Диана Шутц (родилась 1 февраля 1955 года [1] ) — канадский редактор комиксов , работавшая главным редактором Comico в годы его расцвета, а затем 25 лет работавшая в Dark Horse Comics . Среди наиболее известных работ, которые она редактировала, — Sin City и 300 Фрэнка Миллера , Grendel Мэтта Вагнера , Usagi Yojimbo Стэна Сакаи и Concrete Пола Чедвика . [ 2] Читателям ее колонки писем она была известна как «Тетушка Диди». [3] Она была внештатным преподавателем истории и критики комиксов в Portland Community College . [4]
Диана Шутц родилась 1 февраля 1955 года [5] в Канаде . [6] В детстве она читала комиксы. В раннем подростковом возрасте она начала увлекаться любовными романами, а затем и вовсе отошла от комиксов, пока не поступила в колледж, где изучала философию и творческое письмо. Найдя комиксы, в том числе «Говарда-утку » Стива Гербера, приятным отвлечением от — если не полной противоположностью — « Платона , Бертрана Рассела и Иммануила Канта », она обнаружила, что снова втянута в мир комиксов. Посещая магазин комиксов под названием «The ComicShop» (принадлежавший Кену Уитчеру и Рону Нортону) в Ванкувере , Британская Колумбия , она в конечном итоге бросила аспирантуру по философии (получив степень бакалавра в области творческого письма), чтобы в 1978 году перейти от статуса одной из немногих женщин-покупательниц ComicShop к статусу одного из немногих «прилавков», где, по ее словам, она обнаружила, что «изучает социальные навыки, которым никогда не обучалась в академической башне из слоновой кости». [7]
«Ведьмак», «Нортон» и «Комик-шоп» быстро оказались для Шутц надежными источниками комиксов, среди которых « Конан » Барри Виндзора-Смита , «Капитан Марвел » Джима Старлина , «Убийственный ворон » Крейга Рассела и «Церебус » Дэйва Сима , из которых она была «одним из первых 2000 читателей, которые действительно купили первый выпуск». [7]
Шутц проработала в магазинах комиксов шесть лет, переехав из Ванкувера в Калифорнию, а затем из The ComicShop в Comics and Comix в 1981 году. К 1982 году она перешла от розничной торговли к издательскому делу с помощью «выходящего два раза в месяц 32-страничного информационного бюллетеня, который [она] составляла для Comics & Comix под названием The Telegraph Wire , который был создан по образцу The Comics Journal (каждый выпуск содержал интервью, обзоры, новости и рекламу), и его выпуск быстро стал ее обязанностью в C&C. [7]
Работа в The Telegraph Wire «позволила мне связаться с создателями, у которых я могла бы взять интервью, [и] издателями, у которых я могла бы получить рекламу, чтобы помочь покрыть расходы на этот «информационный бюллетень», который мы бы бесплатно раздавали в каждом из семи магазинов Comics & Comix». Эти контакты были дополнены ее посещением все большего числа конвенций, включая Creation Conventions и конвенцию в Сан-Диего :
Помимо встреч и общения с издателями, дистрибьюторами, промоутерскими группами и всевозможными создателями, Шутц начала работать внештатным сотрудником в «различных других фан-изданиях», включая Comics Buyer's Guide , The Comics Journal , Amazing Heroes и Comics Scene , после чего она перешла на очень короткую — четыре дня — работу в Marvel Comics в качестве помощника редактора. [7]
