Domus Aurea ( лат . «Золотой дом») — обширный ландшафтный комплекс, построенный императором Нероном в основном на Оппийском холме в самом сердце Древнего Рима после того, как великий пожар 64 г. н. э. уничтожил большую часть города. [1]
Он заменил и расширил его Domus Transitoria , который он построил как свой первый дворцовый комплекс на этом месте. [2] [3]
Строительство началось после большого пожара 64 года и было почти завершено до смерти Нерона в 68 году, что было удивительно коротким сроком для такого огромного проекта. [4] По словам Тацита , Нерон проявлял большой интерес к каждой детали проекта [5] и курировал инженеров-архитекторов Целера и Севера, которые также отвечали за попытку судоходного канала, с помощью которого Нерон надеялся связать Мизенум с озером Аверн . [6] [7]
Император Отон [8] и, возможно, Тит выделили деньги на завершение постройки хотя бы строения на Оппийском холме; там продолжали жить люди, в частности, император Вителлий в 69 году, но только после того, как он заболел, [9] пока здание не было уничтожено пожаром при Траяне в 104 году. [10]
Символ упадка, вызвавший сильное смущение у преемников Нерона, Domus Aurea был лишен мрамора, драгоценностей и слоновой кости в течение десятилетия. [11] Хотя вилла Оппиана продолжала быть заселенной в течение нескольких лет, вскоре после смерти Нерона другие части дворца и территории, охватывающие 2,6 км 2 (около 1 мили 2 ), были засыпаны землей и застроены: на части участка уже строились термы Тита , вероятно, частные термы, в 79 г. н. э. [12] [13] На месте озера, в центре дворцовой территории, Веспасиан построил амфитеатр Флавиев , который можно было затопить по желанию, [14] с Колоссом Нерона рядом с ним. [1] На этом месте также были построены термы Траяна , [1] [15] и храм Венеры и Ромы . В течение 40 лет дворец был уничтожен. Парадоксально, но это обеспечило сохранение настенных росписей, защитив их от влаги. [16] [12] [17]
.jpg/1280px-Fresco_from_the_Golden_House_of_Nero,_found_in_Rome_in_1668,_Ashmolean_Museum_(8401788678).jpg)
Когда молодой римлянин непреднамеренно провалился в расщелину на склоне Эсквилинского холма в конце XV века, он оказался в странной пещере или гроте, заполненном нарисованными фигурами. [11] Вскоре молодые художники Рима стали спускаться вниз на досках, привязанных к веревкам, чтобы увидеть все своими глазами. [18] Фрески Четвертого стиля , которые были обнаружены тогда, сейчас поблекли, но эффект этих недавно вновь открытых гротескных [19] украшений ( итал . grotteschi ) был электризующим в эпоху раннего Возрождения , которая только-только пришла в Рим.
Когда Рафаэль и Микеланджело спустились под землю и спустились в шахты, чтобы изучить их, картины стали откровением истинного мира античности. [20] Рядом с граффити-подписями более поздних туристов, таких как Казанова и маркиз де Сад, нацарапанными на фреске в нескольких дюймах друг от друга, [21] [ требуется проверка ] [22] находятся автографы Доменико Гирландайо , Мартина ван Хеемскерка и Филиппино Липпи . [23]
Четыре фрески были удалены в 1668 году; единственная известная сохранившаяся фреска из них в настоящее время находится во владении Эшмоловского музея (в настоящее время не экспонируется). [24]
Влияние фресок на художников эпохи Возрождения было мгновенным и глубоким (наиболее очевидно это можно увидеть в декоре Рафаэля лоджий в Ватикане), а белые стены, изящные гирлянды и полосы фриза — обрамленные резервы с изображениями фигур или пейзажей — с тех пор время от времени возвращались, особенно в неоклассицизме конца XVIII века [ 25 ] , что сделало Фамулуса одним из самых влиятельных художников в истории искусства.
Обнаружение павильона привело к появлению влаги, которая начала медленный, неизбежный процесс распада; влажность внутри Domus иногда достигает 90%. [20] Сильный дождь был причиной обрушения куска потолка. [26] Наличие деревьев в парке наверху нанесло дополнительный ущерб. [27] [13]
Вес земли на Домусе также вызывал проблемы. [12] [28] Растущая обеспокоенность состоянием здания привела к его закрытию в конце 2005 года для проведения дальнейших реставрационных работ. [29] Комплекс был частично открыт в 2007 году, но закрыт в 2008 году из-за проблем безопасности. [20]
30 марта 2010 года обрушилось 60 квадратных метров (650 квадратных футов) свода галереи. [17]
Домус вновь открылся в 2014 году. [30]
Светоний утверждает следующее о Нероне и Domus Aurea:
Когда здание в этом стиле было закончено и он освятил его, он не соизволил сказать ничего более в знак одобрения, кроме того, что он, наконец, начал жить как человек. [31]
Комплекс Domus Aurea охватывал части склонов холмов Палатин , Оппий и Целий , [27] с искусственным озером в болотистой долине. Площадь поместья может быть оценена лишь приблизительно, поскольку большая ее часть не была раскопана. Некоторые ученые оценивают ее в более чем 300 акров (1,2 км 2 ), [32] в то время как другие оценивают ее размер менее чем в 100 акров (0,40 км 2 ). [33] Светоний описывает комплекс как «разрушительно расточительный», поскольку он включал рощи деревьев, пастбища со стадами, виноградники и искусственное озеро — rus in urbe , «сельская местность в городе». [34] [35] Главной резиденцией Нерона оставались императорские дворцы Палатина, в то время как павильон на Оппиане использовался, когда он предпочитал оставаться в садах , а здания с вестибюлем и стагнумом использовались для пиров, где он принимал народ Рима. [36]
Для снабжения своего озера в долине между Палатином, Оппием и Целием Нерон отвел воду из акведука Клавдия с помощью специально построенного ответвления акведука, известного как Арка Нерониани . [37] Он простирался на 2 км к западу от Клавдия до южной стороны холма Целий.
Он также построил нимфей на восточной стороне Целия, видимый через долину из павильона, и напротив восточной стены незаконченного храма Клавдия . [38] [39] Нимфей состоял из многоярусных колонн и полукруглых и прямоугольных ниш; он должен был содержать большую скульптурную группу в центре. Археологические раскопки подтверждают, что вода каскадом лилась с вершины нимфея вниз в 4 бассейна. Акведук питал нимфей и в конечном итоге озеро. [40]
Нерон также заказал у грека Зенодора колоссальную бронзовую статую высотой 35,5 м (120 RF ) его, Колосс Неронис . [31] [11] Плиний Старший , однако, оценивает ее высоту всего в 30,3 м (106,5 RF ). [41] Статуя была помещена прямо у главного входа во дворец на конечной точке Виа Аппиа [31] в большом атриуме портиков, которые отделяли город от частной виллы. [42] Эта статуя могла представлять Нерона как бога солнца Сол , поскольку Плиний видел некоторое сходство. [43] Эта идея широко принята среди ученых, [44] но некоторые убеждены, что Нерон не отождествлялся с Солом, пока он был жив. [45] Лицо статуи было изменено вскоре после смерти Нерона во время правления Веспасиана, чтобы сделать ее действительно статуей Солнца. [13] [45] Адриан переместил его с помощью архитектора Декриана и 24 слонов [46] на позицию рядом с амфитеатром Флавиев . Это здание получило название « Колизей » в Средние века, по названию статуи, стоявшей поблизости, или, как полагают некоторые историки, из-за огромных размеров здания. [34]
,_Domus_aurea,_Rome.jpg/1280px-Sala_della_Sfinge_(Sphinx_Room),_Domus_aurea,_Rome.jpg)
,_Domus_aurea,_Rome.jpg/1280px-Fresco_Sala_della_Sfinge_(Sphinx_Room),_Domus_aurea,_Rome.jpg)
Основная часть дворца, вероятно, находилась на Палатинском холме, а большой и блестяще украшенный комплекс комнат был расположен в центральной части холма под Дворцом Домициана . Это место было раскопано в 1721 году, когда во время раскопок был нанесен значительный ущерб. Нижние этажи содержали затопленные сады, два павильона и художественную галерею.
В одной из этих комнат находится богатый мраморный пол, найденный под овальной фонтанной комнатой Cenatio Iovis Домициана, и богатый нимфей с мраморными колоннами и бронзовыми капителями. Сегодня один угол нимфея был перестроен.
Криптопортик Нерона, соединявший дворец с близлежащим Домусом Тибериана, также был частью комплекса. Он имеет длину 130 м с мозаичным полом и сложным лепным потолочным декором с растительными элементами и купидонами. Он находится под Хорти Фарнезиани вдоль одной стороны Домуса Тибериана. [47]
Возможные остатки вращающегося банкетного зала Нерона и лежащий в его основе механизм были обнаружены археологами 29 сентября 2009 года. [48]
Сегодня одной из наиболее хорошо сохранившихся частей дворца является блок из 50 общественных туалетов, которые использовались рабами и рабочими во времена Нерона. [49]
.jpg/1280px-Oculus_of_Octagonal_Room,_Domus_Aurea_(43004369972).jpg)
Здание Золотого дома (павильона) на Оппийском холме (часть Эсквилинского холма) было расширено из более раннего Domus Transitoria Нерона и спроектировано в основном как место развлечений, о чем свидетельствует наличие 300 комнат и нескольких спальных помещений. [11]
Комнаты, облицованные ослепительно полированным белым мрамором с картинами наверху, имели богато разнообразную планировку этажей, дополненную нишами и экседрами, которые концентрировали или рассеивали дневной свет. [50] На полу были бассейны, а в коридорах плескались фонтаны.
План здания разделен на две части: западная часть имеет простой и классический дизайн, характеризуется перпендикулярными осями и построена вокруг большого прямоугольного двора, который открывался в сторону долины и озера. Восточная часть имеет гораздо более богатый дизайн [51] [52] с двумя главными столовыми, обрамляющими восьмиугольный двор, увенчанный куполом с гигантским центральным окулусом для пропускания света. [1] Это было раннее использование римского бетонного строительства.
Он также имел верхний этаж на том же уровне, что и холм, на котором он покоился (на севере). [53] Уцелевшие части этого этажа сохранились только на высоту 30/60 см, а толщина стен также была уменьшена до 40/50 см, так что это было гораздо менее монументальное тело, чем нижний этаж. [54]
Во время реставрационных работ в конце 2018 года эксперты обнаружили комнату с бочкообразным сводом (комната 72), богато украшенную пантерами , кентаврами , богом Паном и сфинксом , которая, как полагают, была построена между 65 и 68 годами нашей эры. Фрески были в том же стиле, что и в криптопортике (комната 92), что позволяет отнести их к так называемой мастерской «А». [55]
Восьмиугольная комната была шедевром римской архитектуры и выходила на ксистус , дорожку для наблюдения за гимнастическими соревнованиями и огромный парк. Нижняя часть купола следует узору восьмиугольных сегментов (как купол Брунеллески в Санта -Мария-дель-Фьоре во Флоренции ), в то время как верхняя часть принимает круглую форму.
Эта купольная комната была триклинием , где император проявлял себя как божество, через эффекты света, который фильтровал купол, уподобляя себя богу Аполлону . Она была построена по образцу cenatio praecipua rotunda (столовой, потолок которой постоянно вращался, как небеса), которую Карандини и Фрайоли помещают в павильоне. Потолок восьмиугольного зала, вероятно, мог вращаться с помощью механизма, созданного Целером и Северусом и похожего на жернов, который, прикрепленный к открытым дорожкам вдоль края центрального отверстия, перемещался рабами. Духи распылялись, и лепестки роз сыпались на собравшихся обедающих. Согласно некоторым рассказам, возможно, приукрашенным политическими врагами Нерона, однажды было сброшено такое количество лепестков роз, что один несчастный гость задохнулся (похожая история рассказывается об императоре Элагабале ). [11]
По сторонам восьмиугольной комнаты располагались две квартиры: «комната Ахилла на Скиросе» и «комната Гектора и Андромахи», судя по их росписям. Боковые помещения служили как проходами, так и элементами опоры купола; в эти помещения можно было попасть через большие проемы, увенчанные кирпичными рядами. Вероятно, это была одна из моделей, из которых черпал вдохновение знаменитый купол Пантеона: на самом деле это ранний пример использования цементной техники, которая была разработана римлянами со второго века до нашей эры для разработки больших и сочлененных внутренних пространств.
Обширная золотая фольга, давшая дворцу его название, была не единственным экстравагантным элементом его декора: лепные потолки были облицованы полудрагоценными камнями и шпоном из слоновой кости, а стены были расписаны фресками, что придавало декору различные темы в каждой основной группе комнат. [56] Плиний Старший наблюдал за его строительством и упоминает об этом в своей «Естественной истории» . [57]
Одному нововведению было суждено оказать огромное влияние на искусство будущего: Нерон поместил мозаику , ранее ограничивавшуюся полами и садами, на сводчатые потолки. Сохранились только фрагменты, [58] но эта техника была широко скопирована, в конечном итоге став фундаментальной чертой христианского искусства: мозаики апсиды, украшающие так много церквей в Риме, Равенне, Сицилии и Константинополе.
Фрески покрывали каждую поверхность, которая не была более богато отделана. Главным художником был Фамулус (или Фабулус, или Амулус согласно некоторым источникам). [22] [13] Техника фрески, работа по сырой штукатурке, требует быстрого и уверенного прикосновения: Фамулус и его помощники из студии покрыли впечатляющую площадь стен фресками. Плиний в своей «Естественной истории » рассказывает, как Фамулус ходил всего на несколько часов каждый день в Золотой дом, чтобы работать, пока было лучше всего. Он писал:
Совсем недавно жил Амулий , суровый и серьезный персонаж, но художник в цветистом стиле. У этого художника была Минерва , которая имела вид всегда смотрящей на зрителей, с какой бы точки на нее ни смотрели. Он рисовал всего несколько часов в день, и то с величайшей серьезностью, так как он всегда носил тогу, даже когда был посреди своих орудий. Золотой дворец Нерона был тюрьмой произведений этого художника, и поэтому их так мало можно увидеть в других местах. [59]
{{cite web}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link){{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)Медиа, связанные с Domus Aurea на Wikimedia Commons