие как проблема наземных мин . [13] Его путешествия привели его во многие опасные места; он неоднократно подвергался серьезной опасности. Он столкнулся с травматическими событиями, такими как Кибехо, тема, с которой он все еще работает два десятилетия спустя. Он объяснил выбор работы следующим образом:
«Зачем я это делаю? Что касается выбора дорог, по которым я путешествовал, у меня есть инстинкт, что если я освоюсь, то работа потеряет свою «жгучесть», поэтому я выхожу из зоны комфорта и отправляюсь в дикую природу, чтобы найти свое искусство. В прошлом это был мир природы, где хищники питались более кроткими существами. В современном контексте я отправляюсь один в иной вид человеческой дикой природы — Руанду, Боснию, Афганистан, Ирак — не для того, чтобы созерцать природу, а для того, чтобы изучать основы человечества...»
— Джордж Джиттоус
Или, если говорить проще: «Весь мир — моя студия». [14]
Заслуги Джиттоза перед Австралией были отмечены наградой в виде звания Члена Ордена Австралии (1997) «за заслуги в области искусства и международных отношений в качестве художника и фотографа, запечатлевшего воздействие войны, международных катастроф и тяжелой промышленности на окружающую среду». [15]
Он также был награжден медалью Столетия (2001) «за службу в качестве всемирно известного художника». [16] В 2009 году Университет Нового Южного Уэльса присвоил ему почетную докторскую степень в области литературы .
Обширная публичная персональная выставка его работ « Свидетель войны » прошла в Музее современного искусства Station в Хьюстоне, штат Техас , в апреле 2011 года. [17]
В 2014 году Джиттос и Роуз совместно получили премию NSW Premiers Award за заслуги перед обществом, которая была присуждена парам за совместное основание благотворительных организаций Yellow House в Джелалабаде (Афганистан) и Rockdale Yellow House в Арнклиффе (Новый Южный Уэльс) .
Джиттоес дважды был удостоен премии имени Басселя Шехадеха за социальную справедливость (врученной в Сиракузском университете, Нью-Йорк, в октябре 2013 года за «Снежную обезьяну» и в 2019 году за «Белый свет»).
Гиттоес получил престижную Сиднейскую премию мира (ноябрь 2015 г.).
В 2020 году Гиттоес стал почетным членом Австралийской ассоциации ветеранов-миротворцев и миротворцев (за преданные и бескорыстные действия по сохранению хроники миротворческих операций Австралии, а также за его поддержку и признание этого сообщества в Австралии).
{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )