Исадор «Дор» Шари (31 августа 1905 — 7 июля 1980) — американский драматург, режиссер и продюсер, а также плодовитый сценарист и продюсер кинофильмов. Он снял один художественный фильм «Act One» , кинобиографию своего друга, драматурга и театрального режиссера Мосса Харта . Он стал главой производства Metro-Goldwyn-Mayer и сменил Луи Б. Майера на посту президента студии в 1951 году .
Шари родился в еврейской семье в Ньюарке, штат Нью-Джерси . [4] [5] Отец Шари управлял ресторанным бизнесом под названием «Поместье Шари». Доре год учился в Центральной средней школе , но бросил ее, чтобы продавать галантерею и покупать фарфор. Когда он, наконец, вернулся в школу, он завершил оставшиеся три года обучения за один год, получив высшее образование в 1923 году .
Шари работал журналистом, занимался рекламой лекционного тура контр-адмирала Ричарда Э. Берда и был помощником преподавателя драматического искусства в Еврейской ассоциации молодых людей в Ньюарке. Главным тренером был Мосс Харт . [7]
Шарый работал в театре как актер и писатель. В 1927 году он получил небольшую роль на Бродвее в пьесе Пола Муни . Затем он работал с Хартом на летнем курорте в горах Катскилл , где они писали, продюсировали и ставили сценки и пьесы.
Шари появился на Бродвее в «Последней миле» со Спенсером Трейси . Он написал пьесу, которую прочитал кинопродюсер Уолтер Вангер , который телеграфировал в свой нью-йоркский офис: «Наймите Доре Шари. Она пишет очень энергично – для женщины». Впоследствии Вангер нанял Шари в качестве сценариста с оплатой 100 долларов в неделю. [8] Шари переехал в Голливуд, но от его варианта с Вангером отказались через три месяца. В своей автобиографии «Расцвет» (1979) Шари также благодарит театрального агента Фриду Фишбейн за то, что она привела его в Голливуд, познакомив его с Гарри Коном , «махараджей Колумбии». [9]
Среди первых писательских работ Шари - «Он не мог это принять» (1933) для «Монограммы», а также «Ярость джунглей» (1933) и «Туман » (1933) в Колумбии.
Шари работал над фильмами «Давайте поговорим об этом» (1934) для Universal, «Самая драгоценная вещь в жизни» (1934) в Колумбии и « Молодые и красивые » (1934) в Universal. Другие работы для Universal включали «Буря над Андами» (1935), «Отряд китайского квартала» (1935) и (в титрах) «Ворон» (1935).
В Warners Шари написал «Убийство в облаках» (1934) и «Red Hot Tires» (1935). Он сделал несколько незарегистрированных работ над фильмом Paramount « Миссисипи» (1935) и написал для Republic's Racing Luck (1935).
Шари ходил на Fox в фильмах «Парень в шелковой шляпе» (1935), «Твой дядя Дадли» (1935) и « Человек песни и танца» (1936). В 1936 году у него был контракт с MGM на несколько месяцев .
В Paramount Шари снялся в фильмах «Поиски Тимоти» (1936), « Занимайся своими делами» (1936), « Голос ее хозяина» (1936), «Изгой » (1937) и « Девушка из Скотланд-Ярда » (1937). Он снялся в фильме «Дамы в беде» (1937) в «Республике».
Осенью 1937 года пьеса Шари «Слишком много героев» прошла на Бродвее в 16 спектаклях.
В MGM Шари работал над двумя фильмами Спенсера Трейси : «Большой город» (1937) и «Город мальчиков» (1938). За последний фильм Шари был номинирован на «Оскар» за лучший сценарий и лучший рассказ, а также выиграл за лучший рассказ.
Шари написал «Бродвейскую мелодию 1940 года» (1940), «Молодой Том Эдисон» (1940) с Микки Руни и «Человек Эдисон » (1940) с Трейси. Он также работал над «Женатым холостяком» (1941). Для «Республики» Шари написал «За новостями» (1940).
MGM назначила Шари продюсером своего подразделения фильмов категории «Б». Шари начался с фильма «Джо Смит, американец» (1942), основанного на собственной истории Шари, который стал большим хитом. «Убийца в перчатках» (1942), режиссерский дебют Фреда Циннеманна , также оказался прибыльным.
«Путешествие Маргарет» (1942) имело большой успех, сделав Маргарет О'Брайен звездой. Батаан (1943) получил прибыль более миллиона долларов. «Лесси возвращается домой» (1943) с Родди МакДауэллом и Элизабет Тейлор принесла прибыль более двух миллионов. [11]
Шари принял предложение поработать руководителем производства в компании Дэвида О. Селзника Vanguard Films . Он продюсировал фильмы «Я увижу тебя » (1944), «Винтовая лестница» (1946), «До конца времен» (1946), «Дочь фермера» (1947) с Лореттой Янг и «Холостяк и Бобби-Соксер» (1947) с Лореттой Янг. Кэри Грант, Мирна Лой и Ширли Темпл. Все фильмы были признаны критическими и коммерчески успешными.
