stringtranslate.com

Световое видение

Light Vision — австралийский фотографический журнал, выходивший два раза в месяц и существовавший с 1977 по 1978 год. [1]

Основание и продолжительность

Журнал Light Vision с подзаголовком «Австралийский международный фотожурнал» был запущен в сентябре 1977 года [2] , и хотя он просуществовал всего восемь выпусков, он оказал более сильное влияние на австралийскую фотографию, чем предыдущие периодические издания. [3] [4] [5] В своей первой редакционной статье журнал провозглашает свою цель стать «издательским каналом, ключом к широкому охвату в этой стране, достигающим уровня качества, который мог бы вызвать международное признание, в котором мы нуждаемся и которое заслуживаем». [6]

Персонал

Жан-Марк Ле Пешу (родился в 1953 году), который учился в Stage Experimental Photographique и который с 1971 по 1974 год был внештатным фотографом в Париже, приехал в Австралию и преподавал в Prahran College of Advanced Education и Photography Studies College в Мельбурне с 1974 по 1976 год. [7] Решив сделать южный город своим домом, он осознал необходимость высококачественного журнала. Он самостоятельно выучился ремеслу редактора/издателя и основал Light Quest Publications в передней комнате своего дома по адресу 75 Wilson Street, South Yarra .

Выпуском журнала, а также дизайном и шапкой занимались Ле Пешу и его партнер Калли Пулос, которая была указана как «помощник редактора», но на самом деле была издателем, и никогда не насчитывала более четырех оплачиваемых временных сотрудников, а также корреспондентов из Европы и Америки и все большее число консультантов, как национальных, так и международных: заместитель редактора и «редактор Сиднея»: Стивен Лоевски; арт-директор: Дэвид Ланкашир, затем, начиная со второго выпуска, Лин Бендер; корреспондент в Лос-Анджелесе: Грэм Хоу ; корреспондент в Париже: Доминик Анжино; Аделаида: Эд Дуглас ; Перт: Майлз Гланвилл; Хобарт: Джефф Парр.

Журнал

В своей первой редакционной статье Жан-Марк Ле Пешу рассмотрел складывающуюся позитивную ситуацию в области фотографии в Австралии;

Крупная международная корпорация [ Philip Morris International ] недавно собрала коллекцию работ австралийских фотографов. Только в Мельбурне за последние несколько месяцев публика могла увидеть работы Дж. М. Кэмерона , Э. Дж. Беллока , Яна Саудека , Ли Фрейдлендера , Ральфа Гибсона или Джона Като . Национальные галереи собирают фотографии. Колледжи, государственные и частные художественные школы и мастерские предоставляют разнообразные возможности для изучения фотографии, а многие книжные магазины импортируют и продают в розницу прекрасные книги об этом носителе. В этом месяце в Сиднее пройдет национальная конференция по фотографии, и, наконец, в Мельбурне в прошлом месяце открылась первая в стране дилерская галерея международного уровня.

Фотожурналист Джефф Стронг определил его как «эту высокую моду австралийских фотографических журналов» [8] , Light Vision был напечатан в глянцевом виде компанией Norman J. Field & Co Pty Ltd в Ричмонде [9], воспроизводящей полностраничные отпечатки фотографов и рассматривающей теорию фотографии в эссе и обзорах таких современных текстов, как « О фотографии » Сьюзан Зонтаг (1977). Однако из-за стоимости такой поддержки местной печатной промышленности цена на обложку составляла 2,70 доллара, что было на самом высоком уровне доступности в то время (эквивалент 15–20 австралийских долларов в 2019 году). [10] Двойной выпуск 6 и 7 стоил 5 долларов. Годовая подписка в Австралии стоила 15 долларов за шесть выпусков, включая почтовые расходы, авиапочта в Новую Зеландию стоила 28,00 австралийских долларов, а в другие страны — 34,00 австралийских долларов. Наземная почта во все страны стоила 19,00 австралийских долларов. [11]

Содержание

Журнал оправдал свое звание международного журнала фотографии Австралии , представив американскую или европейскую фотографию наряду с австралийскими образцами в большинстве выпусков. Более известные фотографы в возрасте от конца тридцатых до конца шестидесятых доминировали до двойного номера 6&7 1978 года, посвященного новым австралийским работам. В нем были представлены 21 художник, родившийся около 1950 года, со средним возрастом 26 лет; самому молодому, Джону Адэру, было восемнадцать, а самому старшему, Джону Серчи, тридцать четыре года. Многие, среди них Фиона Холл , Сэнди Эдвардс , Билл Хенсон , сделали важную карьеру. Отборщиками были американец Уильям Клифт; Кристин Годден, директор и Майкл Снеллинг, администратор Австралийского центра фотографии ; Уильям Хеймерман и Ян Лобб, директора The Photographers' Gallery and Workshop ; и Жан-Марк Ле Пешу и Стивен Лоевски из Light Vision . Журнал сотрудничал со своим ближайшим соседом, расположенным в 1,5 км от Южной Ярры, The Photographers' Gallery, который организовал выставку New Australian Work с избранными изображениями, которая затем гастролировала.

Обзоры книг, размещенные на его не совсем белых матовых страницах спереди и сзади, не появлялись до выпуска 3, когда журнал оценил Craft Australia и Theatre Australia в отчете о присоединении к ассоциации «небольших журналов». Художник и преподаватель фотографии Тони Перри в 4-м номере сделал обзор американских публикаций On Photography Сьюзан Зонтаг ; Women Are Beautiful Гарри Виногранда ; [ 12] Sex Objects: An American Documentary [13] фотографа Эрика Кролла (в обзоре неправильно написано «Knoll»); и Fictcryptokrimsographs Леса Кримса [ 14] , посвятив скудный абзац Still Points Келли Уайз ( в обзоре указано «Stillpoints»). [15] В следующем выпуске Роберт Руни присоединился к Перри, чтобы сравнить « Белых женщин » Хельмута Ньютона [16] с « Обнаженными фигурами» Эдварда Уэстона [17] и включил европейца в « Фотографию Герберта Листа » 1930-1970 гг . [18] и фотодокументальный фильм в «Американцах Марка и Дэна Джури» [19] .

В предпоследнем выпуске, в котором рассматриваются книги трех женщин-фотографов, пара негативно относится к At Home Нормана Сандерса и в обзоре, впервые и единственном австралийском томе, Timeless Gardens Элеанор Уильямс и Уэса Стейси, при этом оставляя похвалу четвертому изданию Handbook for Contemporary Photography Арнольда Гассана и глянцевому журнальному альбому Album Cover: The book of Record Cover Jackets , The American Film Directors Морин Лэмбрэй и Барбаре Блондо 1938-1974. Они заканчивают сильными похвалами швейцарскому фотографическому журналу Print Letter, одновременно критикуя Camera за его недавнюю концентрацию на американской фотографии, хотя сам Перри в последнем выпуске Light Vision тематически освещает исключительно американские книги работ Льюиса Хайна [20] , Роберта Адамса [21] , Уильяма Эгглстона [22] , Льюиса Балтца [23] и других, имеющих дело с городским и сельским ландшафтом и « Новой топографикой ». [24]

В отличие от своей обработки книг, в цифрах Light Vision был более справедливым, включая австралийских фотографов в свою презентацию многостраничных «фолио» работ отдельных фотографов, даже не принимая во внимание «Специальное австралийское издание». Хотя в портфолио не представлены работы женщин, глянцевая цветная печать так же точно воспроизводит, эффективно в трехтональном режиме , монохромные антиподные образы Джона Като , Пола Кокса , Филлипа Квирка, Грэма Хоу и Джона Уильямса, теплоту бумаги Kodalith Роберта Безанко и тонированные отпечатки Макса Дюпена 1930-х годов, как и насыщенные SX-70 и 8"x10" Polaroid американца Кристиана Фогта . Обычно каждому изображению отводится целая страница с щедрыми белыми полями, что позволяет достойно представлять как пейзажные, так и портретные изображения.

Критические и историко-художественные работы набирали силу перед упадком журнала Light Vision , при этом значительный вклад внесли известные австралийские и международные авторитеты обоих полов: Беатрис Фауст , Питер Тернер , Гейл Ньютон , Мемори Холлоуэй и, в последнем выпуске, Макс Козлофф .

Кончина

Высокая цена обложки, необходимая для покрытия высокого качества продукции Light Vision , новая и относительно ограниченная аудитория художественной фотографии в Австралии, усугубленная его изъятием после 4-го номера из запасов книжного магазина крупной публичной галереи на основании появления лобковых волос на спорном изображении Кристиана Фогта в 4-м номере, — все это способствовало преждевременной кончине журнала. [3] Хотя об этом не было объявлено на его страницах, 8-й выпуск должен был стать последним.

Влияние

Во время визита редактора Creative Camera Питера Тернера в Австралию в 1977 году [25] он встретился с Жан-Марком Ле Пешу, и, что немаловажно, «The Sunbaker » Макса Дюпена был представлен на обложках как Light Vision , так и Creative Camera в 1978 году [26] , а сам Дюпен написал эссе в выпуске Light Vision 5. [27] Такое освещение, а также упоминание молодого Билла Хенсона в двух выпусках [28] повысили престиж австралийской фотографии в Великобритании. [29] Журнал сыграл свою роль в представлении австралийской фотографии и фотографов в международном контексте [2] и в публикации их работ за рубежом [30] в качественном издании. [31] [32]

Ссылки

  1. ^ Light vision: австралийский международный журнал фотографии , Light Quest Publications, 1977, ISSN  0314-867X
  2. ^ ab Visual Studies Workshop (1977), Afterimage , т. 5, Visual Studies Workshop, стр. 133, ISSN  0300-7472
  3. ^ ab Печатное письмо № 25 Янв/Фев. 1980, Том 5, № 1, 8-9
  4. ^ Даунер, Кристин. «Фотография в Австралии: избранная библиография». История фотографии 23, № 2 (1999): 192-197.
  5. ^ Эли, Дебора. «Австралийский центр фотографии». История фотографии 23, № 2 (1999): 118-122.
  6. ↑ Light Vision, выпуск 1, 1977 г.
  7. ^ Браун, Тернер; Партнов, Элейн (1983), Биографическая энциклопедия фотографов и новаторов издательства Macmillan , Macmillan; Лондон: Collier Macmillan, ISBN 978-0-02-517500-6
  8. ^ Беннетт, Дэвид; Эйджи, Джойс; Викторианский центр фотографии; Стронг, Джефф (1988), Взгляд на тысячу миль: фотовыставка , Викторианский центр фотографии, ISBN 978-0-7316-2054-8
  9. ↑ Australian Book Review, выпуски 1–27, 1978, стр. 33. P. Isaacson Publications.
  10. ^ «Пять способов вычисления относительной стоимости австралийских сумм с 1828 года по настоящее время». Измерение стоимости .
  11. ^ Световое видение , Light Quest Publications, 1977, ISSN  0314-867X
  12. ^ Виногранд, Гарри; Бишоп, Хелен Гарри (1975), Женщины прекрасны , Фаррар, Штраус и Жиру, ISBN 978-0-374-51301-6
  13. ^ Кролл, Эрик (1977), Сексуальные объекты: американский фотодокументальный фильм , Addison House, ISBN 978-0-89169-016-0
  14. ^ Кримс, Лесли (1975), Fictcryptokrimsographs: a book-work, Humpy Press , получено 25 ноября 2019 г.
  15. ^ Уайз, Келли (1977), Still points , Addison House Publishers, 1977, ISBN 978-0-89169-014-6
  16. ^ Ньютон, Хельмут; Фейтлер, Беа (1976), Белые женщины , Стоунхилл, ISBN 978-0-88373-053-9
  17. ↑ Уэстон, Эдвард; Уилсон, Чарис, 1914- (1977), Эдвард Уэстон снимает обнаженные фотографии, сопровождаемые отрывками из дневников и писем , New York Aperture, ISBN 978-0-89381-026-9{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  18. ^ Лист, Герберт; Меткен, Гюнтер, 1928- (1976), Herbert List Photographien 1930-1970, Die Neue Sammlung , получено 25 ноября 2019 г.{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  19. ↑ Марк Джури; Джури, Дэн, соавтор (1976), Gramp , New York Grossman Publishers, ISBN 978-0-670-00602-1 {{citation}}: |author2=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  20. ↑ Хайн, Льюис Уикс; Трахтенберг, Алан, 1932-; Израэль, Марвин; Трахтенберг, Алан; Бруклинский музей (1977), Америка и Льюис Хайн: фотографии 1904-1940 гг. , Aperture Foundation, Inc, ISBN 978-0-89381-017-7{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  21. ^ Адамс, Роберт (2000), Новый Запад , Вальтер Кёниг; Манчестер: Cornerhouse (опубликовано в 2001 году), ISBN 978-3-88375-461-1
  22. ^ Эгглстон, Уильям; Шарковски, Джон; Музей современного искусства (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк) (1976), путеводитель Уильяма Эгглстона , Музей современного искусства, ISBN 978-0-87070-317-1
  23. ^ Бальц, Льюис (1974), Новые индустриальные парки возле Ирвина, Калифорния = Das neue Industriegelände in der Nähe von Irvine, Калифорния, Leo Castelli/Castelli Graphics , получено 25 ноября 2019 г.
  24. ^ Лайонс, Натан; Хьюм, Сэнди; Манчестер, Эллен; Метц, Гэри (1977), Великий Запад: реальный, идеальный, Департамент изящных искусств, Университет Колорадо , получено 25 ноября 2019 г.
  25. ^ Гаскинс, Билл «ФОТОГРАФИЯ В АВСТРАЛИИ». Британский журнал фотографии, 10 марта 1978 г.; 125
  26. ^ Батчен, Г. (1995). Макс Дюпен: Sunbakers. История фотографии, 19(4), 349-357.
  27. ^ Онлайн-версия эссе 1978 года, первоначально опубликованная в выпуске Light Vision 5, предоставленная Гаэлем Ньютоном
  28. ↑ Light Vision, №№ 6-7, 1978.
  29. ^ Батчен, Джеффри (2000), Каждая дикая идея: письмо, фотография, история , MIT Press, стр. 100, ISBN 978-0-262-26789-2
  30. ^ Зонтаг, Милар, Брохау, Кэрролл, Фробиш, Лампрехт, . . . Руководство Nikon. (1978). Фотография. Коммуникационные заметки, 10(1), 16-19.
  31. ^ Эннис, Хелен (2007), Фотография и Австралия , Reaktion Books, стр. 115, ISBN 978-1-86189-323-9
  32. ^ Пэм, Макс, 1949- (1989), Визуальные инстинкты: современная австралийская фотография , AGPS Press, ISBN 978-0-644-10597-2{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )