Доротея Ланге (урожденная Доротея Маргаретта Нуцхорн ; 26 мая 1895 — 11 октября 1965) — американский фотограф-документалист и фотожурналист , наиболее известная своей работой в период Великой депрессии в Управлении безопасности ферм (FSA). Фотографии Ланге повлияли на развитие документальной фотографии и очеловечили последствия Великой депрессии . [1]
Ланге родился в Хобокене, штат Нью-Джерси [2] [3] в семье немецких иммигрантов во втором поколении Йоханны Ланге и Генриха Нуцхорна. [4] У нее был младший брат по имени Мартин. [4] Два ранних события сформировали путь Ланге как фотографа. Во-первых, в семь лет она заболела полиомиелитом , в результате чего у нее ослабла правая нога и она постоянно хромала. [2] [3] «Оно формировало меня, направляло меня, инструктировало, помогало мне и унижало меня», - однажды сказала Ланге о своей изменившейся походке. «Я никогда не мог справиться с этим, и я осознаю силу и мощь этого». [5] Во-вторых, пять лет спустя ее отец бросил семью, что привело к переезду из пригорода Нью-Джерси в более бедный район Нью-Йорка. [6] Позже она отказалась от фамилии отца и взяла девичью фамилию матери. [7]
Выросшая в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена , она посещала школу PS 62 на Хестер-стрит , где была «одной из немногих неевреев — возможно, единственной — в классе из 3000 евреев». [8] «Оставленная одна, пока ее мать работала, Ланге бродила по улицам Нью-Йорка, очарованная разнообразием людей, которых она видела. Она научилась наблюдать, не вмешиваясь, - навык, который она позже использовала в качестве фотографа-документалиста». [6]
Ланге окончила среднюю школу для девочек Уодли в Нью-Йорке; [9] к этому времени, хотя она никогда не владела и не пользовалась фотоаппаратом, она уже решила, что станет фотографом. [10] Ланге начала изучать фотографию в Колумбийском университете под руководством Кларенса Х. Уайта , [10] а позже получила неформальное обучение в нескольких фотостудиях Нью-Йорка, включая студию Арнольда Генте . [7]
В 1918 году Ланге покинула Нью-Йорк с подругой, намереваясь путешествовать по миру, но ее планы были нарушены из-за ограбления. Она поселилась в Сан-Франциско, где нашла работу «отделочником» в магазине фототоваров. [11] [12] Там Ланге познакомилась с другими фотографами и встретила инвестора, который поддержал ее в создании успешной портретной студии. [3] [7] [13] В 1920 году она вышла замуж за известного западного художника Мейнарда Диксона , от которого у нее было двое сыновей, Дэниел, родившийся в 1925 году, и Джон, родившийся в 1930 году. [14] Студийный бизнес Ланге поддерживал ее семью. на ближайшие пятнадцать лет. [7] Ранняя студийная работа Ланге в основном заключалась в съемке портретных фотографий социальной элиты Сан-Франциско. [15] Но в начале Великой Депрессии она переключила свой объектив со студии на улицу.
.jpg/1280px-Dorothea_Lange_atop_automobile_in_California_(restored).jpg)
В разгар мировой депрессии в 1933 году около четырнадцати миллионов человек в США остались без работы; многие были бездомными, бесцельно скитались по местам, часто не имея достаточно еды. На Среднем Западе и Юго-Западе засуха и пыльные бури усугубили экономический хаос. В течение десятилетия 1930-х годов около 300 000 мужчин, женщин и детей мигрировали на запад, в Калифорнию, в надежде найти работу. В широком смысле эти семьи мигрантов были позорно названы «Оки» (как из Оклахомы), независимо от того, откуда они прибыли. Они путешествовали на старых, ветхих автомобилях или грузовиках, кочуя с места на место, следя за посевами. Ланге начала фотографировать этих несчастных людей, оставив свою студию, чтобы документировать их жизнь на улицах и дорогах Калифорнии. Она бродила по улицам со своей камерой, изображая масштабы социальных и экономических потрясений времен Великой депрессии. Именно здесь Ланге нашла свое предназначение и направление как фотограф. Она больше не была портретистом; но она не была и фотожурналистом. Вместо этого Ланге стал известен как один из первых фотографов нового типа, «документальных» фотографов. [16]
Фотографические исследования Ланге безработных и бездомных, начиная с « Белого ангела в очереди за хлебом» (1933) , на котором был изображен одинокий мужчина, отвернувшись от толпы перед столовой, которой управляет вдова, известная как Белый ангел [17] , привлекли внимание. местных фотографов и представителей СМИ, что в конечном итоге привело к ее работе в Федеральном управлении по переселению (RA), позже названном Управлением безопасности ферм (FSA).
Ланге разработала личные методы общения со своими объектами во время работы, успокаивая их и позволяя ей документировать соответствующие замечания, сопровождающие фотографию. Заголовки и аннотации часто раскрывали личную информацию о ее героях. [16]
Ланге и Диксон развелись 28 октября 1935 года, а 6 декабря она вышла замуж за экономиста Пола Шустера Тейлора , профессора экономики Калифорнийского университета в Беркли . [14] В течение следующих пяти лет они путешествовали по побережью Калифорнии и Среднему Западу. [8] Во время своих путешествий они документировали сельскую бедность, в частности, эксплуатацию издольщиков и рабочих-мигрантов. Тейлор брал интервью у испытуемых и собирал экономические данные, а Ланге готовил фотографии и сопроводительные данные. Они жили и работали в Беркли до конца ее жизни.
Работая в Управлении по переселению и Управлении безопасности ферм , изображения Ланге привлекли внимание общественности к тяжелому положению бедных и забытых людей, особенно издольщиков, перемещенных фермерских семей и рабочих-мигрантов. Работы Ланге были распространены в газетах по всей стране, а пронзительные изображения стали символами эпохи.
Одна из самых известных работ Ланге — «Мать-мигрантка» , опубликованная в 1936 году. [18] Женщина на фотографии — Флоренс Оуэнс Томпсон . В 1960 году Ланге рассказала о своем опыте фотографирования:
«Я увидел голодную и отчаявшуюся мать и подошел к ней, как будто притянутый магнитом. Не помню, как я объяснил ей свое присутствие и камеру, но помню, что она не задавала мне вопросов. Я сделал пять кадров, работая ближе. и ближе с того же направления. Я не спросил ни ее имени, ни ее истории. Она сказала мне, сколько ей лет, что ей тридцать два года. Она сказала, что они питались замороженными овощами с окрестных полей и птицами, которых дети убита. Она только что продала шины от своей машины, чтобы купить еды. Там она сидела в этой навесной палатке со своими детьми, сгрудившимися вокруг нее, и, казалось, знала, что мои фотографии могут помочь ей, и поэтому она помогла мне. своего рода равенство в этом». [19]
Ланге сообщила об условиях в лагере редактору газеты Сан-Франциско, показав ему свои фотографии. [20] Редактор проинформировал федеральные власти и опубликовал статью, включающую некоторые изображения. В ответ правительство срочно доставило в лагерь помощь, чтобы предотвратить голод. [21]
По словам сына Томпсона, хотя Ланге неправильно понял некоторые детали этой истории, влияние фотографии было обусловлено изображением, которое отражало как сильные стороны, так и потребности рабочих-мигрантов. [22] Двадцать две фотографии Ланге, сделанные для ССА , были включены в книгу Джона Стейнбека « Цыганский урожай» , когда она была впервые опубликована в 1936 году в газете «Новости Сан-Франциско» . [23] Согласно эссе фотографа Марты Рослер , «Мать-мигрантка» стала самой воспроизводимой фотографией в мире. [24]
В 1941 году Ланге был удостоен престижной стипендии Гуггенхайма за достижения в области фотографии. [25] Но после нападения на Перл-Харбор она отказалась от стипендии, чтобы отправиться по заданию Управления военного переселения (WRA) для документирования принудительной эвакуации американцев японского происхождения с западного побережья США. [26] Она освещала интернирование американцев японского происхождения [27] и их последующее заключение, путешествуя по городской и сельской Калифорнии, чтобы фотографировать семьи, вынужденные покинуть свои дома и родные города по приказу правительства. Ланге посетил несколько временных центров сбора по мере их открытия, в конечном итоге остановился на Мансанаре , первом из постоянных лагерей для интернированных (расположенном в восточной Калифорнии, примерно в 300 милях от побережья).
Большая часть работы Ланге была сосредоточена на ожидании и тревоге, вызванной принудительным сбором и вывозом людей: груды багажа, ожидающие сортировки; семьи, ожидающие транспорта, с идентификационными бирками; молодые и пожилые люди ошеломлены, не понимая, почему они должны покинуть свои дома и что их ждет в будущем. [28] (См. Исключение, удаление, задержание ). Для многих наблюдателей фотография Ланге, в том числе фотография американских школьников, присягнувших на верность флагу незадолго до того, как их забрали из домов и школ и отправили в интернирование [29] , является навязчивым напоминанием о пародии на лишение свободы людей, которым не предъявлены обвинения. с совершением преступления. [30]
Чувствуя значение ее изображений, власти конфисковали большую часть фотографий процесса интернирования, сделанных Ланге — во время войны эти фотографии не показывались публично. [31] [32] Сегодня ее фотографии эвакуаций и интернирований доступны в Национальном архиве на веб-сайте Отдела фотографий и в библиотеке Бэнкрофта Калифорнийского университета в Беркли .
В 1945 году Ансель Адамс пригласил Ланге преподавать на первом факультете художественной фотографии Калифорнийской школы изящных искусств (CSFA), ныне известной как Художественный институт Сан-Франциско (SFAI). [33] Имоджен Каннингем и Майнор Уайт также присоединились к факультету. [34]
В 1952 году Ланге стал сооснователем фотожурнала Aperture . В середине 1950-х годов журнал Life поручил Ланге и Пирклу Джонсу снять документальный фильм о гибели города Монтичелло, штат Калифорния , и последующем перемещении его жителей из-за перекрытия реки Путах-Крик плотиной с образованием озера Берриесса . После того , как Life решила не публиковать эту статью, Ланге посвятил этой работе целый номер Aperture . [35] Коллекция была показана в Чикагском институте искусств в 1960 году. [36]
Другая серия для Life , начатая в 1954 году и с участием адвоката Мартина Пулича, выросла из интереса Ланге к тому, как бедные люди защищаются в судебной системе, который, по одной из версий, вырос из личного опыта, связанного с арестом и судом ее брата. [37]
Здоровье Ланге ухудшилось в последнее десятилетие ее жизни. [4] Среди других состояний, от которых она страдала, было то, что позже было идентифицировано как постполиомиелитный синдром . [7] Она умерла от рака пищевода 11 октября 1965 года в Сан-Франциско в возрасте семидесяти лет. [14] [38] У нее остался второй муж, Пол Тейлор, двое детей, трое приемных детей, [39] и многочисленные внуки и правнуки.
Через три месяца после ее смерти Музей современного искусства в Нью-Йорке организовал ретроспективу ее работ, курировать которые помогал Ланге. [40] Это была первая ретроспективная персональная выставка работ женщины-фотографа в МоМА . [41] В феврале 2020 года МоМА снова выставил ее работы под названием «Доротея Ланге: слова и картинки», [42] что побудило критика Джексона Арна написать, что «первое, что» эта выставка «должна сделать - и делает это довольно ну — освободить ее от учебников истории , в которых она давно сидит». [8] В отличие от ее работ с работами других фотографов двадцатого века, таких как Эжен Атже и Андре Кертес , чьи изображения «были в некотором смысле контекстно-зависимыми», изображения Ланге, как правило, требуют дополнительной информации. Их эстетическая сила, очевидно, связана с историческое значение их предметов, и обычно это историческое значение приходилось передавать посредством слов». Эта характеристика заставила как «художественных пуристов», так и «политических пуристов» критиковать работу Ланге, что, по мнению Арна, несправедливо: «Отношения между изображением и историей», отмечает Арн, часто менялись работодателями Ланге, а также правительственными силами, когда ее работа не соответствовала их коммерческим целям и не подрывала их политические цели. [8] В своем обзоре этой выставки критик Брайан Уоллис также подчеркнул искажения в «загробной жизни фотографий», которые часто шли вразрез с намерениями Ланге. [43] Наконец, Джексон Арн ставит работы Ланге рядом с другими художниками эпохи Депрессии, такими как Перл Бак , Маргарет Митчелл , Торнтон Уайлдер , Джон Стейнбек , Фрэнк Капра , Томас Харт Бентон и Грант Вуд , с точки зрения их роли, создающей ощущение национальное «Мы». [8]
В 1984 году Ланге был занесен в Международный зал славы и музей фотографии . [44] В 2003 году Ланге была введена в Национальный зал женской славы . [45] В 2006 году в ее честь в Нипомо, штат Калифорния , была названа начальная школа , недалеко от места, где она сфотографировала Мать-мигрантку . [46] В 2008 году она была введена в Зал славы Калифорнии , расположенный в Калифорнийском музее истории, женщин и искусств . Вместо нее эту честь принял ее сын Дэниел Диксон. [47] В октябре 2018 года родной город Ланге, Хобокен, штат Нью-Джерси, почтил ее фреской, изображающей Ланге и двух других выдающихся женщин из истории Хобокена, Марию Пепе и Дороти МакНил . [48] В 2019 году Рафаэль Бланко нарисовал фреску с изображением Ланге возле фотостудии в Розвилле, Калифорния. [49]
В мае 2023 года нью-йоркский аукцион Sotheby's выставил на аукцион кусочки негабаритной гравюры « Мать-мигрантка» 1940-х годов, сделанной Pier 24 Photography , по двойной эстимейте в 609 000 долларов. [50]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )Доротея Ланге (1895–1965) родилась в Хобокене, штат Нью-Джерси, и объявила о своем намерении стать фотографом в 18 лет. После обучения у фотографа в Нью-Йорке она переехала в Сан-Франциско и в 1919 году основала собственную студию.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
