Джозефина «Джо» Верстилль Хоппер (урожденная Нивисон; 18 марта 1883 — 6 марта 1968) была американской художницей и женой художника Эдварда Хоппера . Она училась у Роберта Генри и Кеннета Хейса Миллера и выиграла стипендию Фонда Хантингтона Хартфорда .
Родилась на Манхэттене в семье Элдорадо Нивисона, пианиста и учителя музыки, и Мэри Энн Нивисон (урожденной Макграт), Жозефина была вторым ребенком, но ее старший брат умер в детстве где-то после 1883 года. Ее младший брат Чарльз родился в 1884 году. Позже в жизни она рассказывала, что у ее отца практически не было отцовских инстинктов, и существование семьи всегда было тревожным. Нивисоны часто переезжали, хотя и оставались в Нью-Йорке. [1]
.jpg/1280px-Robert_Henri_-_The_Art_Student_(Miss_Josephine_Nivison).jpg)
В 1900 году Джо поступила в Нормальный колледж города Нью-Йорка (ныне Хантер-колледж ), бесплатную школу подготовки учителей для молодых женщин. Она получила степень бакалавра искусств в 1904 году и решила изучать искусство и в конечном итоге попытаться стать художником — уже в колледже она начала рисовать и выступать в постановках драматического клуба. В конце 1905 года в Нью-Йоркской школе искусств она познакомилась с Робертом Генри , который вскоре попросил ее позировать для портрета ( Студент-художник , 1906). В феврале 1906 года Нивисон начала свою карьеру в качестве учителя в государственной школе. В течение следующего десятилетия она зарабатывала на жизнь преподаванием, но никогда не бросала искусство и поддерживала связь с Генри и многими другими художниками; в 1907 году она отправилась в Европу с Генри и некоторыми из его учеников. К 1915 году она присоединилась к Washington Square Players в качестве актрисы и выступала в их постановках. Летом она часто посещала различные художественные колонии Новой Англии . [2]
К 1918 году она искала смены обстановки и новой работы. Она безуспешно пыталась устроиться на работу в Красный Крест , пытаясь снова уехать за границу. Первая мировая война еще не закончилась, и она записалась на работу в госпиталь за границей. Взяв отпуск в государственных школах Нью-Йорка, Джо уехала в конце 1918 года, чтобы вернуться в январе 1919 года, заболев бронхитом . [3] В июне ее уволил Главный хирург , и она обнаружила, что потеряла свою должность учителя. Без гроша в кармане и бездомная, она нашла временное пристанище благодаря старому могильщику в церкви Вознесения , который помог ей, увидев ее плачущей в церкви. [4] Только через год она добилась права на другую работу от Совета по образованию ; после этого она продолжила преподавать и заниматься карьерой в искусстве. [5]
Она впервые встретила своего будущего мужа Эдварда Хоппера в художественной школе, а затем снова в 1914 году в Оганквите , где они жили в одном пансионе . [6] Однако их дружба, по-видимому, началась только несколько лет спустя. Их отношения стали намного ближе летом 1923 года, когда они оба жили в художественной колонии в Глостере, штат Массачусетс . После ухаживаний , которые длились около года, пара поженилась 9 июля 1924 года. [7] Они оставались вместе до смерти Эдварда Хоппера в 1967 году. Джо была моделью для большинства картин своего мужа после 1924 года. Эдвард Хоппер создал только одну картину маслом своей жены ( Jo Painting , 1936), но часто делал акварели, рисунки и карикатуры на нее. На протяжении всей своей супружеской жизни Джо вела обширные дневники , в которых рассказывала о своей жизни с Эдвардом и его творческом процессе. Эти дневники также показывают, что брак был проблемным; У пары часто случались ссоры, которые иногда перерастали в настоящую драку. [8] Двадцать два дневника Жозефины Хоппер находятся в коллекции Ассоциации искусств и музея Провинстауна в Провинстауне, штат Массачусетс. [9]
В то время как карьера Эдварда Хоппера стремительно пошла в гору вскоре после женитьбы, а его репутация продолжала расти, художественная карьера Джо пошла на спад после 1920-х годов. Это было отчасти потому, что «Джо вкладывала значительную часть своей энергии в заботу и поддержание работы мужа, обработку запросов на ссуды и подталкивание его к живописи». [10] Она участвовала в нескольких групповых выставках (самая крупная была организована Германом Гулаком в 1958 году в галерее Гринвича), [11] и выиграла стипендию Фонда Хантингтона Хартфорда в 1957 году. [12]
После смерти мужа в 1967 году Джо завещала все свое художественное наследие (и наследие мужа) Музею американского искусства Уитни .
Долгое время считалось, что музей выбросил большую часть ее работ. В 2000 году писательница Элизабет Томпсон Коллири обнаружила около 200 Джо Хопперов в подвале Уитни. [13] Коллири говорит, что Джо была «неровной» художницей, но в целом она считает ее работы хорошими: «Я сказала себе: «Я не буду воскрешать эту женщину только на основании того факта, что Эдвард Хоппер был ее мужем»». [13] Еще несколько работ известны по фотографиям, сделанным Джо, воспроизведенным в Levin. [14]
Дополнительные работы Джозефины Нивисон Хоппер продолжали появляться, как сообщает Элизабет Томпсон Коллеари. [15] Акварели Джо были выставлены в Художественном центре Эдварда Хоппера в Найаке , штат Нью-Йорк , в 2014 году [16], а несколько образцов были включены в выставку «Эдвард Хоппер как иллюстратор» в Музее Нормана Роквелла в Стокбридже, штат Массачусетс , также в 2014 году. [17] В 2016 году Ассоциация искусств и музей Провинстауна , Провинстаун, Массачусетс , объявили, что 69 рисунков и акварелей Джо Хоппер были включены в дар Лоуренса С. и Дж. Антона Шиффенхаусов, наряду с 96 рисунками Эдварда Хоппера. Выставка этих работ «Эдвард и Жозефина Хоппер из постоянной коллекции: рисунки, дневники, письма, акварели» открылась в августе 2017 года. [18] Выставка была продлена «из-за огромного интереса со стороны ученых, критиков и посетителей» и оставалась на выставке до августа 2018 года. [19] [20] В 2021 году Дом-музей и учебный центр Эдварда Хоппера представил выставку «Жозефина Нивисон Хоппер: муза Эдварда» , на которой были представлены акварели Жозефины Хоппер. [21] [22]
Будучи женой и компаньоном Эдварда Хоппера на протяжении более 40 лет, Джо оказала влияние на его творчество во многих отношениях. Возможно, самое важное, что именно ее пример вдохновил Эдварда серьезно заняться акварелью летом 1923 года. [23]
Ряд работ Джо изображают мотивы, которые позже станут важными для ее мужа. Акварель «Хижины» , написанная в 1923 году, изображает два дома за мертвым деревом, сюжет, схожий со многими более поздними работами Хоппера. [24] Акварель Джо «Кинотеатр — Глостер» (ок. 1926–27) предвещала интерес Эдварда к изображению кинотеатров: он создал сухую иглу на эту тему в 1928 году, а затем время от времени возвращался к ней, наиболее известная из которых — масляная картина « Нью-Йорк Кино» (1939) . [25]
Начиная с середины 1920-х годов Джо стала единственной моделью своего мужа. Именно она придумала названия для ряда картин мужа, включая одну из его самых известных картин маслом « Ночные ястребы » . [26] Несмотря на их сложные отношения, она помогала, когда ее муж чувствовал себя неуверенно по поводу картины в процессе работы, как, например, в случае с « Пять утра» (1937). [27] Еще в 1936 году Джо сообщала, что ее муж был очень конкурентоспособным и что ее начало работы часто вдохновляло Эдварда начать свою собственную. [28] В «Одиноком городе» Оливия Лэнг обсуждает карьеру Джо и то, как она рухнула, потому что Эдвард был «категорически против ее существования. Эдвард не просто не поддерживал живопись Джо, но и активно работал над тем, чтобы препятствовать ей, высмеивая и принижая те немногие вещи, которые ей удавалось создать». [10]
Джо настояла, чтобы Эдвард не рисовал других женщин, кроме нее самой. [29] В дополнение к своим ролям музы и модели Эдварда, [30] Джо выполняла функции хранителя записей художников. В бухгалтерских книгах, которые сейчас находятся в архивах Музея американского искусства Уитни , Джо вела инвентаризацию работ Хопперов, Эдварда и своих собственных. Она писала описания, которые сопровождали наброски картин Эдварда пером и чернилами, которые передавались в галереи Rehn, и регистрировала покупки по дате, покупателю, цене и комиссии. [31] Альбом для рисования Джо, включающий заметки, черновые рисунки и набросанные карты, которые она делала с пассажирского сиденья, пока Эдвард вел их Buick , документирует летние поездки пары по Новой Англии. [32] Вместе с обширным выпуском дневниковых записей и писем Джо эти материалы представляют собой «Окно в мир Эдварда и Жозефины Хоппер», как цитирует Дж. Антона Шиффенхауса. [33]
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )