Soundings — одночастное оркестровое произведение американского композитора Джона Уильямса . Он был заказан Филармонией Лос-Анджелеса для первого сезона Концертного зала Уолта Диснея . Впервые он был исполнен 25 октября 2003 года Филармоническим оркестром Лос-Анджелеса под руководством Уильямса. [1] [2] [3] [4]
Зондирование длится около 15 минут и состоит из одного непрерывного движения , разделенного на пять частей:
Уильямс описал свое вдохновение для создания этой пьесы в примечаниях к партитуре, отметив: «При написании «Звуков» я склонен думать о ней как об экспериментальной пьесе для Концертного зала Уолта Диснея, в которой можно было бы услышать коллекцию красочных звучностей в Лос-Анджелесе. Новая среда Анхелесской филармонии». [5]
Произведение партитуровано для большого оркестра, состоящего из четырех флейт (3-й и 4-й дублирующий пикколо ), трех гобоев (3-й дублирующий английский рожок ), трех кларнетов (2-й дублирующий кларнет ми-бемоль ; 3-й дублирующий бас-кларнет ), трех фаготов (3-й дублирующий кларнет). контрфагот ), шесть валторн , три трубы , три тромбона , туба , литавры , ударные, арфа , фортепиано , синтезатор , челеста и струнные . [5]
Рецензируя мировую премьеру, Марк Свед из Los Angeles Times написал: «Если Soundings , открывавший программу, не был силен в музыкальных идеях, то он был силен в звуке. Все началось в тишине — тишине, нарушенной жужжанием фанатов телевизионные огни (передача PBS в среду). Затем зашумели флейты и перкуссия, изображая пробуждение зала. Как и в музыке к фильмам, Уильямс наиболее успешен в создании чувства ожидания». Он продолжил:
Когда-то зал с широко открытыми глазами, сквозь партитуру Уильямса, дрожал, дрожал, пульсировал, пульсировал. Были жуткие и экстравагантные эффекты, которые я не мог точно определить. Однажды это звучало так, будто публику окружила батарея стеклянных гармошек. Уильямс ловко создал удивительную иллюзию перемещения инструментов по этому пространству для прослушивания. Глубокие ноты электронного органа заставили землю, на которой мы сидели, почувствовать себя живой. (Настоящий орган будет готов в следующем году.) [1]
Однако Закари Вулф из «Нью-Йорк Таймс» отнесся к этой статье с гораздо меньшим энтузиазмом. Рассматривая выступление в Дэвиде Геффен-холле в 2016 году , Вулф охарактеризовал эту музыку как «полностью превзошедшую» другие произведения программы (в том числе Фортепианный концерт № 1 Альберто Хинастеры и пьесу Эндрю Нормана ), добавив , что это было « ни меньше, ни больше, чем профессионально, без малейшего момента сверкающей оригинальности, которая пронизывает работы Джинастеры и мистера Нормана». [6]