Дэн Дуган (родился 20 марта 1943 года) — американский звукоинженер , изобретатель и звукооператор звуков природы . Он был первым человеком в региональном театре, которого назвали звукорежиссером , и разработал первый эффективный автоматический микрофонный микшер: автомикшер . Работа Дугана по звуковому дизайну была отмечена в 2003 году Премией за выдающуюся карьеру Института театральных технологий США , а в 2020 году — премией «Эмми» за технологии, необходимые для удаленной работы . [1] В 2021 году он был удостоен стипендии Общества аудиоинженеров .
В юности Дуган был очарован техническими аспектами театра . Он работал художником по свету, а затем в 1967 году перешел на звуковой дизайн. Дуган заинтересовался автоматической настройкой управления звуком после разочаровывающего опыта постановки мюзикла « Волосы» . Его первая конструкция автомикшера не была полностью практичной, но вторая конструкция оказалась успешной; он использовал эталон, полученный на основе всех сигналов его микрофонов. Дуган разработал третье усовершенствование, которое помогло предотвратить звуковую обратную связь при наличии громкоговорителей со звукоусилением . Затем Дуган разработал конструкцию автомикшера, которую можно было вставить в существующую микшерную консоль . Это оказалось популярным для приложений вещания и живого звука. Каждая из последующих моделей автомикшеров Дугана была вставного типа.
Дуган впервые записал звуки в конце 1960-х, чтобы улучшить свой звуковой дизайн. Он продолжал делать записи, концентрируясь на улавливании звуков природы. Дуган записывает на открытом воздухе в самых разных местах, включая национальные парки и заповедники. Он участвовал в исследованиях, связанных с вредным воздействием антропогенного звука на природу. Дуган — соучредитель и нынешний секретарь организации «Люди за юридические и несектантские школы» (PLANS), калифорнийской некоммерческой организации, основанной в 1997 году.
Дэниел В. Дуган родился в Лос-Анджелесе, штат Калифорния , 20 марта 1943 года, после того как его отец, командующий ВМС США П. Ф. Дуган, был призван на службу в войну на Тихом океане . «Дэн» Дуган вырос в Сан-Диего , где родители водили его на театр «Олд Глобус» и на летние мюзиклы в «Форд Боул» — ему всегда хотелось зайти за кулисы, чтобы увидеть оборудование управления освещением . В молодости он пел на басу в церковном хоре, в Хоре Баха Сан-Диего, в хоровых мастер-классах под руководством Роджера Вагнера в Государственном университете Сан-Диего и в группах мадригалов на «Dancing on the Green», народном танцевальном мероприятии елизаветинской эпохи. проходил перед Старым глобусом. Дуган получил четырехлетнюю стипендию в Университете Сан-Франциско по специальности физика и математика. [2] Он бросил учебу в 1963 году, чтобы заняться сценическим искусством , в частности дизайном освещения . [2] Его ранние проекты освещения включают проекты освещения для Национального Шекспировского фестиваля в Сан-Диего в театре Old Globe, Оперном театре Сан-Диего и Актерской мастерской в Сан-Франциско . [3]
Дуган перешел от светового дизайна к звуковому дизайну в 1967 году. В то время звуковой дизайн в основном представлял собой случайные звуковые эффекты, исполняемые вживую или воспроизводимые на проигрывателях или магнитофонах. Первые усилия Дугана в области звука включали разработку звуковых решений для Шекспировского фестиваля в Сан-Диего и для Американского театра-консерватории (ACT) в Сан-Франциско. [3] Сложные и атмосферные театральные звуковые ландшафты Дугана привели к новому названию: в сезоне ACT 1968–69 он был первым региональным театральным деятелем, которого назвали «звукорежиссером». [4] [5] Он представил доклад о своем звуковом дизайне Обществу аудиоинженеров (AES) на их 37-м съезде, и его статья была опубликована в Журнале Общества аудиоинженеров в декабре 1969 года. [6] Дуган описал система, в которой сигналы от трех стереопроигрывателей направлялись на десять зон громкоговорителей в театре. [6]
Дуган оформил звук для трех региональных постановок мюзикла «Волосы »: в Чикаго, Лас-Вегасе и Торонто. [2] Чикагская постановка шла в 1969 и 1970 годах в Театре Блэкстоун , которым в то время управляла Организация Шуберта . [7] Дуган смог создать звук, но ему не разрешили управлять микшерным пультом , потому что он не был членом профсоюза рабочих сцены: Международного альянса работников театральной сцены (IATSE). [2]
Когда Маргрит Мондави основала Летний музыкальный фестиваль Мондави в 1969 году на винодельне Роберта Мондави , в котором в основном участвовали джазовые исполнители, Дуган предоставлял звуковые услуги на открытой площадке в Напе, Калифорния . [3] Он записал независимые альбомы, в том числе первые два Кейт Вольф : Back Roads (1976) и Lines on the Paper (1977) [3] и оформил звук для музыкального цирка Сакраменто. [8]
Дуган время от времени выступал с речами на конференциях Института театральных технологий США (USITT) в 1980-х и 1990-х годах. [9] В 2003 году USITT удостоил Дугана премии Гарольда Берриса-Мейера за выдающуюся карьеру в области звукового дизайна, присуждаемую за «всю жизнь, потраченную на создание области звукового дизайна для исполнительских видов искусства, как художника и новатора в области аудиотехники и технологий». " [10] Предыдущими лауреатами премии были Эйб Джейкоб , Джон Брейсвелл и Тони Меола. [11] [12]
Разрабатывая звук для мюзикла «Волосы» , Дуган начал ценить неспособность человека-оператора действовать достаточно быстро, чтобы управлять несколькими микрофонами. [13] Он видел, как специалист по микшированию звука в шоу «работал вращающимися ручками для 16 зональных микрофонов, 9 ручных микрофонов и 10 микрофонов в группе». [13] Дуган считал, что микрофон нельзя включать, если он не принимает какой-то ценный сигнал, а не только атмосферу в комнате. Его разочарование в микшировании микрофонов [8] побудило его в течение нескольких лет экспериментировать с сигналами микрофонов, автоматически управляемыми усилителями с управлением по напряжению (VCA), и, наконец, разработал «Музыкальную систему Дугана», показанную AES на их 49-м съезде, состоявшемся в Нью-Йорк в 1974 году. [14] В этой системе использовался новый алгоритм пропорционального усиления , при котором общее усиление делилось между всеми активными микрофонами. Микрофоны «непрерывно и автоматически настраивались» с помощью набора VCA, чтобы поднимать или опускать каждый микрофон в миксе в зависимости от того, сколько сигнала он отправлял по сравнению с сигналом, полученным эталонным микрофоном, расположенным на некотором расстоянии от других микрофонов. [15] Заявка Дугана на патент на «Устройство управления системами звукоусиления» была принята и опубликована 4 июня 1974 года. [15] Это был первый полезный алгоритм автоматического микширования микрофонов, [16] основа всех более поздних систем Дугана. . [17] [18]
Хотя алгоритм был хорош, эталонный микрофон был непредсказуемой переменной: у него были практические проблемы с размещением. Если бы это было рядом с аудиторией, шум аудитории исказил бы алгоритм. Если его разместить за кулисами, шум экипажа и оборудования может стать фактором. Таким образом, музыкальная система Дугана не сразу превратилась в продукт. Дуган изучал проблему, исследуя альтернативные решения. В 1975 году Дуган подал патент на «Речевую систему Дугана» [19] , а в 1976 году выпустил 60 экземпляров того, что он назвал Дуган Модель А. Был установлен автомикшер с серийным номером 1, устройство, изготовленное Дуганом вручную. в конференц-зале Bell Labs Харви Флетчера ». [8] Примечательно, что эталон внешнего микрофона музыкальной системы Dugan был заменен эталоном, состоящим из общего сигнала, полученного от всех активных микрофонов. Дуган описал этот процесс примерно три десятилетия спустя:
«Я возился с определением логарифмического уровня, наблюдая, что произойдет, если я буду использовать сумму всех входных данных в качестве эталона. Именно тогда я случайно наткнулся на эту систему. Она была действительно открыта, а не изобретена. Я действительно не знал то, что у меня было, просто это работало как гангстеры». [2]
Дуган передал лицензию на эту более практичную систему компании Altec , которая производила 4- и 8-канальные автомикшеры для коммерческих объектов, таких как отели, конференц-залы, залы судов и залы городских советов. Речевая система Дугана была первым коммерчески успешным алгоритмом автоматического микширования. [17] В течение следующих 15 лет другие производители разработали конкурирующие автомиксеры, и появился этот сегмент рынка . [2]
В конце 1980-х годов Дуган разработал улучшение алгоритма автоматического микширования, ограничивающее усиление. Система ограничения усиления Дугана была запатентована в сентябре 1989 года [20] и представлена на 87-й конференции AES в октябре. [21] Дуган описал для AES свой прототип автомикшера, который вставляется в выбранные микрофонные каналы микшерной консоли, управляемой человеком, чтобы помочь в микшировании нескольких живых микрофонов, чтобы уменьшить реверберацию и шум и больше сосредоточиться на желаемом звуке. , устраняя проблему слишком медленной реакции человека, возникающую у инженера по микшированию. [21] Система ограничения усиления обеспечивала плавный и непрерывный контроль над эквивалентным количеством открытых микрофонов (NOM), которые автомикшер отправлял на свои выходы. NOM можно установить в диапазоне от 1 до 10, при этом более высокие настройки звучат более естественно для записи в студии, а более низкие настройки обеспечивают больший контроль акустической обратной связи при наличии громкоговорителей со звукоусилением . Воплощением трех патентов Дугана стал автоматический микшерный контроллер Model D, стоечный блок высотой 3U, обслуживающий 8 каналов, который можно было связать с 11 другими моделями D для автоматического микширования до 96 каналов одновременно. [22]
Срок действия оригинального патента Дугана 1974 года истек в 1991 году, а срок действия патента на речевую систему Дугана - в 1993 году. Другие производители начали продавать автомикшеры, включающие алгоритм Дугана. [13] В 1996 году Дуган выпустил модель D-1, автомикшер для приложений, предназначенных только для передачи речи. Модель D-2 снова стала применима как для речи, так и для музыки, как и модель D-3. В 1997 году Дуган передал лицензию на свою систему компании Protech Audio из Индиан-Лейк, штат Нью-Йорк , в результате чего появилась модельная серия Protech 2000. [23]
В сентябре 2006 года Дуган выпустил модель E, буква E означает экономичность . [8] Этот автомикшер размером с половину стойки был намного меньше и дешевле, чем предыдущие. Его можно было связать с другой моделью E для управления до 16 каналами; два устройства можно было установить рядом всего в стойке высотой 1U. [24] Популярность модели E сопровождалась множеством критических запросов на новые функции, и в мае 2008 года была представлена модель E-1; постепенное улучшение для замены модели E. [25] Это позволило обеспечить соединение ADAT Lightpipe между связанными устройствами и цифровой микшерной консолью , что полезно для Yamaha , Mackie и другого цифрового аудиооборудования, содержащего входы и выходы ADAT. Его пользовательский интерфейс представлял собой простую страницу веб-браузера, доступную с компьютера, подключенного с помощью кабеля категории 5 . [26]
В феврале 2011 года Дуган продемонстрировал карту автомикшера, продаваемую Yamaha, для подключения к дополнительному слоту цифрового микшера Yamaha, такого как O1V96, LS9, M7CL или PM5D. Эта карта, Dugan-MY16, могла микшировать до 16 каналов микрофонных входов, назначенных выбранным вставкам в графическом пользовательском интерфейсе микшера. Как и модель E-1, автомикшер можно настраивать через интерфейс веб-браузера, обеспечивая удаленное управление с помощью iPad , компьютера с сенсорным экраном или ноутбука по беспроводной сети. [27] Алгоритм Дугана появился в микшерах Yamaha серии QL в марте 2014 года в качестве опции на странице обработки графического эквалайзера. Эта внутренняя версия может объединять 8 или 16 микрофонов. [28]
Дуган сделал свои первые записи звуковых эффектов, чтобы дополнить свой театральный звуковой дизайн. По мере того, как он все больше интересовался полевой записью , его привлекали звуки, которые можно найти в нетронутой природе — среде без человеческого шума. Член правления и веб-мастер Общества звуков природы, [29] Дуган проводит тренинги по оборудованию с 1994 года, [30] и рассказывает о своем опыте записи природы. Он путешествовал по Новой Зеландии в поисках записей, но в основном посвящает себя национальным паркам и памятникам США, таким как Йосемити и Мьюир Вудс . [31] Другие национальные парки и памятники, в которых он записал звук, включают Джошуа-Три , Пиннаклс , вулкан Лассен , Йеллоустон , Халеакала , Олимпик , Сион , Брайс-Каньон , Кингс-Каньон , Секвойю и пласты лавы . [31]
Дуган и его жена Шэрон Перри, председатель Общества звуков природы, записывали утренний хор Соборной рощи в Мьюир-Вудс один раз в месяц в течение года. [31] Он сотрудничал со Службой национальных парков и Калифорнийской библиотекой звуков природы, чтобы документировать различные звуки, слышимые в парках США. Что касается причин, по которым он это сделал, Дуган писал в 2008 году:
«Есть три потенциальных значения в записи звукового ландшафта в национальном парке. Научное — документировать биофонию в этом месте и в это время. Политическое — документировать антропофонию, собирать доказательства, которые могут быть полезны при выработке политики в отношении самолетов и трафика посетителей. Художественная , для использования в композициях с естественным звуком». [32]
В 2006 году Дуган помогал группе исследователей, изучающих звуковые ландшафты и их использование человеком в Мьюир Вудс. Исследователи представили свои выводы на Северо-восточном симпозиуме по исследованию рекреации, организованном Лесной службой США , с работой под названием «От ландшафтов к звуковым ландшафтам: понимание и управление естественной тишиной в национальных парках». [33] Они пришли к выводу, что антропогенный шум «является потенциально важным индикатором качества» звуковых ландшафтов в парках. [33]
В 1998 году организация, соучредителем которой он был, «Люди за легальные и несектантские школы» (PLANS), подала федеральный иск против Объединенного школьного округа города Сакраменто и округа начальной школы Твин-Риджес в Калифорнии, утверждая, что их школы, основанные на вальдорфских методах, нарушают Первый и Четырнадцатая поправка к Конституции США и статья IX Конституции Калифорнии . [34] Дуган участвовал в судебном разбирательстве. После нескольких лет судебных разбирательств в 2012 году 9-й окружной суд прекратил дело по существу. [35]
Будучи соучредителем и секретарем PLANS, Дуган давал интервью средствам массовой информации, и его слова цитировались в книге « Мерцающий разум: ложное обещание технологий в классе и как обучение может быть сохранено» . [36] Он сказал, что вальдорфские школы «основаны на вере» и основаны на образовательной теории, которая «заморожена» в 1925 году. [37]
