The Wild Bunch — американский эпический ревизионистский вестерн 1969 года, снятый Сэмом Пекинпой , в главных ролях Уильям Холден , Эрнест Боргнин , Роберт Райан , Эдмонд О'Брайен , Бен Джонсон и Уоррен Оутс . Сюжет повествует о стареющей банде преступников на границе Мексики и США, пытающейся приспособиться к меняющемуся современному миру 1913 года. Фильм вызвал споры из-за своего откровенного насилия и изображения грубых людей, пытающихся выжить любыми доступными способами. [2]
Сценарий написали Пекинпа, Уолон Грин и Рой Н. Сикнер . «Дикая банда» была снята в Technicolor и Panavision в Мексике, в частности, в Hacienda Ciénaga del Carmen, глубоко в пустыне между Торреоном и Сальтильо , Коауилой и на реке Назас .
«Дикая банда» известна сложным, многоракурсным, быстро смонтированным монтажом с использованием обычных и замедленных изображений, революционной техники кино в 1969 году. Сценарий Грина, Пекинпы и Сикнера был номинирован на премию «Оскар» за лучший сценарий , а музыка Джерри Филдинга была номинирована на премию «Лучший оригинальный саундтрек» . Кроме того, Пекинпа был номинирован на премию «Выдающиеся режиссерские достижения» Гильдией режиссеров Америки , а оператор Люсьен Баллард получил премию Национального общества кинокритиков за лучшую операторскую работу.
Считающийся одним из величайших фильмов всех времен , [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] «Дикая банда» была выбрана Библиотекой Конгресса в 1999 году для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «имеющая культурное, историческое или эстетическое значение». [14] Фильм занимает 79-е место в списке 100 лучших американских фильмов Американского института киноискусства и 69-е место среди самых захватывающих фильмов . [15] В 2008 году AFI перечислил 10 лучших фильмов в 10 жанрах и поставил «Дикую банду» на шестое место среди лучших вестернов. [16] [17]
В 1913 году в Техасе Пайк Бишоп, главарь банды стареющих преступников, пытается уйти в отставку после последнего ограбления серебряной кассы железнодорожной кассы. Коррумпированный железнодорожный агент Пэт Харриган нанял отряд охотников за головами во главе с бывшим партнером Пайка Деком Торнтоном, который устраивает засаду и убивает более половины банды Бишопа в кровавой перестрелке, в которой также погибает множество невинных прохожих, поскольку Пайк использует удачный парад профсоюза трезвости, чтобы скрыть свой побег.
Пайк уезжает с единственными выжившими: его близким другом Датчем Энгстромом, братьями Лайлом и Тектором Горчами, неопытным Энджелом и пятым человеком, ослепленным и смертельно раненным картечью, которого Пайк убивает из милосердия. Добычей от ограбления оказываются бесполезные стальные шайбы , подброшенные Харриганом. Нуждаясь в деньгах, они направляются в Мексику в сопровождении сварливого Фредди Сайкса и пересекают Рио-Гранде в сельскую деревню, где родился Энджел. Старейшина деревни предупреждает их о генерале Мапаче, порочном офицере -уэртиста в мексиканской федеральной армии , который ворует еду и животных из местных деревень, чтобы поддержать свою кампанию против сил Панчо Вильи .
Банда Пайка просит генерала о работе в его штабе в городе Агуа-Верде. Энджел замечает свою бывшую возлюбленную Терезу в объятиях Мапаче и стреляет в нее, разозлив генерала и едва не убив их обоих, но Пайк разряжает ситуацию. Мапаче предлагает банде золото за ограбление поезда армии США , чтобы Мапаче мог пополнить истощающиеся запасы боеприпасов своей армии и предоставить образцы американского оружия своему немецкому военному советнику командующему Мору.
Энджел отдает свою долю золота Пайку в обмен на отправку одного ящика винтовок и боеприпасов банде крестьян-повстанцев, выступающих против Мапаче. Ограбление в основном идет по плану, пока отряд Торнтона не появляется на поезде, который банда ограбила, и не преследует их до мексиканской границы. Грабители взрывают мост через Рио-Гранде, когда отряд пытается пересечь реку, сбрасывая весь отряд в реку, но измотанный отряд продолжает преследование.
Пайк, предвидя, что Мапаче может обмануть его, прячет товары и заставляет своих людей продавать их Мапаче отдельными партиями. Однако Мапаче узнает от матери Терезы, что Энджел украл часть оружия, и раскрывает это, когда Энджел и Датч доставляют последнее оружие. Энджел отчаянно пытается сбежать, но его ловят и избивают. Мапаче отпускает Датча после того, как тот заявляет, что Энджел — вор, который заслуживает наказания, а Датч затем рассказывает Пайку и остальным, что произошло.
Сайкс ранен отрядом Торнтона, когда он забирает запасных лошадей. Датч критикует Торнтона за сотрудничество с железной дорогой, но Пайк говорит, что Торнтон «дал слово» железной дороге и должен довести его до конца. Датч сердито заявляет: «Это не имеет значения, важно, кому вы его отдадите». Пайк и банда закапывают большую часть золота и возвращаются в Агуа-Верде, где горожане и солдаты пьяно празднуют продажу оружия, а Мапаче тащит Энджела через город на веревке, привязанной к задней части его машины. Мапаче отказывается продать Энджела обратно банде, и после периода размышлений во время посещения борделя , Пайк и остальные вооружаются, чтобы спасти своего друга силой.
Мапаче сначала соглашается отпустить Энджела, но в последнюю секунду перерезает ему горло. Банда мгновенно открывает огонь и расстреливает генерала. Пока ближайшие солдаты застывают в шоке, Пайк спокойно целится и убивает Мора. Начинается кровавая перестрелка, в которой погибают Пайк, Датч, оставшиеся члены банды, помощник Мора, все сотрудники Мапаче и большая часть собравшихся солдат.
Торнтон прибывает и находит Пайка уже мертвым. Торнтон находит заряженный револьвер на поясе Пайка и воспринимает это как знак того, что дни таких людей, как он, прошли. Чувствуя себя уставшим и уставшим, Торнтон позволяет оставшимся членам отряда жадно отобрать у Пайка и его людей их имущество, прежде чем отвезти их обратно в Техас за наградой, в то время как он остается позади. Через некоторое время прибывает Сайкс со старейшиной из деревни Энджела и группой мятежников, указывая, что они догнали охотников за головами, отомстили за смерть банды и похоронили их должным образом. Сайкс приглашает Торнтона присоединиться к грядущей революции против мексиканского правительства. Торнтон улыбается и уезжает с ними.
В апреле 1965 года продюсер Рено Каррелл выбрал оригинальный сюжет и сценарий Уолона Грина и Роя Сикнера под названием «Дикая банда» . [18]
В 1967 году продюсеры Warner Bros.-Seven Arts Кеннет Хайман и Фил Фельдман были заинтересованы в том, чтобы Сэм Пекинпа переписал и снял приключенческий фильм под названием «Бриллиантовая история» . Будучи профессиональным изгоем из-за производственных трудностей своего предыдущего фильма « Майор Данди » (1965) и увольнения со съемочной площадки «Цинциннати Кид» (1965), Пекинпа улучшил свои позиции после своей получившей признание критиков работы над телефильмом «Полдень вина» (1966).
В то время сценарий Уильяма Голдмана для фильма «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» был недавно куплен компанией 20th Century Fox . Альтернативным сценарием, доступным на студии, был «Дикая банда» . Было быстро решено, что «Дикая банда» , которая имела несколько сходств с работой Голдмана, будет снята, чтобы опередить «Бутч Кэссиди» в кинотеатрах. [19] [20] [21] [22]
К осени 1967 года Пекинпа переписывал сценарий и готовился к производству. Основные съемки были полностью натурными в Мексике, в частности в Hacienda Ciénega del Carmen (глубоко в пустыне между Торреоном и Сальтильо , Коауила ) и на реке Назас . [23] Эпическая работа Пекинпы была вдохновлена его жаждой вернуться в кино, насилием, увиденным в фильме Артура Пенна « Бонни и Клайд» (1967), растущим разочарованием Америки войной во Вьетнаме и тем, что он воспринимал как полное отсутствие реальности, наблюдаемое в вестернах того времени. [24] [25]
Он намеревался снять фильм, который бы изображал не только жестокое насилие того времени, но и грубых людей, пытающихся выжить в эту эпоху. Многочисленные сцены, предпринятые в «Майоре Данди» , включая замедленные последовательности действий (вдохновленные работой Акиры Куросавы в «Семи самураях» (1954), персонажи, покидающие деревню, словно в похоронной процессии, и использование неопытных местных жителей в качестве статистов, будут полностью реализованы в «Дикой банде» . [24] [25]
Пекинпа рассматривал многих актеров на роль Пайка Бишопа, прежде чем утвердить Уильяма Холдена , включая Ричарда Буна , Стерлинга Хейдена , Чарлтона Хестона , Берта Ланкастера , Ли Марвина , Роберта Митчема , Грегори Пека и Джеймса Стюарта . Марвин фактически принял роль, но отказался после того, как ему предложили больше денег за роль в фильме «Раскрась свой фургон» (1969). [26]
Первыми двумя кандидатами Пекинпы на роль Дека Торнтона были Ричард Харрис (который снимался в фильме «Майор Данди» ) и Брайан Кит (который работал с Пекинпой над фильмами «Западник» (1960) и «Смертельные попутчики» (1961)). Харрису официально не предлагали; Киту предложили, но он отказался. Роберт Райан в конечном итоге был утвержден на роль после того, как Пекинпа увидел его в боевике о Второй мировой войне «Грязная дюжина» (1967). Другими актерами, рассматривавшимися на эту роль, были Генри Фонда , Гленн Форд , Ван Хефлин , Бен Джонсон (позже утвержденный на роль Тектора Горча) и Артур Кеннеди . [27]
Роль Мапаче досталась Эмилио Фернандесу, мексиканскому кинорежиссеру, писателю, актеру и другу Пекинпы. Среди тех, кто рассматривался на роль Датча Энгстрема, были Чарльз Бронсон , Джим Браун , Алекс Корд , Роберт Калп , Сэмми Дэвис-младший , Ричард Джекель , Стив Маккуин и Джордж Пеппард . Эрнест Боргнайн был выбран на роль, основываясь на его игре в «Грязной дюжине» (1967). [28] Роберт Блейк был первоначальным выбором на роль Ангела, но он запросил слишком много денег. Пекинпа был впечатлен Хайме Санчесом в экранизации Сидни Люмета «Ростовщик» и потребовал, чтобы его взяли на роль Ангела. [29]
Театральный актёр Альберт Деккер был выбран на роль железнодорожного детектива Харригана. «Дикая банда» был его последним фильмом, так как он умер всего через несколько месяцев после того, как были завершены его финальные сцены. [30] У Бо Хопкинса было всего несколько телевизионных работ в его резюме, когда он играл роль Кларенса «Безумного» Ли. Уоррен Оутс сыграл Лайла Горча, ранее работая с Пекинпой в сериале «Стрелок» и его предыдущих фильмах «Верхом по горной стране» (1962) и «Майор Данди» (1965).
Фильм был снят с помощью анаморфного процесса. Пекинпа и его оператор Люсьен Баллард также использовали телеобъективы, которые позволяли сжимать объекты и людей как на заднем, так и на переднем плане в перспективе. Эффект лучше всего заметен в кадрах, где Банч идет в штаб-квартиру Мапаче, чтобы освободить Энджела. Пока они идут вперед, между ними и камерой проходит постоянный поток людей; большинство людей на переднем плане так же четко сфокусированы, как и Банч.
К моменту окончания съемок Пекинпа отснял 333 000 футов (101 000 м) пленки с 1288 установками камер. Ломбардо и Пекинпа оставались в Мексике в течение шести месяцев, редактируя картину. После первоначальных монтажей начальная сцена перестрелки длилась 21 минуту. Вырезая кадры из определенных сцен и вставляя другие, они смогли сократить начальное ограбление до пяти минут. Творческий монтаж стал моделью для остальной части фильма и «навсегда изменил способ создания фильмов». [31]
Пекинпа заявил, что одной из его целей в фильме было дать зрителям «некоторое представление о том, что значит быть застреленным». С этой целью произошел памятный инцидент, когда команда Пекинпы консультировалась с ним по поводу эффектов «выстрелов», которые будут использоваться в фильме. Не удовлетворившись результатами от петард, которые принесла его команда, Пекинпа разозлился и в конце концов закричал: «Это не то, чего я хочу! Это не то, чего я хочу! » Затем он схватил настоящий револьвер и выстрелил из него в ближайшую стену. Когда пистолет был пуст, Пекинпа рявкнул на свою ошеломленную команду: «ВОТ ТАКОЙ эффект я хочу!!»
