MX-80 , также известная как MX-80 Sound — эклектичная американская арт-рок-группа, основанная в 1974 году в Блумингтоне, штат Индиана , США, гитаристом Брюсом Андерсоном. Считавшаяся «одной из самых нестандартных, но дальновидных групп своего времени», [1] фирменное звучание MX-80 состояло из головокружительной металлической гитары в сочетании с атональной структурой аккордов, перекрестно-ритмической перкуссией и бесстрастным вокалом. группу называли нойз-роком , [2] пост-панком , [3] кислотным панком , [4] и хэви-металом [5] [6] — звуковой микс MX-80 подготовил почву для таких групп, как Swans , Sonic Youth. , [7] Кодеин и Шеллак .
Первоначально называвшаяся MX-80 Sound, MX-80 была основана в 1974 году Брюсом Андерсоном (гитара) и Дейлом Софией (бас). София и Андерсон, бывшие участники группы Bloomington's Screaming Gypsy Bandits, разделяли интерес к современным классическим композиторам, а также к авангардным рокерам, таким как Капитан Бифхарт и Hampton Grease Band . Вскоре в 1975 году к ним присоединились два барабанщика, Джефф Армор и Кевин Тир , а квартет внес инструментальную композицию Spoonfight в альбом Bloomington I (Bar-BQ Records, 1976). Рич Стим (вокал, гитара и саксофон) и Дэйв Махони (ударные), оба ранее игравшие в Chinaboise, присоединились к MX-80 в 1976 году, а Тир покинул группу, чтобы полностью посвятить себя творческой карьере. Андерсон и Стим стали основными авторами песен группы, а тексты время от времени писала Андреа Росс ( также известная как Angel Corpus Christi ).
Не имея возможности выступать на большинстве местных музыкальных площадок, MX-80 отыграли регулярную серию воскресных концертов в публичной библиотеке округа Монро, треки которых позже были записаны на компакт-диске. Первым студийным релизом группы стал EP Big Hits: Hard Pop From The Hoosiers (Bar-BQ Records, 1976), записанный на студии Gilfoy Studios, спродюсированный Марком Бингхэмом и спроектированный Марком Худом. Обзор Big Hits в британском музыкальном журнале Sounds , написанный Кэролайн Кун , побудил специалиста по отделу кадров Island Records Говарда Томпсона лицензировать вторую запись группы, [8] их дебютный альбом Hard Attack (1977).
Hard Attack, также спродюсированный Марком Бингэмом в студии Gilfoy Studios в Блумингтоне, был выпущен только в Европе. Как и их соотечественники со Среднего Запада конца 1970-х годов Пере Убу и Дебрис, [9] первоначальная запись MX-80 не имела большого коммерческого успеха, и критики не знали, что с ней делать. Гленн О'Брайен в интервью Interview сказал о дебюте MX-80: «[Он] должен сделать MX-80 либо самой арт-группой в стиле хэви-метал, либо самой артной хэви-метал-группой». Чак Эдди назвал Hard Attack «искажённым фри для всех, устанавливающим некий вечный стандарт нойзкора». [10]
MX-80 переехали в Сан-Франциско в 1978 году, в бурный год, когда город отозвался от расстрела Дэна Уайта и последующих беспорядков (отраженных в треке «White Night» ) и массового самоубийства в Храме Народов (группа выступала в соседнем Храме Beautiful). вскоре после трагедии, с видом на парковку, заставленную машинами жертвы). MX-80 также выступали на известных панк-площадках, таких как Mabuhay Gardens , Deaf Club и Savoy Tivoli, но местный прием не был восторженным, и группу считали несинхронной с чувствительностью панка и новой волны таких групп, как Germs . Дилс и Мстители . Обескураженный реакцией, барабанщик Джефф Армор вскоре ушел, сократив группу до квартета.
В 1979 году The Residents подписали MX-80 со своим лейблом Ralph Records , после чего последовало два релиза. Первая запись Ральфа, Out of the Tunnel (1980), была записана в Mobius Music Studios, опять же под продюсерством Марка Бингэма. Задняя обложка альбома была сфотографирована Кимом Торгерсоном в ныне погребенных под землей туннелях Оушен-Бич в Сан-Франциско . Айра Роббинс, пишущая в Trouser Press , сказала: « Out of the Tunnel вполне может стать вершиной MX-80, в которой представлены запутанные головокружительные мелодии, перекрестные музыкальные жанры и горячие соло Андерсона».
Их второй релиз Ralph, Crowd Control [11] (1981), был записан в нью-йоркской студии Celebration Studios и стал их последним сотрудничеством с продюсером Марком Бингхэмом. Хотя Crowd Control содержал две песни о любви – «Obsessive Devotion» и «Promise of Love» – по сравнению с Out of the Tunnel, его считали «более мрачным альбомом гораздо более мрачного года [7] » и в целом «нашли квартет упрощает некоторые аранжировки, не теряя при этом ощущения потрясающей интенсивности и игривого, но серьезного исполнения предыдущих работ. [12] »
После того, как их отношения с Ralph Records закончились, MX-80 исключили из своего названия слово «Sound» и, как утверждается, столкнулись с юридическими проблемами (детали которых так и не были разъяснены). [13] В 1984 году группа вернулась в составе двух барабанщиков с добавлением Марка Вайнштейна (экс- Mutants ). В следующем году к группе присоединился гитарист Джим Грабетин (тоже бывший участник Mutants). В 1986 году группа выпустила кассетную запись Existential Lover (Quadruped). В 1990 году группа объединила ранее выпущенные темы для телевидения и кино с «яростно переработанным оригинальным материалом» [14] для альбома Das Love Boat (a&r/ENT), возможно, единственной инструментальной записи, получившей родительское предупреждение ). [2]
В 1994 году группа выступила на бейсбольном концерте Стива Альбини «PineTar .406» в Чикаго [15] , а в следующем году MX-80 выпустили свою самую мрачную пластинку I’ve Seen Enough (Atavistic). Альбом, спродюсированный и записанный при участии Дэвида Иммерглюка (Кэмпер Ван Бетховен, Monks of Doom, Counting Crows), был отвергнут критиками как «скучное, медленное дерьмо… похожее на какой - то пресный имбирный эль другого бренда » . концертная запись чикагского концерта Always Leave 'Em Wanting Less (Atavistic, 1997). В 2002 году группа обнаружила несколько концертных записей 1970-х годов, в результате чего был выпущен альбом Gulcher Live at the Library .
В 2005 году группа записала и выпустила альбом «We’re an American Band (Family Vineyard»), в котором представлена исконная версия заглавного трека Grand Funk Railroad . Forced Exposure назвал альбом «одновременно уморительно депрессивным и угрюмо оптимистичным… шедевром, в котором смешаны Сатана , Говард Хьюз и современные теории о трансплантации мозга». [17] В 2006 году умер давний барабанщик Дэйв Махони. [18]
В 2019 году Стив Альбини и давний соавтор Питер Конхейм написали эссе для крупного обзора карьеры MX-80 Sound и его ответвлений в онлайн-журнале о культуре NWR. [19] Их короткометражный фильм для Ralph Records « Почему мы здесь?» получил полную цифровую реставрацию, и были представлены недавно обнаруженные видеозаписи группы, незадолго до ее формирования в середине 1970-х годов.
Брюс Андерсон умер в январе 2022 года. [20]