Ричард Эмерсон Смит (26 июня 1922 - 30 июля 2014) был американским художником и автором спецэффектов макияжа (по прозвищу «Крестный отец макияжа») [1] , известный своей работой над такими фильмами, как Little Big. Мужчина , Крестный отец , Экзорцист , Таксист , Сканеры и Смерть становится ею . В 1985 году он выиграл премию «Оскар» за лучший грим за свою работу над «Амадеем» , а в 2012 году получил почетную премию «Оскар» за свою карьеру.
Смит родился в Ларчмонте, штат Нью-Йорк , в семье Корал (урожденной Браун) и Ричарда Роя Смитов. [2] Он посещал школу Вустера в Данбери, штат Коннектикут, и Йельский университет , где учился на медицинском факультете с намерением поступить на стоматологию, хотя специализировался на зоологии. [3] После прочтения книги о технике театрального грима [4] под названием « Краска, пудра и грим»; искусство театрального грима с любительской и классной точки зрения (Штраус, Ивард) [ 5] начал наносить грим для Йельской драматической группы. [3] После окончания учебы Смит служил в армии США во время Второй мировой войны. [5]
Смит начал работать на полную ставку после войны и был полностью самоучкой. Он отправлял фотографии своих работ киноиндустрии, но его работы отвергались до тех пор, пока его отец не предложил ему попробовать новое новое средство - телевидение. [6] Он был назначен первым директором по гриму WNBC ( станция NBC в Нью-Йорке), проработав там четырнадцать лет, часто под руководством продюсера Дэвида Сасскинда . [5] Смит был пионером в разработке протезного макияжа , теперь более известного как специальные эффекты макияжа, в подвале своего дома в Ларчмонте, штат Нью-Йорк , районе, в котором он прожил большую часть своей жизни. [7] Однако его коллеги, как он прокомментировал в интервью 2008 года, «имели тенденцию быть скрытными. В Нью-Йорке было не так уж много гримеров – и Голливуд с таким же успехом мог бы находиться на другой планете. стремился чем-либо поделиться; и профсоюз делал все возможное, чтобы воспрепятствовать любому желанию, которое могло возникнуть». [4]
Протезные маски для лица тогда обычно изготавливались цельными, но Смит сделал их из трех частей вспененного латекса. Техника Смита позволила актеру использовать весь спектр мимики. [8] Несмотря на первоначальную критику со стороны многих профессиональных визажистов того времени, техника макияжа Смита оказалась превосходной. По словам протеже Смита Рика Бейкера в интервью 2007 года, ныне стандартными методами наложения протезов на лица являются те, которые изобрел Смит . [6]
Для телевизионной адаптации « Луны и шестипенсовика» (1959) Смит должен был превратить Лоуренса Оливье в жертву проказы: «Когда я закончил грим, он посмотрел в зеркало и сказал: «Дик, это подходит для игры». мне.' Я никогда не забывал его слов». [6] Другая ранняя работа Смита была замечена в «Выходе» (1961), недолговечном сверхъестественном синдицированном клоне « Сумеречной зоны» , спродюсированном Сасскиндом в Нью-Йорке и ведущим Роальдом Далем . Больше всего запомнился макияж мужчины ( Барри Морса ), у которого половина лица внезапно стерлась из-за пролитого флакона с жидкостью для ретуши фотографий, которая влияла на реальных людей, просто нанося их на фотографии. В другом эпизоде «Выход» грим Горбуна из Нотр-Дама , созданный Смитом, навсегда прикрепляется к злому актеру, который затем стал его персонажем и никогда не мог снять грим. Смит участвовал во всех 14 эпизодах Way Out , а также в других телешоу 1960-х годов.
В 1965 году Смит опубликовал учебную книгу под названием « Справочник Дика Смита по макияжу монстров своими руками» — специальное издание серии журналов Форреста Дж. Акермана « Знаменитые монстры киноленда» .
В 1967 году Смит сделал специальный грим для двух эпизодов вампирской мыльной оперы «Мрачные тени» ; По сюжету вампир Барнабас Коллинз (тогда его играл Джонатан Фрид ) [9] проходил курс лечения, чтобы превратить его в живого человека. Эксперимент идет совершенно неправильно, и Варнава быстро стареет и становится мужчиной старше 175 лет. Смит сказал, что разработка инструментов для макияжа для « Мрачных теней » «оказалась ценной подготовкой к «Маленькому большому человеку »». [10]
В фильме «Маленький большой человек» (1970) 30-летний Дастин Хоффман сыграл мужчину в глубокой старости в нескольких моментах фильма - похоже, и с очень похожим дизайном грима, на работу Смита по созданию 40-летнего актера Джонатана. Фрид выглядит на 175 лет в фильме «Дом темных теней» (MGM, также 1970). [n 1] «В оригинальной книге « Маленький большой человек » персонажу Дастина 110 лет, — заметил Смит, — но однажды режиссер Артур Пенн совершенно неожиданно сказал: «Давайте вместо этого сделаем ему 121». Я работал шесть недель. на старческом макияже, используя фотореференсы для каждой морщинки». [4] Смит также консультировался с австралийским визажистом Роем Эштоном , увидев его работу над британским фильмом ужасов « Человек, который мог обмануть смерть» (1959), в котором Антон Диффринг выглядел глубоко пожилым. [11]
Смиту пришлось использовать другие методы в качестве альтернативы протезированию, чтобы создать престарелого Дона Корлеоне в « Крестном отце» (1972), потому что Марлон Брандо не желал применять такие приспособления из соображений времени. Вместо этого Смит использовал точечные эффекты, движущиеся по лицу от глаз актера. [12] Стоматологическое устройство под названием «пополнела» заставило Брандо отвиснуть челюсть. [2] Чтобы изобразить кровотечение у персонажей после того, как их застрелили, Смит сказал, что он «создал первые в истории спецэффекты кровотечения в этом фильме, создав пузыри, которые были спрятаны под лбом из вспененного латекса, с пиропатроном, который взорвал мочевой пузырь , позволив кровь лить через заранее приготовленное отверстие посередине лба». [4]
Смит также был одним из первых пионеров сочетания грима с «практическими» спецэффектами на съемочной площадке, начиная с « Экзорциста» (1973). [13] Опыт Смита получил известность и признание благодаря разнообразию и изобретательности его многочисленных эффектов для «Экзорциста» . [14] « Экзорцист » действительно стал поворотным моментом для спецэффектов грима», — рассказал Рик Бейкер The Washington Post в 2007 году. «Дик показал, что грим не просто заставляет людей выглядеть пугающими или старыми, но имеет множество применений. Он придумал, как заставить рубцы на животе Линды [Блэр] раздуться , заставить ее голову кружиться, и он создал сцены рвоты». [6] Для эффекта вращения головы Смит создал механический манекен. [7]
Смит также создал грим для персонажа Роберта Де Ниро Трэвиса Бикла в фильме «Таксист » (1976), а также создал эффекты для кровавого финала. [15]
Смит и Пол ЛеБлан получили премию «Оскар» за лучший грим за работу над «Амадеем» (1984). [16] И снова ему пришлось состарить ведущего актера фильма. [13] Для фильма он превратил 44-летнего Ф. Мюррея Абрахама в роли Антонио Сальери в пожилого человека. [9] «Как только я посмотрел в зеркало на свое лицо, я почувствовал, что оно было совершенно убедительным», - прокомментировал однажды Авраам. [9] «Актеры должны чувствовать себя теми людьми, которых они изображают. Я думаю, что моя работа помогла многим добиться этого», - сказал однажды Смит. [6]
Смит получил вторую номинацию на премию Оскар за свою работу над «Папа» (1989), для которой ему пришлось состарить Джека Леммона , которому тогда было около 60 лет, до восьмидесятилетнего возраста. [8]
Позже он работал над такими фильмами, как « Смерть ей к лицу» (1992), «Вечно молодой » (1992) и «Дом на холме с привидениями» (1999), [17] его последняя заслуга. [18] В более позднем возрасте Смит сосредоточился на обучении своим методам подающих надежды визажистов. [17] Смит был награжден Почетной премией Академии за труд всей своей жизни [3] в ноябре 2011 года, [1] он стал первым визажистом, удостоенным такой чести. [9]
Смит умер в Лос-Анджелесе 30 июля 2014 года в возрасте 92 лет, [5] у него остались двое сыновей. [19]
Примечания
Рекомендации