Алан Мур (родился 18 ноября 1953 года) — английский писатель, известный прежде всего своими работами в комиксах, включая « Хранители » , « V значит Вендетта » , «Баллада о Halo Jones », «Болотная тварь» , «Бэтмен: Убийственная шутка » и « Из ада» . [1] Он широко известен среди своих коллег и критиков как один из лучших авторов комиксов на английском языке. [2] [3] Мур иногда использовал такие псевдонимы, как Курт Вайл , Джилл де Рэй , Брилберн Лог и Транслюсия Бабуин ; Кроме того, перепечатки некоторых его работ были приписаны The Original Writer , когда Мур попросил удалить его имя. [4]
Мур начал писать для британского андеграунда и альтернативных журналов для фанатов в конце 1970-х годов, прежде чем добился успеха, публикуя комиксы в таких журналах, как 2000 AD и Warrior . Впоследствии DC Comics назвал его «первым писателем комиксов, живущим в Британии, сделавшим выдающуюся работу в Америке», [3] : 7 , где он работал над такими главными персонажами, как Бэтмен ( «Бэтмен: Убийственная шутка ») и Супермен (« Как бы там ни было »). Что случилось с «Человеком завтрашнего дня»? ), существенно развил персонажа «Болотная тварь» и написал оригинальные названия, такие как «Хранители» . В течение этого десятилетия Мур помог добиться большей социальной респектабельности комиксов в Соединенных Штатах и Соединенном Королевстве. [3] : 11 Он предпочитает термин «комикс» термину «графический роман». [5] В конце 1980-х и начале 1990-х годов он оставил мейнстрим индустрии комиксов и на некоторое время стал независимым, работая над экспериментальными работами, такими как эпопея « Из ада» и прозаический роман «Голос огня» . Впоследствии он вернулся в мейнстрим позже, в 1990-х годах, работая в Image Comics , прежде чем разработать America's Best Comics , издательство, через которое он опубликовал такие произведения, как « Лига выдающихся джентльменов» и оккультная « Прометея» . В 2016 году он опубликовал «Иерусалим : экспериментальный роман на 1266 страниц, действие которого происходит в его родном городе Нортгемптон, Великобритания».
Мур является оккультистом , церемониальным магом [6] и анархистом [ 7] и использовал такие темы в таких работах, как «Прометея » , «Из ада » и «V значит вендетта » , а также исполнял авангардные устные оккультные «работы» с The «Луна и змей» Большого египетского театра чудес , некоторые из которых выпущены на компакт-диске.
Несмотря на его возражения, работы Мура легли в основу нескольких голливудских фильмов, в том числе « Из ада » (2001), «Лига выдающихся джентльменов» (2003), «V» значит Вендетта (2005) и « Хранители » (2009). Мур также упоминался в популярной культуре и был признан оказавшим влияние на различных литературных и телевизионных деятелей, включая Нила Геймана [8] и Дэймона Линделофа . [9] Он прожил значительную часть своей жизни в Нортгемптоне, Англия, и в различных интервью он говорил, что его истории во многом основаны на его опыте жизни там.
Мур родился 18 ноября 1953 года [10] в больнице Святого Эдмунда в Нортгемптоне в семье рабочего, которая, по его мнению, жила в городе на протяжении нескольких поколений. [2] : 11 Он вырос в части Нортгемптона, известной как Районы, бедном районе с отсутствием удобств и высоким уровнем неграмотности, но, тем не менее, ему «нравилось это. Я любил людей. Я любил сообщество. и... я не знал, что было что-то еще». [2] : 13–16 Он жил в доме со своими родителями, рабочим пивоваренного завода Эрнестом Муром и печатницей Сильвией Дорин, со своим младшим братом Майком и бабушкой по материнской линии. [2] : 14 [11] Он «читал всеядно» с пяти лет, брал книги из местной библиотеки, а затем посещал начальную школу Спринг-Лейн. [2] : 17 В то же время он начал читать комиксы, первоначально в британских комиксах, таких как Topper и The Beezer , но со временем и в американском импорте, таких как The Flash , Detective Comics , Fantastic Four и Blackhawk . [2] : 31 Позже он сдал экзамен на 11+ и, следовательно, имел право поступить в гимназию Нортгемптона , [12] где он впервые познакомился с людьми среднего класса и более образованными, и был шокирован как он прошел путь от одного из лучших учеников в начальной школе до одного из худших в классе в средней. Впоследствии, не любя школу и не имея «интереса к академическому обучению», он считал, что преподается «тайная учебная программа», призванная привить детям «пунктуальность, послушание и принятие однообразия». [2] : 17–18
ЛСД был невероятным опытом. Не то чтобы я рекомендовал это кому-то еще; но для меня это как бы убедило меня в том, что реальность не является чем-то фиксированным. Что реальность, которую мы видим вокруг себя каждый день, была одной реальностью, и действительной, но были и другие, разные точки зрения, где разные вещи имели значение, которые были столь же действительными. Это оказало на меня глубокое влияние.
- Алан Мур (2003) [2] : 19–20
В конце 1960-х годов Мур начал публиковать свои стихи и эссе в журналах для фанатов , в конечном итоге основав свой журнал для фанатов Embryo . [13] Через Embryo Мур стал участником группы, известной как Нортгемптонская лаборатория искусств . Впоследствии Лаборатория искусств внесла значительный вклад в журнал. [2] : 33–34 Он начал торговать галлюциногенным ЛСД в школе, но в 1970 году его исключили за это – позже он назвал себя «одним из самых неумелых торговцев ЛСД в мире». [14] Впоследствии директор школы «связался с различными другими академическими учреждениями, в которые я обращался, и сказал им не принимать меня, потому что я представлял опасность для морального благополучия остальных учеников». что, возможно, было правдой». [2] : 18
Продолжая жить в доме своих родителей еще несколько лет, он менял различные работы, в том числе чистил туалеты и работал на кожевенном заводе . [15] В конце 1973 года он встретил и начал отношения с уроженкой Нортгемптона Филлис Диксон, с которой он переехал в «маленькую однокомнатную квартирку в районе Барак-роуд в Нортгемптоне». [16] Вскоре поженившись, они переехали в новое муниципальное поместье в восточном районе города, пока он работал в офисе субподрядчика местного газового управления. Мур чувствовал, что эта работа его не удовлетворяет, и поэтому решил попытаться зарабатывать на жизнь чем-то более художественным. [2] : 34–35
Оставив работу в офисе, он решил вместо этого заняться написанием и иллюстрацией собственных комиксов. Он уже выпустил пару стрипов для нескольких альтернативных журналов и журналов для фанатов, таких как Anon E. Mouse для местной газеты Anon и St. Pancras Panda , пародия на Медведя Паддингтона , для оксфордской Back Street Bugle . [3] : 16–17 Его первая оплачиваемая работа заключалась в нескольких рисунках, которые были напечатаны в NME . В конце 1979/начале 1980 года он и его друг, автор комиксов Стив Мур (которого он знал с четырнадцати лет) [17] :20 создали жестокого персонажа -киборга Акселя Прессбаттона для некоторых комиксов Dark Star , Британский музыкальный журнал. (Стив Мур написал полосу под именем «Педро Генри», а Алан Мур нарисовал их, используя псевдоним Курт Вайл , каламбур от имени композитора Курта Вейля .)
Вскоре после этого Алану Муру удалось опубликовать (под именем Курта Вайла) в еженедельном музыкальном журнале серию комиксов о частном детективе, известном как Роско Москва (который расследует «смерть рок-н-ролла»). Звучит , [18] зарабатывая 35 фунтов в неделю. Одновременно с этим он, Филлис и их новорожденная дочь Лия начали требовать пособие по безработице в качестве дополнения к этому доходу. [2] : 36 После завершения «Роско Москва» Мур начал работу над новой полосой для Sounds – сериализованным комиксом «Звезды — моя деградация» (отсылка к роману Альфреда Бестера «Звезды — моя цель ») с участием Акселя Прессбаттона. Алан Мур написал большинство эпизодов «Звезды, моя деградация» и нарисовал все из них, которые появлялись в « Звуках» с 12 июля 1980 года по 19 марта 1983 года.
Начиная с 1979 года Мур создал новый комикс , известный как « Волшебный кот Максвелл» , в газете «Нортантс Пост» (находящейся в родном городе Мура) под псевдонимом Джилл де Рэй (игра слов о средневековом убийце детей Жиле де Рэ , что, по его мнению, было «сардоническая шутка»). Заработав на этом еще 10 фунтов в неделю, он решил отказаться от социального обеспечения и продолжать писать и рисовать Волшебного кота Максвелла до 1986 года. [2] : 36–37 Мур заявил, что был бы счастлив продолжить работу Максвелла. приключения продолжались почти бесконечно, но лента закончилась после того, как газета опубликовала негативную редакционную статью о месте гомосексуалистов в обществе. [19] Тем временем Мур решил более полно сосредоточиться на написании комиксов, а не на их написании и рисовании, [20] заявив, что «После того, как я занимался [этим] пару лет, я понял, что никогда не буду способен рисовать достаточно хорошо и/или достаточно быстро, чтобы зарабатывать на жизнь как художник». [17] : 15
Чтобы узнать больше о том, как написать успешный сценарий комикса, он попросил совета у своего друга Стива Мура. Заинтересовавшись написанием статей для 2000 AD , одного из самых известных британских журналов комиксов, Алан Мур затем представил сценарий для своего многолетнего и успешного сериала « Судья Дредд» . Не имея необходимости в другом авторе для фильма «Судья Дредд» , который уже был написан Джоном Вагнером , его коллега-сценарист Алан Грант увидел многообещающую работу в работе Мура – позже отметив, что «этот парень чертовски хороший писатель» [21] – и вместо этого попросил его написать несколько рассказов для серии «Потрясения будущего» . Хотя первые несколько предложений были отклонены, Грант консультировал Мура по поводу улучшений и в конце концов принял первое из многих. Тем временем Мур также начал писать небольшие рассказы для Doctor Who Weekly и позже прокомментировал: «Мне очень, очень хотелось регулярный стриптиз. Я не хотел делать короткие рассказы… Но это было не то, что предлагалось. мне предлагали короткие четырех- или пятистраничные рассказы, в которых все нужно было сделать на этих пяти страницах. И, оглядываясь назад, я понимаю, что это было лучшее образование, которое я мог получить в области построения рассказа». [17] : 21–22
С 1980 по 1986 год Мур сохранял свой статус писателя-фрилансера, и ему предлагали работу различные британские компании, выпускающие комиксы, в основном Marvel UK , а также издатели 2000 AD и Warrior . Позже он заметил: «Я помню, что обычно все хотели дать мне работу, опасаясь, что их соперники просто дадут мне другую работу. Поэтому все предлагали мне что-то». [2] : 57 Это была эпоха, когда популярность комиксов в Британии росла, и, по словам Лэнса Паркина , «сцена британских комиксов была сплочена, как никогда раньше, и было ясно, что аудитория придерживалась названия, пока они читали». выросли. Комиксы больше не были предназначены только для очень маленьких мальчиков: теперь их читали подростки – даже студенты и студенты университетов». [3] : 20
В течение этого периода 2000 г. н.э. приняло и опубликовало более пятидесяти разовых рассказов Мура для их научно-фантастических сериалов «Потрясения будущего» и «Смерчи времени ». [21] [22] Редакторы журнала были впечатлены работой Мура и решили предложить ему более постоянный стриптиз, начиная с истории, которая, как они хотели, была основана на популярном фильме « Инопланетянин» . В результате «Скизз» , проиллюстрированный Джимом Байки , рассказывал историю главного инопланетянина, который падает на Землю и о котором заботится подросток по имени Рокси, а Мур позже отмечал, что, по его мнению, эта работа «слишком многим обязана Алан Блисдейл ». [23] : 94 Другой сериал, который он выпустил в 2000 году нашей эры, был «Доктор и Куинч» , который был проиллюстрирован Аланом Дэвисом . История, которую Мур описал как «продолжающую традицию Денниса-Угрозы , но наделившую его термоядерной способностью», [23] : 99 вращалась вокруг двух преступников-инопланетян и представляла собой научно-фантастический взгляд на персонажей National Lampoon OC и Стигс . Эта работа, по общему мнению, стала кульминацией его карьеры в 2000 году нашей эры , [23] : 100–110 , а та, которую он назвал «той, которая сработала для меня лучше всего», [2] : 58, была «Баллада о Гало Джонсе» . [23] : 99–102 Сериал , созданный совместно с художником Яном Гибсоном , рассказывал о молодой женщине 50-го века. Серия была прекращена после выхода трех книг из-за спора между Муром и Fleetway, издателями журнала, по поводу прав интеллектуальной собственности персонажей, которых Мур и Гибсон создали совместно.
Другой комической компанией, нанявшей Мура, была Marvel UK, которая ранее приобрела несколько его разовых рассказов для Doctor Who Weekly и Star Wars Weekly . Стремясь привлечь более старшую аудиторию, чем их главный конкурент из 2000 года нашей эры , они наняли Мура для написания сценария для обычного сериала « Капитан Британия» , «на полпути к сюжетной линии, которую он ни открыл, ни полностью не понял». [24] Он заменил бывшего писателя Дэйва Торпа, но сохранил оригинального художника, Алана Дэвиса, которого Мур описал как «художника, чья любовь к этой технике и чье явное ликование от того, что он успешно занят в ней, сияет в каждой линии, в каждом новом костюме». дизайн, каждый нюанс выражения». [24]
Третьей комической компанией, в которой Мур работал в этот период, была Quality Communications , издатели нового ежемесячного журнала Warrior . Журнал был основан Дезом Скинном , бывшим редактором IPC (издательств 2000 года нашей эры ) и Marvel UK, и был разработан, чтобы предложить писателям большую степень свободы в отношении их художественных творений, чем позволяли ранее существовавшие компании. Именно в Warrior Мур «начал раскрывать свой потенциал». [3] : 21 Муру изначально дали два продолжающихся сериала в «Воине» : «Марвелмен » и «V значит вендетта» , оба из которых дебютировали в первом выпуске Warrior в марте 1982 года . «V значит вендетта» — триллер-антиутопия, действие которого происходит в будущем 1997 года, где фашист Великобритания, контролируемая правительством, которому противостоит только одинокий анархист , одетый в костюм Гая Фокса , который обращается к терроризму, чтобы свергнуть правительство. Иллюстрированный Дэвидом Ллойдом , Мур находился под влиянием своих пессимистических чувств по поводу консервативного правительства Тэтчер , которое он представлял как фашистское государство, в котором были уничтожены все этнические и сексуальные меньшинства. Он был признан «одним из лучших произведений Мура» и сохранил культ на протяжении последующих десятилетий. [3] : 22
Marvelman (позже переименованный в Miracleman по юридическим причинам) — сериал, который первоначально публиковался в Великобритании с 1954 по 1963 год и был основан в основном на американском комиксе « Капитан Марвел» . Воскресив Марвелмена , Мур «взял китчевого детского персонажа и поместил его в реальный мир 1982 года». [3] : 23 Работа была написана в основном Гарри Личем и Аланом Дэвисом. [25] Третьим сериалом, который Мур продюсировал для Warrior, стала «Сага о Боджеффрисе» , комедия о рабочей английской семье вампиров и оборотней , нарисованная Стивом Паркхаусом . «Воин» закрылся до того, как эти рассказы были завершены, [26] [27] [28] , но при новых издателях « Чудо-человек » и «В значит Вендетта » были возобновлены Муром, который закончил оба рассказа к 1989 году. Биограф Мура Лэнс Паркин заметил, что «читая их вместе вызывает несколько интересных контрастов: в одном герой борется с фашистской диктатурой, базирующейся в Лондоне, в другом ее навязывает арийский супермен». [3] : 26
Хотя работы Мура входили в число самых популярных лент, появившихся в 2000 году нашей эры , самого Мура все больше беспокоило отсутствие прав создателей в британских комиксах. [23] : 105–106 В 1985 году он беседовал с журналом для фанатов Arkensword , отметив, что перестал работать со всеми британскими издателями, за исключением IPC, «исключительно по той причине, что IPC до сих пор избегал лгать мне, обманывать меня или вообще обращаться со мной». как дерьмо». [7] [29] Он присоединился к другим авторам, осуждающим массовый отказ от всех прав, и в 1986 году прекратил писать в 2000 году нашей эры , оставив обсуждаемые будущие тома истории Halo Jones неначатыми. [23] : 110–111 Откровенные мнения и принципы Мура, особенно по вопросу прав и собственности создателя, позволили ему на протяжении своей карьеры сжечь мосты с рядом других издателей. [7] [29]
Между тем, в тот же период он, используя псевдоним Translucia Baboon, стал участвовать в музыкальной сцене, основав свою собственную группу The Sinister Ducks вместе с Дэвидом Джеем (из готической группы Bauhaus ) и Алексом Грином, а в 1983 году выпустил сингл March of the Sinister Ducks с обложкой иллюстратора Кевина О'Нила . В 1984 году Мур и Дэвид Джей выпустили 12-дюймовый сингл с записью «This Vicious Cabaret», песни, представленной в V for Vendetta , которая была выпущена на лейбле Glass Records. [3] : 95 Мур напишет песню «Leopardman at C&A» для Дэвида Дж., и Мик Коллинз положит ее на музыку для альбома We Have You Surrounded группы Коллинза The Dirtbombs . [30]
Работа Мура в 2000 году нашей эры привлекла к нему внимание редактора DC Comics Лена Вейна , [31] который нанял его в 1983 году для написания «Саги о болотной твари» , тогдашнего шаблонного и плохо продававшегося комикса о монстрах. Мур вместе с художниками Стивеном Р. Биссеттом , Риком Витчем и Джоном Тотлебеном [ 32] деконструировал и переосмыслил персонажа, написав серию формально экспериментальных рассказов, в которых затрагивались экологические и социальные проблемы наряду с ужасами и фантазиями, подкрепленные исследованиями культуры. Луизианы , где происходили действия сериала . [26] [27] Для «Болотной твари» он возродил многих забытых магических и сверхъестественных персонажей округа Колумбия, в том числе Призрака , Демона , Призрачного незнакомца , Мертвеца и других, а также представил Джона Константина , [33] английского фокусника из рабочего класса. визуально основан на британском музыканте Стинге ; Позже Константин стал главным героем сериала Hellblazer , который стал самым продолжительным сериалом Vertigo с 300 выпусками. Мур продолжал писать «Болотную тварь» в течение почти четырех лет, от выпуска № 20 (январь 1984 г.) до выпуска № 64 (сентябрь 1987 г. ), за исключением выпусков № 59 и 62 . «Вещь» имела успех как критически, так и коммерчески, и вдохновила DC нанять британских писателей, таких как Грант Моррисон , Джейми Делано , Питер Миллиган и Нил Гейман , для написания комиксов в том же духе, часто с радикальным изменением малоизвестных персонажей. [26] [27] Эти названия заложили основу того, что стало линией Vertigo.
