Te Deum до мажор , WAB 45, представляет собой переложение гимна Te Deum , написанного Антоном Брукнером для хора и солистов SATB , оркестра и органа ad libitum .
Брукнер начал работу над Te Deum с 3 по 17 мая 1881 года [1] , когда он завершал работу над Симфонией № 6. [ 2] Закончив следующую Симфонию № 7 , [2] Брукнер возобновил работу над Te Deum 28 сентября 1883 года. [1] Вокальная и оркестровая партитура была завершена 7 марта 1884 года. Партия импровизированного органа была добавлена в отдельную партитуру [2] 16 марта 1884 года. [1] [3] [4] Композитор посвятил произведение AMDG [1] «в благодарность за то, что благополучно провел меня через столько мук в Вене». [5]
Премьера Te Deum состоялась в Kleiner Musikvereinssaal в Вене 2 мая 1885 года с солистами фрау Ульрих-Линде, Эмили Ципс, Рихардом Экслебеном и Генрихом Гасснером, с хором Венского академического Рихарда Вагнера Ферейна, а также Робертом Эрбеном и Йозефом Шальком. заменяя оркестр на двух фортепиано. [1] Ганс Рихтер дирижировал первым выступлением с полным оркестром 10 января 1886 года в Großer Musikvereinssaal в Вене. [1]
После этого было еще почти тридцать выступлений при жизни Брукнера. [6] Последнее выступление, на котором присутствовал Брукнер, было проведено Рихардом фон Пергером по предложению Иоганнеса Брамса . [7] На своей копии партитуры Густав Малер вычеркнул « für Chor, Soli und Orchester, Orgel ad libitum » (для хора, солистов и оркестра, органа ad libitum) и написал « für Engelzungen, Gottsucher, gequälte Herzen und im Feuer gereinigte Seelen! » (для языков ангелов, искателей Бога, смиренных сердец и душ, очищенных в огне!). [8] [2] Сам композитор называл это произведение «гордостью своей жизни». [9]
Первое выступление в Соединенных Штатах состоялось на Майском фестивале в Цинциннати 26 мая 1892 года. Теодор Томас дирижировал Чикагским симфоническим оркестром , хором Майского фестиваля в Цинциннати и солистами Коринн Мур-Лоусон, Мари Риттер-Гетце, Эдвардом Ллойдом и Джорджем Эллсвортом Холмсом. [10]
Черновая версия 1881 года и первый набросок 1883 года хранятся в архиве Кремсмюнстерского аббатства . Партитура для голоса и оркестра, а также органная партитура ad lib 1884 года хранятся в архиве Австрийской национальной библиотеки . [1]
Произведение рассчитано на хор и солистов SATB , оркестр (2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета в ля мажоре, 2 фагота , 4 валторны в фа мажоре, 3 трубы в фа мажоре, альт, тенор и бас тромбоны , контрабасовая туба , литавры в до и соль мажоре, а также струнные ) и орган ad libitum .
Постановка в «форме арки» [11] состоит из пяти секций:
Общая продолжительность: около 24 минут. [9]
Первая часть открывается в пылающем C-мажоре хором в унисон , продвигаемым мощным педальным пунктом открытой пятой органа и мотивом открытых пятых струнных. После этого вступают солисты и хор, пока музыка движется через отчетливо брукнеровские процессы и модуляции. Вторая часть в F-миноре ("Te ergo quaesumus") носит безмятежный и умоляющий характер, в ней представлено выразительное соло тенора и сольная скрипка. Третья часть ("Aeterna fac") в любимой тональности Брукнера D-минор почти апокалиптична в своей ярости. Движимая ритмическим приемом, она использует все ресурсы хора и оркестра, прежде чем прийти к резкой неразрешенной каденции. Четвертый раздел ("Salvum fac populum tuum"), который начинается как повторение второго раздела, на этот раз с женскими голосами, аккомпанирующими тенору, развивается, после басового соло и педального пункта хора на "et rege eos, et extólle illos usque in aeternum", к подразделу "Per singulos dies", который напоминает о пыле и энергии открытия. Заключительный раздел в C мажоре, который начинается с сольного квартета, достигает кульминации в радостной фуге, за которой следует страстный хорал на словах "non confundar in aeternum", которые совпадают с главной темой Адажио Симфонии № 7. [12] Открывающая струнная фигура возвращается, поскольку полный ансамбль доводит произведение до мощного завершения. [1] [13]
В 1890-х годах Брукнер осознавал, что он может не дожить до завершения своей Симфонии № 9 , и некоторые комментаторы предполагали, что Te Deum можно было бы использовать в качестве финала. Однако Роберт Симпсон считал, что «даже в плохом состоянии здоровья и ума последних нескольких месяцев своей жизни [Брукнер] не считал бы использование C-dur Te Deum в качестве финала симфонии D-moll чем-то большим, чем импровизированным решением», и что связь с Te Deum была просто вопросом самоцитирования, а не чем-либо иным. [14]
Существует только один выпуск этой черновой версии:
Первая запись была сделана Феликсом Гатцем с хором Брукнера и Берлинской государственной капеллой в 1927 году: диск Decca 25159 на 78 об/мин (только часть 1 и начало части 4). Эту историческую запись можно услышать на сайте Джона Берки. [15]
Первая полная запись была сделана Бруно Вальтером с хором Венской государственной оперы и Венской филармонии в 1937 году.
В эпоху нацизма Te Deum и Псалом 150 Брукнера игнорировались, поскольку их существование противоречило нацистскому мифу о том, что знакомство с музыкой Рихарда Вагнера освободило Брукнера от связей с церковью. [16] Только после войны Ойген Йохум привлек внимание к Te Deum Брукнера и другой духовной музыке, проведя несколько концертов и сделав записи. Герберт фон Караян , Бруно Вальтер и Фолькмар Андреа вскоре последовали его примеру.
Некоторые из этих послевоенных записей:
Существует более 100 записей Te Deum Брукнера, в основном вместе с симфонией или другим хоровым произведением. По словам Ханса Рулофса, запись Йохума 1965 года по-прежнему остается эталоном. [17] Другие превосходные записи, по мнению Ханса Рулофса, это записи Рёгнера, Баренбойма, Беста, Риллинга и Луны.