«Убийство на конюшнях и другие истории» — сборник рассказов британской писательницы Агаты Кристи , впервые опубликованный в Великобритании Криминальным клубом Коллинза 15 марта 1937 года. [1] В США книга была опубликована издательством « Додд, Мид и компания» под название «Зеркало мертвеца» [2] в июне 1937 года [3] с отсутствующим одним рассказом ( «Невероятная кража» ); в одноименном издании Berkeley Books 1987 года есть все четыре рассказа. Во всех сказках фигурирует Эркюль Пуаро . Издание в Великобритании продавалось по цене семь шиллингов шесть пенсов (7/6) [4] , а первое издание в США — по 2 доллара. [3]
Джепп просит Пуаро присоединиться к нему в доме в Бардсли Гарден Мьюс , где миссис Барбара Аллен застрелилась накануне вечером - Ночь Гая Фокса - момент смерти был замаскирован шумом фейерверков. Оказавшись там, они обнаруживают, что врач считает, что в смерти прекрасной дамы, молодой вдовы, есть что-то странное. Миссис Аллен нашла соседка по дому, мисс Джейн Плендерлейт, которая накануне вечером уезжала за город. Жертву заперли в своей комнате и выстрелили в голову из автоматического оружия, оружие оказалось у нее в руке. Однако врач отмечает, что пистолет находится у нее в правой руке, а рана находится над левым ухом - невозможное положение для стрельбы из правой руки. Похоже, что это убийство, оформленное как самоубийство – и совершенное необычайно некомпетентным убийцей с очень низкой оценкой интеллекта следователей. Они берут интервью у мисс Плендерлейт и узнают, что миссис Аллен была помолвлена с Чарльзом Лавертоном-Уэстом, многообещающим молодым депутатом парламента, но , хотя пистолет принадлежал мертвой женщине, она не может придумать причину, по которой ей следует его использовать. совершить самоубийство.
Джепп и Пуаро находят дополнительные улики: с пистолета не осталось отпечатков пальцев, а с банковского счета миссис Аллен несколько раз снимались крупные суммы денег, но в доме нет никаких следов денег. Они также узнают от соседа, что накануне вечером миссис Аллен позвонил джентльмен, описание которого не соответствует ее жениху. Чувствуя, что мисс Плендерлейт что-то скрывает, они спрашивают ее об этом посетителе-мужчине, и она предполагает, что это был майор Юстас - человек, которого миссис Аллен знала в Индии и которого она видела несколько раз за последний год. Она чувствовала, что миссис Аллен боялась этого человека, а Джепп и Пуаро предполагают, что майор Юстас шантажировал ее - идея, которая встречает одобрение со стороны мисс Плендерлейт. Пуаро отмечает, что шантажисты редко убивают своих жертв: обычно все происходит наоборот. Осматривая дом, Джепп обыскивает шкаф под лестницей, в котором лежат такие предметы, как зонтики, трости, теннисные ракетки, набор клюшек для гольфа и небольшой чемоданчик , который, как поспешно заявляет мисс Плендерлейт, принадлежит ей. Двое мужчин чувствуют возросшее напряжение мисс Плендерлейт.
У мисс Плендерлейт оказывается безупречное алиби на момент смерти, и Пуаро и Джепп берут интервью у Чарльза Лавертона-Уэста. Он ошеломлен, узнав, что ведется расследование убийства, и признает, что у него самого нет надежного алиби. Они также пытаются увидеть майора Юстаса и узнают, что он ушел играть в гольф. Упоминание об этом внезапно заставляет Пуаро все ясно увидеть. Позже, сумев схватить Юстаса, они замечают, что он курит ту марку турецких сигарет, окурки которых были найдены в конюшне, хотя миссис Аллен курила другую марку. Они также доказывают, что он носил набор запонок, поврежденная часть которых была найдена в комнате, где умерла миссис Аллен, и Джепп арестовывает его за убийство.
Под предлогом Пуаро заставляет Джеппа зайти в конюшню. Пока они там, Пуаро еще раз осматривает шкаф под лестницей и видит, что дипломата нет. Поскольку мисс Плендерлейт только что вернулась после игры в гольф в Вентворте , они идут туда и узнают, что ее видели в связи с этим делом. Более позднее расследование показало, что видели, как она бросила этот предмет в озеро. Полиция забирает его, но ничего в нем не находит. Пуаро просит Джеппа и мисс Плендерлейт зайти к нему домой, и они рассказывают ей об аресте Юстаса. Затем Пуаро рассказывает ей о своих настоящих выводах. Из подсказок, касающихся пропажи промокательной бумаги, Пуаро приходит к выводу, что миссис Аллен незадолго до своей смерти написала письмо, которое, если бы она покончила с собой, означало бы предсмертную записку. Он постулирует, что мисс Плендерлейт пришла домой, обнаружила свою подругу мертвой, доведенную до самоубийства действиями своего шантажиста, и была полна решимости отомстить за нее - это было не убийство, выглядящее как самоубийство, а самоубийство, выглядящее как убийство. , тем самым поймав в ловушку шантажиста. Мисс Плендерлейт вложила пистолет в правую руку миссис Аллен, хотя она была левшой, и целью ее поездки в Вентворт было спрятать там клюшки для гольфа мертвой дамы – клюшки для левшей, а дипломат был отвлекающим маневром. чтобы сбить полицию со следа. Убежденная Пуаро, что майор Юстас будет заключен в тюрьму за другие свои преступления, она соглашается сказать правду и спасти человека от виселицы.
Домашняя вечеринка проходит в доме лорда Мэйфилда, восходящего политика и миллионера, чье богатство произошло благодаря его инженерному мастерству. С ним маршал авиации сэр Джордж Кэррингтон, его жена и сын (леди Джулия и Реджи); миссис Вандерлин, красивая американка-брюнетка; и г-жа Макатта, откровенный депутат. К ним присоединяется мистер Карлайл, секретарь лорда Мэйфилда. Причина домашней вечеринки становится очевидной, когда все, кроме лорда Мэйфилда и сэра Джорджа, покидают обеденный стол, поскольку они обсуждают планы создания нового истребителя, который обеспечит Великобритании господство в воздухе. Они обсуждают миссис Вандерлин, которая занимается шпионажем. Лорд Мэйфилд предложил ей соблазнить ее чем-то большим – планами нового бойца – чтобы заманить ее в ловушку раз и навсегда.
Все гости ложатся спать, кроме лорда Мэйфилда и сэра Джорджа. Карлайла отправляют забрать из сейфа планы бойца, поэтому он отправляется на исследование, столкнувшись с миссис Вандерлин, которая хочет забрать свою сумочку. Двое мужчин идут по террасе, когда лорд Мэйфилд пугается фигуры, выходящей из кабинета через французское окно, хотя сэр Джордж ничего не видит. Когда они входят в кабинет, у Карлайла есть документы, но лорд Мэйфилд быстро видит, что планы самого бойца исчезли. Карлайл непреклонен в том, что они были в сейфе, и положил их на стол. Он отвлекся, когда услышал женский крик в коридоре, и побежал искать Леони, горничную миссис Вандерлин, которая утверждала, что видела привидение. В остальном Карлайл так и не покинул кабинет. Сэр Джордж предлагает немедленно вызвать Эркюля Пуаро.
Пуаро приходит посреди ночи. Они рассказывают ему последовательность событий и свои подозрения относительно миссис Вандерлин. Исследуя траву, ведущую с террасы, Пуаро подтверждает, что следов нет, а это значит, что кто-то в доме совершил кражу и бумаги все еще там. Он по очереди расспрашивает каждого человека. Он понимает, что Леони не видела привидения; она закричала, потому что Реджи подкрался к ней, чтобы поцеловать. Пуаро предлагает лорду Мэйфилду прекратить вечеринку, чтобы его гости покинули дом. На следующее утро гости начинают расходиться. Леди Джулия считает, что ее сын Реджи украл планы, поскольку у него очень мало денег, и накануне вечером он какое-то время не был в своей комнате. Она обещает Пуаро, что их вернут в течение двенадцати часов, если не будет предпринято никаких дальнейших действий. Пуаро соглашается на это, и они все уходят.
Пуаро сообщает лорду Мэйфилду о предложении леди Джулии, но она ошибается, поскольку не знает, что ее сын был занят с Леони в рассматриваемое время. Пуаро объясняет, что слышно было, как миссис Макатта храпит в своей комнате, как миссис Вандерлин звала Леони сверху, а сэр Джордж был с лордом Мэйфилдом на террасе. Все привлечены к ответственности, кроме Карлайла и лорда Мэйфилда. Поскольку Карлайл всегда имеет доступ к сейфу и мог бы заняться его розыском на досуге, остался только лорд Мэйфилд. Пуаро не сомневается, что лорд Мэйфилд положил планы в свой карман. Его мотив связан с сделанным несколькими годами ранее отрицанием того, что он участвовал в переговорах с воюющей иностранной державой. Поскольку он действительно был вовлечен в такую деятельность, его теперь, должно быть, шантажировали, чтобы он передал планы через миссис Вандерлин. Пуаро не сомневается, что ее планы были слегка изменены, чтобы сделать замысел неработоспособным. Лорд Мэйфилд признается в обмане, но настаивает на том, что его мотив — отказ от участия в руководстве Британией через грядущий мировой кризис — чист.
Когда сэр Жервас Шевени-Гор пишет Эркюлю Пуаро, чтобы бесцеремонно вызвать его к могиле предков Шевени-Гора, Пуаро поначалу не хочет идти. Однако есть кое-что, что его интригует, и поэтому он садится на поезд, на который хотел его сэр Джервас. По прибытии в дом Шевени-Гор Пуаро знакомится с женой последнего Вандой, эксцентричной женщиной, которая считает, что она реинкарнация египтянки, его приемной дочерью Рут и ее кузеном Хьюго, а также мисс Лингард, секретаршей, помогающей сэру Жервазу исследовать семью. история. Понятно, что Пуаро никто не ждал, и впервые на памяти отсутствует сам сэр Джервас, всегда пунктуальный. Пуаро и гости идут в его кабинет и находят его мертвым, очевидно, застрелившимся. Однако Пуаро это не убеждает, и вскоре он начинает доказывать, что сэр Джервас был убит из-за различных подозрительных факторов, связанных со смертью, включая место, в котором пуля, как полагают, попала в зеркало.
Выясняется, что до прибытия Пуаро все гости и семья одевались к ужину, и после того, как они услышали обеденный гонг, раздался выстрел. Никто не подозревал, что что-то не так, полагая, что либо машина аукнулась, либо шампанское подавали. Поскольку Шевени-Гор не был популярным человеком, подозреваемых было множество, включая его собственную дочь и племянника. Выясняется, что Хьюго помолвлен со Сьюзен (еще одна гостья в доме), а Рут уже тайно вышла замуж за Лейка (агента Шевени-Гора).
В конце концов Пуаро собирает всех в кабинете. Он сообщает, что Шевени-Гор намеревался лишить Рут наследства, если она не выйдет замуж за Хьюго Трента. Однако было уже слишком поздно, так как она уже была замужем за Лейком. Пуаро обвиняет Рут в убийстве Шевени-Гора, но мисс Лингард признается в убийстве. Она настоящая мать Рут и убила Шевеникс-Гора, чтобы помешать ему лишить наследства ее дочь.
Пуля, убившая Шевеникс-Гора, попала в гонг (поскольку дверь в кабинет была открыта), из-за чего Сьюзан подумала, что она услышала первый гонг (ужин обычно подавали после того, как дворецкий дважды ударил в гонг). Это мисс Лингард разбила зеркало, и все это выглядело как самоубийство. Она взорвала бумажный пакет, чтобы имитировать выстрел. Пуаро сделал вид, что обвиняет Рут, потому что подозревал, что мисс Лингард спасет свою дочь и сознается, но у него не было никаких доказательств против мисс Лингард. После того, как все уходят, мисс Лингард просит Пуаро не говорить Рут, что она ее настоящая мать. Пуаро соглашается, поскольку мисс Лингард неизлечимо больна, и ничего не рассказывает Рут, которая задается вопросом, почему мисс Лингард совершила убийство.
