Entertaining Comics , более известный как EC Comics , был американским издателем комиксов , который специализировался на фантастике ужасов , криминальной фантастике , сатире , военной фантастике , темном фэнтези и научной фантастике с 1940 - х до середины 1950-х годов, особенно на «Сказках» . из серии «Склеп». Первоначально EC принадлежал Максвеллу Гейнсу и специализировался на образовательных и детских историях. После гибели Макса Гейнса в катастрофе на лодке в 1947 году его сын Уильям Гейнс взял на себя управление компанией и начал печатать более взрослые рассказы, углубляясь в жанры ужасов, войны, фэнтези, научной фантастики, приключений и других. Эти истории, известные своим высоким качеством и шокирующим финалом, [2] были также уникальными по своим социально сознательным, прогрессивным темам (включая расовое равенство , антивоенную пропаганду , ядерное разоружение и защиту окружающей среды ), которые предвосхитили движение за гражданские права и зарождение Контркультура 1960-х годов . [3] В 1954–55 годах давление цензуры побудило его сконцентрироваться на юмористическом журнале Mad , что привело к величайшему и наиболее продолжительному успеху компании. Следовательно, к 1956 году компания прекратила публикацию всех своих комиксов, кроме Mad .
В феврале 2024 года Oni Press объявила, что возродит бренд, [4] начиная с хоррора Epitaphs from the Abyss и научно-фантастического названия Cruel Universe . [5]
Названия лицензированы штатом Гейнс. [6]
Фирма, сначала известная как Educational Comics , была основана Максом Гейнсом , бывшим редактором компании All-American Publications, выпускающей комиксы . Когда эта компания объединилась с DC Comics в 1944 году, Гейнс сохранил за собой права на комикс « Истории в картинках из Библии» и основал свою новую компанию с планом продавать комиксы о науке, истории и Библии в школах и церквях. Десятью годами ранее Макс Гейнс был одним из пионеров формата комиксов, выпустив протокомикс «Смешки на параде» от компании Eastern Color Printing и книгу « Знаменитые шутки: карнавал комиксов » издательства Dell Publishing [7] . историками первый настоящий американский комикс . [8]
Когда Макс Гейнс погиб в 1947 году в результате крушения лодки, его сын Уильям унаследовал компанию по производству комиксов. После четырех лет (1942–1946) в армейском авиационном корпусе Гейнс вернулся домой, чтобы закончить школу в Нью-Йоркском университете , планируя работать учителем химии. Он никогда не преподавал, а вместо этого взял на себя семейный бизнес. В 1949 и 1950 годах Билл Гейнс начал серию новых произведений, включающих ужасы , саспенс , научную фантастику , военную фантастику и криминальную фантастику . Его редакторы Эл Фельдштейн и Харви Курцман , которые также рисовали обложки и рассказы, давали задания таким выдающимся и высококвалифицированным художникам-фрилансерам, как Джонни Крейг , Рид Крэндалл , Джек Дэвис , Уилл Элдер , Джордж Эванс , Фрэнк Фразетта , Грэм Ингелс , Джек Кеймен. Бернард Кригштейн , Джо Орландо , Джон Северин , Эл Уильямсон , Бэзил Вулвертон и Уолли Вуд . При участии Гейнса рассказы написали Курцман, Фельдштейн и Крейг. Позже к работе были привлечены и другие писатели, в том числе Карл Весслер , Джек Олек и Отто Биндер .
EC добилась успеха благодаря своему свежему подходу и стала пионером в установлении отношений со своими читателями посредством писем редактору и своей фан-организации, Национальному клубу фанатов-наркоманов EC. EC Comics продвигала свою команду иллюстраторов, позволяя каждому подписывать свои работы и поощряя их развивать свои уникальные стили; компания дополнительно опубликовала их одностраничные биографии в комиксах. Это контрастировало с обычной практикой в индустрии, когда кредиты часто отсутствовали, хотя некоторые артисты в других компаниях, такие как команда Джека Кирби и Джо Саймона , Джек Коул и Боб Кейн, получили заметное продвижение.
EC опубликовала отдельные серии названий под своей эгидой «Развлекательные комиксы». Наибольшую известность получили его книги ужасов « Сказки из склепа» , «Хранилище ужасов » и «Призрак страха» . Эти названия наполнены ужасной радостью жизни , а мрачная ироничная судьба уготована многим главным героям историй. Военные комиксы компании «Frontline Combat» и «Two-Fisted Tales» часто представляли утомительные, негероические истории, не идущие в ногу с ура-патриотическим временем. Shock SuspenStories затронул важные политические и социальные проблемы, такие как расизм , секс , употребление наркотиков и американский образ жизни. EC всегда заявляла, что «самая гордая из наших научно-фантастических изданий» [9]: «Weird Science» и «Weird Fantasy» публикуют рассказы, в отличие от космической оперы , которую можно найти в таких изданиях, как « Planet Comics » от Fiction House . «Криминальные истории» имели много параллелей с фильмом «нуар» . Как отметил Макс Аллан Коллинз в своих аннотациях к переизданию « Криминальных историй » Расса Кокрана в твердом переплете 1983 года , Джонни Крейг разработал в своих визуальных эффектах «набор эффектов в стиле нуар », [ нужна страница ] , в то время как персонажи и темы найдены в криминальные истории часто демонстрировали сильное влияние писателей, связанных с нуаром , особенно Джеймса М. Кейна . [ нужна цитата ] Крейг преуспел в рисовании историй о домашних интригах и конфликтах, что побудило Дэвида Хайду заметить:
Молодым людям послевоенных лет, когда господствующая культура прославляла семейную жизнь в пригороде как современный американский идеал – жизнь, ради которой стоило вести холодную войну , – на панелях комиксов ЕС не было ничего другого, ни гигантского инопланетного таракана, который ел землян, ни бейсбольная игра, в которую играют с использованием частей человеческого тела, была столь же революционной, как и идея о том, что съезды со скоростной автомагистрали Лонг-Айленда ведут на уровни ада. [10]
Превосходные иллюстрации к историям с неожиданным финалом стали визитной карточкой EC. Гейнс обычно ложился спать допоздна и читал большое количество материала, ища «трамплин» для концепций рассказов. На следующий день он представлял каждую предпосылку, пока Фельдштейн не нашел ту, которую, по его мнению, можно было бы развить в историю. [11] На пике популярности EC Фельдштейн отредактировал семь изданий, а Курцман — три. Художникам были назначены истории, соответствующие их стилям; например, Дэвис и Ингельс часто рисовали ужасные истории на сверхъестественную тематику, в то время как Кеймен и Эванс создавали более укрощенные материалы. [12]
Когда были написаны сотни рассказов, всплыли общие темы. Некоторые из наиболее известных тем EC включают:
В трех фильмах ужасов представлены истории, представленные тремя ведущими ужасов : «Хранитель склепа» представляет «Байки из склепа» ; Хранитель Хранилища приветствовал читателей в Хранилище Ужасов ; и Старая Ведьма кудахтала над «Призраком Страха» . Помимо веселого пересказа неприятных подробностей истории, герои переругивались друг с другом, пускали в ход целый арсенал каламбуров и даже оскорбляли и издевались над читателями: «Привет, кипятки и упыри...» Это непочтительное издевательство над зрителями также стало фирменная позиция Мэда , и такие бойкие компромиссы позже были скопированы многими, в том числе Стэном Ли из Marvel Comics . [ нужна цитата ]
Самым устойчивым наследием EC стало издание Mad , которое началось как побочный проект Курцмана, а затем принесло успех компании и стало одним из самых известных и давно существующих юмористических изданий страны. Когда в 1954 году сатира стала модным явлением в индустрии, и другие издатели начали создавать имитации Mad , EC представила родственное название Panic под редакцией Эла Фельдштейна и с участием обычных художников Mad плюс Джо Орландо . [ нужна цитата ]
Начиная с конца 1940-х годов индустрия комиксов стала объектом растущей общественной критики содержания комиксов и их потенциально вредного воздействия на детей. Проблема достигла апогея в 1948 году с публикацией доктором Фредриком Вертамом двух статей: «Ужасы в детской» (в «Кольерс» ) и «Психопатология комиксов» (в «Американском журнале психотерапии »). В результате в 1948 году была сформирована отраслевая торговая группа — Ассоциация издателей журналов комиксов , но оказавшаяся неэффективной. EC покинула ассоциацию в 1950 году после того, как Гейнс поссорился с ее исполнительным директором Генри Шульцем. К 1954 году только три издателя комиксов все еще были членами, и Шульц признал, что печати ACMP, наносимые на комиксы, бессмысленны. [17]
В 1954 году публикация книги Вертама « Совращение невинных» и получившие широкую огласку слушания в Конгрессе по вопросу о преступности среди несовершеннолетних выставили комиксы в особенно плохом свете. В то же время федеральное расследование привело к перестановкам в дистрибьюторских компаниях, которые доставляли комиксы и журналы по всей Америке. Продажи резко упали, и несколько компаний обанкротились. [ нужна цитата ]
Гейнс созвал собрание своих коллег-издателей и предложил индустрии комиксов собраться, чтобы бороться с внешней цензурой и помочь восстановить испорченную репутацию отрасли. Они сформировали Американскую ассоциацию журналов комиксов и ее Управление по кодексу комиксов . Кодекс CCA расширил ограничения ACMP. В отличие от своего предшественника, кодекс CCA строго соблюдался, и все комиксы требовали одобрения кода перед публикацией. Это было не то, что намеревался Гейнс, и он отказался присоединиться к ассоциации. [18] Среди новых правил Кодекса было то, что ни в одном названии комикса не должно быть слов «ужас», «ужас» или «странно» на обложке. Когда дистрибьюторы отказались продавать многие из его комиксов, 14 сентября 1954 года Гейнс прекратил публикацию трех своих фильмов ужасов и двух « SuspenStory ». EC переключила свое внимание на линейку более реалистичных названий комиксов, включая « MD » и «Психоанализ» (известные как Новая линия направления). Он также переименовал оставшийся научно-фантастический комикс. Поскольку первоначальные выпуски не имели печати Кодекса комиксов, оптовики отказались их нести. Посоветовавшись со своими сотрудниками, Гейнс неохотно начал подавать свои комиксы в Кодекс комиксов; все издания New Direction имели печать, начиная со второго выпуска. Эта попытка обновления провалилась с коммерческой точки зрения, и после пятых выпусков все названия New Direction были отменены. [19]
Гейнс вел ряд сражений с Управлением по кодексу комиксов, пытаясь защитить свои журналы от цензуры. В одном конкретном примере, отмеченном историком комиксов Дигби Дилем, Гейнс угрожал судье Чарльзу Мерфи, администратору Кодекса комиксов, судебным иском, когда Мерфи приказал ЕС изменить научно-фантастический рассказ «Судный день» в Incredible Science Fiction # 33 (февраль 1956 г.). ). [20] Рассказ, написанный писателем Элом Фельдштейном и художником Джо Орландо , представлял собой перепечатку из предшествующего «Code Weird Fantasy № 18» (апрель 1953 г.), вставленного после того, как Управление по кодексу отклонило первоначальный оригинальный рассказ «Глаз за «Глаз», нарисованный Анджело Торресом [21] , но сам по себе также «возражался» из-за того, что «центральным персонажем был Черный ». [22]
В сюжете изображен человек-космонавт, представитель Галактической Республики, посещающий планету Кибриния, населенную роботами. Он обнаруживает, что роботы разделены на функционально идентичные оранжевую и синюю расы, одна из которых имеет меньше прав и привилегий, чем другая. Астронавт определяет, что из-за фанатизма роботов Галактическая Республика не должна признавать планету, пока эти проблемы не будут решены. На последней панели он снимает шлем, показывая себя чернокожим. [20] Мерфи потребовал, без каких-либо полномочий в Кодексе, чтобы черный астронавт был удален. [ нужна цитата ]
Как рассказал Диль в «Байках из склепа: Официальные архивы »:
Это действительно свело их с ума в кабинете царя Кодекса. «Судья Мерфи был не в себе. Он действительно хотел нас поймать», - вспоминает [редактор ИК] Фельдштейн. «Я пришел туда с этой историей, и Мерфи сказал: «Это не может быть черный человек». Но… но в этом вся суть истории!» Фельдштейн пробормотал. Когда Мерфи продолжал настаивать на том, что чернокожий должен уйти, Фельдштейн поставил это на карту. «Послушайте, — сказал он Мерфи, — вы нас обманываете и делаете невозможным вообще что-либо выпустить, потому что вы, ребята, просто хотите, чтобы мы вышли из бизнеса». [Фельдштейн] сообщил о результатах своей аудиенции у царя Гейнсу, который пришел в ярость, [и] немедленно взял трубку и позвонил Мерфи. "Это нелепо!" - проревел он. «Я собираюсь созвать по этому поводу пресс-конференцию. У вас нет для этого никаких оснований, никаких оснований. Я подам на вас в суд». Мерфи сделал, по его мнению, милостивую уступку. «Хорошо. Просто сними капельки пота». При этом Гейнс и Фельдштейн взорвались. «Пошел ты!» — кричали они в трубку в унисон. Мёрфи повесил трубку, но история сохранилась в первоначальном виде. [23]
Фельдштейн, давший интервью для книги «Сказки об ужасах: Компаньон ЕС» , повторил свои воспоминания о том, как Мерфи обратился с просьбой:
Поэтому он сказал, что это не может быть черный [человек]. Поэтому я сказал: «Ради бога, судья Мерфи, в этом вся суть этой чертовой истории!» Поэтому он сказал: «Нет, это не может быть Черный». Билл [Гейнс] просто позвонил ему [позже] и поднял крышу, и, наконец, они сказали: «Ну, тебе нужно смыть пот». Я видела, как звезды блестели в поту на его черной коже. Билл сказал: «Пошел ты», и повесил трубку. [24]
Хотя эта переизданная история не прошла цензуру, Incredible Science Fiction № 33 был последним опубликованным комиксом EC. [23] Гейнс переключил свое внимание на EC's Picto-Fiction, линейку наборных черно-белых журналов с хорошо иллюстрированными рассказами. Художественная литература была отформатирована таким образом, чтобы иллюстрации чередовались с блоками наборного текста, а часть содержания была переписана из историй, ранее опубликованных в комиксах EC. Эта экспериментальная линия с самого начала потеряла деньги и просуществовала всего два выпуска на каждое название. Когда национальный дистрибьютор EC обанкротился, Гейнс отказался от всех своих игр, кроме Mad . [25]
«Мад» хорошо продавался во время проблем компании, и Гейнс сосредоточился исключительно на публикации его в форме журнала. Этот шаг был сделан, чтобы успокоить его редактора Харви Курцмана , который получил предложение присоединиться к журналу Pageant , [26] но предпочел остаться во главе своего собственного журнала. Переключение также исключило Мэда из-под эгиды Кодекса комиксов . Курцман, тем не менее, вскоре покинул Mad , когда Гейнс не дал ему 51 процент контроля над журналом, и Гейнс вернул Эла Фельдштейна в качестве преемника Курцмана. Журнал пользовался большим успехом на протяжении десятилетий. [27]
Гейнс продал компанию под названием EC Publications, Inc. в 1960-х годах, и в конечном итоге она была поглощена той же корпорацией, которая позже приобрела National Periodical Publications (позже известную как DC Comics ). В июне 1967 года компания Kinney National Company (она образовалась 12 августа 1966 года после слияния Kinney Parking и National Cleaning) купила National Periodical и EC, а затем в начале 1969 года приобрела Warner Bros.-Seven Arts. Из-за финансового скандала, связанного с ценами Урегулировав свои операции по парковке, Kinney Services в сентябре 1971 года выделила свои неразвлекательные активы в National Kinney Corporation , а 10 февраля 1972 года сменила название на Warner Communications .
Название «Сказки из склепа» было лицензировано для одноименного фильма в 1972 году. За ним последовал еще один фильм, « Хранилище ужасов» , в 1973 году. Сводные фильмы «Крипшоу» (1982) и «Крипшоу 2 » с использованием оригинальных сценариев, написанных Стивеном Кинг и Джордж А. Ромеро были вдохновлены комиксами ужасов EC. [ нужна цитация ] Creepshow 2 включал в себя анимированный промежуточный материал между виньетками, в котором показан молодой главный герой, который идет на все, чтобы приобрести и сохранить за собой выпуск комикса Creepshow . [ нужна цитата ]
В 1989 году «Сказки из склепа» начали транслироваться по американскому каналу кабельного телевидения HBO . Сериал длился до 1996 года и состоял из 93 серий и семи сезонов. «Сказки из склепа» породили два детских телесериала на телевидении : «Сказки из склепа» и «Тайны дома с привидениями хранителя склепа» . Это также породило три фильма под брендом «Сказки из склепа»: « Рыцарь демона » , «Кровавый бордель » и «Ритуал» . В 1997 году канал HBO последовал за сериалом с аналогичным сериалом « Извращения науки» (состоящим из 10 эпизодов), эпизоды которого были основаны на рассказах из сериала « Странная наука» EC . [ нужна цитата ]
Хотя последняя публикация EC, не связанная с «Безумием» , вышла в 1956 году, комиксы EC оставались популярными на протяжении полувека благодаря переизданиям, которые удерживали их в центре внимания общественности.
В 1964–1966 годах издательство Ballantine Books опубликовало пять черно-белых книг рассказов ЕС в мягкой обложке: « Сказки о невероятном» представляли научную фантастику ЕС, а в книгах « Сказки из склепа» и «Хранилище ужасов» в мягкой обложке были перепечатаны ужасные сказки ЕС. Адаптации Рэя Брэдбери от EC были собраны в фильмах «Люди осени» (ужасы и криминал) и «Завтра полночь» (научная фантастика). [29]
Библиотека ужасов EC (Nostalgia Press, 1971) представила 23 истории EC, выбранные Бхобом Стюартом и Биллом Гейнсом, со вступлением Стюарта и эссе театрального критика Ларри Старка . Одна из первых книг, полностью перепечатывающих истории из комиксов в цвете, она следовала оригинальным руководствам по цвету Мари Северен . В дополнение к рассказам из хоррор-изданий EC, в книгу также включена знаменитая история Бернарда Кригштейна «Master Race» из журнала Impact и первая публикация книги Анджело Торреса «Око за око», первоначально запланированная для финального выпуска Incredible . Научная фантастика , но отклоненная Кодексом комиксов. [30]
East Coast Comix переиздал в форме комиксов ряд комиксов EC New Trend в период с 1973 по 1975 год. Первым переизданием стал последний выпуск Tales from the Crypt с измененным названием на «Склеп ужаса» . Первоначально этот выпуск должен был стать первым выпуском четвертого комикса ужасов, который был заменен на последний выпуск « Сказок из склепа» в последнюю минуту, когда комиксы ужасов были отменены в 1954 году. В конечном итоге дюжина выпусков была переиздана. [31]
Перепечатки Расса Кокрана включают портфолио EC , полную библиотеку EC , классику EC , перепечатки RCP (Расс Кокран) , ежегодники EC и архивы EC (книги в твердом переплете). Полноцветные книги EC в твердом переплете были отпечатаны под принтом Gemstone. Эту серию продолжила Dark Horse в том же формате. [ нужна цитата ]
В 2013 году Dark Horse Comics начала переиздавать архивы EC в томах в твердом переплете, продолжая с того места, на котором остановился Gemstone, и используя тот же полноцветный формат в твердом переплете. Первым переизданным томом были «Сказки из склепа : Том 4 » с эссе Кокрана. [32]
В 2012 году Fantagraphics Books начала серию переизданий под названием « Библиотека художников ЕС» , в которую вошли комиксы, опубликованные EC, выпуская каждую книгу художника. Эта коллекция напечатана в черно-белом цвете . [33]
В феврале 2010 года IDW Publishing начала публикацию серии книг Artist's Editions в формате 15 × 22 дюйма, которые состоят из сканов оригинальных чернильных иллюстраций комиксов, включая наклеенные надписи и другие редакционные артефакты, оставшиеся на исходных страницах. [34] [35] Последующие книги ЕС в этой серии включали сборник комиксов ЕС Уолли Вуда , [36] сборник рассказов из «Безумия» , [34] и книги, в которых собраны работы Джека Дэвиса [37] и Грэма . Ингельс . [38]
СМИ из Commons
Данные из Викиданных