Фильмы Шари «Авангард» выпускались через RKO, которое предложило ему должность руководителя производства. Хотя до конца контракта с «Авангардом » у него оставалось еще одиннадцать месяцев, его отпустили, и в январе 1947 года Шари подписал пятилетний контракт с RKO .
Шари лично продюсировал фильм «Мистер Бландингс строит дом своей мечты» (1948), ставший большим хитом, и поддержал «Перекрестный огонь» (1947), ставший большим успехом для студии. Среди других хитов - «Каждая девушка должна быть замужем» (1948), «Станция Запад » (1949), «Подстава» (1949) и «Окно » (1949). Он дал зеленый свет режиссерским дебютам Николаса Рэя ( «Они живут ночью» (1948)) и Джозефа Лоузи (« Мальчик с зелеными волосами» (1948)), оба из которых потеряли деньги. Среди неудачников с дорогими деньгами - « Приключения в Балтиморе» (1949) с Ширли Темпл.
RKO перешел к Говарду Хьюзу , у которого возникли разногласия с Шари, в частности, из-за желания Шари снять «Поле битвы » — фильм о битве при Арденнах . Шари ушел в отставку в июле 1948 года. [14] Вскоре он принял предложение о работе от Луи Б. Майера в MGM.
MGM изо всех сил пыталась адаптироваться к послевоенной среде кинопроизводства и в 1947 году зафиксировала свои первые финансовые убытки в конце года. Киноиндустрия столкнулась с угрозой Указа Paramount , ростом затрат на рабочую силу, политическими потрясениями, трудовыми волнениями и угрозой телевидения. Материнская компания MGM, Loews Incorporated в Нью-Йорке, решила, что Шари, возможно, сможет переломить ситуацию. [8] Шари подписал контракт на пост вице-президента по производству в июле 1948 года. [15] Шари и руководитель и основатель студии Луи Б. Майер вскоре разошлись во мнениях по поводу философии: Майер отдавал предпочтение ярким, полезным развлечениям, а Шари склонялся к тому, что Майер высмеял их, назвав более мрачными «картинками-сообщениями». «Фильмы должны не только развлекать, но и заставлять думать», - сказал однажды Шари. «Они должны обучать и информировать, одновременно развлекая». [16]
Карьера Шари в MGM началась успешно, когда «Поле битвы» (1949) оказался самым прибыльным фильмом MGM в году. В профиле 1949 года он был назван «чудо-мальчиком… возможно, самым важным человеком в киноиндустрии». [8] Шари также получил признание за свои личные постановки, в том числе «Следующий голос, который вы слышите ...» (1950), «Go for Broke!» (1951) и « Женщины на запад» (1951). Шари стал соавтором (вместе с Чарльзом Палмером) книги 1950 года « История одного фильма» , в которой подробно, от первоначальной концепции до показа, освещалось производство фильма « Следующий голос, который вы слышите... ».
Разногласия между Майером и Шари достигли апогея после постановки «Красного знака мужества» (1951). Майер предъявил ультиматум Нику Шенк , главе Loews, об увольнении Шари. Шенк поддержал Шари, и Майер подал в отставку. В июле 1951 года Шари взял на себя полный контроль над производством MGM. [17]
Личные постановки Шари начали приносить убытки: «Вашингтонская история» (1952), «Плимутское приключение» (1952) и « Жена мечты » (1953). Однако займите высоту! (1953) и «Плохой день в Блэк-Роке» (1955) имели умеренный успех. Шари также написал и продюсировал документальный фильм « Битва при Геттисберге» (1955), получив за свою работу две номинации на «Оскар».
В MGM Шари дал зеленый свет таким фильмам, как « Джунгли на доске » (1955), « Чайный домик августовской луны» и «Не приближайся к воде» , которые имели большой успех в прокате. [18]
В последний год работы Шари в MGM он лично продюсировал три фильма, каждый из которых потерял деньги: « Лебедь» (1956), «Последняя охота» (1956) и «Дизайн женщины » (1957). MGM зафиксировала убыток в 1956 году, в результате чего Лоус уволил его из годового контракта на 200 000 долларов и заменил его Беном Тау . Он должен был оставаться консультантом MGM до 1968 года с зарплатой 100 000 долларов в год. [19] По сообщениям современных газет, Шари позже утверждал, что он был уволен из-за своей политической деятельности, в том числе из-за тесной связи с Демократической партией. [20]
В 1956 году, в свой последний год работы на MGM, он появился в шоу This Is Your Life . Ведущий Ральф Эдвардс заявил, что никогда не было шоу, на котором в честь гостя появлялось больше звезд. Однако звезда плавания MGM Эстер Уильямс позже заявила в своей автобиографии « Русалка на миллион долларов» 1999 года , что Шари был таким же грубым, жестоким и властным, как и Майер. Она отметила, что считает уместным увольнение Шари в День Благодарения, поскольку он был «индюком».
После своего ухода из MGM Шари получил права на жизнь Франклина Д. Рузвельта в апреле 1957 года . Он написал и поставил бродвейскую пьесу «Восход солнца в Кампобелло» ( 1958–59 ) о Рузвельте с Ральфом Беллами в главной роли . Спектакль получил пять премий «Тони» и был показан в 556 раз. [22]
Шари вернулся в Голливуд, когда написал сценарий и продюсировал фильм «Одинокие сердца» (1958) с Монтгомери Клифтом в главной роли и режиссером Винсентом Дж. Донхью . [23]
У Шари был еще один бродвейский хит, когда он продюсировал и поставил (но не написал) комедию Леонарда Шпигельгасса «Большинство одного» (1959–60) с Гертрудой Берг и Седриком Хардвик в главных ролях . Шари был номинирован на премию «Тони» за свою режиссуру, и в шоу было представлено 556 представлений. (Позже это было снято без участия Шари.)
Менее успешными были «Самое высокое дерево» (1959), которую Шари написал, продюсировал и поставил (с участием Роберта Редфорда в актерском составе [24] ), и «Тройная игра» (1959), сборник коротких пьес, которые он продюсировал. [25]
Шари написал и продюсировал киноверсию « Восхода солнца в Кампобелло» , которая была выпущена компанией Warner Brothers под руководством Донехью в 1960 году. У него также была короткая незарегистрированная роль в фильме в качестве председателя делегации Коннектикута. [26]
На Бродвее Шари добился еще одного огромного успеха в качестве продюсера и режиссера в мюзикле Мередит Уилсон «Непотопляемая Молли Браун» (1960) с Тэмми Граймс в главной роли , в котором было представлено 532 спектакля. MGM выпустила киноверсию с Дебби Рейнольдс в главной роли в 1964 году .
Шари написал, продюсировал и поставил «Адвокат дьявола » (1961) по роману Морриса Уэста , в котором было показано 116 представлений. [28] Он продюсировал и режиссировал «Кое-что о солдате » (1962) Эрнеста Киноя [29] и «Любовь и поцелуи » (1963) Аниты Блок [30] , оба из которых имели короткие тиражи. Он также написал мемуары « Для особых случаев» (1962). [31]
Шари дебютировал в кино в фильме «Первый акт» (1963), основанном на мемуарах Мосса Харта ; Шари также написал и продюсировал. Это был провал, ознаменовавший одновременно начало и конец режиссерской карьеры Шари.
На Бродвее Шари написал, продюсировал и поставил «Один за одним » (1964), в котором было показано семь представлений, [32] а также продюсировал и поставил мюзикл « Зулу и Зайда » (1965), который разошелся в 179 раз. [33] Шари также написал сценарий . еще две поставили бродвейские пьесы, «Брайтауэр» (1970) (один спектакль [34] ) и «Герцль » (1976) (8 спектаклей), [35] ни одна из которых не имела длинных спектаклей.
Шарий написал мемуары «Heyday» , вышедшие незадолго до его смерти. [36] В интервью он сказал: «У меня всегда было преимущество, и преимущество в том, что я писатель. Что бы ни случилось, я могу писать. И я сильный. Нужно быть жестким, чтобы их перехитрить». , чтобы изнашивать их. Мне всегда в этом плане очень везло». [37]
Хотя Шари был одним из руководителей студии, сформулировавших Вальдорфское заявление 1947 года , он стал ярым противником антикоммунистических расследований Комитета Палаты представителей по антиамериканской деятельности . В 1948 году он был удостоен награды Антидиффамационной лиги за «выдающийся вклад в обогащение демократического наследия Америки» вместе с Чарльзом Э. Уилсоном , Элеонорой Рузвельт , Барни Балабаном и Дэррилом Зануком . [38]
Шари занимал пост национального председателя Антидиффамационной лиги Бнай Брит с 1963 года по 22 апреля 1969 года, когда новым национальным председателем был избран Сэмюэл Далсимер. [39] После того, как Далсимер неожиданно умер позже в том же году, 22 августа, Шари был назначен исполняющим обязанности национального председателя и занимал этот пост до мая 1970 года, когда на его место был избран Сеймур Граубар. [40] [41] Шари был назначен мэром Джоном Линдси на должность комиссара города Нью-Йорка по делам культуры. [42]
В юности Шари работал печатником в Art Craft Press в Ньюарке, штат Нью-Джерси. 5 марта 1932 года он женился на Мириам Свет, пианистке и художнице. У пары было трое детей: писательница и мемуаристка Джилл Шари Робинсон , психоаналитик доктор Джой Шари и удостоенный награды CLIO продюсер Джеб Шари. У Мириам и Доре Шари было семь внуков и 13 правнуков. [ нужна цитата ]
Доре Шари умер в 1980 году в возрасте 74 лет и был похоронен на еврейском кладбище (также известном как еврейское кладбище Монмут Филдс [43] ) в Вест-Лонг-Бранч, штат Нью-Джерси . Мириам Свет Шарий умерла 2 октября 1986 года в возрасте 74 лет и была похоронена рядом со своим мужем на еврейском кладбище. [ нужна цитата ]
Чтобы почтить его память, Антидиффамационная лига учредила в 1982 году премию Дора Шари, «чтобы отметить выдающиеся студенческие фильмы и видеопродукции, посвященные темам, связанным с миссией ADL». [44]
{{cite news}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )