Knowing (стилизовано как KNOW1NG) — американский научно-фантастический триллер 2009 года [4], режиссёром и сопродюсером которого выступил Алекс Пройас , в главной роли — Николас Кейдж . Фильм, задуманный и написанный совместно с Райном Дугласом Пирсоном , изначально был приписан к нескольким режиссёрам Columbia Pictures , но был поставлен на переделку и в конечном итоге перенят Escape Artists . Производство финансировалось Summit Entertainment . Knowing снимался в Docklands Studios в Мельбурне , Австралия , с использованием различных локаций, чтобы представить обстановку фильма в районе Бостона . Фильм сосредоточен на обнаружении странной бумаги, заполненной числами, и возможности того, что они каким-то образом предсказывают детали различных катастроф.
Фильм вышел в прокат 20 марта 2009 года в США. DVD и Blu-ray носители были выпущены 7 июля. Knowing собрал $186,5 млн в мировом прокате, плюс $27,7 млн с продаж домашнего видео, при среднем производственном бюджете в $50 млн. Он получил смешанные отзывы, с похвалой за актерскую игру, визуальный стиль и атмосферу, но критику за некоторые неправдоподобия и концовку.
В 1959 году начальная школа в Лексингтоне, штат Массачусетс , празднует свое открытие конкурсом, в котором ученики рисуют то, что, по их мнению, произойдет в будущем. Все дети создают визуальные работы, за исключением Люсинды Эмбри. Под руководством шепчущих голосов Люсинда заполняет свою бумагу серией чисел. Прежде чем она успевает написать последние числа, отведенное на задание время истекает, и учитель собирает рисунки учеников. На следующий день Люсинда гравирует оставшиеся числа на дверце шкафа ногтями. Работы хранятся в капсуле времени и открываются 50 лет спустя, когда текущий класс распределяет рисунки среди учеников. Работа Люсинды передается Калебу Кестлеру, 9-летнему сыну овдовевшего профессора астрофизики Массачусетского технологического института Джона Кестлера.
Джон обнаруживает, что числа Люсинды — это даты, количество погибших и географические координаты крупных катастроф за последние 50 лет, включая взрыв в Оклахома-Сити , атаки 11 сентября и ураган Катрина , а также еще три, которые еще не произошли. В последующие дни Джон становится свидетелем двух из трех последних событий лично: авиакатастрофы и схода с рельсов в метро Нью-Йорка из-за неисправного подъездного пути . Джон убеждается, что его семья играет значительную роль в этих инцидентах: его жена погибла в одном из более ранних событий, в то время как Калеб был тем, кто получил сообщение Люсинды. Тем временем Калеб начинает слышать те же шепчущие голоса, что и Люсинда.
Джон находит дочь Люсинды Диану и ее внучку Эбби, чтобы помочь предотвратить последнее событие. Диана начинает подозревать что-то неладное, но в конце концов отправляется с Джоном в заброшенный передвижной дом Люсинды, где они находят копию гравюры Маттеуса Мериана «видения колесницы» Иезекииля , на которой изображено большое солнце. Они также обнаруживают, что последние две цифры сообщения Люсинды — это не цифры, а две перевернутые буквы E, что соответствует сообщению, оставленному Люсиндой под кроватью: «Все остальные», что подразумевает событие уровня вымирания . Во время поиска Калеб и Эбби, которые остались спящими в машине, сталкиваются с существами, которые являются источником шепота. Диана говорит Джону, что ее мать всегда называла ей дату ее смерти. Он также посещает учительницу Люсинды, которая, несмотря на признаки болезни Альцгеймера , рассказывает ему о царапинах на двери, оставленных Люсиндой.
На следующий день Эбби раскрашивает гравюру солнцем, что дает Джону откровение. Он спешит в обсерваторию Массачусетского технологического института и узнает, что мощная солнечная вспышка , способная уничтожить все живое, ударит по Земле в последнюю дату, указанную в сообщении. Пока Диана и Эбби готовятся укрыться в близлежащих пещерах, Джон идет в школу и находит дверь, на которой Люсинда выгравировала последние числа. Он определяет их как координаты места, где, по его мнению, они могут найти спасение от солнечной вспышки. Скептически настроенная и истеричная Диана сажает Калеба и Эбби в свою машину и бежит в пещеры.