Он также изменил звуковые эффекты выстрелов для фильма. Раньше все выстрелы в фильмах Warner Bros. звучали одинаково, независимо от типа оружия, из которого производилась стрельба. Пекинпа настаивал на том, что каждый тип огнестрельного оружия имеет свой собственный специфический звуковой эффект при выстреле. [32]
Монтаж фильма примечателен тем, что кадры с разных ракурсов были смонтированы вместе в быстрой последовательности, часто на разной скорости, что делало больший акцент на хаотичном характере действия и перестрелках. [33]
Лу Ломбардо, ранее работавший с Пекинпой над Noon Wine , был лично нанят режиссером для монтажа The Wild Bunch . Пекинпа хотел редактора, который был бы ему предан. Молодость Ломбардо также была плюсом, так как он не был связан традиционными условностями.
Одним из первых вкладов Ломбардо было показать Пекинпе эпизод телесериала Felony Squad, который он смонтировал в 1967 году. Эпизод под названием «My Mommy Got Lost» включал в себя замедленную съемку, где Джо Дона Бейкера застрелила полиция. Сцена совмещала замедленную съемку с нормальной скоростью, снятая со скоростью 24 кадра в секунду, но трижды оптически напечатанная со скоростью 72 кадра в секунду. [34] Как сообщается, Пекинпа был в восторге и сказал Ломбардо: «Давайте попробуем что-нибудь из этого, когда приедем в Мексику!» Режиссер снимал основные перестрелки шестью камерами, работающими с разной скоростью, включая 24 кадра в секунду, 30 кадров в секунду, 60 кадров в секунду, 90 кадров в секунду и 120 кадров в секунду. Когда сцены в конечном итоге были смонтированы вместе, действие переходило от медленного к быстрому и еще более медленному, придавая времени эластичное качество, которое никогда ранее не было в кинофильмах того времени. [35]
Дальнейшее редактирование было сделано для того, чтобы обеспечить благоприятный рейтинг от MPAA , которая находилась в процессе установления нового набора кодов . Пекинпа и его редакторы вырезали фильм, чтобы удовлетворить новым, обширным параметрам рейтинга R, который впервые обозначил фильм как неподходящий для детей. Без этой новой системы фильм не мог быть выпущен с его явными кадрами кровопролития. [36]
Критики «Дикой банды» отмечают тему конца эпохи стрелков-изгоев. Например, персонаж Пайк Бишоп советует: «Мы должны начать думать не только о нашем оружии. Эти дни быстро заканчиваются». Банды живут по анахроничному кодексу чести, который неуместен в обществе 20-го века. Кроме того, когда банда осматривает новый автомобиль Мапаче, они понимают, что это знаменует конец конным путешествиям, символ также в « Поездке по горной стране» Пекинпы (1962) и «Балладе о Кейбле Хоге» (1970). [37]
Насилие, которое так критиковалось в 1969 году, остается спорным. Пекинпа отметил, что это аллегория американской войны во Вьетнаме, насилие которой транслировалось по телевизору в американских домах каждый вечер во время ужина. Он попытался показать насилие с применением огнестрельного оружия обычным явлением для исторического периода западного фронтира, восстав против очищенных, бескровных телевизионных вестернов и фильмов, восхваляющих перестрелки и убийства: «Суть фильма в том, чтобы взять этот фасад насилия в кино и раскрыть его, вовлечь людей в него так, чтобы они начали впадать в синдром предсказуемой реакции голливудского телевидения, а затем извратить его так, чтобы это больше не было весело, а просто волна тошноты в животе... это уродливо, жестоко и кроваво ужасно; это не веселье и игры, ковбои и индейцы. Это ужасно, уродливо, и все же есть определенная реакция, которую вы получаете от этого, волнение, потому что мы все жестокие люди». Пекинпа использовал насилие как катарсис , полагая, что его аудитория очистится от насилия, увидев его явно на экране. Позже он признал, что ошибался, заметив, что аудитория скорее наслаждалась, чем ужасалась насилию в его фильмах, что его беспокоило. [38]
Предательство — второстепенная тема «Дикой банды ». Персонажи страдают от осознания того, что предали друга и бросили его на произвол судьбы, тем самым нарушая собственный кодекс чести, когда им это выгодно («10 000 долларов сильно портят семейные узы»). Однако Бишоп говорит: «Когда вы на стороне человека, вы остаетесь с ним, а если вы не можете этого сделать, вы как какое-то животное». [39] Такие оппозиционные идеи приводят к жестокому завершению фильма, поскольку оставшиеся мужчины находят невыносимым свое оставление Энджела. Бишоп вспоминает свои предательства, особенно когда он бросает Дека Торнтона в воспоминаниях, когда закон настигает их, и когда он бросает Безумного Ли в железнодорожной конторе после ограбления, якобы для того, чтобы охранять заложников. Критик Дэвид Уэддл пишет, что «как и у Лорда Джима Конрада , героизм Пайка Бишопа движим подавляющим чувством вины и отчаянным желанием смерти». [40]
Фильм вышел в прокат 18 июня 1969 года в кинотеатре Pix в Лос-Анджелесе и собрал 39 200 долларов за первую неделю. [41] Фильм, снятый с бюджетом в 6 миллионов долларов, собрал 10,5 миллионов долларов в прокате США в 1970 году и еще 638 641 доллар в США в восстановленном прокате 1995 года, что в общей сложности составило 11 138 641 доллар. [1] Это был 17-й самый кассовый фильм 1969 года .
Существует несколько версий фильма:
В 1993 году Warner Bros. повторно представила фильм на рассмотрение комиссии по рейтингам MPAA до ожидаемого повторного выпуска. К удивлению студии, изначально фильму с рейтингом R был присвоен рейтинг NC-17 , что задержало выпуск до тех пор, пока решение не было обжаловано. [43] Разногласия были связаны с 10 дополнительными минутами, добавленными к фильму, хотя ни один из этих кадров не содержал откровенного насилия. Warner Bros. обрезала некоторые кадры, чтобы уменьшить время показа и обеспечить дополнительные ежедневные показы. [44] Когда восстановленный фильм наконец вышел на экраны в марте 1995 года, один рецензент заметил:
Восстановив 10 минут фильма, сложная история теперь складывается в единое целое, заполняя пробелы, обнаруженные в предыдущей театральной версии, и доказывая, что Пекинпа выкладывался на полную катушку ради этого своего величайшего достижения. ... И одна ошеломляющая деталь, которую режиссерская версия делает незабываемой, — это многочисленные лица детей, играющих, поющих или съежившихся; большая часть реакции на происходящее на экране происходит через глаза, как невинные, так и подражающие, всех детей. [45]
Почти все версии фильма включают отсутствующие сцены. Warner Bros. выпустили недавно восстановленную версию в виде специального двухдискового издания 10 января 2006 года. [46] Она включает в себя аудиокомментарии исследователей Пекинпы, два документальных фильма о создании фильма (один из них — номинированный на премию «Оскар» фильм « The Wild Bunch: An Album in Montage »), [47] и никогда ранее не публиковавшиеся отрывки. [48]
