Джон Вебстер (ок. 1578 – ок. 1632) был английским якобинским драматургом , наиболее известным своими трагедиями «Белый дьявол » и «Герцогиня Мальфи» , которые часто считаются шедеврами английской сцены начала 17 века. [1] Его жизнь и карьера совпадали с жизнью и карьерой Шекспира .
Жизнь Вебстера неизвестна, даты его рождения и смерти неизвестны. Его отец, изготовитель карет, которого также звали Джон Вебстер, женился на дочери кузнеца по имени Элизабет Коутс 4 ноября 1577 года, и вполне вероятно, что Вебстер родился вскоре после этого в Лондоне или его окрестностях. Семья жила в приходе Святого Гроба. Его отец Джон и дядя Эдвард были свободными членами компании Merchant Taylors , а Вебстер посещал школу Merchant Taylors на Саффолк-лейн в Лондоне. [2] 1 августа 1598 года «Джон Вебстер, недавно работавший в Новой гостинице», был принят в Миддл- Темпл , одну из придворных гостиниц; ввиду юридических интересов, очевидных в его драматическом творчестве, это может быть драматург. [3] Вебстер женился на 17-летней Саре Пениалл 18 марта 1605 года в церкви Святой Марии в Ислингтоне . [4] Для разрешения свадьбы во время Великого поста требовалась специальная лицензия , поскольку Сара была на седьмом месяце беременности. Их первый ребенок, Джон Вебстер III, был крещен в приходе Святого Дунстана на Западе 8 марта 1606 года. [5] Завещания в завещании соседа, умершего в 1617 году, указывают на то, что у него родились и другие дети. .
Большая часть того, что о нем известно, относится к его театральной деятельности. Вебстер все еще писал пьесы в середине 1620-х годов, но в «Иерархии благословенных ангелов» Томаса Хейвуда ( лицензия от 7 ноября 1634 года) о нем говорится в прошедшем времени, подразумевая, что на тот момент он был мертв.
Известного портрета Вебстера не существует.
К 1602 году Вебстер работал с группами драматургов над историческими пьесами, большинство из которых так и не были напечатаны. Они включали трагедию « Падение Цезаря » (написанную совместно с Майклом Дрейтоном , Томасом Деккером , Томасом Миддлтоном и Энтони Мандеем ) и совместную работу с Деккером « Рождество приходит, но только раз в году» (1602). [6] Вместе с Деккером он также написал «Сэра Томаса Вятта» , который был напечатан в 1607 году и, вероятно, впервые был показан в 1602 году. Он снова работал с Деккером над двумя городскими комедиями : «Вествард Хо» в 1604 году и «Нортвард Хо» в 1605 году. Также в 1604 году он адаптировал «Недовольство» Джона Марстона для постановки « Слуг короля» .
Несмотря на свои способности писать комедии, Вебстер наиболее известен благодаря двум мрачным английским трагедиям, основанным на итальянских источниках. «Белый дьявол» , пересказ интриг с участием Виттории Аккорамбони , итальянки, убитой в возрасте 28 лет, потерпел неудачу при постановке в театре «Ред Булл» в 1612 году (опубликован в том же году), будучи слишком необычным и интеллектуальным для своей аудитории. «Герцогиня Мальфи» , впервые исполненная «Слугами короля» около 1614 года и опубликованная девять лет спустя, имела больший успех. Он также написал пьесу под названием «Гиз» , основанную на французской истории, о которой мало что известно, поскольку не сохранилось ни одного текста. [6]
«Белый дьявол» исполнялся в Red Bull Theatre, театре под открытым небом, который, как полагают, специализировался на постановке простой, эскапистской драмы для преимущественно рабочей аудитории, и этот фактор может объяснить, почему интеллектуальная и сложная пьеса Вебстера была непопулярна среди публики. свою аудиторию. Напротив, «Герцогиня Мальфи», вероятно, исполнялась « Слугами короля» в меньшем закрытом театре «Блэкфрайарс» , где ее могла бы оценить более образованная публика. Таким образом, две пьесы были бы сыграны совершенно по-разному: «Белый дьявол» взрослыми актерами, вероятно, в непрерывном действии, с возможностью сложных сценических эффектов, и « Герцогиня Мальфи» в контролируемой среде, с искусственным освещением и музыкальными перерывами между действиями, которые Возможно, это дало зрителям время принять странную в других отношениях быстроту, с которой герцогиня могла рожать детей.
Вебстер самостоятельно написал еще одну пьесу: « Дело о законе дьявола » (ок. 1617–1619), трагикомедию . Его более поздние пьесы представляли собой совместные городские комедии : «Все для спокойной жизни» ( ок. 1621 ), написанная в соавторстве с Томасом Миддлтоном , и «Лекарство от рогоносца» (ок. 1624), написанное в соавторстве с Уильямом Роули . В 1624 году он также написал в соавторстве с Джоном Фордом , Роули и Деккером актуальную пьесу о недавнем скандале «Не дай вдове уснуть ». [6] Пьеса утеряна, но ее сюжет известен из судебного дела. Считается, что он внес свой вклад в трагикомедию «Прекрасная служанка гостиницы» с Джоном Флетчером , Фордом и Филиппом Массинджером . Его книга «Аппий и Вирджиния» , написанная, вероятно, совместно с Томасом Хейвудом , имеет неопределенную дату.
Замысловатые, комплексные, тонкие и заученные пьесы Вебстера трудны, но полезны и до сих пор часто ставятся. Вебстер завоевал репутацию драматурга елизаветинской и якобинской эпохи с самым беспощадным мрачным видением человеческой природы. Трагедии Уэбстера даже в большей степени, чем Джон Форд , чья книга «Жалко, она шлюха» также мрачна, трагедии Вебстера представляют собой ужасающее видение человечества. В своем стихотворении «Шепот бессмертия» Т.С. Элиот примечательно говорит, что Вебстер всегда видел «череп под кожей».
Главный герой Вебстера в «Герцогине Мальфи» представлен как образ добродетели по сравнению со своими злобными братьями. Она встречает смерть с классическим стоическим мужеством в мученической сцене, которую сравнивают со сценой короля в пьесе Кристофера Марло «Эдуард II» . Использование Вебстером сильной, добродетельной женщины в качестве главного героя было редкостью для его времени и знаменует собой преднамеренную переработку некоторых оригинальных исторических событий, на которых была основана пьеса. Характер герцогини напоминает комментарий викторианского поэта и эссеиста Алджернона Чарльза Суинберна в «Исследовании Шекспира » о том, что в таких трагедиях, как «Король Лир» , Шекспир показал такой мрачный мир как фон или фон для таких добродетельных героинь, как Офелия и Имоджин. чтобы их характеристика не показалась слишком невероятной. Суинберн описывает таких героинь как сияющих во тьме. [ нужна цитата ]
Драма Вебстера обычно не принималась во внимание в XVIII и XIX веках, но многие критики и театралы XX века находили « Белого дьявола» и «Герцогиню Мальфи» блестящими пьесами высокого поэтического качества. Одним из объяснений изменения точки зрения является то, что ужасы войны в начале 20-го века привели к тому, что отчаявшиеся главные герои снова оказались на сцене и были поняты. У.А. Эдвардс писал о пьесах Вебстера в «Исследовании II» (1933–1934): «События не находятся под контролем, как и наши человеческие желания; давайте хватать то, что приходит, и хвататься за это, пробиться из крутых углов и встретить конец, не визжа. " Насилие и пессимизм трагедий показались некоторым аналитикам близкими к современным чувствам. [7]
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
