Juba-Lee — альбом американского саксофониста Мэриона Брауна . Он был записан в ноябре 1966 года в Нью-Йорке и выпущен в 1967 году на лейбле Fontana . В альбоме приняли участие Браун на альт-саксофоне, Бенни Мопин на тенор-саксофоне, Алан Шортер на трубе и флюгельгорне, Грэчан Монкур III на тромбоне, Дэйв Баррелл на фортепиано, Реджи Джонсон на басу и Бивер Харрис на барабанах. [1] Альбом был записан примерно за месяц додебюта Брауна на Impulse! Three for Shepp . Треки «Juba-Lee» и «Iditus» также появились на альбоме Capricorn Moon To Juba Lee Revisited лейбла ezz-thetics ( Hat Hut )2019 года.
Мелодия «Juba Lee» вошла в трибьют-альбом 2007 года Sweet Earth Flower группы His Name Is Alive , посвященный Мэрион Браун .
В обзоре для AllMusic Брэндон Берк написал: «Само собой разумеется, что любая сессия свободного джаза с участием Шортера или Монкура будет тяжелой. Оба музыканта, как солисты и как композиторы, склонны кардинально менять любую запись, на которой они появляются... К сожалению, это единственная сессия, на которой они появились вместе, что делает историческую значимость этой даты еще более выраженной... Настоятельно рекомендуется». [2]
Относительно «Iditus» Шортера Дэвид Гранди в статье для Point of Departure заявил: «Пьеса построена не столько на одном аккорде, сколько на одной ноте, неустанно повторяемой Барреллом и басистом Реджи Джонсоном, и, кажется, наполовину скачет, наполовину марширует, наполовину крадется сквозь бесконечные тени. Шортер первым солирует... Используя тембральную неоднозначность инструмента, не сразу понятно, какой именно валторн вступил: по мере того, как его соло продолжается, Шортер, как и Монкур, использует особый эффект напряжения в этих нижних регистрах, так что эти ноты становятся зажатыми. Фразы уходят в хриплый, верхний регистр или в тишину: вопрос, наполовину заданный, ответ, оборванный, на полпути через рассказ. Вместо хорошо закругленного утверждения, действующий принцип заключается в принципе фрагмента, звука в постоянном диалоге с тишиной, которая одновременно пуста (silencing ) и потенциальна». [3]
Кристофер Форбс, пишущий для Jazz Right Now , прокомментировал: «В 'Juba Lee' есть моменты, которые звучат как поздние группы Эйлера в Village Vanguard, полные звуков ранних духовых оркестров Нового Орлеана и примитивного баптистского пения. Мончур вносит прекрасный вклад в соло, которое варьируется от основной тональности до всевозможных вспомогательных тональностей и эмоций. 'Iditus' Шортера... имеет зловещую атмосферу, которая взрывается в откровенную угрозу по мере развития соло. Шортер в частности делает изумительное постепенное нарастание в своем соло». [4]
В статье, посвященной переизданию 2019 года, Джон Литвейлер назвал запись «исторически важной» и похвалил игру Шортера в «Iditus», написав: «Его соло снова и снова ускользают от ритмической тирании темпа, метра и одноаккордовых (не гармонически свободных) настроек. Ему нравятся более длинные длительности нот и средние октавы, а когда он играет на флюгельгорне, кажется, что он был придуман специально для него... Растущее напряжение соло Шортера контрастирует с Брауном, который взрывается от восторга. Его мелодии постоянно переосмысливаются. Даже больше, чем Шортер, альтист берет ритмическую свободу, которая является шагом вперед по сравнению с Орнетт-Черри». [5]
Треки 1-3 — Мэрион Браун. Трек 4 — Алан Шортер.
Записано в ноябре 1966 года в Нью-Йорке.