По рекомендации друга Криса Клермонта , Шутц должна была стать (в возрасте 29 лет) помощником редактора Энн Ноченти в «Людях Икс» , но обнаружила, что приступает к своей новой работе с «нереалистичными ожиданиями»; в конечном итоге подала свое уведомление всего через четыре дня. Несколько месяцев спустя (в 1985 году) она (и Боб Шрек) начали работать в Comico , которая «с ее возможностями для авторского права собственности и тем фактом, что она была намного меньше и более представительной, была гораздо больше [в ее] стиле». [7] Первым редактированием комиксов Шутц был Robotech: The Macross Saga #3. [8] Получив за свое недолгое пребывание в Marvel некоторые знания «от Вирджинии Ромиты о том, как создавать и обеспечивать соблюдение производственных графиков», Шутц заняла пост главного редактора Comico. (Шрек курировала «все аспекты маркетинга и издательского типа».) [7]
Будучи одним из немногих читателей, купивших первый выпуск Cerebus Дэйва Сима , Шутц познакомилась с ним лично и начала работать на него корректором, сначала неофициально, а затем официально с «середины 94-го» до начала 2001 года. Она объясняет, что «никогда не проверяла саму книгу», «только текст, набранный текст», чувствуя, что ее уважение к его способностям перевешивает любые потенциальные «сомнения» по поводу часто спорного содержания книги. [7] [9]
Заявленная позиция Шутц (которая в значительной степени сохранялась на протяжении всей ее редакторской карьеры) заключается в том, что ее роль заключается не в том, чтобы вмешиваться в историю художника, а просто в том, чтобы убедиться, что его работа «настолько грамматически ясна, насколько это возможно». Это она делала для Сима в течение нескольких лет, уклонившись только тогда, когда Сим прислал ей «боксерский вызов для вычитки» [10] , который она посчитала личным нападением на друга (и на то, что познакомил ее сам Сим). Шутц немедленно ушла в отставку в январе 2001 года, и Сим даже опубликовал ее заявление об увольнении в Cerebus #265. В этом выпуске также была «20-страничная антиженская диатриба» [ требуется ссылка ], и Шутц остается слегка раздраженной из-за этого сопоставления, поскольку она думает, что некоторые читатели могут уравнять эти два понятия — она этого не сделала, и обнаружила, что ей приходится объяснять, что у нее нет проблем с вычиткой «аргумента, каким бы ошибочным он ни был, в который верит Дэйв», независимо от ее личных взглядов, и что она ушла из-за самого боксерского вызова из предыдущего выпуска, № 264. Действительно, даже когда Шутц выполняла обязанности корректора, она делала это по факсу и имела очень мало — если вообще имела — личных контактов с самим Симом. [7]
К 1990 году Шутц начала работать в Dark Horse Comics , поднявшись (к 2007 году) до должности исполнительного редактора, попеременно занимая должности старшего редактора, управляющего редактора и главного редактора. В декабре 2001 года она была пятым самым старшим сотрудником по продолжительности работы (после Майка Ричардсона , Рэнди Стрэдли , Нила Ханкерсона и Кэри Граццини соответственно), но заявила, что изначально она отказалась от должности главного редактора в декабре 1995 года, почти через два года, «потому что это заставляло меня все время проводить на совещаниях, писать служебные записки и держать людей за руки, и я больше не могла делать хорошие комиксы». [7]
Одновременно с переездом в Орегон Шутц вернулась в аспирантуру и в 1994 году получила степень магистра гуманитарных наук в области коммуникационных исследований в Университете Портленда , написав магистерскую диссертацию о женщинах-карикатуристах Жюли Дусе , Роберте Грегори и Элин Комински-Крамб .
С уходом Боба Шрека из Dark Horse (сначала в Oni Press, а затем в DC) Фрэнк Миллер оказался без редактора и позвонил Шутц — они были друзьями — в надежде, что она согласится редактировать его последующие работы. Поначалу неохотно, думая, что профессиональные отношения могут поставить под угрозу их дружбу, она в конечном итоге согласилась на «испытательный срок в шесть месяцев», который перерос в отношения редактора и автора, длившиеся несколько лет. [7]
В июле 1999 года Шутц инициировал создание импринта Maverick в Dark Horse Comics , который был задуман как зонтичное название для ряда произведений, принадлежащих авторам , включая некоторые из них, уже опубликованные Dark Horse, и некоторые новые для издательства. Название «Maverick» было разработано «для того, чтобы обеспечить своего рода идентичность или особую линию для этих видов индивидуальных видений создателей». [11] Целью линейки «Maverick» было «немного продвинуть среду», хотя Шутц признавал, что такие произведения часто трудно продать. [11] Чтобы помочь решить эту проблему, ежегодные антологии Maverick (публиковавшиеся с 2000 года как Dark Horse Maverick , а затем под такими подзаголовками, как Happy Endings и AutobioGraphix ) поместили новых создателей (Фарел Далримпл, Гилберт Остин, Джейсон Холл, Мэтт Киндт) рядом с более известными именами Фрэнка Миллера и Сэма Кита . [11]
Дебютировав с Sin City: Hell and Back Фрэнка Миллера под редакцией Шуца , который также предложил название «Maverick» [12] , первый год объединил «[Dark Horse] принадлежащие создателям и спродюсированные ими названия под одной крышей — такие разнообразные названия, как Hellboy Майка Миньолы , Usagi Yojimbo Стэна Сакаи , The World Below Пола Чедвика , Grendel Мэтта Вагнера и Groo Серхио Арагонеса (и Марка Эванье ) , и это лишь некоторые из них», добавив новые названия, такие как The Horror of Collier County Рича Томмазо , и предоставив дом для таких проектов, как адаптация The Ring of the Nibelung П. Крейга Рассела . [13]
По словам Шутц, у этих эклектичных названий было одно общее: «это во многом связано с тем, что конкретный проект является делом любви для отдельного создателя» [11], несмотря на логическую странность «попытки объединить уникальные видения каждого отдельного создателя», что она назвала «в лучшем случае парадоксальным предприятием». [13] В названиях использовалась дизайнерская работа Кэри Граццини, и каждое представляло собой индивидуальную вариацию отличительной «головы лошади» Dark Horse, идеи Майка Ричардсона, призванной «по-настоящему отразить... дух независимости, который является Dark Horse Maverick». [13] [14]
В течение второго года Шутц подчеркнула, что «программа обмена» Maverick выделяется как из-за сбора ранее опубликованных материалов, включая « Последнее искушение » Нила Геймана и Элиса Купера ( первоначально выпущенное в 1994 году Marvel Music ), так и из-за дебюта новых работ, включая произведения таких легендарных личностей, как Уилл Эйснер . [3] Несколько опережая свое время, издательство будет бороться с «финансовыми препятствиями», которые идут рука об руку, сказала Шутц в 2001 году, с тогдашним снижением числа людей, читающих комиксы, но она утверждала, что:
Шутц объявила о своем уходе из Dark Horse в марте 2015 года. [15]
Персонаж по имени Диана Шутц появляется в эпизодической роли в выпуске № 23 серии комиксов Брайана Майкла Бендиса и Майка Оеминга Powers (собранной в пятом издании в мягкой обложке Powers : Anarchy ) в качестве владелицы закусочной под названием Dark Horse Coffee. [16] Ее персонаж рассуждает о проблематичной природе супергероев- мстителей , которые существуют выше обычной системы закона, и о том, почему люди без способностей могут чувствовать себя преданными, настороженными или обиженными на них. [17]
Она выиграла премию Inkpot Award и премию Friends of Lulu Award 2006 года для выдающихся женщин [18] , а также была номинирована в (давно прекращенной) категории Eisner « Лучший редактор » в 1992, [19] 1994, [20] и 1995 годах [21] за свою работу над рядом изданий.
В дополнение к редактированию нескольких книг, получивших премии Айснера и Харви , она отредактировала несколько названий, которые выиграли премию Айснера за « Лучшую антологию » — отмеченные наградой антологии часто рассматриваются как фактическая «редакторская награда», поскольку их успех зависит от редактора гораздо больше, чем от других комиксов. Она также — вместе с художником Тимом Сейлом — выиграла премию Haxtur Award 2006 за испанский перевод Planeta deAgostini их рассказа «Юная любовь» из Solo #1. [ требуется ссылка ]
Она говорит, что:
... один из лучших моментов в моей жизни, до того, как я начал работать с Уиллом Эйснером , был момент, когда я принимал от него премию Эйснера на сцене и он меня поцеловал. Я стоял перед микрофоном ... и моя благодарственная речь вылетела у меня из головы. Все, что я мог сказать, было: «О Боже, Уилл Эйснер только что меня поцеловал!» [7]