Мур начал создавать дальнейшие рассказы для DC Comics, в том числе рассказ из двух частей для Vigilante , посвященный домашнему насилию. В конце концов ему предоставили возможность написать рассказ об одном из самых известных супергероев округа Колумбия, Супермене , под названием « Для человека, у которого есть все », который был проиллюстрирован Дэйвом Гиббонсом и опубликован в 1985 году . [34] В этом рассказе Уандер Женщина , Бэтмен и Робин навещают Супермена в день его рождения и обнаруживают, что его одолел инопланетный организм, и он галлюцинирует о своем заветном желании. [3] : 37 За этим он написал еще одну историю о Супермене, « Что случилось с человеком завтрашнего дня? », которая была опубликована в 1986 году. Иллюстрированная Куртом Своном , она была задумана как последняя история о Супермене в предкризисной версии « Бесконечности». Земля, Вселенная DC . [35] [36]
Ограниченная серия «Хранители» , начатая в 1986 году и выпущенная в мягкой обложке в 1987 году, укрепила репутацию Мура. Представив, каким был бы мир, если бы костюмированные герои действительно существовали с 1940-х годов, Мур и художник Дэйв Гиббонс создали загадку холодной войны , в которой тень ядерной войны угрожает миру. Герои, оказавшиеся втянутыми в этот обостряющийся кризис, либо работают на правительство США, либо объявлены вне закона, и их мотивируют к героизму различные психологические комплексы. «Хранители » нелинейны и рассказываются с разных точек зрения и включают в себя очень сложные самоотсылки, иронию и формальные эксперименты, такие как симметричный дизайн выпуска 5 «Страшная симметрия», где последняя страница представляет собой почти зеркальное отображение. первого, предпоследнего из второго и так далее, и в этом смысле это ранний пример интереса Мура к человеческому восприятию времени и его последствиям для свободы воли. Это единственный комикс, получивший премию Хьюго в единоразовой категории («Лучшая другая форма»). [37] Широко признано, что это лучшая работа Мура, и ее регулярно называют величайшим комиксом, когда-либо написанным. [3] : 39–40 Наряду с примерно современными произведениями, такими как « Бэтмен: Возвращение Темного рыцаря » Фрэнка Миллера , « Маус » Арта Шпигельмана и «Любовь и ракеты» Хайме и Гилберта Эрнандесов , « Хранители» были частью тенденции конца 1980-х годов в американских комиксах. к более взрослым чувствам. [38] Историк комиксов Лес Дэниелс отметил, что «Хранители » «поставили под сомнение основные предположения, на которых сформулирован жанр супергероев». [39] Сценарист и исполнительный директор DC Comics Пол Левитц заметил в 2010 году, что «Как и в случае с «Возвращением Темного рыцаря» , «Хранители» запустили цепную реакцию переосмысления природы супергероев и самого героизма и сделали жанр еще более мрачным на более чем десятилетие. сериал получил признание... и по-прежнему будет считаться одним из самых важных литературных произведений, когда-либо созданных в этой области». [40] Мур ненадолго стал знаменитостью средств массовой информации, и вызванное этим внимание привело к тому, что он вышел из фэндома и больше не посещал съезды комиксов (говорят, что на одном из UKCAC в Лондоне за ним в туалет следовали нетерпеливые охотники за автографами). [41]
Он и Гиббонс ранее создали персонажа Мого как часть Корпуса Зеленых Фонарей округа Колумбия [42] , а рассказ Мура и художника Кевина О'Нила, опубликованный в Ежегоднике Корпуса Зеленых Фонарей № 2 (1986), стал одним из источников вдохновения для создания этого персонажа. Сюжетная линия « Самая черная ночь » в 2009–2010 годах. [43]
В 1987 году Мур представил предложение о создании мини-сериала под названием « Сумерки супергероев» , название которого является интерпретацией оперы Рихарда Вагнера Götterdämmerung (что означает «Сумерки богов»). Действие сериала разворачивается в будущем вселенной DC, где миром правят супергеройские династии, в том числе Дом Стали (под председательством Супермена и Чудо-женщины) и Дом Грома (под руководством семьи Капитана Марвел ). Эти два дома собираются объединиться посредством династического брака, их объединенная власть потенциально угрожает свободе, и несколько персонажей, включая Джона Константина, пытаются остановить это и освободить человечество от власти супергероев. В сериале также было бы восстановлено множество земель Вселенной DC, которые были исключены в пересмотренной непрерывности ограниченной серии 1985 года « Кризис на бесконечных землях » . Серия так и не была запущена в эксплуатацию, но копии подробных заметок Мура появились в Интернете и в печати, несмотря на усилия DC, считающих это предложение своей собственностью. [3] : 43–44 Подобные элементы, такие как концепция гипервремени , с тех пор появились в комиксах DC. Мини-сериал 1996 года « Пришествие королевства» Марка Уэйда и Алекса Росс также был установлен на фоне супергеройского конфликта в будущем вселенной DC. Уэйд и Росс заявили, что они прочитали предложение «Сумерек» перед тем, как начать работу над своим сериалом, но любые сходства незначительны и непреднамеренны. [28] DC Comics подтвердили, что полный текст истории будет опубликован в декабре 2020 года. [44] [45]
Мур написал главную историю в «Ежегоднике Бэтмена» № 11 (1987), нарисованном Джорджем Фрименом . [46] В следующем году была опубликована книга «Убийственная шутка» , написанная Муром и проиллюстрированная Брайаном Болландом . Он вращался вокруг Джокера , который сбежал из Лечебницы Аркхэма и устроил серию убийств, и попыток Бэтмена остановить его. Несмотря на то, что это ключевая работа, помогающая переопределить Бэтмена как персонажа, [47] [48] наряду с «Возвращением Темного рыцаря » Фрэнка Миллера и «Бэтменом: первый год» , Лэнс Паркин считал, что «тема недостаточно развита» и «Это редкий пример истории Мура, где искусство лучше, чем письмо», [3] : 38–39 , что признает сам Мур. [2] : 121
Отношения Мура с DC Comics постепенно ухудшались из-за вопросов прав создателей и мерчандайзинга. Мур и Гиббонс не получали никаких гонораров за дополнительный набор значков « Хранителей », поскольку DC определил их как «рекламный предмет» [49] , и, согласно некоторым сообщениям, он и Гиббонс получили только 2% прибыли, полученной DC. для Хранителей . [3] : 44 Между тем, группа создателей, в которую входили Мур, Фрэнк Миллер, Марв Вольфман и Говард Чайкин , поссорилась с DC из-за предлагаемой системы возрастных рейтингов, аналогичной той, которая используется для фильмов. [3] : 44–45 После завершения «V значит Вендетта» , который DC уже начал публиковать, что позволило ему закончить несколько последних эпизодов, в 1989 году [50] Мур перестал работать в DC.
Позже Мур утверждал, что мелкий шрифт в контрактах на « Хранителей » и « V значит Вендетта» , в которых предусматривалось, что права собственности вернутся к Муру и художникам после того, как рассказы перестанут публиковаться, обманом заставил его поверить, что он в конечном итоге сохранит право собственности, только обнаружить, что округ Колумбия не собирался прекращать публикацию рассказов, что фактически предотвратило возвращение права собственности Муру. [51]
В интервью The New York Times в 2006 году Мур вспоминал, как сказал DC: «Я сказал: «Достаточно справедливо». Вам удалось успешно меня обмануть, и поэтому я никогда больше не буду на вас работать». [51]
Отказавшись от DC Comics и мейнстрима, Мур вместе со своей женой Филлис и их общей возлюбленной Деборой Делано основали собственную компанию по изданию комиксов, которую они назвали Mad Love. Работы, которые они опубликовали в «Безумной любви», отвернулись от жанров научной фантастики и супергероев, которые Мур привык писать, вместо этого сосредоточившись на реализме, обычных людях и политических целях. Первая публикация «Безумной любви», AARGH , представляла собой антологию работ ряда писателей (включая Мура), оспаривавших недавно введенную правительством Тэтчер статью 28 — закон, призванный не допускать «пропаганды гомосексуализма» советами и школами. Продажи книги пошли на нужды Организации действий лесбиянок и геев, и Мур был «очень доволен» этим, заявив, что «мы не препятствовали тому, чтобы этот законопроект стал законом, но мы присоединились к всеобщему возмущению против него, которое не позволило ему когда-либо стать настолько ужасающе эффективным, как могли надеяться его создатели». [2] : 149 [52] Мур последовал за этим второй политической работой, Shadowplay: The Secret Team , комиксом, иллюстрированным Биллом Сенкевичем для Eclipse Comics и заказанным Christic Institute , который был включен как часть антологии Brought to Лайт — описание тайной контрабанды наркотиков и торговли оружием, осуществляемой ЦРУ . [3] : 47 В 1998 году «Brought to Light» был адаптирован Муром в сотрудничестве с композитором Гэри Ллойдом как повествовательное и музыкальное произведение, выпущенное на компакт-диске.
По подсказке карикатуриста и сторонника самостоятельной публикации Дэйва Сима [12] Мур затем использовал «Безумную любовь» для публикации своего следующего проекта, « Большие числа» , предлагаемой серии из 12 выпусков, действие которой происходит в «еле замаскированной версии родного Мура Нортгемптона», известного как Хэмптона и занимается влиянием крупного бизнеса на обычных людей и идеями теории хаоса . [3] : 48 Иллюстрация комикса была начата Биллом Сенкевичем, который покинул серию всего после двух выпусков в 1990 году, и, несмотря на планы, что его заменит его помощник Эл Колумбия , этого так и не произошло, и серия осталась незавершенной . [3] : 48–49 [53] После этого в 1991 году компания Victor Gollancz Ltd опубликовала «Маленькое убийство» Мура , полнометражный рассказ, иллюстрированный Оскаром Сарате , о некогда идеалистичном руководителе рекламы, которого преследует его детское «я». По словам Лэнса Паркина, « Маленькое убийство» - «вполне возможно, самая недооцененная работа Мура». [3] : 49 Вскоре после этого сама Mad Love была распущена, поскольку Филлис и Дебора разорвали отношения с Муром, забрав с собой большую часть денег, которые он заработал от своей работы в 1980-х годах. [3] : 25
Тем временем Мур начал продюсировать работу для Taboo , небольшой независимой антологии комиксов, которую редактировал его бывший соратник Стивен Р. Биссетт . Первым из них был «Из ада» , художественный рассказ об убийствах Джека-Потрошителя, произошедших в 1880-х годах. Вдохновленный романом Дугласа Адамса «Целостное детективное агентство Дирка Джентли» , [54] Мур рассуждал, что для целостного раскрытия преступления необходимо раскрыть все общество, в котором оно произошло, и изображает убийства как следствие политики и экономики общества. время. Почти каждая известная фигура того периода так или иначе связана с событиями, в том числе «Человек-слон» Джозеф Меррик , Оскар Уайльд , индейский писатель Черный Лось , Уильям Моррис , художник Уолтер Сикерт и Алистер Кроули , который ненадолго появляется. будучи молодым мальчиком. На создание книги «Из ада» , проиллюстрированной закопченным пером и тушью Эдди Кэмпбелла , ушло почти десять лет, она пережила «Табу» и прошла еще через двух издателей, прежде чем Эдди Кэмпбелл Комикс собрал ее в виде торговой книги в мягкой обложке. Он получил широкую оценку, а автор комиксов Уоррен Эллис назвал его своим «любимым графическим романом всех времен». [55]
Другой сериал, который Мур начал для «Табу» , был «Потерянные девушки» , который он описал как произведение интеллектуальной «порнографии». [56] Иллюстрировано Мелиндой Гебби , с которой Мур впоследствии вступил в отношения, действие происходит в 1913 году, где Алиса из «Алисы в Стране чудес» , Дороти из «Волшебника страны Оз» и Венди из «Питера Пэна» — каждая из них разного возраста и класс – все встречаются в европейском отеле и рассказывают друг другу рассказы о своих сексуальных контактах. [3] : 49–50 В своей работе Мур хотел попробовать что-то новаторское в комиксах и считал, что создание порнографии в комиксах является способом достижения этой цели. Он заметил: «У меня было много разных идей относительно того, как можно было бы сделать откровенный сексуальный комикс и сделать это таким образом, чтобы устранить многое из того, что я видел, было проблемами порнографии в целом. ... Что это по большей части уродливо, по большей части скучно, не изобретательно – у него нет стандартов». [2] : 154–155 Как и «Из ада» , «Потерянные девушки» пережили «Табу» , и несколько последующих выпусков публиковались беспорядочно, пока работа не была закончена и в 2006 году не было опубликовано полное издание.
Тем временем Мур приступил к написанию романа в прозе, в конечном итоге написав «Голос огня », который будет опубликован в 1996 году. Нетрадиционный по тону роман представлял собой набор коротких рассказов о взаимосвязанных событиях, произошедших в его родном городе Нортгемптоне на протяжении веков, начиная с Бронзовый век до наших дней, что в совокупности рассказывает более широкую историю. [3] : 92
В 1993 году Мур объявил себя церемониальным магом . В том же году Мур вернулся в основную индустрию комиксов и вернулся к написанию комиксов о супергероях. Он сделал это через Image Comics , широко известный в то время своим ярким художественным стилем, изображениями насилия и полураздетыми женщинами с большой грудью, что привело в ужас многих его поклонников. [3] : 55 За его первой работой, опубликованной в Image, выпуске сериала « Спаун» , вскоре последовало создание его собственного мини-сериала « 1963» , который представлял собой «подделку историй Джека Кирби , нарисованных для Marvel в шестидесятые годы». с их довольно раздутым стилем, яркими персонажами и космическим стилем». [3] : 56 По словам Мура, «после того, как я сделал материал 1963 года , я осознал, насколько сильно изменилась комическая аудитория за время моего отсутствия [с 1988 года]. Основная часть аудитории действительно хотела вещей, у которых почти не было истории, а просто много больших, полностраничных произведений искусства в стиле пин-ап. И мне было искренне интересно посмотреть, смогу ли я написать достойную историю для этого рынка». [2] : 173
Впоследствии он приступил к написанию того, что он считал «рассказами лучше среднего для детей от 13 до 15 лет», включая три мини-сериала, основанные на сериале « Спаун» : «Нарушитель », «Нарушитель/ Бадрок » и «Спаун: Кровавая месть» . [3] : 56 В 1995 году ему также передали контроль над регулярным ежемесячным комиксом WildC.ATS Джима Ли , начиная с выпуска № 21, который он продолжал писать для четырнадцати выпусков. В сериале рассказывается о двух группах супергероев, одна из которых находится на космическом корабле, возвращающемся на свою родную планету, а другая остается на Земле. Биограф Мура Лэнс Паркин критически отнесся к забегу, посчитав, что это был один из худших результатов Мура, и что «вы чувствуете, что Мур должен быть лучше, чем этот. В этом нет ничего особенного». [3] : 56 Сам Мур, который отметил, что взялся за этот сериал – его единственную регулярную ежемесячную серию комиксов со времен « Болотной твари» – в основном потому, что ему нравился Джим Ли, признался, что он не совсем доволен работой, полагая, что он ее удовлетворил. слишком сильно противоречит его представлениям о том, чего хотят фанаты, а не о новаторстве. [2] : 174
Затем он взял на себя управление Supreme от Роба Лифельда , о персонаже, во многом похожем на Супермена из DC Comics . Вместо того, чтобы подчеркивать повышенный реализм, как он делал в более ранних комиксах о супергероях, которые он взял на себя, Мур сделал противоположное и начал основывать серию на комиксах о Супермене Серебряного века 1960-х годов, представляя женщину-супрему-супрему, суперсобаку Радар и материал , похожий на криптонит , известный как Supremium, тем самым возвращаясь к оригинальной «мифической» фигуре американского супергероя. При Муре Supreme имел успех у критиков и коммерческий успех, объявив, что он вернулся в мейнстрим после нескольких лет добровольного изгнания. [3] : 59–60
Когда Роб Лифельд, один из соучредителей Image, отделился от издателя и основал собственную компанию Awesome Entertainment, он нанял Мура для создания новой вселенной для персонажей, которых он привёл с собой из Image. «Решение Мура было захватывающим и дерзким - он создал длинную и выдающуюся историю для этих новых персонажей, воссоздав для них фальшивый серебряный и золотой век». Мур начал писать комиксы для многих из этих персонажей, таких как Слава и Янгблад , а также мини-сериал из трех частей, известный как «Судный день» , чтобы обеспечить основу для «Удивительной вселенной». [3] : 60–61 Мур не был удовлетворен Лифельдом, говоря: «Мне просто надоела недостоверность информации, которую я получаю от него, что я ему не доверял. Я не думал, что он уважает Кроме того, к тому времени я, вероятно, чувствовал, что, за исключением Джима Ли, Джима Валентино — таких людей, — что пара партнеров по имиджу, на мой взгляд, казались менее чем джентльмены. Похоже, они не обязательно были теми людьми, с которыми мне хотелось иметь дело». [2] : 175
Имидж-партнер Джим Ли предложил предоставить Муру его собственный отпечаток, который будет находиться под управлением компании Ли WildStorm Productions . Мур назвал это издание «Лучшими комиксами Америки» , выбрав ряд художников и писателей, которые помогут ему в этом предприятии. Вскоре Ли продал WildStorm, включая «Лучшие комиксы Америки», компании DC Comics, и «Мур снова оказался в компании, с которой поклялся никогда больше не работать». Ли и редактор Скотт Данбье лично прилетели в Англию, чтобы заверить Мура, что продажа не повлияет на него и что ему не придется иметь дело напрямую с DC. [57] Мур решил, что в проекте задействовано слишком много людей, и поэтому в начале 1999 года была запущена компания ABC. [3] : 62
Первой серией, опубликованной ABC, была «Лига выдающихся джентльменов» , в которой фигурировали различные персонажи из викторианских приключенческих романов, такие как « Аллан Квотермейн » Х. Райдера Хаггарда , «Человек - невидимка» Герберта Уэллса , «Капитан Немо » Жюля Верна , Роберт Луи. Стивенсона « Доктор Джекил и мистер Хайд » и Вильгельмина Мюррей из « Дракулы » Брэма Стокера . В первом томе серии, иллюстрированном Кевином О'Нилом , Лига противостояла профессору Мориарти из книг о Шерлоке Холмсе ; второй — против марсиан из «Войны миров» . [58] Действие третьего тома, озаглавленного «Черное досье», происходит в 1950-х годах. Сериал был хорошо принят, и Мур был рад, что американская аудитория наслаждается чем-то, что он считал «извращенно английским», и что это вдохновляет некоторых читателей интересоваться викторианской литературой. [2] : 183
Еще одной из работ Мура на канале ABC был «Том Стронг» , постмодернистский сериал о супергероях, в котором герой был вдохновлен персонажами, существовавшими до Супермена, такими как Док Сэвидж и Тарзан . Долголетие персонажа, вызванное наркотиками, позволило Муру включить воспоминания о приключениях Стронга на протяжении 20-го века, написанные и нарисованные в старинных стилях, в качестве комментария к истории комиксов и криминального чтива . Основным художником был Крис Спроус . Том Стронг имел много общего с более ранней работой Мура над Supreme , но, по словам Лэнса Паркина, был «более тонким» и «самым доступным комиксом ABC». [3] : 64–65
«Топ-10 Мура» , невозмутимая полицейская процессуальная драма, действие которой происходит в городе под названием Неополис, где все, включая полицию, преступников и гражданских лиц, обладают сверхспособностями, костюмами и тайными личностями, была нарисована Джином Ха и Зандером Кэнноном . [3] : 65–66, 71 Сериал закончился после двенадцати выпусков, но породил четыре побочных продукта: мини-сериал Smax , действие которого происходит в фэнтезийном мире и нарисовано Кэнноном; Топ-10: The Forty-Niners , приквел к основной серии Top Ten , нарисованной Ха; [3] : 68 [59] и два мини-сериала-продолжения: Top 10: Beyond the Farthest Precinct , написанный Полом Ди Филиппо и нарисованный Джерри Ордвеем , и Top 10: Season Two , написанный Кэнноном и нарисованный Ха.
Серия Мура «Прометея» , в которой рассказывается история девочки-подростка Софи Бэнгс, одержимой древней языческой богиней, титулованной Прометеей, исследует многие оккультные темы, в частности Каббалу и концепцию магии , при этом Мур заявляет, что «я хотел иметь возможность создать оккультный комикс, который не изображал бы оккультизм как темное, пугающее место, потому что это не мой опыт ... [ Прометея была] более психоделической ... более сложной, более экспериментальной, более экстатической и буйный». [2] : 188 Нарисованная Дж. Х. Уильямсом III , она была описана как «личное заявление» Мура, являясь одной из его самых личных работ и заключающая в себе «систему убеждений, личную космологию». [3] : 68
ABC Comics также использовался для публикации серии антологий « Истории завтрашнего дня» , в которой участвовали такие персонажи, как Паутина , Первый американец, Серая рубашка , Джек Б. Квик и Сплэш Брэнниган. «Истории завтрашнего дня» были известны как серия антологий, жанр, который в то время в американских комиксах практически вымер. [3] : 66
Несмотря на заверения, что DC Comics не будет мешать Муру и его работе, они впоследствии сделали это, разозлив его. В частности, в «Лиге выдающихся джентльменов № 5» подлинная винтажная реклама душа марки «Marvel» заставила руководителя округа Колумбия Пола Левитца приказать уничтожить весь тираж и перепечатать его с поправкой к рекламе «Удивить», чтобы избежать трений с Конкурент DC — Marvel Comics . [60] История « Паутина» , написанная Муром для « Tomorrow Stories No. 8», в которой упоминаются Л. Рон Хаббард , американский оккультист Джек Парсонс и « Работа Бабалона », была заблокирована издательством DC Comics из-за тематики. DC уже опубликовал версию того же события в своем томе Paradox Press «Большая книга заговоров» . [61]
В 2003 году о нем был снят документальный фильм Shadowsnake Films под названием « Менталитет Алана Мура» , который позже был выпущен на DVD. [62]
Поскольку многие истории, которые он планировал для «Лучших комиксов Америки», подошли к концу, а его растущее недовольство тем, как DC Comics мешали его работе, он решил снова выйти из мейнстрима комиксов. В 2005 году он заметил: «Мне нравится комиксы. Я ненавижу индустрию комиксов. Подождите еще 15 месяцев, и я, вероятно, выйду из мейнстрима коммерческих комиксов». [17] : 65 Единственным названием ABC, продолженным Муром, была «Лига выдающихся джентльменов» ; после разрыва связей с DC он выпустил новую сагу о Лиге , Volume III: Century , в совместном издательстве Top Shelf Productions и Knockabout Comics , первая часть под названием «1910» была выпущена в 2009 году, вторая — под названием «1969». , выпущенный в 2011 году, и третий, под названием «2009», выпущенный в 2012 году. Он продолжает работать с Кевином О'Нилом над их спин-оффом « Лиги выдающихся джентльменов », « Немо» , опубликовав три графических романа «Ледяное сердце». , «Розы Берлина» и «Река призраков».
В 2006 году было опубликовано полное издание « Потерянных девушек» в виде набора из трех томов в твердом переплете. В том же году Мур опубликовал восьмистраничную статью, прослеживающую историю порнографии, в которой он утверждал, что жизнеспособность и успех общества связаны с его вседозволенностью в сексуальных вопросах. Осуждав, что потребление современной повсеместной порнографии все еще считается постыдным, он призвал к созданию новой, более художественной порнографии, которая могла бы открыто обсуждаться и имела бы благотворное влияние на общество. [63] [64] Он подробно остановился на этом в эссе 2009 года под названием « 25 000 лет эротической свободы» , которое рецензент описал как «чрезвычайно остроумную лекцию по истории – своего рода ужасные истории для взрослых». [65]
В 2007 году Мур появился в анимационном виде в эпизоде сериала « Симпсоны» – шоу, поклонником которого он является [66] – под названием « Мужья и ножи », который вышел в эфир в день его пятьдесят четвертого дня рождения.
С 2009 года Мур был участником дискуссии в программе BBC Radio 4 «Бесконечная клетка для обезьян» , которую ведут физик Брайан Кокс и комик Робин Инс . [67] [68]
В 2010 году Мур основал то, что он назвал «первым андеграундным журналом 21 века». Публикация под названием Dodgem Logic , выходившая раз в два месяца, включала работы ряда авторов и художников из Нортгемптона и Мидлендса, а также оригинальные материалы Мура. [69] [70] Несмотря на то, что контент Dodgem Logic не был особенно региональным или местническим, продажи рекламы оставались в основном в Мидленде, что ограничивало его финансовую стабильность и делало его необычайно зависимым от доходов от продаж. Было выпущено восемь выпусков, и он закрылся в апреле 2011 года.
В 2010 году Мур начал публиковать серию комиксов, действие которых происходит во вселенной Лавкрафта , возвращаясь к прежнему интересу к творчеству и мирам автора. Avatar Press ранее опубликовала книгу Алана Мура «Югготские культуры и другие достижения» , сборник неопубликованных сценариев, полос и комических адаптаций ранее опубликованных стихотворений Мура, посвященных или основанных на произведениях Лавкрафта в 2003 году, за которыми последовали две части « Двор» , адаптированные из ранее опубликовал рассказ Лавкрафта Мура. Мини-сериал ужасов «Неономикон» , первый из оригинальных комиксов Мура, выпущенный Avatar Press, был проиллюстрирован Джейсеном Берроузом , который также иллюстрировал более ранние адаптации, а четвертый и последний выпуск был выпущен в январе 2011 года . Был анонсирован сериал из двенадцати частей, воссоединяющий Мура с Джейсеном Берроузом, под названием « Провидение о Лавкрафте и источниках мифов Ктулху» , образующий приквел к «Неономикону». Он был опубликован в двенадцати выпусках с 2015 по 2017 год. [72]
Мур выступал вживую на музыкальных мероприятиях, сотрудничая с рядом различных музыкантов, включая выступление в 2011 году со Стивеном О'Мэлли на музыкальном фестивале All Tomorrow's Party «I'll Be Your Mirror» в Лондоне. [73]
Запланированный будущий проект — оккультный учебник, известный как « Книга магии Луны и Змеиного бампера» , написанный совместно со Стивом Муром . Он будет опубликован Top Shelf в «будущем». [74] В сентябре 2016 года он опубликовал роман « Иерусалим» , действие которого также происходит в Нортгемптоне. [75] [76]
Алан Мур присоединился к проекту Occupy Comics на Kickstarter . Мур написал эссе о комиксах как контркультуре. [77]
В 2014 году Мур объявил, что возглавляет проект исследований и разработок по «созданию приложения, позволяющего любому создавать цифровые комиксы». [78] Премьера «Электромикса» состоялась в 2015 году. [79] Это приложение с открытым исходным кодом для чтения и создания интерактивных комиксов. Мур написал рассказ «Большой Немо» , антиутопическое продолжение « Маленького Немо» Уинзора Маккея . Он был проиллюстрирован Коллин Доран и анимирован Ocasta Studios с цветами Хосе Вильярубиа. The Guardian назвал его одним из лучших приложений для iPhone/iPad в 2015 году. [80] Pipedream Comics назвал его «Приложением года для цифровых комиксов». [81]
В 2016 году Мур подтвердил, что после написания последней книги «Лига выдающихся джентльменов » он планировал отказаться от регулярного написания комиксов. [82]
В апреле 2016 года Мур начал курировать серию антологий комиксов под названием Cinema Purgatorio , опубликованную Avatar Press , каждый выпуск которой открывается рассказом, написанным Муром и проиллюстрированным Кевином О'Нилом . В книге также представлены коллективы авторов и художников, состоящие из Гарта Энниса и Рауло Касереса ( «Код Прю »), Макса Брукса и Майкла ДиПаскаля ( «Более совершенный союз »), Кирона Гиллена и Игнасио Калеро (« Modded »), а также Кристоса Гейджа и Габриэля Андраде ( «Более совершенный союз»). Обширный, огромный ). Серию антологий описывают как «Классические образы криминального чтива, либо перевернутые с ног на голову, с новыми фильтрами, либо исследованные в смехотворных деталях одними из лучших создателей комиксов, которые у нас есть сегодня». [83]
В 2018 году Мур участвовал в создании антологии комиксов «24 Panels» . Куратором публикации выступил Кирон Гиллен, и ее целью был сбор средств для пострадавших от пожара в Гренфелл-Тауэр в 2017 году . [84]
После окончания четвертого тома « Лиги выдающихся джентльменов» , завершения эпизода о Лавкрафте и нескольких рассказов, появившихся в Cinema Purgatorio , Мур ушел из комиксов в середине 2019 года. [85] В 2022 году он подтвердил это, сказав: «Я определенно покончил с комиксами, я не писал ни одного за последние пять лет. Я всегда буду любить и обожать комиксы, но индустрию комиксов и все такое». привязанность к нему стала просто невыносимой». [86]
В ряде своих комиксов, где он сменил более ранних авторов, включая Marvelman , Swamp Thing и Supreme , он использовал «знакомую тактику уничтожения того, что было раньше, вызывая у героя амнезию и раскрывая, что все, что мы узнал до этого момента, было ложью». [3] : 58 Таким образом, он смог начать заново с персонажем и его сериалом и не был ограничен более ранним каноном. Комментируя художественную ограниченность сериализованных комиксов, художник Джо Рубинштейн привел пример того, что создатель комиксов будет ограничен в том, что он может сделать с Человеком-пауком , и добавил: «Если только вы не Алан Мур, который, вероятно, убил бы его». и верните его в виде настоящего паука или чего-то в этом роде». [87]
Как автор комиксов, Мур применяет литературные подходы к основным направлениям средств массовой информации, а также включает сложные темы и темы для взрослых. Он привносит в свою работу широкий спектр влияний, таких как Уильям С. Берроуз , [88] Уильям Блейк , [89] Томас Пинчон , [90] и Иэн Синклер , [91] писатели-фантасты Новой волны , такие как Майкл Муркок , и писатели ужасов, такие как Клайв Баркер . [92] На создание комиксов оказали влияние Уилл Эйснер , [93] Стив Дитко , [94] Харви Курцман , [95] Джек Кирби , [96] и Брайан Тэлбот . [97] [98] [99]
Работа Мура в области комиксов получила широкое признание его коллег и критиков. Историк комиксов Джордж Хури утверждал, что «назвать этого свободолюбивого писателя лучшим писателем в истории комиксов — это ничего не сказать» [2] : 10 , а интервьюер Стив Роуз называл его « Орсоном Уэллсом комиксов», который является «бесспорным Верховный жрец медиума, каждое слово которого воспринимается поклонниками комиксов как послание из эфира. [100] Дуглас Волк заметил: «Мур, бесспорно, попал в Зал славы: он один из столпов англоязычных комиксов, наряду с Джеком Кирби, Уиллом Эйснером, Харви Курцманом и немногими другими. Мур - почти исключительно писатель, хотя его сверхдетализированные сценарии всегда играют на сильных сторонах художников, с которыми он работает. Это делает его главным раздражителем. в теории авторов комиксов. Основная причина, по которой почти никто не хочет сказать, что один карикатурист категорически превосходит команду писателей и художников, заключается в том, что такое правило противоречило бы библиографии Мура. Фактически, горстка карикатуристов, которые почти всегда пишут Истории, которые они рисуют, составляют исключение для Мура – Хайме Эрнандеса , Марка Бейера и, самое запоминающееся, Эдди Кэмпбелла». [101] : 229
Мур был признан лучшим писателем Обществом полосовой иллюстрации в 1982 и 1983 годах .
Мур получил множество премий Джека Кирби , в том числе за лучший сингл для журнала Swamp Thing Annual No. 2 в 1985 году с Джоном Тотлебеном и Стивом Биссеттом, [103] за лучший продолжающийся сериал для Swamp Thing в 1985, [103] 1986 [104] и 1987 годах. [105] с Тотлебеном и Биссеттом, лучшим сценаристом сериала « Болотная тварь» в 1985 году [103] и 1986 года [104] и «Хранителями» в 1987 году, [105] и с Дэйвом Гиббонсом за лучший конечный сериал и лучший сценарист/художник (одиночный или командный) для «Хранителей» в 1987 году. [105]
Он получил премию «Чернильница» на выставке Comic-Con International в Сан-Диего в 1985 году .
Мур получил несколько премий Eagle Awards , в том числе практически «чистую победу» в 1986 году за работу над «Хранителями » и «Болотной тварью» . Мур не только стал «любимым писателем в категориях США и Великобритании», но и получил награду за любимый комикс, второстепенный персонаж и новое название в США; и персонаж, продолжающаяся история и «персонаж, достойный собственного титула» в Великобритании (в последней категории его работы заняли все три первых места). [107]
Мур несколько раз номинировался на премию «Руководство для фанатов комиксов» , выиграв премию «Любимый писатель» в 1985, 1986, 1987, 1999 и 2000 годах. Он выиграл премию фанатов CBG за «Любимую историю из комиксов» (« Хранители ») в 1987 году и «Любимую оригинальную графику». Роман или альбом ( Бэтмен: Убийственная шутка с Брайаном Болландом ) 1988 года. [108]
Он был удостоен Национальной премии в области комиксов «Лучший писатель всех времен» в 2001, 2002, [109] и 2003 годах. [110] Кроме того, в 2002 году он был внесен в список почета Национальной премии в области комиксов. [109]
Он получил премию Харви за лучший писатель за 1988 год (за «Хранители »), [111] за 1995 и 1996 годы (за « Из ада »), [112] [113] за 1999 год (за свои произведения, в том числе «Из ада» и «Высший »), [114] за 2000 год (для «Лиги выдающихся джентльменов »), [115] и для 2001 и 2003 годов (для «Прометеи »). [116] [117]
Среди его многочисленных международных премий — немецкая премия Макса и Морица за выдающееся творчество (2008 г.) и Британская национальная премия в области комиксов как лучший писатель комиксов всех времен (в 2001 и 2002 гг.). Он также получил французские награды, такие как приз Международного фестиваля комиксов в Ангулеме за лучший альбом для «Хранителей » в 1989 году и « V значит Вендетта» в 1990 году, приз критики за фильм «Из ада» в 2001 году, шведский приз Урхундена в 1992 году за «Хранителей» и несколько испанских «Хактуров» . Награды в 1988 году за «Хранителей » и в 1989 году за «Болотную тварь № 5» (обе за лучший писатель).
В 1988 году он получил премию World Fantasy Award за лучшую новеллу за книгу «Гипотетическая ящерица» , которую Avatar Press опубликовала в 2004 году как адаптацию комикса Энтони Джонстона . Мур также выиграл две награды Международной гильдии ужасов в категории «Графический рассказ/иллюстрированный рассказ» (в 1995 году с Эдди Кэмпбеллом за фильм «Из ада» и в 2003 году с Кевином О'Нилом за «Лигу выдающихся джентльменов »). [118] Мур получил премию Брэма Стокера в категории «Лучший иллюстрированный рассказ» за «Лигу выдающихся джентльменов» в 2000 году, а затем снова в 2012 году за «Неономикон» как лучший графический роман.
В 2005 году «Хранители» стал единственным графическим романом, попавшим в список «100 лучших романов с 1923 года по настоящее время» журнала Time . [119]
Лучший писатель
Лучший писатель/художник
Лучший сингл/сингл-рассказ
Лучший сериализованный рассказ
Лучший продолжающийся сериал
Лучшая конечная/ограниченная серия
Лучший новый сериал
Лучшая антология
Лучший графический альбом/Лучший графический альбом: New
Лучший графический альбом: переиздание
Зал славы премии Уилла Эйснера
Благодаря успеху его комиксов, ряд кинематографистов на протяжении многих лет выразили желание сделать экранизации. Сам Мур последовательно выступал против таких предприятий, заявляя, что «я хотел отвести комиксам особое место, когда писал такие вещи, как « Хранители» . Я хотел продемонстрировать, каковы были возможности комиксов, а фильмы совершенно разные». [120] Выражая аналогичные чувства, он также заметил, что:
Если мы видим комиксы только в связи с фильмами, то лучшее, что они когда-либо будут, — это фильмы, в которых нет движения. В середине 80-х я обнаружил, что предпочтительнее сосредоточиться на тех вещах, которых могли достичь только комиксы. Способ, с помощью которого огромное количество информации может быть визуально включено в каждую панель, сопоставление между тем, что говорит персонаж, и тем, каким будет изображение, на которое смотрит читатель. Так что в каком-то смысле... большая часть моих работ, начиная с 80-х, была задумана так, чтобы их нельзя было снимать. [62]
Первым фильмом, основанным на произведении Мура, стал фильм «Из ада» 2001 года, снятый братьями Хьюз . Фильм включал в себя ряд радикальных отличий от оригинального комикса: главный герой превратился из пожилого консервативного детектива в молодого персонажа, которого сыграл Джонни Депп . За этим последовал в 2003 году «Лига выдающихся джентльменов» , фильм, который также радикально отошел от книг, изменив финал с войны мафии в небе Лондона на проникновение на секретную базу в Тибете . В этих двух работах Мур был доволен тем, что позволил создателям фильма делать все, что они пожелают, и полностью исключил себя из процесса. «Пока я мог дистанцироваться, не видя их», - сказал он, он мог получать прибыль от фильмов, оставляя при этом оригинальные комиксы нетронутыми, «гарантируя, что никто не перепутает их. Вероятно, это было наивно с моей стороны». [121]
Его отношение изменилось после того, как продюсер Мартин Полл и сценарист Ларри Коэн подали иск против 20th Century Fox , утверждая, что фильм « Лига выдающихся джентльменов» является плагиатом написанного ими непроизведенного сценария под названием « Состав персонажей ». По словам Мура, «они, кажется, поверили, что глава 20th Century Fox позвонил мне и убедил украсть этот сценарий, превратив его в комикс, который затем можно было бы адаптировать обратно в фильм, чтобы замаскировать мелкое воровство». Мур дал показания и счел этот процесс крайне неприятным. Урегулирование дела Фоксом оскорбило Мура, который истолковал это как признание вины. [121] В 2012 году Мур заявил, что продал права на эти две работы просто ради денег; он не ожидал, что эти фильмы когда-либо будут сняты. Он просто «добывал деньги за старую веревку». В интервью 2012 года Мур сказал, что не видел ни одного фильма. [122]
В 2005 году вышла экранизация романа Мура « V значит Вендетта» , продюсером которой выступили братья Вачовски и режиссер Джеймс МакТиг . Продюсер Джоэл Сильвер заявил на пресс-конференции Warner Bros. « V значит Вендетта» , что коллега-продюсер Лана Вачовски разговаривала с Муром, и что «[Мур] был очень взволнован тем, что [Лана] сказала». [123] Мур оспорил это, сообщив, что он сказал Вачовски: «Я не хотел иметь ничего общего с фильмами… Меня не интересовал Голливуд», и потребовал, чтобы DC Comics заставили Warner Bros опубликовать опровержение и принести извинения. за «явную ложь» Сильвера. Хотя Сильвер напрямую позвонил Муру и извинился, публичного опровержения не последовало. Мур сказал, что комикс был «конкретно о таких вещах, как фашизм и анархия. Эти слова, «фашизм» и «анархия», нигде не встречаются в фильме. Люди, слишком робкие, превратили его в притчу эпохи Буша . устроить политическую сатиру в своей стране». [124]
Мур также публично раскритиковал детали сценария перед выходом фильма, указав на очевидную лень в написании. «Они не знают, что британцы едят на завтрак, они не удосужились [выяснить]. Очевидно, «яйцо в корзине». Теперь в США есть « яйца в корзине », то есть жареный хлеб с яичница в ямке посередине. Думаю, они думали, что мы должны съесть и это, и думали, что «яйцо в корзине» - это причудливая версия из Старого Света», - заявил он.
Этот конфликт между Муром и DC Comics стал предметом статьи в The New York Times [49] 12 марта 2006 года, за пять дней до выхода в США. В статье New York Times Сильвер заявил, что примерно за 20 лет до выхода фильма он встретился с Муром и Дэйвом Гиббонсом, когда Сильвер приобрел права на экранизацию фильмов « V значит Вендетта» и «Хранители» . Сильвер заявил: «Алан был странным, но он был полон энтузиазма и поощрял нас сделать это. Я по глупости думал, что он продолжит чувствовать себя так и сегодня, не осознавая, что он этого не сделает». Мур не отрицал ни эту встречу, ни характеристику Мура, данную Сильвером на этой встрече, и Мур не заявлял, что сообщил Сильверу об изменении своего мнения примерно за 20 лет. В статье New York Times также было взято интервью у Дэвида Ллойда о реакции Мура на производство фильма, в котором говорится: «Г-н Ллойд, иллюстратор фильма « V значит вендетта» , также обнаружил, что ему трудно сочувствовать протестам г-на Мура. Когда он и г-н Мур продали свои права на экранизацию, По поводу комикса г-н Ллойд сказал: «Мы не сделали это невинно. Ни я, ни Алан не думали, что мы передаем его попечительскому совету, который будет заботиться о нем, как о свитках Мертвого моря » . ]
Впоследствии Мур заявил, что он желает, чтобы его имя было удалено из всех комиксов, которыми он не владеет, включая « Хранителей» и «V значит вендетта» , так же, как несчастные режиссеры часто предпочитают удалить свои имена и указать их как « Алан Смити ». Он также объявил, что не позволит использовать свое имя в будущих экранизациях произведений, которыми он не владеет, и не будет принимать никаких денег от таких адаптаций. [125] Эта просьба была учтена продюсерами последующих экранизаций его произведений: «Константин» (2005) (по мотивам персонажа, созданного Муром), фильма « Хранители » Warner Brothers 2009 года , анимационного фильма «Бэтмен: Убийственная шутка» 2016 года и сериал HBO «Хранители» 2019 года .
В интервью журналу LeftLion в 2012 году Мура попросили назвать сумму денег, которую он отказался, отказавшись участвовать в этих экранизациях. Он оценил эту сумму как минимум в несколько миллионов долларов и сказал:
Вы не можете купить такие полномочия. Просто знать, что, насколько вы осознаете, у вас нет цены; что не существует такой суммы денег, которая могла бы заставить вас пойти на компромисс даже в малейшей части принципа, который, как оказалось, в любом случае не имел бы практического значения. Я бы посоветовал всем это сделать, иначе в конечном итоге вы окажетесь во власти денег, а это не то, что вы хотите, чтобы управляло вашей жизнью. [126]
Мур критиковал современные фильмы о супергероях в целом, которые он однажды назвал «вредом» для кино, а также «в определенной степени для культуры». В интервью The Guardian в октябре 2022 года он сказал , что популяризация этого жанра среди взрослых — это «инфантилизация», которая может стать «предвестником фашизма». Сетуя на то, насколько глубоко такие фильмы стали частью культуры, Мур прокомментировал: [127] [128]
«Я всегда буду любить и обожать комиксы, но индустрия комиксов и все, что с ней связано, просто стало невыносимым… Сотни тысяч взрослых [выстраиваются] в очередь, чтобы увидеть персонажей и ситуации, созданные для развлечения 12-летние мальчики (а это всегда были мальчики) 50 лет назад. На самом деле я не думал, что супергерои - это взрослая еда. Я думаю, что это было недоразумение, рожденное из того, что произошло в 1980-х годах, - к чему я должен отнестись Моя рука взяла на себя значительную долю вины, хотя это было непреднамеренно – когда впервые появились такие вещи, как «Хранители». Было очень много заголовков, гласящих: «Комиксы повзрослели». Я склонен думать, что нет, комиксы "Я не взрослел. Было несколько названий, которые были более взрослыми, чем люди привыкли. Но большинство названий комиксов были почти такими же, какими они были когда-либо. Это не были комиксы о взрослении. Я думаю, это было больше комиксов, отвечающих эмоциональному возрасту аудитории, идет в другую сторону». [127] [128]
Во время интервью газете The Telegraph в сентябре 2023 года Мур подтвердил эту точку зрения, заявив, что больше всего его привлекло в продукции издателей комиксов «больше нет», сказав: «Теперь их называют «графическими романами», что звучит изощренно и вы можете взять за них гораздо больше. Эти невинные, изобретательные и творческие персонажи-супергерои 40-х, 50-х и 60-х годов перерабатываются для современной аудитории, как если бы они были взрослыми». Во время того же интервью журналист Джейк Керридж спросил Мура, правда ли, что он разделил деньги, полученные от экранизации своих произведений, между сценаристами и другими сотрудниками этих постановок. Мур ответил: «Я больше не хочу, чтобы с ними этим делились. В отношении недавних фильмов я не чувствую, что они придерживаются того, что, как я предполагал, было их первоначальными принципами. Поэтому я попросил DC Comics прислать все денег от любых будущих сериалов или фильмов в пользу Black Lives Matter ». [11] [128]
С подросткового возраста у Мура были длинные волосы, а с раннего взросления он носил бороду. Он стал носить на руках несколько больших колец, из-за чего его стали описывать как «нечто среднее между Хагридом и Дэнни из Уитнэйла и меня », которого легко можно было принять за «деревенского чудака». [100] Родившийся и выросший в Нортгемптоне , он продолжает жить в городе и использовал его историю как основу для своих романов « Голос огня» и «Иерусалим» . Его «скромный дом с террасами» в Нортгемптоне был описан интервьюером в 2001 году как «что-то вроде оккультного книжного магазина, находящегося на постоянной реконструкции, с пластинками, видео, магическими артефактами и фигурками из комиксов, разбросанными среди полок с мистическими фолиантами и стопками бумаги». Ванная комната , с сине-золотым декором и просторной глубокой ванной, выглядит роскошно; остальная часть дома, возможно, никогда не видела пылесоса. Это явно человек, который мало времени проводит на материальном плане». [100] Ему нравится жить в своем родном городе, чувствуя, что это дает ему уровень безвестности, который ему нравится, отмечая, что «я никогда не подписывался, чтобы стать знаменитостью». [62] Он похвалил бывшего члена городского парламента от радикальной партии Чарльза Брэдло на ежегодном памятном мероприятии. Он также вегетарианец. [134]
От своей первой жены Филлис, на которой он женился в начале 1970-х, у него две дочери, Лия и Эмбер. У пары также была общая возлюбленная Дебора, хотя отношения между ними закончились в начале 1990-х, когда Филлис и Дебора покинули Мура, забрав с собой его дочерей. [2] : 158–159 [135] 12 мая 2007 года он женился на Мелинде Гебби , с которой он работал над несколькими комиксами, в первую очередь «Lost Girls» . [136]
Сообщалось, что по состоянию на сентябрь 2023 года Мур ведет «тихую жизнь в Нортгемптоне, Англия». [128]
В 1993 году, в свой сороковой день рождения, Мур открыто заявил о своем стремлении стать церемониальным магом , что он считал «логическим конечным шагом в моей карьере писателя». [62] Согласно интервью 2001 года, вдохновение для этого пришло к нему, когда в начале 1990-х он писал « Из ада» , книгу, содержащую много масонской и оккультной символики: «Одно слово-шар в книге « Из ада» полностью захватило мою жизнь… персонаж говорит что-то вроде: «Единственное место, где боги бесспорно существуют, — это человеческий разум». После того, как я написал это, я понял, что случайно сделал верное утверждение, и теперь мне придется перестроить всю свою жизнь вокруг этого. единственное, что казалось действительно подходящим, — это стать волшебником». [100] Мур во многом связывает магию с письмом; «Я верю, что магия — это искусство, и что искусство, будь то музыка, письмо, скульптура или любая другая форма, — это буквально магия. Искусство, как и магия, — это наука о манипулировании символами, словами или изображениями для достижения изменений в сознание... Действительно, заклинать — это просто заклинать, манипулировать словами, изменять сознание людей, и именно поэтому я считаю, что художник или писатель — это самое близкое существо в современном мире к шаману » . [62]
Для меня монотеизм — это большое упрощение. Я имею в виду, что в Каббале есть великое множество богов, но на самой вершине каббалистического Древа Жизни находится одна сфера, которая является абсолютным Богом, Монадой , чем-то неделимым. Все остальные боги, да и все остальное во вселенной, являются своего рода эманациями этого Бога. Это нормально, но когда вы предполагаете, что есть только один Бог, на такой недостижимой высоте над человечеством, и между ними нет ничего, вы ограничиваете и упрощаете эту вещь. Я склонен думать о язычестве как о своего рода алфавите, как о языке, как будто все боги — это буквы на этом языке. Они выражают нюансы, оттенки значения или определенные тонкости идей, тогда как монотеизм, как правило, состоит из одной гласной, и это что-то вроде «ооооооо». Это обезьяний звук.
— Алан Мур [62]
Соединяя свои эзотерические убеждения с писательской карьерой, он концептуализировал гипотетическую область, известную как «Пространство идей», описывая ее как «... пространство, в котором, как можно сказать, происходят ментальные события, пространство идей, которое, возможно, является универсальным. Наши индивидуальные сознания имеют доступ к этому огромному универсальному пространству, как и отдельные дома, но улица за входной дверью принадлежит всем. Как будто идеи — это уже существующие формы внутри этого пространства... Массы суши, которые могут существовать в этом пространстве разума будет полностью состоять из идей, концепций, что вместо континентов и островов у вас могут быть большие системы верований, философии, марксизм может быть одной, а иудео-христианские религии могут составлять другую». Впоследствии он считал, что для навигации в этом пространстве придется использовать магические системы, такие как Таро и Каббала. [62]
Занявшись изучением Каббалы и сочинений оккультиста начала 20-го века Алистера Кроули , Мур принял идеи религии Кроули, Телемы , о том, что Истинная Воля связана с волей пантеистической вселенной . [62] В некоторых из своих ранних магических ритуалов он использовал изменяющие сознание психоделические препараты, но позже отказался от этого, полагая, что они не нужны, и заявил: «Это пугает. Вы произносите имена на этом странном непонятном языке, и вы Вы смотрите в стекло, и кажется, что с вами разговаривает этот маленький человечек. Это просто работает». [100]
Мур принял в качестве своего главного божества древнеримского бога-змеи Гликона , который был центром культа, основанного пророком, известным как Александр Абонотихус , и, по мнению критика Александра Лукиана , сам бог был просто марионеткой, что Мур принимает, считая его, чтобы быть «полной мистификацией», [6] [137] , но отклоняет как не относящийся к делу. По словам исследователя языческих исследований Итана Дойла-Уайта, «самого факта того, что Гликон, вероятно, был одной большой мистификацией, было достаточно, чтобы убедить Мура посвятить себя чешуйчатому лорду, поскольку, как утверждает Мур, воображение так же реально, как и реальность». [138] У Мура дома есть алтарь Гликону. [100]
Мур является сотрудником Нортгемптонской лаборатории искусств и гуляет с писателем Алистером Фруишем . [139] Он также друг писателя Нила Геймана , которого он однажды назвал Нилом «Страшные штаны» Геймана из-за его реакции, когда он описал сценарий « Из ада» . [140]
Мур политически идентифицирует себя как анархист [7] и изложил свою интерпретацию анархистской философии и ее применение к художественной литературе в интервью Маргарет Киллджой , собранном в книге 2009 года « Создатели мифов и нарушители закона» :
Я считаю, что все другие политические государства на самом деле являются вариациями или результатом базового состояния анархии; в конце концов, когда вы скажете большинству людей об идее анархии, они скажут вам, насколько это плохая идея, потому что самая большая банда просто захватит власть. Примерно так я вижу современное общество. Мы живем в плохо развитой анархической ситуации, в которой самая большая банда взяла верх и заявила, что это не анархическая ситуация, а капиталистическая или коммунистическая ситуация . Но я склонен думать, что анархия — это наиболее естественная форма политики, которую может практиковать человек. [141]
В декабре 2011 года Мур отреагировал на нападки Фрэнка Миллера на движение Occupy , назвав его недавнюю работу женоненавистнической, гомофобной и ошибочной. [142] По всему миру протестующие Occupy переняли маску Гая Фокса из фильма «V значит вендетта» . [143] [144] Маску также взяли на вооружение Anonymous , [145] египетские революционеры , [146] и демонстранты -антиглобалисты . [147] Мур охарактеризовал Occupy как «обычных людей, восстанавливающих права, которые всегда должны были принадлежать им» [148] и добавил:
Я не могу придумать никакой причины, по которой мы, как население, должны стоять в стороне и видеть резкое снижение уровня жизни нас самих и наших детей, возможно, на протяжении нескольких поколений, когда люди, которые втянули нас в это, были вознаграждены. за это – они, конечно, никоим образом не были наказаны, потому что они слишком велики, чтобы потерпеть неудачу. Я думаю, что движение Occupy в каком-то смысле представляет собой общественность, говорящую, что именно они должны решать, кто слишком велик, чтобы потерпеть неудачу. Как анархист, я считаю, что власть должна быть предоставлена людям, на чью жизнь это действительно влияет. [148]
Мур является членом The Arts Emergency Service , британской благотворительной организации, работающей с подростками в возрасте от 16 до 19 лет, получающими дальнейшее образование из разных слоев общества. [149]
В августе 2016 года Мур поддержал кампанию Джереми Корбина на выборах руководства Лейбористской партии . [150] На всеобщих выборах 2017 года Мур выразил сдержанную поддержку Лейбористской партии , в основном из-за того, что лидером был избран левый социалист Корбин, хотя он не голосует по политическим принципам. [151] В ноябре 2019 года Мур снова выразил сдержанную поддержку Лейбористской партии, даже заявив, что будет голосовать впервые за более чем сорок лет. «Хотя я голосую в основном против тори, а не за лейбористов, — писал он, — я бы заметил, что нынешний манифест лейбористов представляет собой наиболее обнадеживающий набор предложений, который я когда-либо видел от любой крупной британской партии. Сейчас сложные времена, и мы все не уверены в том, какой курс нам следует выбрать, я бы сказал, что самый безопасный вариант — тот, который уводит нас дальше всего от бросающегося в глаза айсберга». [152] [153] [154]
Проводя исследование теорий заговора для своей работы над фильмом «Выведено на свет» , Мур пришел к выработке собственного взгляда на то, почему люди принимают теории заговора, заявив, что:
Да, заговор есть, действительно, заговоров очень много, и все подставляют друг другу подножки... Главное, что я узнал о теориях заговора, это то, что теоретики заговора на самом деле верят в заговор, потому что так утешительнее. Истина мира в том, что он хаотичен. Правда в том, что не еврейский банковский заговор , не серые инопланетяне или двенадцатифутовые рептилоиды из другого измерения контролируют ситуацию, правда гораздо более пугающая; никто не контролирует ситуацию, мир не имеет руля. [62]
Несмотря на свою защиту комиксов, принадлежащих авторам, Мур выразил недовольство продукцией независимых компаний по производству комиксов, заявив в эссе 1985 года , что «за очень немногими смелыми исключениями, большая часть материалов, принадлежащих авторам, произведенных независимыми компаниями, была неотличим от основного продукта, который ему предшествовал». [155] Мур также раскритиковал свое собственное чрезмерное использование «базовой эллиптической структуры сюжета, где элементы в начале истории отражают события, которые должны произойти в конце… выступая в качестве подставок для книг, чтобы передать историю, которая происходит между ними». чувство аккуратности и единства». Он также винит себя в чрезмерном использовании перекрывающихся или случайных диалогов при переходах между сценами. [155]
Мур объяснил, что предпочитает писать комиксы другим средствам: «В комиксах я полностью контролирую ситуацию, за исключением вклада моих художников... каждая точка и запятая, которые я ставлю в этом сценарии, в конечном итоге попадут в сценарий». законченный комикс». [156]
Мур похвалил Фрэнка Миллера за реалистичное использование минимального диалога в сценах боя, которые «движутся очень быстро, перетекая от изображения к изображению со скоростью реального конфликта, и читателю не приходится останавливаться, чтобы прочитать много сопроводительного текста». ". [155]
Гейман – Мур – дружба.
Писатель Алан Мур создавал совершенно новую парадигму... Включившись в «Сагу о болотной твари» с выпуском № 20, Мур, не теряя времени, продемонстрировал свои впечатляющие сценарные способности. Мур с помощью художников Стивена Р. Биссетта и Рика Вейча пересмотрел происхождение Болотной твари в выпуске №21.
«Вселенная DC: Истории Алана Мура»
включает в себя три абсолютно важные истории о Зеленых Фонарях: «Мого не общается», которая представила всеми любимую разумную планету.
Алан Мур раскритиковал недостаток новых идей в современных комиксах о супергероях, а затем выступил против писателя округа Колумбия Джеффа Джонса, заявив, что его сюжетная линия
«Самая черная ночь»
была копией старой истории Мура «
Сказки о Зеленом Фонаре
».
Алан Мур создал в этом ежегоднике еще одну вечную историю. В нем были использованы произведения Джорджа Фримена, а в главной роли — Clayface III.
Этот специальный выпуск, предлагающий глубокое понимание мыслей Джокера и Бэтмена, считается большинством поклонников Бэтмена окончательной историей о Джокере всех времен.
Алан Мур, который два года назад объявил, что «почти покончил» с медиумом, делает недолгую попытку выйти из отставки, чтобы резко указать пальцем на Бориса Джонсона из-за пожара в Гренфелл-Тауэр.
Что ж, Фрэнк Миллер — это человек, на чьи работы я почти не смотрел последние двадцать лет.
Я думал, что материал
«Города грехов»
был нереконструированным женоненавистничеством,
«300 человек»
казались крайне антиисторичными, гомофобными и просто совершенно ошибочными… [Движение «Оккупай»] — это совершенно оправданный вопль морального возмущения, и кажется, что с ним обращаются очень разумно, не -насильственным способом, что, вероятно, является еще одной причиной, по которой Фрэнк Миллер был бы менее чем доволен этим.
Я уверен, если бы это была кучка молодых социопатов-линчевателей с гримом Бэтмена на лицах, он бы больше поддержал это.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
СМИ из Commons
Цитаты из Wikiquote
Данные из Викиданных