«Женщина в окне» — американский психологический триллер 2021 года , снятый Джо Райтом по сценарию Трейси Леттса , основанный на одноименном бестселлере 2018 года автора А. Дж. Финна . Фильм повествует о женщине, страдающей агорафобией ( Эми Адамс ), которая начинает шпионить за своими новыми соседями ( Гэри Олдман , Фред Хечингер и Джулианна Мур ) и становится свидетельницей преступления в их квартире. В главных ролях также снимались Энтони Маки , Уайатт Рассел , Брайан Тайри Генри и Дженнифер Джейсон Ли .
Фильм был спродюсирован Fox 2000 Pictures и изначально планировался к выходу в кинотеатрах 20th Century Fox в октябре 2019 года, но был отложен до мая 2020 года и впоследствии продан Netflix из-за пандемии COVID-19 . [5] Он был выпущен 14 мая 2021 года и вошел в число лучших фильмов Netflix 2021 года. [6] Критический прием был смешанным и отрицательным: критики хвалили актерскую игру, но описывали сюжет как запутанный и производный. [7] Фильм и исходный роман были одними из источников вдохновения для черного комедийного сериала Netflix 2022 года «Женщина в доме напротив девушки в окне» , который пародировал тропы из жанра психологического триллера. [8]
Детский психолог Анна Фокс живет одна в особняке на Манхэттене после развода с мужем Эдвардом; он живет отдельно с их дочерью Оливией, но она общается с ними каждый день. Анна страдает агорафобией , и ее привязанность к дому заставляет ее наблюдать за всеми соседями из окна второго этажа, включая семью Рассел, которая недавно переехала через дорогу. Она также принимает большое количество лекарств и много пьет.
Однажды днем Итан Рассел, сын-подросток, навещает Анну и предполагает, что его отец Алистер жесток. Его мать Джейн также навещает их, и они подружились. Однажды ночью Анна становится свидетелем того, как Джейн закалывают в гостиной. Она связывается с полицией, но они ей не верят, утверждая, что все в семье в порядке. Алистер приезжает вместе с «Джейн», которая, к шоку Анны, оказывается другой женщиной, нежели та, с которой она познакомилась. Она начинает шпионить за семьей Рассел.
Арендатор Анны Дэвид, живущий в ее подвале, утверждает, что ничего не слышал и не видел, хотя она узнает, что Дэвид когда-то был в тюрьме и нарушил условия своего условно-досрочного освобождения. Она получает анонимное электронное письмо с фотографией своей спящей. Она снова связывается с детективами, к которым присоединяются Расселы и Дэвид в доме Анны, и Анна срывается, когда детектив сообщает, что Эдвард и Оливия погибли в результате автокатастрофы, которую случайно спровоцировала Анна. В результате у Анны теперь агорафобия, а ее лекарства вызывают у нее галлюцинации и разговоры с людьми, которых нет рядом.
Анна извиняется перед семьей Рассел и прекращает преследовать свои подозрения. Она записывает видео на свой мобильный телефон, планируя покончить с собой с помощью передозировки. Затем она обнаруживает фотографию своей кошки и в отражении бокала вина видит настоящую Джейн, доказывающую, что она настоящая. Анна показывает Дэвиду фотографию, и он признается, что настоящая Джейн, которую она встретила, — это женщина по имени Кэти Мелли, биологическая мать Итана. Кэти преследовала семью Рассел, пытаясь сблизиться с Итаном. Дэвид отказывается помочь Анне доказать правду; затем на него внезапно нападает и убивает Итан, который скрывался внутри дома.
Итан рассказывает Анне, что он убил Кэти и является серийным убийцей , который также убил секретаря Алистера в Бостоне, и теперь намерен убить Анну. Он всю неделю входил в ее дом с помощью украденного ключа, и именно он сфотографировал ее спящей. Анна убегает на крышу, где они дерутся, пока она не толкает Итана через световой люк и он погибает.
Пока Анна выздоравливает в больнице, к ней приходит детектив Литтл и сообщает, что они арестовали Алистера и Джейн за помощь Итану в сокрытии убийства Кэти и что они нашли тело Кэти. Литтл признается, что смотрел видео самоубийства Анны, но возвращает ей телефон, чтобы она могла удалить его, прежде чем ей придется вернуть его в качестве доказательства. Он извиняется за то, что не поверил ей.
Девять месяцев спустя Анна, теперь уже трезвая и здоровая, прощается со своим домом, прежде чем переехать и продолжить свою жизнь, больше не боясь внешнего мира.
В сентябре 2016 года компания Fox 2000 Pictures приобрела права на экранизацию одноимённого романа А. Дж. Финна. [9] В марте 2018 года было объявлено, что Джо Райт будет режиссировать фильм по сценарию Трейси Леттса , а Скотт Рудин и Эли Буш выступят в качестве продюсеров фильма. [10] В апреле 2018 года Эми Адамс должна была сыграть главную роль, [11] а в июле 2018 года к актёрскому составу фильма присоединились Джулианна Мур , Уайатт Рассел , Гэри Олдман и Брайан Тайри Генри . [12] [13] [14] [15] В августе 2018 года к актёрскому составу фильма также присоединились Фред Хечингер и Энтони Маки . [16] [17]
Основные съёмки начались в Нью-Йорке 6 августа 2018 года [18] [19] и завершились 30 октября. [20] Позже Рудин нанял Тони Гилроя для переписывания текста для повторных съёмок после первоначальной задержки выхода фильма с 4 октября 2019 года. [21] Первоначально планировалось, что музыку напишут Трент Резнор и Аттикус Росс , но их заменил Дэнни Эльфман . [22] [4]
Первоначально планировалось, что «Женщина в окне» выйдет в прокат 4 октября 2019 года компанией 20th Century Fox [23] , но 9 июля 2019 года премьера была отложена, поскольку новый владелец Fox Walt Disney Studios Motion Pictures перемонтировал фильм после тестовых показов [24] , и была назначена новая дата выхода — 15 мая 2020 года. [25] 17 марта 2020 года фильм был удален из календаря релизов из-за пандемии COVID-19 с намерением перенести его на более поздний срок в 2020 году. [26] 3 августа 2020 года было объявлено, что Netflix ведет последние переговоры о приобретении прав на распространение фильма у 20th Century Studios , что он и сделал, [27] выпустив его на своем потоковом сервисе 14 мая 2021 года. [28] [29] [30] Это был последний фильм, выпущенный под лейблом Fox 2000 ; в рамках приобретения Walt Disney Company 21st Century Fox лейбл был закрыт. [31]
По словам режиссера Джо Райта, конечный продукт был «разбавлен» по сравнению с оригинальной версией, что привело к негативным отзывам. [32] Райт выразил открытость к режиссерской версии в будущем. [32]
Фильм занял двадцать девятое место в списке самых успешных фильмов Netflix 2021 года. [33]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 25% из 217 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 4,6/10. Консенсус сайта гласит: «Слабохарактерный и запутанный триллер, который тонет в своих неистовых оммажах, «Женщина в окне» заставит зрителей задернуть шторы». [34] Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 41 из 100 на основе 39 рецензий критиков, что указывает на «смешанные или средние» рецензии. [35]
Многие критики отметили, что выход фильма после более чем года карантина из-за COVID-19 , по иронии судьбы, был своевременным для просмотра: The Hollywood Reporter написал, что «главный герой фильма, остающийся дома, стал гораздо более понятным для зрителей» [1], а Decider назвал его «идеальным катарсисом после карантина» [36] .
Игра Адамс и визуальные эффекты фильма были высоко оценены. [1] [37] Дэвид Фиер из Rolling Stone написал: «Универсальная актриса, которая может быть светлой ( « Зачарованная » ), темной ( «Острые предметы ») или любого оттенка между ними… Адамс обладает сверхъестественным талантом привносить качество соседской женщины в большинство своих ролей». [38] Кристи Лемир из RogerEbert.com сказала: «Режиссер Джо Райт демонстрирует многие из своих ярких инстинктов операторской работы, заставляя манхэттенский дом персонажа Адамса казаться одновременно пещеристым и клаустрофобным». [39] Стефани Захарек из Time назвала фильм «холодным психологическим триллером со вкусом». [40] GQ похвалил его как « шедевр кэмпа » с «авангардным колоритом». [41] [42] Захарек добавил: «Картина доставляет удовольствие не столько своим запутанным сюжетом… сколько своей искусной преданностью собственной крайне театральной, задернутой драпировками мрачности». [40]
Излишества сюжета и его ухищрения были широко раскритикованы. Страх заявил, что зрителям «придется выдержать лабиринт сюжетных поворотов уровня отеля «Оверлук»» [38] , а А. О. Скотт из The New York Times сказал, что фильм «напоминает другие психологические триллеры о женщинах в беде… не будучи ужасно захватывающим или психологически проницательным». [43] Линда Холмс из NPR сказала: «Изобретательность означает использование формулы для создания чего-то осмысленно нового, и именно в этом этот фильм не дотягивает» [44] .
Оуэн Глейберман из Variety раскритиковал некоторые диалоги в сценарии Трейси Леттс как «странно неестественные» и сказал, что одним из недостатков является то, что рассказчик сделан «настолько ненадежным, что мы не можем сказать, где заканчиваются ее великие заблуждения» и где начинается объективное действие фильма. [45] Лемир отметил, что фильм мог бы использовать больше развития характера Анны, поскольку «проработка глубинной травмы [Анны] придает фильму подлинный вес». [39] Она пришла к выводу, что фильм «предлагает много наращивания, много возможностей. Но раскрытие того, что на самом деле здесь происходит, разочаровывает — эквивалентно закрытию штор и отворачиванию от окна с разочарованным вздохом». [39]
Фильм был воспринят как разочарование, учитывая уровень вовлеченного таланта. [43] [46] Джастин Чанг из Los Angeles Times написал: «Самое интересное здесь, возможно, заключается в том, что так много умных людей объединились для обслуживания неудачи, которая, вероятно, казалась интуитивной демонстрацией их талантов. В сценариях, которые он адаптировал из своих собственных пьес (« Жук », « Убийца Джо »), Леттс продемонстрировал свою способность инсценировать психологические срывы в непосредственной близости. А Райт в своих собственных предыдущих литературных адаптациях… доказал, что он с радостью относится к камере как к активному участнику повествования, используя формальные ресурсы кино, чтобы максимально освободить свои истории от печатной страницы. Это не всегда срабатывало, но результаты никогда не были скучными». [47] Другие отметили, что такие актеры, как Джулианна Мур , Гэри Олдман и «дико харизматичный» Брайан Тайри Генри , чувствовали себя недооцененными. [48] [44] [49] [50] Холмс выразила мнение, что «если бы был способ сделать фильм более двусторонним, между [Адамсом и Генри], когда она пытается убедить его поверить ей, это могло бы показаться более сильной историей». [44]
Некоторые рецензенты увидели в фильме позитивное и проницательное исследование скорби и агорафобии. [51] [52] [53] Смит из Bitch Media написал, что фильм «исследует инвалидность в интимной манере, но в конечном итоге возвращается к культурному статус-кво». [54]