Иван Владиславович Жолтовский ( русский : Иван Владиславович Жолтовский , белорусский : Іван Уладзіслававіч Жалтоўскі ; 27 ноября 1867 — 16 июля 1959) — советский и российский архитектор и педагог. Работал в основном в Москве с 1898 года до своей смерти. Выдающийся мастер архитектуры эпохи Возрождения до русской революции , позднее он стал ключевой фигурой сталинской архитектуры . Он был одним из членов художественного объединения « Четыре искусства », существовавшего в Москве и Ленинграде в 1924—1931 годах.
Иван Жолтовский родился в Плотнице, Минской губернии (в современной Беларуси ) 27 ноября 1867 года. Он поступил в Академию художеств в Санкт-Петербурге в возрасте 20 лет. Обучение на степень заняло 11 лет до 1898 года — испытывая нехватку денег, Иван брал длительные отпуска, работая учеником в архитектурных фирмах Санкт-Петербурга. К моменту окончания университета Жолтовский имел первоклассный практический опыт в области дизайна, технологий и управления проектами . Он сохранил этот практический подход на всю оставшуюся карьеру, будучи менеджером по строительству в изначальном смысле архитектурной профессии. Жолтовский планировал переехать в Томск после окончания университета, но в итоге получил и принял быстрое предложение о работе в Строгановском художественном училище в Москве. Он стал преподавателем архитектуры всего через несколько недель после получения собственного диплома — работа на неполный рабочий день, которая оставляла много времени для профессиональной практики.
С самого начала он присоединился к группе возрождения «традиционалистов» (ретроспективисты, букв. retrospectivists ), противопоставив себя доминирующему тогда стилю модерн ( русский модерн ). Его поиски классического совершенства заняли некоторое время, так как он в равной степени находился под влиянием русского классицизма и итальянского Ренессанса . В то время как неоклассическое возрождение [1] было в то время второй по величине школой в России (пользуясь большим спросом в Санкт-Петербурге, в меньшей степени в Москве), влияние Ренессанса было уникальным для Жолтовского и останется его фирменным стилем до самой его смерти.
Он часто путешествовал по Италии , записывая ее архитектурное наследие. Итальянская коллекция Жолтовского до сих пор часто экспонируется, включая редкие фотографии венецианской кампанилы Святого Марка до ее обрушения 14 июля 1902 года [2]. Он свободно говорил по-итальянски, перевел « Четыре книги » Палладио на русский язык (и в конечном итоге опубликовал их в 1938 году). Известные работы этого периода:
Практика, педагогическая работа и активная общественная деятельность в художественном мире принесли ему уже в 1909 году звание академика. К моменту русской революции, когда ему было около 50 лет, Жолтовский уже считался мастером-строителем, старейшиной в своей профессии.
Жолтовский оставался в Москве в течение всей Первой мировой войны , революции 1917 года и Гражданской войны . В 1918 году он и Алексей Щусев возглавили Архитектурную мастерскую по перепланировке Москвы , единственную государственную архитектурную фирму в Москве, [6] нанимая и обучая молодых людей, таких как Илья Голосов , Пантелеймон Голосов , Константин Мельников , Николай Ладовский и Николай Колли ( 12 учеников , поровну разделившихся между конструктивизмом и традиционным искусством). Заказов было мало, в основном на ремонт или пристройку старых объектов, и очень немногие из них действительно материализовались. Когда строительство остановилось, он сосредоточился на образовании и изучении городского планирования .
Жолтовский продолжил преподавать во Вхутемасе . Независимо от того, возглавляли ли архитектурный институт в Ленинграде (ВХУТЕИН) традиционалисты, московский институт (ВХУТЕМАС) стал пристанищем для модернистов. Жолтовский был избавлен от революционной риторики «новое против старого»: в конце концов, он был работодателем для многих архитекторов-модернистов, давая им любую работу, которую мог получить (например, павильоны Всероссийской сельскохозяйственной выставки 1923 года, проект, которым совместно руководили Жолтовский и Щусев).
