Джузеппе Черакки , также известный как Джузеппе Чиракки , [1] (4 июля 1751 [2] – 30 января 1801) был итальянским скульптором, работавшим в неоклассическом стиле. Он работал в Италии, Англии и в Соединенных Штатах после возникновения страны после Американской войны за независимость .
Чераччи был страстным республиканцем , поддерживавшим как Американскую , так и Французскую революции. [3] За время своей карьеры он создал портретные бюсты выдающихся британских и американских политических и военных деятелей, в том числе Александра Гамильтона в 1794 году и Джорджа Вашингтона в следующем, 1795 году. В Соединенных Штатах он работал преимущественно в послереволюционной столице Филадельфии .
Первоначально он обучался в Риме у Томмазо Риги (1727–1802), а затем продолжил обучение в Академии Сан-Лука . Он отправился в Лондон в 1773 году, вооружившись рекомендательным письмом от Мэтью Налти, английского антиквара и скульптора-любителя из Рима, [4] и работал под руководством Агостино Карлини , одного из основателей Королевской академии .
Черакки выставлял бюсты в Королевской академии с 1776 по 1779 год. Он был номинирован на членство в академии, но получил только четыре голоса. [5] Его бюст президента Академии сэра Джошуа Рейнольдса находится в коллекции Королевской академии искусств. [6] Проживая в квартире Карлини недалеко от площади Сохо, [7]
Черакки смоделировал архитектурный орнамент и барельефные панели для Роберта Адама [ 8], в частности, грандиозный барельеф Жертвоприношения Вакху, длиной четырнадцать футов и высотой шесть футов, из запатентованной мастичной композиции Адама, для заднего фасада дома мистера Дезенфанса на Портленд-Плейс. [9]
В 1778 году Черакки изваял статуи Умеренности и Стойкости, отлитые из портлендского камня для фасада Стрэнд в Сомерсет-хаусе сэра Уильяма Чемберса в Лондоне; [10] Карлини, который смоделировал две другие классические добродетели для проекта, занимался архитектурной скульптурой для Сомерсет-хауса в течение нескольких лет и, несомненно, рекомендовал Черакки. Наряду с портретными бюстами, которые он выполнил в Лондоне, есть портрет в полный рост Энн Сеймур Дамер , которая сама была скульптором и в какой-то степени его ученицей, [11] в старинных одеждах, с инструментами у ног ( Британский музей ). [12]
Он вернулся в Рим в 1781 году, но был вынужден дважды уезжать из-за своих связей с якобинскими движениями. Он подружился с Иоганном Вольфгангом фон Гёте во время Гранд-тура немецкого поэта по Италии в 1786 - 1788 годах, поскольку они жили в том же здании на Виа дель Корсо , где у Черакки была его студия/дом. Гёте заказал ему бюст Иоганна Иоахима Винкельмана , и они жили вместе в студии Черакки в течение короткого периода в 1788 году. [13]
Черакки совершил два визита в Соединенные Штаты, в 1790 и еще раз в 1792 году, после возникновения нации после завершения Американской войны за независимость . Он надеялся получить заказ на возведение сложного памятника новой республике и Джорджу Вашингтону , который, как он был убежден, новый Конгресс проголосовал за финансирование. В 1794 году он вернулся в третий раз, но не смог собрать средства для своего предприятия по частной подписке. Джеймс Мэдисон , один из отцов-основателей , сухо заметил, что скульптор «был восторженным поклонником Свободы и Славы, и вся его душа была направлена на обеспечение последнего путем возведения памятника первому». [14] Дубликаты писем Черакки Вашингтону и Джорджу Клинтону [15] описывают планы по возведению национального памятника Вашингтону в Вашингтоне, округ Колумбия , который строился как новая столица страны.
Во время своих двух визитов в Америку он создал героические портретные бюсты [16] лидеров Американской революции, включая Бенджамина Франклина (Академия изящных искусств Пенсильвании), Джона Джея (Верховный суд, Вашингтон, округ Колумбия), Томаса Джефферсона ( Монтичелло ), [17] Джорджа Вашингтона с римской стрижкой и в тоге ( Музей Метрополитен ), [18] Джорджа Клинтона, снова представленного как благородный римлянин (дважды, Бостонский Атенеум и Нью-Йоркское историческое общество ), и Александра Гамильтона . Большинство его выдающихся подданных позировали ему, чтобы поощрить его искусство, но никто не мог заплатить за свои бюсты после этого. Джордж Вашингтон вежливо отказался от подарка в виде римского бюста. [14]
По просьбе художника Чарльза Уилсона Пила , Черакки был приглашен вместе с 30 художниками в музейные залы Философского зала в Филадельфии 29 декабря 1794 года, где он подписал соглашение о создании «Колумбийского института, или Американской академии изящных искусств». Организация просуществовала недолго, но послужила предшественницей современной Пенсильванской академии изящных искусств в Филадельфии, которая была основана в 1805 году и остается одной из самых элитных академий изящных искусств в стране. [19]
Он вернулся во Флоренцию около 1794 года. В Риме он с пламенным рвением вступил в проектируемую Итальянскую Республику под покровительством революционной Франции, когда Жозеф Бонапарт прибыл в город в 1797 году, привлекая к себе сторонников якобинцев. В якобинских бунтах в декабре 1797 года, во время которых был убит бригадный генерал Матюрен-Леонар Дюфо , Черакки был отмечен как лидер бунтовщиков; [20] события напрямую привели от смерти Дюфо к решению Директории занять город. Французские войска прибыли 10 февраля 1798 года, а 15-го числа была провозглашена Римская Республика .
В 1799 году Черакки переехал в Париж, где создал портретный бюст папы Пия VI (Мюнхенский резиденционный музей; Палаццо Бьянко, Генуя).
Изваяв бюст Наполеона Бонапарта (Музей в Нанте), он разочаровался после государственного переворота 18 брюмера настолько , что оказался втянут в параноидальную и яростную реакцию Наполеона на заговор на улице Сен-Никез — покушение на жизнь Наполеона, в ходе которого было взорвано устройство, названное «машиной ада», что привело к гибели невинных людей.
Черакки был арестован за предполагаемое участие в « Заговоре стрелок » и гильотинирован 30 января 1801 года в возрасте 49 лет. [21]