Критическая реакция в Нью-Йорке была неоднозначной: четыре рецензента дали положительные отзывы, а трое — отрицательные, хотя и возникли споры о том, была ли рецензия Арчера Уинстена из New York Post в основном положительной, несмотря на вопрос «было ли это насилие необходимым?». [49] Винсент Кэнби начал свой обзор в The New York Times, назвав фильм «очень красивым и первым по-настоящему интересным американским вестерном за многие годы. Он также настолько полон насилия — интенсивности, которая вряд ли может быть подкреплена историей, — что это побудит многих людей, которые не знают реального эффекта насилия в кино (как и я), автоматически осудить его». [50] Он заметил: «Хотя традиционные и поэтичные последовательности действий фильма необычайно хороши, а его пейзажи прекрасно сняты... он наиболее интересен своим почти веселым рассказом о хаосе, коррупции и поражении». Говоря об актерах, он особенно прокомментировал Уильяма Холдена: «После многих лет скучных выступлений в скучных фильмах Холден благородно возвращается в «Дикой банде» . Он выглядит постаревшим и уставшим, но у него есть стиль, и как у мужчины, и как у киногероя, который упорно продолжает делать то, что он всегда делал, не потому, что ему действительно нужны деньги, а потому, что ему просто больше нечего делать». [50]
Журнал Time также высоко оценил игру Холдена, назвав ее лучшей со времен «Шталага 17» (фильма 1953 года, за который Холден получил «Оскар »), отметив, что Роберт Райан показал «лучшую экранную игру в своей карьере», и сделав вывод, что «В фильме «Дикая банда » есть недостатки и ошибки» (например, флэшбеки , «введенные с удивительной неуклюжестью»), но «его достижений более чем достаточно, чтобы подтвердить, что Пекинпа, наряду со Стэнли Кубриком и Артуром Пенном , принадлежит к лучшим представителям нового поколения американских режиссеров». [51]
Уильям Вулф из журнала Cue не нашел в фильме никаких достоинств и дал ему два отрицательных отзыва, а Джудит Крист из журнала New York также негативно отозвалась о фильме. [49]
В ретроспективе 2002 года Роджер Эберт , который «видел оригинальную версию на мировой премьере в 1969 году, в золотой век джанкета, когда Warner Bros. показала пять своих новых фильмов на Багамах для 450 критиков и репортеров», сказал, что тогда он публично объявил фильм шедевром во время пресс-конференции джанкета, вызванной комментариями «репортера из Reader 's Digest, [который] встал, чтобы спросить: «Зачем вообще был снят этот фильм?»». Он сравнил фильм с «Криминальным чтивом» : «хвалили и осуждали с одинаковой яростью». [52] [53]
«Тем, чем «Гражданин Кейн» был для любителей кино в 1941 году, «Дикая банда» была для кинематографистов в 1969 году», — писал кинокритик Майкл Срэгоу , добавив, что Пекинпа «создал американский фильм, который равен или превосходит лучшие работы Куросавы : « Гибель богов » вестернов» [54] .
Сегодня фильм имеет рейтинг «Сертифицированная свежесть» 91% на Rotten Tomatoes со средней оценкой 8,8/10 на основе отзывов 66 критиков, которые единогласно заявляют: « The Wild Bunch — это шокирующая, жестокая баллада Сэма Пекинпы о старом мире и умирающем жанре». [55]
«Дикая банда» была названа любимым фильмом оператора Роджера Дикинса [56] , а режиссёр Кэтрин Бигелоу назвала его одним из пяти своих любимых фильмов [57] . В опросе BFI Sight & Sound 2012 года на звание «Величайшие фильмы всех времён» «Дикая банда» получила 27 голосов от критиков и режиссёров, таких как Майкл Манн , Пол Шрейдер и Эдгар Райт [4] .