Вместе со Щусевым и опираясь на своих подчиненных, Жолтовский руководил первым генеральным планом реконструкции Москвы. Эта работа принесла ему доверие большевистской администрации. Он встретился с Владимиром Лениным и был очень хорошо принят; согласно собственным мемуарам Жолтовского ( одобренным для печати в СССР ), генеральный план был заказан самим Лениным, который не был особенно компетентен в архитектуре и не мог вспомнить никаких прошлых проектов своего подрядчика. [7] План Жолтовского, как докладывалось Ленину, основывался на перемещении городской застройки на зеленые земли к юго-западу от города. Позже он и Щусев остановились на менее радикальной модели роста [8] с лишь незначительной попыткой отойти от круговой планировки, прорезав два главных проспекта через центр города. Этот план был отклонен Сталиным в 1932 году. [9]
Работы этого периода (до наших дней не сохранились)
Когда он вернулся из длительной поездки в Италию в 1923–1926 годах, Новая экономическая политика ( НЭП ) принесла архитекторам значительное облегчение. Опытные специалисты снова были востребованы, в основном в государственных или полугосударственных компаниях. В течение короткого периода архитекторы работали по старинке, со своими фирмами и учениками. Некоторые из учеников Жолтовского управляли собственными проектами, некоторые присоединились к фирме. Три наиболее известные работы Жолтовского того времени:
В 1931–1932 годах государство консолидировало некогда мозаичную архитектурную профессию. В июне 1931 года Центральный комитет одобрил три мегапроекта — реконструкцию Москвы, канала имени Москвы и Московского метрополитена , создав тысячи архитектурных и инженерных рабочих мест под жестким контролем государства. [11] Четвертый мегапроект, Дворец Советов , уже находился на стадии конкурса проектов. Жолтовский разделил приз конкурса с Борисом Иофаном и Гектором Гамильтоном ; проект Иофана был позже выбран. [12] [13] Жолтовский, однако, отказался работать в метро , посчитав, что скромная подземная работа не стоит его времени. [14]
После пряника пришел черед кнута: в апреле 1932 года очередное постановление партии запретило все независимые художественные союзы; их заменили контролируемые государством Союз советских архитекторов (июль 1932 года) и Академия архитектуры (1933 год). [11]
Независимым архитекторам приходилось присоединяться к государственным проектам, переходить на бюрократическую работу ( Виктор Веснин [15] ) или увольняться (как это сделал Мельников ). Проект реконструкции Москвы был организован в виде 10 государственных архитектурных мастерских, [16] примерно соответствующих радиальным секторам города. Жолтовский был приглашен возглавить Мастерскую № 1 ; как и другие старые архитекторы (Щусев, Владимир Щуко , Иван Фомин ), он прекрасно вписался в сталинскую систему. Его педагогическая деятельность была в почете: в 1935 и 1937 годах Политбюро назначало его докладчиком по образованию на предстоящем Съезде архитекторов (этот Съезд дважды откладывался, и каждый раз список докладчиков утверждался на самом верху). [11]
Его довоенные работы варьируются от морских курортов до промышленных морозильников, [17] хотя его фактический личный вклад в каждый проект, за некоторыми исключениями, не ясен. Его самая влиятельная, бесспорная работа, высоко оцененная официальными лицами, [18] была завершена в 1934 году, прямо напротив Кремля . Жилой дом на Моховой улице , первоначально Дом инженеров и техников (Дом ИТР) [19] до сих пор известен как Дом Жолтовского.
В 1940 году, уже в возрасте 73 лет, Жолтовский принимает кафедру Московского архитектурного института (МАРХИ). Жолтовский оставался в Москве в течение всей Второй мировой войны , управляя МАРХИ и занимаясь различными консультациями; когда пришло время восстанавливать ущерб, нанесенный войной, он был слишком стар, чтобы заниматься серьезной работой за пределами города. Он подал заявку на расширение штаб-квартиры Моссовета , сделав 18 предложений (1939–1945, [20] ); все они потерпели неудачу, и работа была отдана Дмитрию Чечулину . [21] Летом 1945 года государство учредило Школу и мастерскую Жолтовского , где он проработал до своей смерти.
В том же 1945 году мастерская Жолтовского [22] завершила спорный Дом львов в Ермолаевском переулке — роскошную резиденцию в центре города для маршалов Красной Армии , стилизованную под усадьбу начала XIX века. Уважение к высшему командованию очень скоро дало обратный эффект. Жолтовский дал своим ученикам задание спроектировать загородную резиденцию Маршала Советского Союза . Сразу же посыпались политические обвинения; 2 ноября 1945 года Жолтовский получил официальный приказ аннулировать выполненные студенческие проекты, переоценить их и выдать новое, политически корректное задание. [21]
После 1945 года Жолтовский лично спроектировал только три многоквартирных дома в Москве (включая расширение его здания НКВД 1935 года на Смоленской площади). Наиболее известный, дом на Большой Калужской 1949 года , является интересной иллюстрацией перехода Жолтовского от элиты к массам, попыткой вывести массовое строительство на уровень качества, ожидаемый от сталинской архитектуры и его собственного стиля Возрождения . Все квартиры в этом здании относительно небольшие, с двумя комнатами, но с большим количеством места для хранения вещей. Планы этажей намеренно не поощряли преобразование малосемейных квартир в переполненные многоквартирные коммуналки (доступ к кухне возможен только через семейные комнаты). [23] Любимые Жолтовским плоские стены (без эркеров , без отступов) и скромное применение флорентийского канона вполне соответствовали цели.
В 1948 году 80-летний Жолтовский снова стал объектом охоты на ведьм . Без видимых причин мелкие критики раскритиковали его работы и его роль в образовании. Жолтовский потерял кафедру МАрхИ. В феврале 1949 года «профессиональный круглый стол» заклеймил его Большой Калужский дом как формалистический , осудил образовательные усилия Жолтовского и фактически отлучил его от практики на год. Внезапно удача повернулась к нему лицом, и в марте 1950 года Жолтовскому была присуждена Сталинская премия второй степени — за то же самое здание, которое подверглось остракизму годом ранее. [21] [24] К 1952 году критики восхваляли его как способ строительства. [23]
Жолтовский был дважды женат и не оставил детей. С 1920 года он жил в доме Станкевича XIX века в Вознесенском переулке. [25] [26] Он умер от пневмонии в возрасте 92 лет. [25] Как только он умер, его вдова, пианистка Ольга Аренская, была выселена из дома ( через 48 часов , [26] ), его коллекция произведений искусства и антиквариата была разграблена. Его вдова пережила Жолтовского на год. [26]
Кредо Жолтовского состояло в том, что архитектура и процесс строительства неразделимы; отделение архитектора от управления строительством сводит искусство к чертежному делу. Однако в то же время его работа по сокращению затрат на строительство и оценке новых технологий в 1950-х годах ознаменовала упадок профессии в СССР. Эта работа, продвигаемая в январе 1951 года Никитой Хрущевым (тогдашним партийным боссом Москвы ), [27] проложила путь к переходу от каменной кладки к сборному бетону в конце 1950-х годов. Мастерская Жолтовского предлагала различные проекты сборного бетона, смешивающие новые технологии со сталинским внешним видом; эта линия архитектуры так и не материализовалась: Хрущев объявил свою войну «архитектурным излишествам» в ноябре 1955 года, как раз тогда, когда бетонная промышленность приобрела достаточно мощностей для массового строительства. Последний жилой дом Жолтовского (проспект Мира, 184) был лишен «излишков», а через десять лет архитектура отделилась от управления строительством и свелась к градостроительству и инженерии.