«Ночные ястребы» — это картина американского художника Эдварда Хоппера , написанная маслом на холсте в 1942 году, на которой изображены четыре человека в закусочной в центре городапоздно вечером, если смотреть через большое стеклянное окно закусочной. Свет, исходящий из закусочной, освещает затемненный и пустынный городской пейзаж.
Ее называют самой известной работой Хоппера [1] и одной из самых узнаваемых картин в американском искусстве . [2] [3] Через несколько месяцев после завершения он был продан Чикагскому институту искусств за 3000 долларов.
Было высказано предположение, что Хоппер был вдохновлен рассказом Эрнеста Хемингуэя , либо « Убийцы » (1927), которым Хоппер очень восхищался, [4] , либо более философским « Чистым, хорошо освещенным местом » ( 1933). [5] В ответ на вопрос об одиночестве и пустоте на картине Хоппер отметил, что «не считает ее особенно одинокой». Он сказал: «Наверное, неосознанно я рисовал одиночество большого города». [6]
Начиная вскоре после свадьбы в 1924 году, Эдвард Хоппер и его жена Жозефина (Джо) вели дневник, в котором он карандашом делал эскизы каждой из своих картин вместе с подробным описанием конкретных технических деталей. Затем Джо Хоппер добавлял дополнительную информацию о теме картины.
Анализ страницы, на которой написано «Ночные ястребы» , показывает (почерком Эдварда Хоппера), что предполагаемое название работы на самом деле было «Ночные ястребы» и что картина была завершена 21 января 1942 года.
Рукописные заметки Джо о картине содержат гораздо больше деталей, в том числе возможность того, что название картины могло быть отсылкой к клювообразному носу человека за прилавком или что появление одного из «ночных ястребов» было изменено, чтобы соответствовать исходному значению слова:
Ночь + блестящий интерьер дешевого ресторана. Яркие предметы: стойка из вишневого дерева + столешницы окружающих табуретов; свет на металлических баках сзади справа; блестящая полоса нефритово-зеленых плиток на 3/4 ширины холста — у основания оконного стекла, загибающегося в углу . Светлые стены, тускло-желтая охровая [ так в оригинале ] дверь на кухню справа. Очень красивый блондин в белом (пальто, кепка) за стойкой. Девушка в красной блузке, каштановые волосы ест сэндвич. Мужчина-ночной ястреб (клюв) в темном костюме, стально-серой шляпе, черной полосе, синей рубашке (чистой) с сигаретой. Другая фигура темная, зловещая сзади — слева. Светлая сторона прогулки снаружи бледно-зеленоватая. Напротив дома из темно-красного кирпича. Вывеска на крыше ресторана, темная: сигара Phillies стоимостью 5 центов. Изображение сигары. Снаружи магазина темно, зелено. Примечание: кусочек яркого потолка внутри магазина на фоне темноты улицы — на краю верхней части окна. [7]
В январе 1942 года Джо подтвердила, что предпочитает это имя. В письме к сестре Эдварда, Мэрион, она писала: «Эд только что закончил очень прекрасную картину — ночную обеденную стойку с тремя фигурами. «Ночные ястребы» было бы прекрасным названием для нее. Э. позировала двум мужчинам в зеркало и я для девушки. Он работал над ним около полутора месяцев». [8]
Завершив работу над холстом в конце зимы 1941–42 годов, Хоппер выставил его в галерее Рена, где его картины обычно выставлялись на продажу. Там оно оставалось около месяца. В День Святого Патрика Эдвард и Джо Хоппер присутствовали на открытии выставки картин Анри Руссо в нью-йоркском Музее современного искусства , организованной Дэниелом Кэттоном Ричем , директором Чикагского института искусств. На мероприятии присутствовал Рич вместе с Альфредом Барром , директором Музея современного искусства. Барр с энтузиазмом отзывался о «Газе» , который Хоппер нарисовал годом ранее, и «Джо сказала ему, что ему просто нужно пойти к Рену, чтобы посмотреть « Ночных ястребов » . и вскоре организовал его покупку для Чикаго». [9] Он был продан 13 мая 1942 года за 3000 долларов (что эквивалентно 55 940 долларам в 2023 году). [10]
Сцена предположительно была вдохновлена закусочной (после снесения) в Гринвич-Виллидж , районе Хоппера на Манхэттене. Сам Хоппер сказал, что картина «была предложена рестораном на Гринвич-авеню , где встречаются две улицы». Кроме того, он отметил, что «я значительно упростил сцену и увеличил ресторан». [6]
Это упоминание побудило фанатов Хоппера заняться поисками местонахождения первоначальной закусочной. Вдохновение для поиска было подытожено в блоге одного из этих поисковиков в 2010 году: «Мне чрезвычайно трудно отказаться от представления о том, что закусочная «Ночные ястребы» была настоящей закусочной, а не комплексом, построенным из продуктовых магазинов. закусочные, где подают гамбургеры, и пекарни, сложенные воедино в воображении художника». [11]
Местом, которое часто ассоциировалось с прежним местом, был пустырь, известный как Малри-сквер , на пересечении Южной Седьмой авеню, Гринвич-авеню и Западной 11-й улицы, примерно в семи кварталах к западу от студии Хоппера на Вашингтон-сквер. Однако, согласно статье Джереми Мосса в The New York Times , это не может быть место закусочной, вдохновившей на создание картины, потому что с 1930-х по 1970-е годы на этом участке располагалась заправочная станция . [12]
Мосс нашел карту землепользования в муниципальном атласе 1950-х годов, на которой показано, что «где-то между концом 30-х и началом 50-х годов недалеко от Малри-сквер появилась новая закусочная». Закусочная располагалась сразу справа от заправочной станции, «не на пустом северном участке, а на юго-западной стороне, где наклоняется Перри-стрит». Эта карта не воспроизведена в статье «Таймс» , но показана в блоге Мосса. [13]
Мосс решил, что Хопперу следует поверить на слово: картина была просто «предложена» реальным рестораном, он «значительно упростил сцену» и «сделал ресторан больше». Короче говоря, вероятно, никогда не было ни одной реальной сцены, идентичной той, которую создал Хоппер, а если она и существовала, то уже нет достаточных доказательств, чтобы определить точное место. Мосс заключил, что «истинная истина остается недосягаемой». [11]
Поскольку сцена в закусочной в «Ночных ястребах» широко известна, она послужила образцом для многих восхвалений и пародий.
Многие художники создали работы, которые намекают на «Ночных ястребов» или отвечают им .
Хоппер оказал влияние на фотореалистов конца 1960-х и начала 70-х годов, в том числе на Ральфа Гоингса , который изображал «Ночных ястребов» на нескольких картинах с изображением посетителей. Ричард Эстес нарисовал угловой магазин в «Народных цветах» (1971), но при дневном свете, с большим окном магазина, отражающим улицу и небо. [15]
Более прямые визуальные цитаты начали появляться в 1970-х годах. Картина Готфрида Хельнвайна « Бульвар разбитых мечтаний» (1984) заменяет трех покровителей иконами американской поп-культуры Хамфри Богартом , Мэрилин Монро и Джеймсом Дином , а сопровождающего - Элвисом Пресли . [16] По словам исследователя Хоппера Гейл Левин, Хельнвейн связал мрачное настроение «Ночных ястребов» с американским кино 1950-х годов и с «трагической судьбой самых любимых знаменитостей десятилетия». [17] «Возвращение к ночным ястребам» , пародия 1980 года, снятая « Красными женихами» , загромождает уличную сцену пешеходами, кошками и мусором. [18] В пародии на Бэнкси 2005 года изображен толстый футбольный хулиган без рубашки в боксерах с флагом Союза , стоящий в нетрезвом виде возле закусочной, по-видимому, только что разбивший окно закусочной ближайшим стулом. [19] Большая фреска с изображением «Ночных ястребов» была нарисована на несуществующем китайском ресторане в Санта-Розе, Калифорния , пока здание не было снесено в 2019 году. [20]
Некоторые авторы исследовали, как посетители «Ночных ястребов» оказались в закусочной ночью или что будет дальше. Стихотворение Вольфа Вондрачека «Ночные ястребы: по мотивам картины Эдварда Хоппера» изображает мужчину и женщину, сидящих вместе в закусочной, как отчужденную пару: «Держу пари, что она написала ему письмо/ Что бы там ни говорилось, он больше не тот мужчина/Кто бы прочитай ее письма дважды». [21] Джойс Кэрол Оутс написала внутренние монологи фигур на картине в своем стихотворении «Ночные ястребы Эдварда Хоппера, 1942». [22] Специальный выпуск Der Spiegel включал пять кратких инсценировок, которые построили вокруг картины пять разных сюжетов; один, написанный сценаристом Кристофом Шлингензифом , превратил сцену в резню бензопилой. Майкл Коннелли , [23] Эрик Джендресен и Стюарт Дыбек написали рассказы, вдохновленные этой картиной. [24] [25] В «Словаре неясных скорбей» Джона Кенига картина Хоппера упоминается под заголовком «Ночной ястреб». [26]
Хоппер был заядлым кинозрителем, и критики отмечали сходство его картин с кадрами из кинофильмов . «Ночные ястребы» и такие работы, как « Ночные тени» (1921), предвосхищают внешний вид нуара , на развитие которого, возможно, повлиял Хоппер. [27] [28]
Хоппер оказал признанное влияние на мюзикл « Пенни с небес» (1981), для которого художник-постановщик Кен Адам воссоздал декорации «Ночных ястребов» . [29] Режиссер Вим Вендерс воссоздал «Ночных ястребов» как декорации для фильма в фильме в « Конце насилия» (1997). [27] Вендерс предположил, что картины Хоппера нравятся кинематографистам, потому что «всегда можно сказать, где находится камера». [30] В «Гленгарри Глен Росс» (1992) два персонажа посещают кафе, напоминающее закусочную, в сцене, иллюстрирующей их одиночество и отчаяние. [31] Картина ненадолго использовалась в качестве фона для сцены в анимационном фильме « Тяжелое движение» (1973) режиссера Ральфа Бакши . [32]
«Ночные ястребы» повлияли на внешний вид « Бегущего по лезвию » в стиле «будущего нуара» ; Режиссер Ридли Скотт сказал: «Я постоянно размахивал репродукцией этой картины перед носом съемочной группы, чтобы проиллюстрировать внешний вид и настроение, которые мне были нужны». [33] В своем обзоре фильма 1998 года « Тёмный город» Роджер Эберт отметил, что в фильме есть «витрины, которые чем-то обязаны « Ночным ястребам » Эдварда Хоппера ». [34] Hard Candy (2005) признала аналогичный долг, устроив одну сцену в «Закусочной «Ночные ястребы», где персонаж покупает футболку с напечатанной на ней «Ночными ястребами» . [35] Картина представлена в фильме 2009 года « Ночь в музее: Битва при Смитсоновском институте». Она оживает благодаря компьютерной анимации, где персонажи реагируют на события во внешнем мире. [36] [37]
Модельеры железных дорог , в первую очередь Джон Армстронг , воссоздали эту сцену на своих макетах. [49] Производитель театрального освещения Electronic Theater Controls имеет масштабную модель закусочной в холле своей штаб-квартиры в Миддлтоне, штат Висконсин. [50]
«Ночные ястребы» широко упоминались и пародировались. Его версии появлялись на плакатах, футболках и поздравительных открытках, а также в комиксах и рекламе. [51] Как правило, эти пародии — например , «Бульвар разбитых мечтаний» Хельнвейна , ставший популярным плакатом [17] — сохраняют закусочную и хорошо узнаваемую диагональную композицию, но заменяют посетителей и сопровождающих другими персонажами: животными, Санта-Клаусом и его оленями. или соответствующие актеры из «Приключений Тинтина» или «Арахиса» . [52]
Одна пародия на «Ночных ястребов» даже вдохновила на создание собственной пародии. На картине Майкла Бедарда « Покупки в витринах» (1989), входящей в серию его плакатов «Сидящие утки» , фигуры в закусочной заменены утками, а на улице изображен крокодил, в ожидании наблюдающий за утками. Поверино Пеппино пародировал этот образ в «Бульваре сломанных уток» (1993), где довольный крокодил лежит на прилавке, а четыре утки стоят на улице под дождем. [53]
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )