Джордж Уоррен Рики (6 июня 1907 г. — 17 июля 2002 г.) — американский скульптор-кинетик, известный геометрическими абстракциями, часто крупномасштабными, которые созданы так, чтобы двигаться сложным образом в ответ на воздушные потоки.
Рики родился 6 июня 1907 года в Саут-Бенде, штат Индиана . [1] Когда Рики был еще ребенком, его отец, инженер компании Singer Sewing Machine Company , перевез семью в Глазго , Шотландия, в 1913 году. [1] Воспитание с отцом-инженером и дедушкой-часовщиком привило молодому Рики интерес к механическим системам и всему, что требовало завода или запуска, от семейного автомобиля до фонографа. [2] Кроме того, Рики жили недалеко от реки Клайд, и Джордж научился плавать вокруг внешних островов на семейной парусной лодке длиной 30 футов (9,1 м). Как и его юношеский интерес к инженерии, знакомство Рики с движениями лодок с раннего возраста повлияло на фирменную кинетическую скульптуру, которую он начал разрабатывать в 1950-х годах. [3]
Рики получил образование в колледже Гленалмонд и получил степень по истории в колледже Баллиол, Оксфорд , с частыми визитами в Школу рисования Раскина. Он провел короткое время, путешествуя по Европе и, вопреки совету своего отца, изучал искусство в Париже в Académie L'Hote и Académie Moderne . Затем он вернулся в Соединенные Штаты и начал преподавать в школе Гротон , где среди его многочисленных учеников был будущий советник по национальной безопасности Макджордж Банди . [ необходима цитата ]
Покинув Гротон, Рики преподавал в различных школах по всей стране в рамках программы Carnegie Corporation Visiting Artists/Artists in Residence (частично финансируемой Works Progress Administration ). Его внимание было сосредоточено в первую очередь на живописи, и он начал отвергать европейский модернизм в пользу американского социального реализма. [4] Принимая участие в этих программах, он писал портреты, преподавал и создал ряд фресок в Olivet College и Knox College , Гейлсбург, Иллинойс. Он набирал помощников-студентов, чтобы помочь с фресками. [5] Тем временем он содержал художественную студию в Нью-Йорке [ требуется разъяснение ] с 1934 по 1942 год, когда его призвали в армию .
Интерес Рики к механическим вещам вновь пробудился во время его военной работы в области исследований и обслуживания систем самолетов и артиллерии. После увольнения он изучал искусство в Институте изящных искусств Нью-Йоркского университета , а затем в Чикагском институте дизайна , финансируемом по закону о военнослужащих . Он преподавал искусство в различных колледжах, включая колледж Мюленберга . Во время учебы в Мюленберге он получил заказ от Дж. И. Родейла на иллюстрирование издания « Нищего и других рассказов » Антона Чехова . Позже Рики перешел в Университет Индианы в Саут-Бенде . Там он познакомился с работами Дэвида Смита и был ими вдохновлен . [ необходима ссылка ]
Рики перешел от живописи к созданию кинетической скульптуры . Рики объединил свою любовь к инженерии и механике, проектируя скульптуры, металлические части которых двигались в ответ на малейшие потоки воздуха.
Его первая скульптура была показана в Нью-Йорке в 1951 году на групповой выставке «Американская скульптура 1951» в Метрополитен-музее . Музей современного искусства в Нью-Йорке приобрел его «Две временные линии I» после того, как Альфред Барр , тогдашний директор MOMA, увидел ее на выставке Documenta III в Касселе, Германия . [ требуется ссылка ]
Скульптуры Рики теперь можно увидеть в крупных музеях США и большинства европейских столиц, Японии и Новой Зеландии. Его работы часто сравнивают с мобилями Александра Колдера , но в то время как Колдер использовал органические, игривые формы, европейская родословная Рики более тесно связана с конструктивистскими принципами геометрической инженерии. В 1967 году он написал Constructivism – origins and evolution , опубликованную George Braziller, Inc., Нью-Йорк. [ необходима цитата ]
В таких работах, как «Два открытых треугольника, вращающихся вверх» , два ветродвигательных элемента Рики (разработанные для выдерживания ветра скоростью 80 миль в час (130 км/ч)) создают бесконечную серию комбинированных, почти танцевальных форм и движений.
Рики освоил не только упорядоченные предсказуемые движения, но и освоил методы управления как скоростью, так и темпом схожих объектов, чтобы реагировать более случайным образом, как, например, в его работе « Четыре открытых прямоугольника с диагональными сочленениями, вращающиеся по спирали V» . [7]
Большая часть его работ была создана в его студии в Ист-Чатеме, Нью-Йорк , куда он переехал после того, как занял должность профессора искусств (скульптуры) в Политехническом институте Ренсселера в Трое, Нью-Йорк . Его кинетическая скульптура под названием « Два прямоугольника, вертикальное вращение вверх, вариация III» была центральным элементом кампуса Ренсселера с 1972 года. Сейчас она находится в Цюрихе, Швейцария , в штаб-квартире UBS . [8] Эта скульптура была известна как Chrinitoid, когда она находилась в кампусе Ренсселера на долгосрочной основе. Она была удалена после того, как Рики и Ренсселер не смогли договориться о цене покупки. [9]
Рики также жил и работал в Берлине в течение многих лет, после художественной выставки Documenta III . Его студийное время было потрачено на создание скульптур и подготовку к выставкам в Европе. По словам Рики, город был как «кокон» в центре коммунистической Восточной Германии , с живой и развитой социальной и культурной жизнью, в которой он принимал полное участие. За это время он получил множество почетных степеней доктора изящных искусств . [ требуется цитата ]
В 1979 году состоялась его ретроспектива в Музее Гуггенхайма в Нью-Йорке. Скульптуры Рики находятся в постоянной экспозиции в Национальной галерее искусств и Музее Хиршхорна в Вашингтоне, округ Колумбия , в Художественной коллекции губернатора Нельсона А. Рокфеллера Empire State Plaza в Олбани, штат Нью-Йорк , [10] в Музее искусств Сан-Диего, Художественном музее Делавэра , Художественном музее Университета Индианы , [11] в Музее искусств Гонолулу , [12] в Садах и парке скульптур Фредерика Мейера , [13] и в Парке скульптур Ломейера в Сент- Луисе , в коллекции Гайда в Гленс-Фолс, штат Нью-Йорк, и во многих других учреждениях.
В 1985 году Джордж Рики провел большую ретроспективу в Саут-Бенде, штат Индиана, месте своего рождения. Его скульптуры были установлены снаружи (и внутри) Центра искусств Саут-Бенда, а также в Музее искусств Снайта в кампусе Университета Нотр-Дам . Рики провел презентацию своих работ в Снайте. Одна из историй, которые он рассказал, касалась того, как в результате правительственного теста на профпригодность во времена Второй мировой войны ему было поручено проектировать пулеметные башни для бомбардировщиков. Именно на этой работе он познакомился с высококачественными шарикоподшипниками , балансировочными грузами, клепаным листовым металлом, технологиями строительства легких самолетов и современным оборудованием (и поставщиками всего этого), которые должны были стать механической основой для его последующих попыток создания легкой, тонко сбалансированной, активируемой ветром кинетической скульптуры. [ необходима цитата ]
Рики умер в своем доме в Сент-Поле, штат Миннесота , 17 июля 2002 года в возрасте 95 лет. В настоящее время поместье Рики представлено галереей Kasmin в Нью-Йорке. [14] Архив Рики будет иметь постоянное местонахождение в Нотр-Даме. [15]