На заправке шепчущие существа угоняют машину Дианы с Калебом и Эбби внутри. Диана преследует их, но погибает в аварии. Существа отвозят Калеба и Эбби в передвижной дом Люсинды, где вскоре их встречает Джон. Существа, выступающие в роли внеземных ангелов, ведут детей в безопасное место на межзвездных ковчегах . Джону говорят, что он не может пойти с ними, потому что он никогда не слышал шепота, поэтому он убеждает Калеба уйти с Эбби. Существо забирает их обоих, и ковчег вместе со многими другими покидает Землю.
На следующее утро Джон решает быть со своей семьей, когда происходит вспышка, и едет в родительский дом, где он примиряется со своим отчужденным отцом. Затем происходит солнечная вспышка, которая испаряет Нью-Йорк, а затем уничтожает Землю. Тем временем ковчег отправляет Калеба и Эбби в другой мир, напоминающий земной рай , и отплывает, как и другие ковчеги. Они бегут через поле к большому белому таинственному дереву, напоминающему древо жизни .
В 2001 году писатель Райн Дуглас Пирсон обратился к продюсерам Тодду Блэку и Джейсону Блюменталю с идеей фильма, в котором открывается капсула времени из 1950-х годов, раскрывающая исполненные пророчества, последнее из которых заканчивалось на «EE» — «все остальные». Продюсерам понравилась концепция, и они купили его сценарий. [5] Проект был создан в Columbia Pictures . Род Лури и Ричард Келли были назначены режиссерами, но в конечном итоге фильм пошел на спад . Проект был подхвачен продюсерской компанией Escape Artists, и сценарий был переписан Стайлзом Уайтом и Джульет Сноуден . Режиссер Алекс Пройас был назначен режиссером проекта в феврале 2005 года. [6] Пройас сказал, что больше всего его привлек аспект «совершенно другой сценарий» и идея о том, что люди видят будущее и «как оно [формирует] их жизни». [5] Summit Entertainment взяла на себя ответственность за полное финансирование и распространение фильма. Пройас и Стюарт Хазелдайн переписали черновик для производства, [7] которое началось 25 марта 2008 года в Мельбурне , Австралия. [8] Режиссер надеялся подражать «Изгоняющему дьявола» , сочетая «реализм с фантастической предпосылкой». [9]
Действие фильма происходит в основном в городе Лексингтон , а некоторые сцены происходят в близлежащих городах Кембридж и Бостон . Однако он был снят в Австралии, где проживает режиссер Пройас. [5] Места съемок включали кольцевую дорогу Джилонг ; музей Мельбурна ; «Куинда», резиденцию в Маунт-Мейседон , которая была местом для всех сцен «дома и сада»; и Коллинз-стрит в Мельбурне . [2] Съемки также проходили в средней школе Камбервелл , которая была преобразована в вымышленную начальную школу Уильяма Доуса, расположенную в Лексингтоне в 1959 году. [10] [11] Внутренние съемки проходили в австралийском синхротроне , чтобы представить обсерваторию. [12] [13] Съемки также проходили в обсерватории Хейстек в Уэстфорде , штат Массачусетс. [14] Помимо практических мест съемки также проходили в Melbourne Central City Studios в Доклендсе. [15] Авиакатастрофа, которая в фильме в основном была показана в одном дубле , была сделана на почти законченной автостраде за пределами Мельбурна, Geelong Ring Road, смешивая практические эффекты и части самолета с компьютерными элементами. Сценографический дождь привел к использованию нового геля для пламени, чтобы огонь не погас, и полуперманентного грима, чтобы они держались долгие часы съемок. [5] Сцена разрушения солнечной вспышки происходит в Нью-Йорке , показывая такие известные достопримечательности, как Metlife Building , Times Square и Empire State Building, которые уничтожаются, когда вспышка распространяется по поверхности Земли, уничтожая все на своем пути. [16]
Пройас использовал цифровую камеру Red One 4K . Он стремился запечатлеть суровый и реалистичный вид фильма, и его подход включал непрерывную двухминутную сцену, в которой персонаж Кейджа видит крушение самолета и пытается спасти пассажиров. Сцена была трудной задачей, потребовалось два дня на подготовку и два дня на съемки. Пройас объяснил цель: «Я сделал это специально, чтобы не позволить искусственности визуальных эффектов и всем этим монтажам и тому подобному, что мы можем сделать, помешать эмоциям сцены». [17]
Музыку к фильму написал Марко Бельтрами , но в фильме также присутствуют классические произведения, такие как Симфония № 7 (Бетховен) - Allegretto , [18] которая исполняется без каких-либо сопровождающих звуковых эффектов в финальной сцене катастрофы в Бостоне в фильме. [19] Бельтрами выпустил саундтрек в виде компакт-диска с 22 треками. [20]
Фильм «Знание» был выпущен в 3332 кинотеатрах в США и Канаде 20 марта 2009 года и собрал 24 604 751 доллар США в первый уикенд, [1] заняв первое место в прокате. [21] Согласно опросам на выходе с кассы, 63% зрителей были в возрасте 25 лет и старше, и гендерное распределение было равномерным. [22] В выходные 17 марта 2009 года фильм «Знание» занял первое место в международном прокате, собрав 9,8 млн долларов США в 1711 кинотеатрах на десяти рынках, включая первое место с 3,55 млн долларов США в Великобритании. [23] Фильм собрал 80 млн долларов США в США и Канаде и 107 млн долларов США на других территориях, что в общей сложности составило 186,5 млн долларов США по всему миру, плюс 27,7 млн долларов США с продаж на домашнем видео, при производственном бюджете в 50 млн долларов США. [3]
Агрегатор обзоров Rotten Tomatoes даёт фильму рейтинг критиков 34% на основе выборки из 184 критиков со средней оценкой 4,80/10. Консенсус сайта: «В фильме « Знание» есть несколько интересных идей и пара хороших сцен, но он отягощён абсурдным сюжетом и чрезмерной серьёзностью». [24] Metacritic дал фильму оценку 41% на основе 27 обзоров, что означает «смешанные или средние обзоры». [25]
AO Scott из The New York Times дал фильму отрицательную рецензию и написал: «Если вы намерены снять задумчивый, навязчиво аллегорический триллер ужасов, то, вероятно, это нехороший знак, когда зрелища массовой смерти и намеки на планетарное разрушение встречают улюлюканьем и хихиканьем... Тяжелые, шаткие два часа « Знания» заставят вас тосковать по концу света, даже если вы беспокоитесь, что не успеете ответить на все ваши вопросы». [26] В San Francisco Chronicle Питер Хартлауб назвал фильм «волнующим для поклонников Пройаса» и «удивительно беспорядочной попыткой». Он считал, что Николас Кейдж «здесь граничит с нелепостью, отчасти из-за сценария, который не дает ему ничего, кроме как психовать или вести себя подавленно». [27]
Майкл О'Салливан, писавший для The Washington Post , считал, что фильм «жуткий, по крайней мере, первые две трети или около того, в умеренно удовлетворительном, хотя и предсказуемом, смысле... Но сюжетный поворот, в который этот фильм... себя загоняет, одновременно блестящий и захватывающий. Задолго до того, как фильм приблизился к своему попеременно мрачному и безумному финалу, я обнаружил, что знаю — но едва могу поверить — что должно было произойти». [28] Бетси Шарки из Los Angeles Times сочла его «угрюмым и иногда идеологически провокационным» и добавила: « Знание имеет свои мрачные моменты — и под этим я подразумеваю своего рода вызывающие содрогание (или смех) диалоги, которые преследовали фильмы-катастрофы на протяжении веков... Настолько визуально захватывающие образы, что наблюдение за разваливающимся авиалайнером или поездом метро становится скорее завораживающим, чем ужасающим». [29]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times был в восторге, поставив фильму четыре звезды из четырех и написав: « Знание — один из лучших научно-фантастических фильмов, которые я видел, — пугающий, захватывающий, умный и, когда это необходимо, довольно потрясающий». [30] Он продолжил: «С помощью искусного и уверенного повествования Пройас связывает воедино события, которые поддерживают напряжение на высоком уровне на протяжении всего фильма. Даже в нескольких тихих, человеческих моментах есть что-то извивающееся внутри. Возьмите этот фильм, и он завибрирует». [30] Позже Эберт назвал его шестым лучшим фильмом 2009 года.
Питер Брэдшоу из The Guardian предположил, что Knowing спасла его концовка, заключив, что «фильм придерживается своих апокалиптических пушек с захватывающим и совершенно неожиданным финалом». [31] В обзоре Филипа Френча в The Observer предполагалось, что предпосылка была «интригующим апокалипсисом категории B, детерминизмом против свободной воли », и что в финале есть что-то для каждого: «Несколько избранных, по-видимому, будут унесены ангелами в лучшее место. Если вы христианский фундаменталист , который верит, что Армагеддон близок, вы будете обниматься всей семьей и проснетесь, чтобы быть встреченным Святым Петром у Жемчужных врат . С другой стороны, дарвинисты будут удовлетворены, увидев, как Гея и ее звездные противоположности наносят удар равнодушному человечеству». [32] Ричард фон Бусак из Metroactive высмеял поразительное сходство между фильмом и романом Артура Кларка «Конец детства » . [33]
Фильм был номинирован на 8-ю премию Visual Effects Society Awards в категории «Лучший визуальный эффект года» за сцену авиакатастрофы. [34]
Фильм «Знание» был выпущен на DVD 7 июля 2009 года, открывшись в Соединенных Штатах на первом месте в течение недели и продав 773 000 единиц DVD за 12,5 млн долларов США дохода. В общей сложности 1,4 млн единиц DVD были проданы в Соединенных Штатах за 21,1 млн долларов США и 25 млн долларов США по всему миру. От продаж Blu-ray фильм также заработал 1,6 млн долларов США в Соединенных Штатах и в общей сложности 2,6 млн долларов США по всему миру. Предполагаемый валовой доход от продаж видео на внутреннем рынке составляет 27,6 млн долларов США. [35]
25 ноября 2009 года компания Global Findability подала иск о нарушении патентных прав против Summit Entertainment и Escape Artists в Окружной суд США по округу Колумбия, утверждая, что в фильме «Знание» использовался код объекта геопространственной сущности , что нарушало патент США 7107286 «Интегрированная система обработки информации для геопространственных медиа». [36] [37] [38] [39] Дело было прекращено 10 января 2011 года. [40]
Что касается научной основы фильма, режиссер Алекс Пройас сказал на пресс-конференции: «Наука была важна. Я хотел сделать фильм достоверным. Поэтому, конечно, мы исследовали как можно больше и постарались придать ему как можно больше достоверности». [41]
Несколько авторов критиковали отношение к науке в фильме. Иэн О'Нил из Discovery News раскритиковал сюжетную линию фильма о солнечных вспышках , указав, что самые мощные солнечные вспышки никогда не смогут испепелить земные города. [42] Эрин Маккарти из Popular Mechanics обращает внимание на путаницу в фильме с нумерологией , оккультным исследованием того, как числа, такие как даты рождения, влияют на человеческие дела, со способностью науки математически описывать мир, делать прогнозы о таких вещах, как погода, или создавать технологии, такие как мобильные телефоны. [41] Стив Биодровски из Cinefantastique называет подход фильма разочаровывающе «псевдонаучным». Он пишет: «Кейдж играет астронома, и его обсуждения с коллегой намекают, что фильм может на самом деле бороться с вопросом предсказания будущего, возможно, даже предложить правдоподобную теорию. К сожалению, этот подход отказывается, поскольку Кестлер преследует катастрофы, и фильм в конечном итоге переходит к мистическому подходу». [43]
На вопрос о его исследованиях для роли Николас Кейдж заявил: «Я вырос с профессором, так что это было все исследования, которые мне когда-либо были нужны». Его отец, Август Коппола , был профессором сравнительного литературоведения в Калифорнийском государственном университете в Лонг-Бич . [44]