Спустя десятилетия Американский институт киноискусства включил фильм в несколько списков « 100 лет »:
В 1999 году фильм «Дикая банда» был выбран для сохранения Библиотекой Конгресса в Национальном реестре фильмов США как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение». [62]
В 2008 году фильм занял 94-е место в списке журнала Empire «500 величайших фильмов всех времён» . [5] Позднее в их пересмотренном списке 2014 года он занял 254-е место (из 301 фильма). [63] В опросе BFI Sight & Sound 2012 года «Величайшие фильмы всех времён» «Дикая банда» заняла 84-е место в опросе критиков и 75-е место в опросе режиссёров. [4] В 2005 году газета Los Angeles Times включила «Дикую банду» в свой список «129 лучших фильмов всех времён» , составленный кинокритиком Питером Райнером. [64]
В 2006 году сценарий фильма был выбран Гильдией сценаристов Америки в качестве одного из 101 лучших сценариев всех времен. [12] «Дикая банда» также занимает 63-е место в рейтинге лучших фильмов всех времен по версии Гильдии режиссеров Америки . [11] В 2012 году Гильдия киноредакторов назвала «Дикую банду» 23-м лучшим фильмом всех времен по результатам опроса своих членов. [13]
В 1999 году Entertainment Weekly поставил «Дикую банду» на 57-е место в списке 100 величайших фильмов всех времён. [8] Позднее в пересмотренном списке 2013 года фильм занял 83-е место. [65] Национальное общество кинокритиков также включило «Дикую банду» в свой список 100 важнейших фильмов . [9]
В 2016 году Business Insider составил список 50 лучших фильмов всех времён по версии кинокритиков на сайте-агрегаторе рецензий Metacritic . «Дикая банда» заняла 25-е место. [66] Киногид Time Out поместил фильм на 29-е место в своём списке 100 величайших фильмов по опросу читателей. [67] Кинокритик и ученый Стивен Дж. Шнайдер включил фильм в свою книгу « 1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умрёте» . [68]
В 2003 году газета The New York Times включила фильм в список « 1000 лучших фильмов, когда-либо снятых» . [6] В 2022 году журнал Variety поместил фильм на 41-е место в списке «100 величайших фильмов всех времён» . [7]
FilmSite.org , дочерняя компания American Movie Classics , включила фильм в свой список 100 величайших фильмов. [10] Кроме того, Films101.com поставил «Дикую банду» на 75-е место в списке лучших фильмов всех времён. [69]
Сэм Пекинпа и создание The Wild Bunch стали предметом документального фильма The Wild Bunch: An Album in Montage (1996), режиссером и редактором которого был Пол Сейдор. Документальный фильм был снят после обнаружения 72 минут немых черно-белых кадров Пекинпы и компании на месте съемок в северной Мексике во время съемок The Wild Bunch . Майкл Срэгоу написал в 2000 году, что документальный фильм был «замечательным введением в радикально подробный исторический фильм Пекинпы об американских преступниках в революционной Мексике — шедевр, который отчасти является балетом, управляемым пулями, отчасти реквиемом по дружбе Старого Запада и отчасти экзистенциальным взрывом. Фильм Сейдора также является поэтическим полетом по бесчисленным возможностям кинорежиссуры». [70] Сейдор и его сопродюсер Ник Редман были номинированы в 1997 году на премию «Оскар» за лучший документальный фильм (короткометражный фильм) . [71]
В 2005 году сообщалось, что Дэвид Эйер находится на финальных переговорах о том, чтобы стать режиссером и сценаристом ремейка « Дикой банды» . Джерри Вайнтрауб будет продюсером, а Марк Вахрадян — исполнительным продюсером. Ремейк будет современной интерпретацией оригинала, включающей ограбления, наркокартели и ЦРУ. [72]
19 января 2011 года Warner Bros. объявили, что ремейк « Дикой банды» находится в разработке. [73] Сценарист Брайан Хелгеланд был нанят для разработки нового сценария. Самоубийство в 2012 году Тони Скотта , который должен был стать режиссером, поставило проект в подвешенное состояние. [74]
15 мая 2013 года The Wrap сообщил, что Уилл Смит ведет переговоры о съемках и продюсировании ремейка. Новая версия будет включать наркокартели и будет повествовать об опозоренном агенте Управления по борьбе с наркотиками, который собирает команду, чтобы преследовать мексиканского наркобарона и его состояние. Режиссер пока не выбран, и ведется поиск нового сценариста. [75]
В 2015 году сайт Hollywood Insider объявил, что Джонатан Якубович собирается написать и снять ремейк. «Наши источники также сообщают нам, что ремейк обновит историю в современном контексте, вращаясь вокруг ЦРУ, опасных наркокартелей и захватывающего ограбления на фоне границы Южной Калифорнии и Мексики. Якубович будет работать с предыдущими черновиками, представленными Дэвидом Эйером и Брайаном Хелгеландом». [76]
В 2018 году было объявлено, что Мэл Гибсон станет соавтором и режиссёром новой версии «Дикой банды» . [77] [78]
расширенную версию «Майора Данди» — значит увидеть дымящиеся руины, из которых возник шедевр Пекинпы.
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
