.jpg/1280px-Statue_of_a_Victorious_Youth,_front_-_Getty_Museum_(77.AB.30).jpg)
Бронза — самый популярный металл для литых металлических скульптур ; литую бронзовую скульптуру часто называют просто «бронзой». Ее можно использовать для статуй, по отдельности или в группах, рельефов , небольших статуэток и фигурок , а также бронзовых элементов, которые будут установлены на других предметах, таких как мебель. Ее часто золотят, чтобы получить позолоченную бронзу или золоченую бронзу .
Обычные бронзовые сплавы обладают необычным и желанным свойством слегка расширяться непосредственно перед застыванием, таким образом заполняя мельчайшие детали формы. Затем, по мере охлаждения бронза немного сжимается, что облегчает ее отделение от формы. [1] Их прочность и пластичность (отсутствие хрупкости) являются преимуществом, когда необходимо создать фигуры в позах действия, особенно по сравнению с различными керамическими или каменными материалами (такими как мраморная скульптура ). Эти качества позволяют создавать протяженные фигуры, как в Jeté , или фигуры, которые имеют небольшие поперечные сечения в своей опоре, такие как конная статуя Ричарда Львиное Сердце . [2]
Но ценность бронзы для использования, отличного от изготовления статуй, невыгодна для сохранения скульптур; сохранилось лишь несколько крупных древних бронзовых изделий, поскольку многие из них были переплавлены для изготовления оружия или боеприпасов во время войны или для создания новых скульптур в память о победителях, в то время как гораздо больше каменных и керамических изделий прошло через века, пусть даже только в виде фрагментов. Совсем недавно, в 2007 году, было украдено несколько бронзовых скульптур в натуральную величину работы Джона Уодделла , вероятно, из-за стоимости металла после переплавки. [3]
Существует множество различных сплавов бронзы. Обычно современная бронза состоит на 88% из меди и на 12% из олова . [4] Альфа-бронза состоит из твердого раствора альфа- олова в меди. Сплавы альфа-бронзы с 4–5% олова используются для изготовления монет и ряда механических применений. Исторические бронзы сильно различаются по составу, так как большинство металлистов, вероятно, использовали любой лом, который был под рукой; металл английского подсвечника Глостера XII века — это бронза, содержащая смесь меди, цинка, олова, свинца, никеля, железа, сурьмы, мышьяка с необычно большим количеством серебра — от 22,5% в основании до 5,76% в поддоне под свечой. Пропорции этой смеси могут указывать на то, что подсвечник был сделан из клада старых монет. Бенинские бронзы на самом деле латунные , а романская крестильная купель в церкви Святого Варфоломея в Льеже описывается как бронзовая и латунная.
В бронзовом веке обычно использовались две формы бронзы: «классическая бронза», около 10% олова, использовалась в литье; и «мягкая бронза», около 6% олова, выковывалась из слитков для изготовления листов. Клинковое оружие в основном отливалось из классической бронзы, в то время как шлемы и доспехи выковывались из мягкой бронзы. Согласно одному определению, современная «скульптурная бронза» состоит на 90% из меди и на 10% из олова. [2]
.jpg/1280px-Queen_Sembiyan_Mahadevi_as_the_Goddess_Parvati_(915582657).jpg)
Великие цивилизации старого мира работали с бронзой для искусства, со времени введения сплава для инструментов и холодного оружия. Танцующая девушка из Мохенджо-Даро , принадлежащая цивилизации долины Инда и датируемая примерно 2500 г. до н. э. , является, возможно, первой известной бронзовой статуей. [5] Бронзовые статуи в натуральную величину в Древней Греции были найдены в хорошем состоянии; одна из них - это сохранившаяся в морской воде бронзовая Победоносная юность , которая потребовала кропотливых усилий, чтобы привести ее в нынешнее состояние для музейного показа. Сохранилось гораздо больше римских бронзовых статуй.
Древние китайцы знали как литье по выплавляемым восковым моделям , так и литье по разделительным формам, и во времена династии Шан создавали большое количество китайских ритуальных бронзовых изделий , ритуальных сосудов, покрытых сложным декором, которые хоронили в наборах до 200 штук в гробницах королевской семьи и знати. За долгий творческий период египетского династического искусства небольшие бронзовые фигурки из выплавляемого воска изготавливались в большом количестве; несколько тысяч из них сохранились в музейных коллекциях.
Шри-ланкийская сингальская бронзовая статуя буддийской Тары VII-VIII веков , которая сейчас находится в Британском музее, является прекрасным образцом шри-ланкийских бронзовых статуй.
С девятого по тринадцатый век династия Чола в Южной Индии представляла собой вершину бронзового литья в Индии. [6]
Изготовление бронзы — высококвалифицированная работа, и может использоваться ряд различных процессов литья, включая литье по выплавляемым моделям (и его современное ответвление — литье по выплавляемым моделям ), литье в песчаные формы и центробежное литье . Термин «бронза» также применяется к металлическим скульптурам, изготовленным методом электротипирования (или гальванопластики), хотя эти скульптуры, как правило, изготавливаются из чистой меди, и их изготовление не включает литье металла. [7]
При литье по выплавляемым моделям или литье по выплавляемым моделям художник начинает с полноразмерной модели скульптуры, чаще всего из невысыхающей глины на масляной основе, такой как пластилиновая модель для небольших скульптур или для скульптур, которые будут разрабатываться в течение длительного периода (глины на водной основе должны быть защищены от высыхания), и глины на водной основе для более крупных скульптур или для скульптур, для которых желательно запечатлеть жестикуляционное качество — то, которое передает движение скульптора в дополнение к движению объекта. Форма изготавливается из глиняной модели, либо как часть формы из гипса, либо с использованием гибкого геля или подобных резиноподобных материалов, стабилизированных гипсовой оболочкой из нескольких частей. Часто из этой формы изготавливается гипсовый мастер для дальнейшей доработки. Такой гипс является средством сохранения произведения искусства до тех пор, пока не найдется покровитель, который профинансирует бронзовую отливку, либо из оригинальных форм, либо из новой формы, сделанной из очищенного гипсового позитива.
После получения производственной формы из нее отливается воск (полый для более крупных скульптур). Для полой скульптуры в пустоту отливается сердечник , который удерживается в надлежащем месте (после расплавления воска) штифтами из того же металла, который использовался для литья. Добавляется один или несколько восковых литников для подачи расплавленного металла в скульптуры — обычно направляя жидкий металл из литьевой чаши на дно скульптуры, которая затем заполняется снизу вверх, чтобы избежать разбрызгивания и турбулентности. Дополнительные литники могут быть направлены вверх в промежуточных положениях, а также могут быть добавлены различные вентиляционные отверстия, где могут задерживаться газы. (Вентиляционные отверстия не нужны для литья керамических оболочек, что позволяет сделать литник простым и прямым). Затем полная восковая структура (и сердечник, если он был добавлен ранее) помещается в другой вид формы или оболочки, которая нагревается в печи до тех пор, пока не кончится воск и не будет удалена вся свободная влага. Затем формовочная смесь вскоре заполняется расплавленной бронзой. Удаление всего воска и влаги предотвращает взрывной выброс жидкого металла из формы паром и испарениями.
Студенты, изучающие литье бронзы, обычно работают с прямым воском, когда модель изготавливается из воска, возможно, по стержню, или с отлитым стержнем на месте, если изделие должно быть полым. Если форма не сделана и процесс литья не удался, произведение искусства также будет утеряно. После того, как металл остынет, внешняя керамика или глина скалываются, обнажая изображение восковой формы, включая штифты стержня, литники, вентиляционные отверстия и стояки. Все это удаляется пилой, а следы от инструментов полируются, а внутренний материал стержня удаляется, чтобы снизить вероятность внутренней коррозии. Неполные пустоты, созданные газовыми карманами или включениями литья, затем исправляются сваркой и резьбой. Небольшие дефекты, где были прикреплены литники и вентиляционные отверстия, подпиливаются или шлифуются и полируются.
Для большой скульптуры художник обычно готовит небольшие модели для изучения, пока не будут определены поза и пропорции. Затем строится модель промежуточного размера со всеми окончательными деталями. Для очень больших работ ее снова можно масштабировать до большего промежуточного размера. Из окончательной масштабной модели измерительные приборы используются для определения размеров арматуры для структурной поддержки временной детали в натуральную величину, которая доводится до грубой формы с помощью дерева, картона, пенопласта и/или бумаги, чтобы приблизительно заполнить объем, сохраняя при этом низкий вес. Наконец, гипс, глина или другой материал используются для формирования модели в натуральную величину, из которой может быть изготовлена форма. В качестве альтернативы может быть изготовлен большой огнеупорный сердечник, а затем для последующего впрыскивания применен метод прямого воска. До появления современных методов сварки большие скульптуры обычно отливались целиком за одну заливку. Сварка позволяет отливать большую скульптуру по частям, а затем соединять их.
После окончательной полировки можно нанести едкие материалы для образования патины — этот процесс позволяет в некоторой степени контролировать цвет и отделку.
Другой формой скульптурного искусства, в котором используется бронза, является ормолу , тонко отлитая мягкая бронза, которая позолочена (покрыта золотом) для получения матового золотого покрытия. Ормолу была популяризирована в 18 веке во Франции и встречается в таких формах, как настенные бра (настенные подсвечники), чернильницы, часы и гарнитуры . Изделия из ормолу можно определить по четкому звону при постукивании, показывающему, что они сделаны из бронзы, а не из более дешевого сплава, такого как спельтер или олово .
Некоторые чрезвычайно важные заказы были выполнены с помощью электротипии, такие как «бронзы», украшающие Оперу в Париже, и статуя принца Альберта высотой 320 см и четыре сопровождающие ее фигуры, воздвигнутая позади Альберт-холла в Лондоне в качестве памятника Великой выставке 1851 года . Статуя принца Альберта была отпечатана с помощью электротипии компанией Elkington & Company из Бирмингема, Англия, в 1861 году и недавно была отреставрирована.Обратите внимание, что Мемориал Великой выставки изначально был возведен в саду Королевского садоводческого общества и перенесен на нынешнее место около 1890 года.
