Средства количественной оценки производительности системы
Анализатор Audio Precision APx525 для измерений аудиосистемы
Измерения аудиосистемы являются средством количественной оценки производительности системы. Эти измерения производятся для нескольких целей. Проектировщики проводят замеры, чтобы определить производительность того или иного оборудования. Инженеры по техническому обслуживанию делают их, чтобы убедиться, что оборудование по-прежнему работает в соответствии со спецификациями, или чтобы совокупные дефекты аудиотракта находились в пределах, считающихся приемлемыми. Измерения аудиосистемы часто основаны на психоакустических принципах, позволяющих измерить систему таким образом, чтобы она соответствовала человеческому слуху.
Субъективность и частотное взвешивание
Субъективно валидные методы приобрели известность в сфере потребительского аудио в Великобритании и Европе в 1970-х годах, когда появление компактных кассет , технологий шумоподавления dbx и Dolby выявило неудовлетворительный характер многих основных инженерных измерений. Спецификация взвешенного квазипикового шума CCIR-468 и взвешенного квазипикового шума и флаттера стала особенно широко использоваться, и были предприняты попытки найти более надежные методы измерения искажений.
Измерения, основанные на психоакустике, такие как измерение шума , часто используют весовой фильтр . Хорошо известно, что человеческий слух более чувствителен к некоторым частотам, чем к другим, о чем свидетельствуют контуры одинаковой громкости , но не совсем понятно, что эти контуры изменяются в зависимости от типа звука. Например, измеренные кривые для чистых тонов отличаются от кривых для случайного шума. Ухо также хуже реагирует на короткие всплески длительностью менее 100–200 мс, чем на непрерывные звуки [1] , поэтому было обнаружено, что квазипиковый детектор дает наиболее репрезентативные результаты, когда шум содержит щелчки или всплески, как это часто бывает при шуме. аргументы в пользу шума в цифровых системах. [2] По этим причинам был разработан набор субъективно обоснованных методов измерения, которые включены в стандарты BS, IEC , EBU и ITU . Эти методы измерения качества звука используются инженерами радиовещания во всем мире, а также некоторыми профессионалами в области звука, хотя более старый стандарт A-взвешивания для непрерывных тонов все еще широко используется другими. [3]
Ни одно измерение не может оценить качество звука. Вместо этого инженеры используют серию измерений для анализа различных типов деградации, которые могут снизить точность воспроизведения. Таким образом, при тестировании аналогового магнитофона необходимо проверить наличие вибрации и флаттера и изменений скорости ленты в течение более длительных периодов времени, а также искажения и шум. При тестировании цифровой системы проверка изменений скорости обычно считается ненужной из-за точности тактовых импульсов в цифровых схемах, но проверка наложений и джиттера синхронизации часто желательна, поскольку они вызывают ухудшение звука во многих системах. [ нужна цитата ]
Как только будет показано, что субъективно достоверные методы хорошо коррелируют с тестами на прослушивание в широком диапазоне условий, такие методы обычно считаются предпочтительными. Стандартных инженерных методов не всегда достаточно при сравнении подобного с подобным. Например, один проигрыватель компакт-дисков может иметь более высокий измеренный шум, чем другой проигрыватель компакт-дисков при измерении методом среднеквадратичного значения или даже методом среднеквадратичного взвешивания по шкале А, но при этом звучать тише и измеряться ниже при использовании взвешивания 468. Это может быть связано с тем, что он имеет больше шума на высоких частотах или даже на частотах выше 20 кГц, которые менее важны, поскольку человеческие уши менее чувствительны к ним. (См. формирование шума .) Именно этот эффект работает в формате Dolby B и почему он был представлен. Кассетный шум, который был преимущественно высокочастотным и неизбежным, учитывая небольшой размер и скорость записываемой дорожки, можно было субъективно сделать гораздо менее важным. Шум звучал на 10 дБ тише, но результаты измерений были не намного лучше, если не использовалось взвешивание 468 вместо А-взвешивания.
Это измерение показывает, в каком частотном диапазоне выходной уровень аудиокомпонента будет оставаться достаточно постоянным (либо в пределах указанного диапазона децибел , либо не более определенного количества дБ от амплитуды на частоте 1 кГц ). Некоторые аудиокомпоненты, такие как регуляторы тембра, предназначены для регулировки громкости содержимого сигнала на определенных частотах, например, регулятор низких частот позволяет ослаблять или подчеркивать содержание низкочастотного сигнала, и в этом случае в спецификации может быть указано, что частотная характеристика берется с регуляторы тембра «плоские» или отключены. Предварительные усилители также могут содержать эквалайзеры , фильтры, например, для воспроизведения пластинок , требующих коррекции частотной характеристики RIAA , и в этом случае спецификация может описывать, насколько близко отклик соответствует стандарту. С другой стороны, частотный диапазон — это термин, который иногда используется в отношении громкоговорителей и других преобразователей для обозначения пригодных для использования частот, обычно без указания диапазона в децибелах. Полоса мощности также связана с частотной характеристикой, указывая диапазон частот, которые можно использовать при высокой мощности (поскольку измерения частотной характеристики обычно проводятся при низких уровнях сигнала, где ограничения скорости нарастания или насыщение трансформатора не будут проблемой.
Компонент, имеющий «плоскую» частотную характеристику, не изменит весовой коэффициент (т. е. интенсивность) содержимого сигнала в указанном частотном диапазоне. Частотный диапазон, часто указываемый для аудиокомпонентов, составляет от 20 Гц до 20 кГц, что в общих чертах отражает диапазон человеческого слуха (самая высокая слышимая частота для большинства людей составляет менее 20 кГц, более типичным является 16 кГц [4] ). Компоненты с «плоскими» частотными характеристиками часто называют линейными. Большинство аудиокомпонентов спроектированы так, чтобы быть линейными во всем рабочем диапазоне. Хорошо спроектированные полупроводниковые усилители и проигрыватели компакт-дисков могут иметь частотную характеристику, которая изменяется всего на 0,2 дБ в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц. [5] Громкоговорители, как правило, имеют значительно менее ровные частотные характеристики, чем эта.
Музыкальный материал содержит отчетливые тона, а некоторые типы искажений включают в себя ложные тона с частотой, вдвое или втрое превышающей частоту этих тонов. Такое гармонически связанное искажение называется гармоническим искажением. Для высокой точности обычно ожидается, что для электронных устройств этот показатель составит < 1%; механические элементы, такие как громкоговорители, обычно имеют неизбежно более высокие уровни. Низких искажений относительно легко добиться в электронике с помощью отрицательной обратной связи , но использование таким образом высоких уровней обратной связи было темой многочисленных споров среди аудиофилов . [ нужна цитата ] По сути, все громкоговорители производят больше искажений, чем электроника, и искажения в 1–5% не являются чем-то неслыханным при умеренно громких уровнях прослушивания. Человеческие уши менее чувствительны к искажениям на низких частотах, и при громком воспроизведении обычно ожидается, что их уровни будут ниже 10%. Искажение, которое создает для синусоидального входного сигнала только гармоники четного порядка, иногда считается менее неприятным, чем искажение нечетного порядка.
Выходная мощность усилителей в идеальном случае измеряется и указывается как максимальная среднеквадратическая ( RMS ) выходная мощность на канал при заданном уровне искажений при конкретной нагрузке, которая согласно общепринятым правилам и государственным нормам считается наиболее значимой мерой мощности, доступной на усилителях. музыкальные сигналы, хотя реальная музыка без обрезки имеет высокое соотношение пикового значения к среднему , и обычно его среднее значение значительно ниже максимально возможного. Обычно используемое измерение PMPO (пиковая выходная музыкальная мощность) в значительной степени бессмысленно и часто используется в маркетинговой литературе; В конце 1960-х годов по этому поводу было много споров, и правительство США (FTA) потребовало, чтобы значения RMS приводились для всего высококачественного оборудования. В последние годы музыкальная мощь возвращается. См. также Мощность звука .
Спецификации мощности требуют указания импеданса нагрузки , а в некоторых случаях будут даны две цифры (например, выходная мощность усилителя мощности для громкоговорителей обычно измеряется при сопротивлениях 4 и 8 Ом ). Чтобы передать максимальную мощность нагрузке, импеданс драйвера должен быть комплексно-сопряженным с импедансом нагрузки. В случае чисто резистивной нагрузки сопротивление драйвера должно быть равно сопротивлению нагрузки для достижения максимальной выходной мощности. Это называется согласованием импеданса .
Искажение, не связанное гармонически с усиливаемым сигналом, является интермодуляционным искажением. Это мера уровня побочных сигналов, возникающих в результате нежелательной комбинации входных сигналов различной частоты. Этот эффект возникает из-за нелинейностей в системе. Достаточно высокий уровень отрицательной обратной связи может уменьшить этот эффект в усилителе. Многие считают, что лучше проектировать электронику таким образом, чтобы минимизировать уровни обратной связи, хотя этого трудно достичь при соблюдении других требований высокой точности. Интермодуляция в динамиках, как и гармонические искажения, почти всегда больше, чем в большинстве электронных устройств. IMD увеличивается с увеличением отклонения конуса. Уменьшение полосы пропускания драйвера напрямую снижает IMD. Это достигается за счет разделения желаемого диапазона частот на отдельные полосы и использования отдельных драйверов для каждой полосы частот, а также подачи их через сеть кроссоверных фильтров . Кроссоверные фильтры с крутым наклоном наиболее эффективны для снижения интермодуляционных искажений, но могут оказаться слишком дорогими для реализации с использованием сильноточных компонентов и могут привести к возникновению кольцевых искажений. [6] Интермодуляционные искажения в многодрайверных громкоговорителях можно значительно уменьшить с помощью активного кроссовера , хотя это значительно увеличивает стоимость и сложность системы.
Шум
Уровень нежелательного шума, создаваемого самой системой или помехами от внешних источников, добавляемых к сигналу. Шум обычно относится к шуму только на частотах линии электропередачи (в отличие от широкополосного белого шума ), который вводится в результате наведения сигналов линии электропередачи на входы каскадов усиления, из-за неадекватно отрегулированных источников питания или плохого заземления компонентов.
Внесение шума (из другого сигнального канала), вызванного токами заземления, паразитной индуктивностью или емкостью между компонентами или линиями. Перекрестные помехи иногда заметно уменьшают разделение каналов (например, в стереосистеме). Измерение перекрестных помех дает значение в дБ относительно номинального уровня сигнала на тракте, принимающем помехи. Перекрестные помехи обычно являются проблемой только в оборудовании, которое обрабатывает несколько аудиоканалов в одном шасси.
В балансных аудиосистемах на входах присутствуют равные и противоположные сигналы (разностный режим), и любые помехи, возникающие на обоих проводах, будут вычитаться, компенсируя эти помехи (т. е. синфазные). CMRR — это мера способности системы игнорировать такие помехи и особенно шум на ее входе. Обычно это важно только при длинных линиях на входе или при наличии каких-либо проблем с контуром заземления . Несимметричные входы не имеют синфазного сопротивления; наведенный шум на их входах проявляется непосредственно как шум или гул.
Разница между максимальным уровнем, который может выдержать компонент, и уровнем шума, который он производит. Входной шум не учитывается при этом измерении. Измеряется в дБ.
Динамический диапазон относится к соотношению максимальной и минимальной громкости в данном источнике сигнала (например, музыке или программном материале), и это измерение также количественно определяет максимальный динамический диапазон, который может поддерживать аудиосистема. Это отношение (обычно выражаемое в дБ ) между минимальным уровнем шума устройства без сигнала и максимальным сигналом (обычно синусоидальным ) , который может выводиться с заданным (низким) уровнем искажений.
Однако отношение сигнал/шум (SNR) представляет собой соотношение между минимальным уровнем шума и произвольным опорным уровнем или уровнем выравнивания . В «профессиональном» записывающем оборудовании этот опорный уровень обычно составляет +4 дБ (IEC 60268-17), хотя иногда и 0 дБ (Великобритания и Европа – стандартный уровень выравнивания EBU). «Уровень тестирования», «уровень измерения» и «уровень состава» означают разные вещи, что часто приводит к путанице. В «потребительском» оборудовании стандарта не существует, хотя обычно используются значения −10 дБВ и −6 дБн.
Различные носители обычно демонстрируют разное количество шума и запас по мощности . Хотя значения сильно различаются между устройствами, типичная аналоговая кассета может давать 60 дБ , а компакт-диск — почти 100 дБ. Большинство современных качественных усилителей имеют динамический диапазон >110 дБ, [7] что приближается к диапазону человеческого уха , который обычно принимается равным примерно 130 дБ. См. Уровни программы .
Идеальный аудиокомпонент будет поддерживать фазовую когерентность сигнала во всем диапазоне частот. Фазовые искажения может быть чрезвычайно трудно уменьшить или устранить. Человеческое ухо в значительной степени нечувствительно к фазовым искажениям, хотя оно чрезвычайно чувствительно к относительным фазовым соотношениям в слышимых звуках. Сложная природа нашей чувствительности к фазовым ошибкам в сочетании с отсутствием удобного теста, позволяющего легко понять оценку качества, является причиной того, что она не является частью обычных аудиоспецификаций. [ нужна цитация ] Многодрайверные акустические системы могут иметь сложные фазовые искажения, вызванные или корректируемые кроссоверами, размещением драйверов и фазовым поведением конкретного драйвера.
Система может иметь низкие искажения для устойчивого сигнала, но не при внезапных переходных процессах. В усилителях эта проблема в некоторых случаях может быть связана с источниками питания, недостаточными высокочастотными характеристиками или чрезмерной отрицательной обратной связью. Сопутствующими измерениями являются скорость нарастания и время нарастания . Искажение переходного отклика может быть трудно измерить. Было обнаружено, что многие в остальном хорошие конструкции усилителей мощности имеют неадекватную скорость нарастания по современным стандартам. В громкоговорителях на характеристики переходных характеристик влияют масса и резонанс динамиков и корпусов, а также групповая задержка и фазовая задержка, вызванные кроссоверной фильтрацией или неадекватным временным согласованием динамиков громкоговорителей. Большинство громкоговорителей создают значительные переходные искажения, хотя некоторые конструкции менее склонны к этому (например, электростатические громкоговорители , высокочастотные динамики с плазменной дугой , ленточные высокочастотные динамики и рупорные корпуса с несколькими точками входа ).
Обычно считается, что чем больше число, тем лучше. Это показатель того, насколько хорошо усилитель мощности контролирует нежелательное движение динамика громкоговорителя . Усилитель должен уметь подавлять резонансы , вызванные механическим движением (например, инерционным ) диффузора динамика, особенно низкочастотного драйвера большей массы. Для обычных динамиков это, по существу, предполагает обеспечение того, чтобы выходное сопротивление усилителя было близко к нулю, а провода динамика были достаточно короткими и имели достаточно большой диаметр. Коэффициент демпфирования — это отношение выходного сопротивления усилителя и соединительных кабелей к сопротивлению постоянного тока звуковой катушки . Это означает, что длинные провода громкоговорителя с высоким сопротивлением уменьшают коэффициент демпфирования. Коэффициент демпфирования 20 или выше считается адекватным для систем усиления живого звука , поскольку уровень звукового давления при инерционном движении водителя на 26 дБ меньше уровня сигнала и его не будет слышно. [8] Отрицательная обратная связь в усилителе снижает его эффективное выходное сопротивление и, таким образом, увеличивает коэффициент затухания. [9]
Эти измерения связаны с физическим движением компонента, в основном приводного механизма аналоговых носителей, таких как виниловые пластинки и магнитная лента . «Вау» — это медленное изменение скорости (несколько Гц), вызванное длительным дрейфом скорости приводного двигателя, тогда как «флаттер» — это более быстрое изменение скорости (несколько десятков Гц), обычно вызванное механическими дефектами, такими как выход из строя. некруглости шпиля ленточного транспортировочного механизма. Измерение дано в %, и чем меньше число, тем лучше.
грохот
Мера низкочастотного (многие десятки Гц) шума, создаваемого проигрывателем аналоговой системы воспроизведения. Это вызвано несовершенными подшипниками, неравномерностью обмотки двигателя, вибрациями приводных лент некоторых проигрывателей, вибрациями помещения (например, от движения транспорта), которые передаются через крепление проигрывателя и, следовательно, на фонокорректор. Чем меньше число, тем лучше.
Цифровой
Обратите внимание, что цифровые системы не страдают от многих из этих эффектов на уровне сигнала, хотя те же процессы происходят в схемах, поскольку обрабатываемые данные являются символическими . Пока символ сохраняется при передаче между компонентами и может быть полностью восстановлен (например, с помощью методов формирования импульсов ), сами данные сохраняются в идеальном состоянии. Данные обычно буферизуются в памяти и синхронизируются очень точным кварцевым генератором . Данные обычно не вырождаются при прохождении множества этапов, поскольку на каждом этапе восстанавливаются новые символы для передачи.
У цифровых систем есть свои проблемы. Оцифровка добавляет шум , который измерим и зависит от разрядности звука в системе, независимо от других проблем с качеством. Ошибки синхронизации в тактовых импульсах выборки ( дрожание ) приводят к нелинейным искажениям (FM-модуляции) сигнала. Один из показателей качества цифровой системы (коэффициент битовых ошибок) связан с вероятностью ошибки при передаче или приеме. Другие показатели качества системы определяются частотой дискретизации и разрядностью . В целом цифровые системы гораздо менее подвержены ошибкам, чем аналоговые системы; Однако почти все цифровые системы имеют аналоговые входы и/или выходы, и, конечно же, они есть у всех тех, кто взаимодействует с аналоговым миром. Эти аналоговые компоненты цифровой системы могут подвергаться воздействию аналоговых эффектов и потенциально ставить под угрозу целостность хорошо спроектированной цифровой системы.
Измерение изменения периода (периодический джиттер) и абсолютного времени (случайный джиттер) между измеренным тактовым сигналом и идеальным тактовым сигналом. Меньший джиттер обычно лучше для систем выборки.
Спецификация скорости измерения аналогового сигнала. Это измеряется в выборках в секунду или герцах . Более высокая частота дискретизации позволяет расширить общую полосу пропускания или частотную характеристику полосы пропускания и позволяет использовать менее крутые фильтры сглаживания/сглаживания изображения в полосе задерживания, что, в свою очередь, может улучшить общую линейность фазы в полосе пропускания. .
Аудио компакт-диски используют разрядность 16 бит, а диски DVD-Video и Blu-ray могут использовать 24-битный звук. Максимальный динамический диапазон 16-битной системы составляет около 96 дБ, [10] тогда как для 24-битной системы он составляет около 144 дБ.
Дизеринг можно использовать при мастеринге звука для рандомизации ошибки квантования , а некоторые системы дизеринга используют формирование шума в соответствии со спектральной формой минимального уровня шума квантования. Использование фигурного дизеринга может увеличить эффективный динамический диапазон 16-битного звука примерно до 120 дБ. [11]
Чтобы вычислить максимальный теоретический динамический диапазон цифровой системы ( отношение сигнал-шум квантования (SQNR)) используйте следующий алгоритм для битовой глубины Q:
Пример: 16-битная система имеет 2 16 различных возможностей от 0 до 65 535. Наименьший сигнал без дизеринга равен 1, поэтому количество различных уровней на один меньше, 2 16 − 1.
Таким образом, для 16-битной цифровой системы динамический диапазон составляет 20·log(2 16 − 1) ≈ 96 дБ.
Точность выборки/синхронизация
Не столько характеристика, сколько способность. Поскольку каждое независимое цифровое аудиоустройство работает от своего собственного кварцевого генератора , и нет двух одинаковых кристаллов, частота дискретизации будет немного отличаться. Это приведет к тому, что устройства со временем разойдутся. Эффекты от этого могут быть разными. Если одно цифровое устройство используется для мониторинга другого цифрового устройства, это приведет к пропаданию или искажению звука, поскольку одно устройство будет производить больше или меньше данных, чем другое, в единицу времени. Если два независимых устройства записывают одновременно, одно со временем будет все больше и больше отставать от другого. Этот эффект можно обойти с помощью синхронизации слов . Его также можно исправить в цифровом формате с использованием алгоритма коррекции дрейфа. Такой алгоритм сравнивает относительные скорости двух или более устройств и удаляет или добавляет выборки из потоков любых устройств, которые отклоняются слишком далеко от главного устройства. Частота дискретизации также будет незначительно меняться со временем, поскольку кристаллы изменяются при температуре и т. д. См. также восстановление тактовой частоты.
Линейность
Дифференциальная нелинейность и интегральная нелинейность — это два измерения точности аналого-цифрового преобразователя . По сути, они измеряют, насколько близки пороговые уровни для каждого бита к теоретическим равноотстоящим уровням.
При последовательном тестировании используется определенная последовательность тестовых сигналов для определения частотной характеристики, шума, искажений и т. д., которые генерируются и измеряются автоматически для выполнения полной проверки качества компонента оборудования или тракта прохождения сигнала. Одна 32-секундная последовательность была стандартизирована EBU в 1985 году и включала 13 тонов (40 Гц–15 кГц при -12 дБ) для измерения частотной характеристики, два тона для искажений (1024 Гц/60 Гц при +9 дБ) плюс перекрестные помехи. и компандерные тесты. Эта последовательность, которая начиналась с сигнала FSK со скоростью 110 бод для целей синхронизации, также стала стандартом CCITT O.33 в 1985 году. [12]
Компания Lindos Electronics расширила эту концепцию, сохранив концепцию FSK и изобретя сегментированное последовательное тестирование, в котором каждый тест разделяется на «сегмент», начинающийся с идентифицирующего символа, передаваемого как FSK со скоростью 110 бод, так что их можно рассматривать как «строительные блоки» для полный тест, подходящий для конкретной ситуации. Независимо от выбранного сочетания, FSK обеспечивает как идентификацию, так и синхронизацию для каждого сегмента, так что тесты последовательности, передаваемые по сетям и даже спутниковым каналам, автоматически обрабатываются измерительным оборудованием. Таким образом, TUND представляет собой последовательность, состоящую из четырех сегментов, которые проверяют уровень выравнивания , частотную характеристику , шум и искажения менее чем за минуту, при этом многие другие тесты, такие как Wow и flutter , Headroom и Crosstalk , также доступны в сегментах, а также целое. [ нужна цитата ]
Система последовательного тестирования Lindos в настоящее время является стандартом «де-факто» [ нужна ссылка ] в радиовещании и во многих других областях аудиотестирования: более 25 различных сегментов распознаются тестовыми наборами Lindos, а стандарт EBU больше не используется.
Неисчислимое?
Многие аудиокомпоненты тестируются на производительность с использованием объективных и поддающихся количественному измерению измерений, например, THD, динамического диапазона и частотной характеристики. Некоторые считают, что объективные измерения полезны и часто хорошо связаны с субъективными характеристиками, т. е. с качеством звука, которое ощущает слушатель. [13] Флойд Тул широко оценивал громкоговорители в исследованиях в области акустической техники . [14] [15] В рецензируемом научном журнале Тул представил выводы о том, что испытуемые обладают рядом способностей отличать хорошие громкоговорители от плохих, и что тесты на слепое прослушивание более надежны, чем тесты на зрение. Он обнаружил, что испытуемые могут более точно воспринимать различия в качестве динамиков во время монофонического воспроизведения через один динамик, тогда как на субъективное восприятие стереофонического звука больше влияют эффекты помещения. [16] Одна из статей Тула показала, что объективные измерения характеристик громкоговорителей совпадают с субъективными оценками в тестах на прослушивание. [17]
Некоторые утверждают, что, поскольку человеческий слух и восприятие еще не до конца изучены, опыт слушателя следует ценить превыше всего. Такое часто встречается в мире домашних аудиоизданий. [18] Полезность тестов слепого прослушивания и общих объективных измерений характеристик, например, THD, подвергается сомнению. [19] Например, искажения кроссовера при заданном коэффициенте гармоник гораздо более слышны, чем искажения ограничения при том же коэффициенте гармоник, поскольку создаваемые гармоники находятся на более высоких частотах. Это не означает, что дефект каким-то образом не поддается количественному измерению или измерению; просто одного числа THD недостаточно для его определения, и его следует интерпретировать с осторожностью. Измерения THD на разных выходных уровнях позволят определить, являются ли искажения клиппирующими (которые увеличиваются с уровнем) или кроссоверными (которые уменьшаются с уровнем).
Какова бы ни была точка зрения, некоторые измерения исторически были предпочтительными. Например, THD — это среднее значение ряда гармоник с одинаковым весом, хотя исследования [ нужна ссылка ] показывают, что гармоники более низкого порядка труднее услышать на одном и том же уровне по сравнению с гармониками более высокого порядка. Кроме того, считается, что гармоники четного порядка услышать труднее, чем гармоники нечетного порядка. Был опубликован ряд формул, которые пытаются соотнести THD с фактической слышимостью, однако ни одна из них не получила широкого распространения. [ нужна цитата ]
Журнал для массового потребителя Stereophile пропагандирует утверждение, что энтузиасты домашнего аудио предпочитают тесты со зрением, а не слепые тесты. [20] [21]
^ Ашихара, Каору, «Пороги слышимости для чистых тонов выше 16 кГц», J. Acoust. Соц. Являюсь. Том 122, выпуск 3, стр. EL52–EL57 (сентябрь 2007 г.)
^ Мецлер, Боб, «Справочник по измерениям звука». Архивировано 21 июня 2009 г. в Wayback Machine , второе издание в формате PDF. Стр. 86 и 138. Audio Precision, США. Проверено 9 марта 2008 г.
^ Лишняя геофизика. ЧАСТОТНАЯ ФИЛЬТРАЦИЯ на практике
^ ФИЛДЕР, ЛУИ Д. (1 мая 1995 г.). «Проблемы динамического диапазона в современной цифровой аудиосреде». zainea.com . Dolby Laboratories Inc., Сан-Франциско, Калифорния 91403, США. Архивировано из оригинала 26 июня 2016 года . Проверено 7 марта 2016 г.
^ ProSoundWeb. Чак МакГрегор, общественный профессиональный громкоговоритель. Январь 2014 г. Что такое демпфирование громкоговорителя и коэффициент демпфирования (DF)?
^ Усиление Айкена. Рэндалл Эйкен. Что такое отрицательная обратная связь? 1999. Архивировано 16 октября 2008 года в Wayback Machine.
^ Миддлтон, Крис; Зук, Аллен (2003). Полное руководство по цифровому аудио: всестороннее введение в цифровой звук и создание музыки. Cengage Обучение. п. 54. ИСБН978-1592001026.
^ http://xiph.org/~xiphmont/demo/neil-young.html Архивировано 2 февраля 2015 г. в Wayback Machine «При использовании фигурного дизеринга ... эффективный динамический диапазон 16-битного звука на практике достигает 120 дБ»
^ Рекомендация МСЭ-Т. «Технические условия на измерительную аппаратуру – автоматику для быстрого измерения стереофонических пар и монофонических звуковопрограммных цепей, связей и соединений».
↑ Аксель, Питер, «Аудиокритик». Архивировано 28 сентября 2007 г. в Wayback Machine , выпуск № 29 , колонка «Наши последние хип-сапоги» , стр. 5–6, лето 2003 г.
^ "Флойд Тул". 26 октября 2008 г.
^ «Флойд Тул, консультант Harman International, США: Воспроизведение звука - искусство и наука / Мнения и факты - CIRMMT».
^ «Архивная копия» (PDF) . www.almainternational.org . Архивировано из оригинала (PDF) 17 июля 2016 года . Проверено 12 января 2022 г.{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)
↑ Тул, Флойд, «Аудио – наука на службе искусства», Harman International Industries Inc., 24 октября 2004 г.
^ Блэк, Ричард (декабрь 1988 г.). «Пишет «субъективист»… Вопрос времени: «субъективизм» защищен». Обзор новостей и пластинок Hi-Fi . п. 33.
↑ Харли, Роберт, «Были ли эти уши такими золотыми? DCC и PASC». Архивировано 22 января 2009 г. в Wayback Machine , Stereophile , As We See It , апрель 1991 г.
↑ Харли, Роберт, «Более глубокие значения», Stereophile , As We See It , июль 1990 г.
^ Аткинсон, Джон, «Слепые тесты и автобусные остановки», Stereophile , As We See It , июль 2005 г.
Справочник аудиоинженера , 2-е изд. 1999 г., под редакцией Майкла Талбота Смита, Focal Press
Внешние ссылки
Измерения NL/DNL для высокоскоростных аналого-цифровых преобразователей (АЦП) на Wayback Machine (архивировано 11 мая 2008 г.)
Характеристики звука Денниса Бона, Rane Corporation, RaneNote 145 на Wayback Machine (архивировано 23 февраля 2014 г.)
Усовершенствованный алгоритм Cepstral Loudness для Rub & Buzz