Желая тихого отдыха без преступности, Пуаро отправляется на Родос в низкий сезон в октябре, где гостей немного. Помимо юных Памелы Лайалл и Сары Блейк, есть Валентина Чантри, сознательно красивая женщина, которая, кажется, теряет сознание под вниманием Дугласа Голда. Это делается за счет его собственной жены Марджори, довольно привлекательной, казалось бы, мышиной женщины, и мужа Валентина, Тони Чантри. Это «треугольник», который наблюдают все, и он становится довольно абсурдным, когда двое мужчин соперничают за благосклонность Валентина. Кажется, ей нравится внимание.
Марджори Голд вскоре завоевывает симпатии многих гостей отеля, поскольку ее муж часто бывает в компании Валентина. Она ищет совета у Пуаро. Он предупреждает ее немедленно покинуть остров, если она ценит свою жизнь. Она говорит, что не может оставить мужа. Пуаро печально качает головой. Событие достигает апогея однажды вечером, начиная с громкого спора Голда и Чантри. Валентин и Марджори возвращаются с поездки, и первую обнаруживают отравленной коктейлем, который дал ей муж.
Сразу подозревается Голд, поскольку в кармане его смокинга найден строфантин , убивший Валентина. Однако Пуаро заметил, что Чантри положил его в карман Голда как раз в тот момент, когда всеобщее внимание было сосредоточено на его умирающей жене. Пуаро передает эту информацию полиции.
Он говорит Памеле Лайалл, что она сосредоточилась не на том треугольнике. Настоящий треугольник сложился между Дугласом, Марджори и Чантри. У Чантри и Марджори был роман, и Чантри, которому наскучила его жена, но он хотел ее счастья, вступил в сговор с Марджори, чтобы убить ее и гарантировать, что в убийстве будет обвинен Дуглас. Предупреждение Пуаро Марджори Голд было сделано не потому, что он боялся, что она станет жертвой, которой грозит убийство, а наоборот. Он предупреждал ее, что ее поймают, судят, осудят как одну из виновниц и повесят за убийство. Он подчеркивает: «Она поняла».
Саймон Ноуэлл-Смит из «Литературного приложения к «Таймс» » от 27 марта 1937 года писал: «В наши дни может показаться – но это было не так в отношении Шерлока Холмса , когда правила были менее строгими – чем короче детектив, тем менее хорошим он будет». "Наименее впечатляющий из рассказов в этой книге занимает 32 страницы, самый большой - 96, и есть два средней длины и достоинства. Все они соответствуют довольно высокому стандарту, как длинные рассказы, но ни один из них не сравнится ни с одним из рассказов миссис Полнометражные детективные романы Кристи. Дело в том, что современный читатель требует участия в детективном рассказе, и ни один из ныне живущих писателей, за исключением редких случаев мисс Сэйерс , не может найти в коротком рассказе места для этого дополнительного детектива». Рецензент посчитал, что заглавный рассказ был самым сильным, а « Треугольник на Родосе» - самым слабым, потому что «психология персонажей недостаточно развита, чтобы сделать решение предсказуемым или правдоподобным». [5]
Исаак Андерсон в рецензии на книгу «Нью-Йорк Таймс» от 27 июня 1937 года сказал: «Все четыре рассказа в этой книге полностью соответствуют стандартам Агаты Кристи-Эркюля Пуаро и примерно настолько же разнообразны по сюжету и по персонажам, насколько это возможно. детективные истории возможны». [6]
В газете «Шотландец» от 1 апреля 1937 года говорилось: «Изобретательности г-жи Агаты Кристи нет конца. Она пишет со спартанской простотой, честно излагает свои разгадки и почти всегда преуспевает одновременно и в загадке, и в удовлетворении своего читателя. Это немалое достижение в искусство, которое, как принято считать, быстро исчерпывает ограниченный запас средств обмана». [7]
В номере The Observer от 18 апреля 1937 года Торквемада ( Эдвард Поуис Мазерс ) написала: « Я ставлю Агате Кристи первое место скорее ради нее самой, чем из-за четырех неуклюжих рассказов Пуаро, составляющих « Убийство в конюшнях ». в его колонке] на этой неделе. В последних подвигах маленького бельгийца есть достаточно, чтобы напомнить нам, что его создательница - наша королева детективных писателей, но ни в коем случае не достаточно, чтобы завоевать для нее этот титул, если она еще не завоевала его. Последняя и самая короткая повесть, «Треугольник на Родосе », как раз та, которую следовало бы сделать самой длинной, так как задача ее целиком зависит от развития характеров четырех человек. Миссис Кристи не дала себе места для такого развития, и Поэтому он вынужден жестоко разрывать бутоны. Я думаю, что из этого сюжета можно было бы составить целый роман. В трех других рассказах каждый из той длинной и короткой формы, которая когда-то была священной для копеечного детективного приключенческого рассказа «Пуаро». он сам лишь бледный, и в каждом случае сюжет, хотя и умный, но не блестящий. В заглавной статье мотив второго преступления действительно сбивает с толку; в «Невероятной краже» я шел в ногу с Пуаро; в «Зеркале мертвеца» , чувствуя себя немного обманутым, я сам обманул, поддержав большинство внешних посторонних» .
Э. Р. Пуншон из The Guardian сделал рецензию на сборник в номере от 9 апреля 1937 года, написав, что «возможно, этого достаточно, чтобы сказать, что все они хороши, но не выдающиеся, Кристи, и что во всех из них присутствует месье Пуаро... полную возможность проявить свою привычную хватку». Паншон заявил, что заглавная история была «лучшей, а миссис Кристи наименее успешна, когда она вступает в международную шпионскую деятельность. Последняя история разочаровывает, поскольку представляет интересную психологическую ситуацию, которая, кажется, громко требует более полного рассмотрения. Миссис Кристи вполне могла бы его подарить». [9]
Мэри Делл в « Дейли Миррор» от 1 апреля 1937 года написала: «Агата Кристи занимает своего знаменитого детектива Пуаро. Здесь он — охотник за убийцами в четырех рассказах, которые показывают, что этот автор может держать вас в напряжении». триллеры короче, как в полнометражных.И еще хорошо, что к последнему развязыванию всех узлов можно прийти за один присест. [10]
Роберт Барнард : «Четыре очень хороших длинных рассказа. Никаких провалов, но, пожалуй, самый интересный « Треугольник на Родосе » с его сюжетом в виде «двойного треугольника», очень знакомым по другим аукционам Christie's». [11]
Все четыре истории представлены в виде часовых эпизодов сериала ITV « Пуаро Агаты Кристи» с Дэвидом Суше в главной роли. Персонажи Гастингса (в исполнении Хью Фрейзера ) и Фелисити Лемон (в исполнении Полин Моран ) появляются во всех телевизионных рассказах, за исключением «Треугольника на Родосе», хотя они не появляются в опубликованных версиях. Помимо появления в «Убийстве на конюшнях», в телевизионных версиях «Невероятной кражи» и «Зеркала мертвеца» Филип Джексон также фигурирует в роли инспектора Джеппа .
Это транслировалось 15 января 1989 года как второй эпизод первого сериала.
Адаптер: Клайв Экстон
Режиссер: Эдвард Беннетт
В ролях:
Габриэль Блант в роли миссис Пирс,
Кристофер Браун в роли гольфистки
Боб Брайан в роли бармена
Барри Куксон в роли доктора Бретта
Джона Кординга в роли инспектора Джеймсона
Николас Дельв в роли Фредди
Джеймса Фолкнера в роли майора Юстаса
Джульетты Моул в роли Джейн Плендерлейт
Раскин Мойя в роли певицы
Бекки Райт в роли горничная
Дэвид Йелланд в роли Чарльза Лавертона-Уэста
Адаптация верна оригинальной истории, и единственными двумя отклонениями от оригинальной истории были добавление капитана Гастингса и замена дворецкого Пуаро Джорджа мисс Лемон.
Это транслировалось 26 февраля 1989 года как восьмая серия первого сериала.
Адаптеры: Дэвид Рид, Клайв Экстон
Режиссер: Эдвард Беннетт
В ролях:
Гай Скэнтлбери в роли Реджи Кэррингтона
Альберт Веллинг в роли Карлайла
Филиппа Маникум в роли сержанта
Кармен дю Сотой в роли Джоанны Вандерлин
Джон Страйд в роли Томми Мэйфилда
Киаран Мэдден в роли леди Мэйфилд
Филлида Лоу в роли леди Кэррингтон
Джон Карсон в роли сэра Джорджа Кэррингтона
Эта версия отличается от истории тем, что измененные планы самолетов предназначены для истребителя «Мэйфилд Кестрел» ( Supermarine Spitfire ), а не для бомбардировщика; Были добавлены капитан Гастингс, главный инспектор Джап и мисс Лемон. Христианское имя лорда Мэйфилда изменено с «Чарльз» на «Томми», и ему дается жена «Маргарет». Кроме того, его шантажировали за то, что он продал гаубицы японцам и предоставил (поддельную) формулу истребителя из металлического сплава в обмен на запись о его продаже; в комическом облегчении Гастингс и Пуаро «одалживают» полицейскую машину, чтобы преследовать Вандерлина до дома немецкого посла; Инспектору Джеппу не удается найти пропавшие планы; Кэррингтон — политик, а не офицер Королевских ВВС; Томас Мэйфилд — производитель оружия, а не возможный премьер-министр; и участия Реджи Кэррингтона и горничной Леони не происходит.
Это транслировалось 28 февраля 1993 года как седьмая серия пятого сериала.
Адаптер: Энтони Горовиц
Режиссер: Брайан Фарнэм
В ролях:
Тушка Берген в роли Сьюзен Кардвелл
Джон Крофт в роли Лоуренса
Иэн Катбертсон в роли Жерваса Шевеникс
Эмма Филдинг в роли Рут Шевеникс
Джеймс Грин в роли Снелла
Ричард Линтерн в роли Джона Лэйка
Джереми Нортэм в роли Хьюго Трента
Джон Рольф в роли регистратора
Фиона Уокер в роли мисс Лингард
Зена Уокер в роли Ванды Шевеникс
Дерек Сми в роли аукциониста
Адаптация верна оригинальной истории, но есть несколько изменений:
Это транслировалось 12 февраля 1989 года как шестая серия первого сериала.
Адаптер: Стивен Уэйкелам
Режиссер: Ренни Рай
В ролях:
Яннис Хацияннис в роли казначея
Тилеманос Эмануэль в роли таможенника
Джон Картрайт в роли командира Чантри
Дмитрий Андреас в роли греческого кассира
Энтони Бенсон в роли Стелтона
Джорджии Дервис в роли греческой девушки
Анджела Даун в роли Марджори Голд
Аль Фиорентини в роли инспектора полиции
Стивен Грессье в роли итальянца полицейский
Тимоти Кайтли в роли майора Барнса
Энни Ламберт в роли Валентины Чантри
Джордж Литтл в роли Дикера
Фрэнсис Лоу в роли Памелы Лайл
Патрик Монктон в роли менеджера отеля
Питер Сеттелен в роли Дугласа Голда
Адаптация верна оригинальной истории, и единственным изменением является добавление попытки полиции Родоса удержать Пуаро на острове, когда он закончил отпуск и вернулся домой, потому что они думали, что он шпион, поэтому он не присутствовал на отель, когда Валентин Чантри был убит, чтобы он не мог видеть, как Тони Чантри положил бутылку с ядом в карман Голда.
Дизайн суперобложки первого британского издания был одним из четырех, заказанных Коллинзом Робину Макартни, подруге Кристи и ее мужа Макса Маллоуэна (остальные — «Убийство в Месопотамии» , «Смерть на Ниле» и «Встреча со смертью »). Помимо того, что Макартни был талантливым художником, он был археологом и в то время сопровождал маллоуанцев во многих их экспедициях, а его застенчивый характер был позже описан Кристи в ее коротком томе автобиографии 1946 года «Приди, расскажи мне, как ты живешь ».
Все четыре рассказа в сборнике либо ранее публиковались в журналах и переиздавались, либо представляли собой расширенные версии гораздо более коротких рассказов, ранее публиковавшихся под разными названиями. Каждый из рассказов имеет размер новеллы.
В США впервые были опубликованы следующие рассказы:
Никаких публикаций «Невероятной кражи» или «Зеркала мертвеца» в американских журналах до 1937 года не обнаружено, но оригинальные более короткие версии этих историй, описанные выше, были впервые опубликованы следующим образом: