Алексей Викторович Щусев [а] (русский: Алексей Викторович Щусев ; 8 октября [ 26 сентября по старому стилю ] 1873 — 24 мая 1949) — русский и советский архитектор, который добился успеха в течение трёх последовательных эпох русской архитектуры — модерна (в широком смысле), конструктивизма и сталинской архитектуры [2] , будучи одним из немногих русских архитекторов, прославившихся как при Романовых , так и при коммунистах, став самым титулованным архитектором с точки зрения присужденных Сталинских премий . [3]
В 1900-х годах Щусев утвердился как церковный архитектор и разработал свой протомодернистский стиль, который смешал модерн с архитектурой русского Возрождения . Непосредственно перед Первой мировой войной и во время нее он спроектировал и построил железнодорожные станции для семьи фон Мекк , в частности Казанский вокзал в Москве. После Октябрьской революции Щусев прагматично поддержал большевиков и был вознагражден контрактом на Мавзолей Ленина . Он последовательно спроектировал и построил три мавзолея, два временных и один постоянный, и руководил дальнейшим расширением последнего в 1940-х годах. В 1920-х и начале 1930-х годов он успешно принял архитектуру конструктивизма , но быстро вернулся к историзму, когда правительство посчитало модернизм неподходящим для коммунистического государства. Он был одним из членов художественного объединения « Четыре искусства », которое существовало в Москве и Ленинграде в 1924-1931 годах.
Его карьера шла гладко до сентября 1937 года, когда после непродолжительной публичной клеветнической кампании Щусев потерял все свои руководящие должности и проектные контракты и был фактически изгнан из архитектурной практики. Современные российские историки искусства сходятся во мнении, что обвинения в профессиональной нечестности, плагиате и эксплуатации, выдвинутые против Щусева, были, по большей части, оправданы. В последующие годы он постепенно вернулся к практике и восстановил свой публичный имидж патриарха сталинской архитектуры . Причины его падения и силы, стоявшие за его последующим восстановлением, остаются неизвестными.
Алексей Щусев родился в Кишинёве (в современной Молдавии , тогда входившей в состав Российской империи ) и был четвёртым из пяти детей в семье провинциального гражданского администратора. [4] Оба его родителя умерли, когда Алексею было пятнадцать лет. [5] С помощью старших братьев и сестёр и стипендии от Кишинёвского городского совета Алексей и его младший брат Павел (1880–1957) окончили местную гимназию и продолжили своё образование в университете . [6] [b] Павел, как и Алексей, стал архитектором и инженером-мостостроителем ; он сотрудничал с Алексеем в проектах мостов в Москве и был хранителем художественных работ и архива Алексея после его смерти. [7]
В 1891 году Алексей покинул Кишинёв и поступил в Императорскую Академию художеств в Санкт-Петербурге . [8] [9] В первые годы обучения в Академии Щусев посещал как архитектурные, так и живописные классы. В 1894 году он поступил в класс Леона Бенуа и сосредоточился на архитектуре. [10] [11] Примерно в то же время, в 1893 или 1894 году, он спроектировал и построил свой первый осязаемый проект в частном поместье в Бессарабии . В 1895 году он совершил свою первую ознакомительную поездку в Среднюю Азию вместе с профессором Николаем Веселовским . [12] В том же году Щусев спроектировал и построил часовню -склеп в русско-византийском стиле в Александро-Невской лавре . [13] Позже, по словам самого Щусева, он просматривал некрологи в газете и делал холодные звонки семьям усопших. Один из членов семьи принял его предложение, и Щусев (еще будучи студентом бакалавриата) получил свой первый заказ в Санкт-Петербурге. [13] [14]
В 1896 году, на последнем году обучения в Императорской Академии, Щусев изучал старую северорусскую архитектуру в Костроме , Ростове и Ярославле ; [15] а также европейскую архитектуру Румынии и Австро-Венгрии . [16] В следующем году он окончил академию с правом на спонсируемое государством турне по Европе . [13] [17] Пока готовились документы для последнего, он отправился в Кишинёв, чтобы жениться на своей невесте Марии Карчевской. [12] [18] Зиму 1897–1898 годов он провел в Самарканде вместе с Веселовским, изучая и документируя средневековые святыни. [12] Это знакомство с исламской архитектурой повлияло на его проект Дома востоковеда Карчевского 1898 года в Кишинёве, а также на более поздние проекты советских проектов, построенных на Кавказе, в Казахстане и Средней Азии. [19] В августе 1898 года Щусев и его жена отправились в шестнадцатимесячное Гранд-турне через Вену , Триест , Италию в Тунис , а затем через Италию в Париж , где Щусев учился в течение шести месяцев в Академии Жюлиана . [19] [20]
Вернувшись в Санкт-Петербург, Щусев попытался открыть независимую практику, но не смог найти клиентов. [21] [22] Его судьба изменилась в 1901–1902 годах, когда его проект нового иконостаса для главного собора Киево -Печерской лавры был с одобрением замечен коллегами-архитекторами и православным духовенством. [23] [24] [25] [26] Он был назначен консультантом Священного Синода и вскоре получил возможность помочь Михаилу Нестерову с ремонтом плохо построенной церкви в Абастумани . Нестеров был впечатлен и стал покровителем Щусева. [27] Контракты Щусева с семьями Харитоненко и фон Мекк , а также благотворительность великой княгини Елизаветы были в разной степени результатом рекомендаций Нестерова. [26] В течение десятилетия Щусев утвердился в качестве прежде всего церковного архитектора и быстро перешел от исторических стилей к созданию собственного протомодернистского стиля, смешав модерн с традициями русского Возрождения . [28] Ему не так повезло в получении прибыльных жилых и государственных контрактов; его светские постройки того периода немногочисленны и в целом явно уступают его церквям. [29] Церковные росписи Щусева , на которые оказали влияние работы Виктора Васнецова и Михаила Врубеля , также не произвели впечатления на современных наблюдателей. Александр Блок жаловался, что они были «ни смелыми, ни религиозными». [30]
В 1904 году Священный Синод поручил Щусеву реставрацию разрушенной церкви XII века в Овруче . [31] Спорный пятиглавый проект Щусева в византийском стиле вызвал много споров среди архитекторов и защитников памятников старины, но тем не менее был одобрен для строительства в 1907 году. Последовали дальнейшие дебаты; и в 1908 году Щусев был вынужден представить пересмотренный проект с помощью Петра Покрышкина и Леонида Веснина . С 1908 по 1911 год церковь была перестроена в соответствии с пересмотренным проектом. [31]
В 1905 году Щусеву было поручено спроектировать новый собор в Почаевской Лавре . Здание, выполненное в стиле новгородско-псковского средневековья и резко контрастирующее с украинским барочным окружением, было также завершено в 1911 году . [32] Таким образом, Щусев вошел в узкий круг строителей очень крупных сооружений того времени. [33]
Первым зданием, отражающим особый стиль Щусева, была миниатюрная часовня на могиле Натальи Шабельской в Ницце (1904–1907). [24] Хотя Щусев явно намекал на средневековую владимиро-суздальскую архитектуру , он тщательно избегал механической стилизации. Вместо того чтобы просто копировать свои источники, он создал свой собственный свободно текущий визуальный язык . [24] Этот подход, распространенный в стиле модерн и в зарождающемся модернизме , радикально отличался от современной практики возрождения . [24] Еще одним личным штрихом, уже присутствующим в Почаевском соборе, [c] является преднамеренная асимметрия церквей Щусева. Один фасад церкви может выглядеть идеально симметричным, в то время как другой отчетливо нерегулярен. [28] По словам Андрея Иконникова , вначале Щусев просто подражал неровностям средневековых церквей, но вскоре вышел за рамки того, что нашел в исторических источниках, и возвел асимметрию и неровность до почти гротескного уровня. [35]
По словам Дмитрия Хмельницкого , лучшим образцом этого стиля является монастырь Святого Василия в Овруче , спроектированный в 1907–1909 годах и завершенный в 1910 году: «строго функциональная планировка, почти полное отсутствие прямых заимствований и свобода в трактовке формы предвещают конструктивистские постройки Щусева... совершенно современные, несмотря на явные намеки на древнерусскую архитектуру». [28] По словам биографа Кирилла Афанасьева , наиболее визуально поразительной является небольшая церковь в усадьбе Натальевка , задуманная как частный музей русских икон . [36] Самой известной из церквей Щусева и, возможно, одним из лучших произведений русского модерна является собор Марфо-Мариинской обители в Москве , который Щусев спроектировал совместно с Нестеровым в 1908 году и завершил в 1912 году. [37] [38] До начала Первой мировой войны Щусев также проектировал и строил церкви в Бари и Сан-Ремо в Италии ; в Кухурештах в Молдавии ; и на Куликовом поле на юге России. [39] [40] Последним зданием, которое было завершено до 1918 года, была церковь Братского кладбища , которая была построена во время войны для отправления последних обрядов над умирающими солдатами и была снесена в 1940-х годах. [41] [29]
Стилистическая классификация церквей Щусева в советской и русской литературе находилась под сильным влиянием политики. Большую часть советского периода модерн презирали как декадентское движение . Критики сталинской эпохи вообще избегали ссылок на модерн, представляя работы Щусева как самобытное, патриотическое и «прогрессивное» искусство. Официальная краткая биография, написанная в 1948 году для американской аудитории, вообще не включала проекты церквей. [42]
Поздняя советская теория, изложенная Иконниковым, помещала Щусева в эволюционный конец неорусского стиля , который возник около 1880 года в работах Виктора Васнецова и художественной колонии Абрамцево . [43] Стиль, сильно отличающийся от «официального» русского Возрождения , был далее развит Федором Шехтелем , который представил идеи финского модерна , [44] и в конечном итоге достиг пика в работах Щусева и Владимира Покровского . [35] Покровский склонялся к «истинному» воссозданию средневекового духа, в то время как Щусев был более восприимчив к влияниям модерна. [45] По словам Иконникова, Щусев стоял выше Покровского из-за сочетания его природного интуитивного таланта, непосредственного знания мировой архитектуры и опыта археологических исследований. [35] Работы архитекторов «второго эшелона», таких как Илья Бондаренко, заметно уступали работам Щусева и Покровского. [45]
В 1911 году Щусев выиграл конкурс приглашений со своим проектом Казанского вокзала в Москве. [46] Работа над предложением продолжалась по крайней мере еще три года; первые относительно полные фасады были опубликованы в 1913 году. [46] Хотя планы 1911 года тяготели к свободному церковному стилю Щусева, конечный результат был другим. [47] Щусев решил разбить фасад длиной 220 метров на асимметричный ряд визуально отдельных павильонов и использовать стиль нарышкинского барокко . [48] Он посетил старые города, чтобы изучить их сохранившуюся архитектуру барокко, и использовал полученные таким образом знания в своем проекте внешнего вида нового здания. [49] Проект ступенчатой угловой башни заимствован у башни Сююмбике и Боровицкой башни , и в то же время является отчетливо уникальным. [50] Башня с часами и сами часы были созданы по образцу башни с часами Святого Марка в Венеции . [51]
Функционально терминал был скомпрометирован сокращением расходов. [52] Хотя Щусев предпочел двухэтажную планировку для более легкого разделения и распределения пассажиропотока, заказчик настоял на более дешевом одноэтажном плане. [52] Строительство началось в 1913 году, но было прервано Первой мировой войной и революциями 1917 года . Команда художников и мастеров, объединявшая почти всю группу «Мир искусства» , распалась; но Щусеву удалось сохранить ядро своих помощников-архитекторов. Художник Евгений Лансере , один из немногих надежных источников о внутренней работе фирмы Щусева, оставался в ней до конца своей жизни. [52] [53] Потребовалось время до 1926 года, чтобы завершить и сдать в эксплуатацию первую часть терминала; [53] западный фасад был закончен в 1940 году. Последняя часть первоначального плана была построена только в 1990-х годах. Фирма Щусева также спроектировала прилегающие служебные здания и надземный виадук близлежащей Алексеевской железнодорожной линии , который служит рамкой для терминала. [54]
В 1914–1916 годах Щусев также спроектировал ряд зданий станций для новых железнодорожных линий в Верхневолжском регионе . [55] Большинство станций меньшего размера следовали стандартному проекту, вдохновленному петровским и елизаветинским барокко . [55] Более крупные станции, в Красноуфимске и Сергаче , были стилизованы в стиле елизаветинского барокко и русской версии ампира соответственно . [55]
Во время Гражданской войны в России Щусев оставался в Москве, сотрудничая с большевистскими властями по вопросам городского планирования. К 1921 году он стал неформальным старейшиной московского сообщества архитекторов старой школы и был избран председателем их объединения, Московского архитектурного общества (МАО). [57] [58] [59] Его осязаемые проекты начала 1920-х годов — пропилеи 1922–1923 годов на Тверской площади, павильоны Всероссийской сельскохозяйственной и кустарной выставки 1923 года и два временных мавзолея Ленина 1924 года — не были предназначены для долгосрочного использования и были снесены к концу десятилетия. [60] [61]
В ночь с 22 на 23 января 1924 года Щусева вызвали в Кремль, чтобы получить самый важный заказ в его жизни — проект Мавзолея Ленина . [62] [63] [d] Причины выбора Щусева остаются неизвестными. Дмитрий Хмельницкий предполагает, что, несмотря на консервативную политику планирования Щусева, он уже стал «архитектором, наиболее близким к элите Коммунистической партии». [64] Первый временный деревянный мавзолей был спроектирован за одну ночь и возведен за три дня при температуре, достигающей −30 °C. [65] [66] Из-за нехватки времени и ресурсов первоначальное предложение Щусева было уменьшено до минимума. [67] Получившаяся импровизированная хижина была слишком мала для своей предполагаемой роли коммунистической святыни; поэтому в марте 1924 года Щусеву было приказано спроектировать и построить более крупное временное сооружение, которое также могло бы функционировать как трибуна для использования правительственными чиновниками. [61] Второй деревянный мавзолей был построен в апреле и открыт для посетителей в августе 1924 года. [68]
Пять лет спустя правительство решило, что концепция «прошла испытание временем», и заключило со Щусевым контракт на проектирование третьего, постоянного мавзолея. [68] [64] Раннее предложение Щусева и Исидора Француза было явно асимметричным, с круглой трибуной в переднем левом углу. [69] [70] Правительство отклонило его и поручило архитекторам следовать образцу деревянного мавзолея. [68] [70] Полученный проект, приписываемый Щусеву, Французу и дизайнеру интерьеров Г. К. Яковлеву, был построен за шестнадцать месяцев в 1929–1930 годах. [71] [70] Городская легенда , поддержанная местным историком Алексеем Клименко, утверждает, что Мавзолей был спроектирован исключительно Французом. [72] Последующие исследования восстановили Щусева на его законном месте; Однако верно и то, что в ходе проектирования Щусев часто выезжал из Москвы, оставляя Француза фактическим ведущим архитектором. [69] [72]
Типично для Щусева, утвержденный проект много раз менялся в ходе строительства. Первоначально Щусев хотел одеть монолитный бетонный каркас [73] в черный порфир , чтобы создать иллюзию идеального монолита . [74] Возможность была упущена, когда архитекторы заменили большую часть порфира гранитом. [e] Щусев создал иллюзию, что Мавзолей сделан из цельных гранитных блоков, когда на самом деле это в основном бетон, покрытый тонкими гранитными панелями. [74] Этот третий мавзолей, внешне похожий на своего предшественника, имел пилястры и каннелированные панели ; [75] в то время как второй деревянный Мавзолей склонялся к упрощенному неоклассицизму, третий, безусловно, находился под влиянием русского авангарда . [76] Как и церкви Щусева, мавзолей отчетливо и намеренно асимметричен, хотя асимметрия ускользает от внимания случайных наблюдателей. [56] [f]
Хотя внешний вид здания и изображение саркофага Ленина внутри стали символами советской Москвы, о подземном ядре Мавзолея известно очень мало. По состоянию на 2021 год его планы этажей, структурная и вертикальная планировка остаются засекреченными. [77] В единственной публикации 1930 года было указано, что построенный внутренний объем третьего Мавзолея составлял 2400 кубических метров (85 000 кубических футов), что говорит о том, что уже существовало просторное подземное сооружение. [77] Дальнейшее расширение последовало в 1939–1946 годах, но единственными видимыми изменениями, приписываемыми исключительно Щусеву, были перепроектирование саркофага Ленина и правительственного трибунала. [78] [79]
Около 1923–1924 годов Щусев принял набирающее силу движение конструктивизма . Он публично поддерживал новую школу, но никогда не вступал в союз с конструктивизмом в буквальном смысле слова , который представлял собой небольшую группу, ведущую бесконечную конкуренцию с другими авангардными течениями . Щусев прямо предостерегал от поверхностной имитации модернистских идей с использованием неподходящих материалов и для неподходящих функций. [80] Его первое здание конструктивистского периода, железнодорожный клуб рядом с Казанским вокзалом, было переходным проектом, который противоречил его собственным предупреждениям. [53] Внешний декор представляет собой грубую имитацию барокко, призванную гармонировать с историческим вокзалом; но выразительная лаконичная планировка, безусловно, модернистская. [53]
В 1925 году Щусев принял участие в трех громких архитектурных конкурсах: на проект Госпрома в Харькове , Центрального телеграфа и Государственного банка в Москве. [81] Все три предложения Щусева были отчетливо конструктивистскими, и все три проиграли другим участникам. [81] В 1928–29 годах Щусев проиграл еще один конкурс, на проектирование Библиотеки имени Ленина в Москве. [82] На этот раз он представил два предложения с почти идентичными планами этажей. [82] Первое предложение имело симметричный неоклассический фасад и было отклонено как «устаревшее». [82] Второе было поразительно модернистским, больше склоняясь к работам Ле Корбюзье и Эриха Мендельсона , чем к русскому конструктивизму. [82] Соперничающая команда Владимира Щуко и Владимира Гельфрейха пошла в обратном направлении, от модернизма к ар-деко ; последнее предложение выиграло конкурс. [82] Авангардные группы единогласно осудили «стилистическое двурушничество» как Щусева, так и Щуко. [83] Презрение к неразборчивой «всеядности» Щусева сохранялось десятилетиями, даже найдя свое место в советском учебнике для колледжей 1985 года. [84] Даже Нестеров жаловался, что Щусев был больше о стилизации , чем о стиле . [85]
Первые завершенные конструктивистские здания Щусева — санаторий в Мацесте и компактный жилой дом в Москве — были задуманы в 1927 году и построены в 1928 году. [86] Самый крупный из его конструктивистских проектов, здание Наркомзема в Москве, был задуман в 1928–1929 годах и завершен в 1933 году. [87] Истинное авторство проекта здания, на который, вероятно, повлияло здание Шоккена в Штутгарте , не может быть установлено. [88] Все источники приписывают его проект Александру Гринбергу и Щусеву. [88] Гринберг отошел в сторону на ранней стадии проекта; Щусев лично руководил строительством. [88] Трое человек из команды Щусева подготовили большую часть проектов, но только двое (Француз и Яковлев) были указаны как младшие соавторы. [88]
Одно из последних конструктивистских зданий Щусева в Москве, Военно-транспортная академия, было спроектировано в 1929–1930 годах и завершено в 1934 году. [89] По словам Дмитрия Хмельницкого, это была «одна из лучших работ Щусева... Настоящая современная архитектура – рациональная, сдержанная, серьезная и тонко прорисованная». [89] Наконец, в 1930 году Щусев спроектировал два конструктивистских гостиничных здания для Интуриста . [90] Гостиница в Батуми была завершена в 1934 году, гостиница в Баку – в 1938 году. [90] Недавно созданный Интурист находился в ведении НКВД , поэтому эти гостиницы редко упоминались советскими СМИ. [90] Невозможно проследить начало сотрудничества Щусева с Лаврентием Берией по этим проектам; однако, будучи руководителем Закавказской коммунистической партийной организации, Берия был, по должности , прямым клиентом Щусева. [90]
Архитектурный конкурс на Дворец Советов , проходивший в четыре этапа в 1931–1933 годах, совпал с резким поворотом советской архитектуры от модернизма 1920-х годов к монументальному историзму сталинской архитектуры . Черновики Щусева, опубликованные в 2001 году, указывают на то, что он, вероятно, предвидел стилистическую революцию еще в 1931 году. [91] Однако его первая работа на конкурсе была полностью модернистской, напоминала Ле Корбюзье и довольно скромной по размеру. [92] Критики жаловались, что она «не была похожа на дворец». [92] Щусев благоразумно пропустил второй, наиболее разрекламированный этап конкурса. Его работы на третьем и четвертом этапах были по-настоящему неоклассическими, но не вдохновляющими. [93] Иосиф Сталин уже сделал свой выбор в пользу Бориса Иофана и с подозрением отнесся к мотивам Щусева: «Проект Щусева — тот же Храм Христа Спасителя , но без креста. Возможно, Щусев надеется добавить крест позднее...» [94] [95]
В 1933 году бывшие независимые архитектурные фирмы Москвы были национализированы и реорганизованы в десять государственных мастерских. [96] Щусев был назначен руководителем 2-й Государственной мастерской, довольно крупной проектной фирмы, в которой работали десятки профессиональных архитекторов и инженеров. [96] [97] Некоторые из них — такие как Дмитрий Чечулин , Алексей Рухлядев и тандем Леонида Савельева и Освальда Стапрана — руководили собственными проектными группами . [96] Оставшийся персонал составил личную команду Щусева, «фирму в фирме». [97]
Пока конкурсы на Дворец Советов еще только разворачивались, Щусеву было поручено взять на себя текущие громкие конструктивистские проекты, перепроектировать и завершить их в «неоклассическом стиле». [98] Первыми тремя жертвами сталинского «усовершенствования» стали гигантский театр в Новосибирске (первоначальный проект Александра Гринберга , 1928–1931); Театр имени Мейерхольда в Москве (Михаил Бархин , Сергей Вахтангов и Всеволод Мейерхольд , 1930–1931); и гостиница «Москва» (Леонид Савельев и Освальд Стапран, 1931). [98]
В случае с гостиницей «Москва» захват Щусевым был публично объяснен как необходимость из-за неопытности Савельева и Стапрана, которые якобы допустили слишком много ошибок в проекте и не исправили их. [98] По словам Хмельницкого, Савельев и Стапран были достаточно компетентны, чтобы завершить свой первоначальный проект; [98] но, как и большинство выпускников Вхутемаса , им не хватало классического изобразительного искусства , которое было предпосылкой для «стилистических улучшений». [98] Таким образом, в апреле-мае 1932 года правительство назначило Щусева и Бруно Таута совместными руководителями проекта. [g] [99] К концу года Таут выбыл; [100] и Щусев взял на себя полную ответственность. [101] Первая часть гостиницы, измененная по проекту Щусева, была открыта в декабре 1935 года. [101] Более длинный северо-западный фасад получил положительные отзывы, но более высокий и короткий юго-западный фасад подвергся большой критике из-за своих пропорций и заметно асимметричного декора. [102] [103] На этот раз асимметрия была вынужденным специальным ответом на структурную слабость бывшего здания Гранд-Отеля, которое было включено в новую гостиницу. [103] Театрам в Новосибирске и Москве повезло меньше. Первый был достроен по внешнему дизайну Щусева в 1945 году, в процессе чего были утрачены внутренние новшества Гринберга. [101] Последний был достроен по невзрачному дизайну Дмитрия Чечулина в 1940 году как Зал Чайковского . [96]
В 1934–1936 годах мастерская Щусева предложила большое количество роскошных, эклектичных , а иногда и совершенно невероятных зданий для Москвы, предвещая поздний сталинский стиль послевоенных лет. [104] [105] Только одно из них было построено. [104] Театр в Ташкенте , спроектированный в тот же период, был построен в 1940-х годах в упрощенном, уменьшенном виде. [104] Щусеву повезло гораздо больше в кавказском регионе. [106] В 1933 году он выиграл конкурс на Институт Маркса-Энгельса-Ленина (ИМЭЛ) в Тбилиси . [106] Проект, спонсируемый и курируемый Берией, [107] был завершен в 1938 году и мгновенно стал эталоном сталинской архитектуры. [106] Это отдаленно напоминает Hill Auditorium 1913 года работы Альберта Кана , хотя эта связь может быть чисто случайной. [106]
30 августа 1937 года, в разгар Большого террора , «Правда» опубликовала разоблачительную статью Савельева и Стапрана, обвинявших Щусева в плагиате , нечестности, «контрреволюционном мышлении» и «укрывательстве врагов государства». [108] [109] [110] [111] В течение недели клеветническая кампания переросла в публичную травлю . [112] [109] [110] Новые обвинения варьировались от «антисоветской физиономии » до контактов с казненным Михаилом Тухачевским и многочисленных случаев преднамеренного вредительства . [113] Каро Алабян , лидер сталинского Союза советских архитекторов , организовал «единодушное возмущение» его московской ячейки и исключил Щусева из Союза. [114] Дмитрий Чечулин , доверенный заместитель Щусева в мастерской, присоединился к «безумию чистки», [110] вместе со многими своими бывшими коллегами. К концу сентября Щусев был уволен со всех руководящих должностей; его председатель 2-й Государственной мастерской перешел к Чечулину. [115] [112] [116] Новый начальник немедленно уволил тех, кто симпатизировал Щусеву, и распределил его текущие проекты между другими помощниками. [115] Очень немногие, в частности Евгений Лансере и Виктор Веснин , осмелились публично защищать Щусева. [115] Журналы, выпущенные в октябре, положительно отозвались о здании ИМЭЛ Щусева, но не упоминали имя архитектора. [117]
По словам Хью Хадсона и Карла Шлёгеля , нападение на Щусева было организовано Алабяном в попытке подчинить независимых профессионалов, которые стояли на пути Союза советских архитекторов. [110] [118] В ходе кампании были убиты менее известные урбанисты Соломон Лисагор и Михаил Охитович ; но, по словам Шлёгеля, ее истинной целью было старшее поколение признанных архитекторов, таких как Щусев. [118] Марк Меерович согласен с мотивом, но не называет имени Алабяна или какого-либо конкретного человека. [109] По словам Дмитрия Хмельницкого, ни люди, стоявшие за нападением, ни их мотивы не могут быть установлены с какой-либо определенностью. [108] Одним из возможных предлогов, упомянутых в мемуарах Никиты Хрущева , было публичное сострадание Щусева к недавно казненному Ионе Якиру . [108] [h] [119] Хрущев писал, что «все это было доложено Сталину, но Сталин сдержался и не предпринял никаких действий против Щусева». [119] [120] Альтернативным вариантом преследования мог быть конфликт Щусева с Вячеславом Молотовым в июне 1937 года. [112] [121]
Щусев исчез из поля зрения общественности и, по словам его помощницы Ирины Синёвой, заперся в своём кабинете в Москве. [122] Государство не предприняло никаких попыток привлечь его к ответственности; по словам Хмельницкого, более авторитетные архитекторы обычно были освобождены от террора , который опустошал все слои советского общества. [123] Несколько месяцев спустя президент Академии наук Владимир Комаров тихонько присудил Щусеву контракт на проектирование здания академии с достаточным финансированием для возобновления его проектной мастерской. [117] [124] По словам Синёвой, Комаров действовал с предварительного согласия Совета Народных Комиссаров . [124] Правительство не осудило обвинения, выдвинутые против Щусева, но молчаливо согласилось дать ему второй шанс. [124] Клеветническая кампания мгновенно сошла на нет. [117] В июле 1938 года новая мастерская Щусева была реорганизована в институт «Академпроект», государственную фирму, номинально занимавшуюся проектированием различных академических проектов. [117] В последующие десять лет Щусев спроектировал различные здания академических институтов в Москве и здание Казахской академии наук в Алма-Ате . Однако проекты главного здания академии, над которыми Щусев работал до самой смерти, остались бесплодным упражнением в визионерской архитектуре . [125]
Академпроект был детищем Лаврентия Берии , бывшего клиента Щусева на Кавказе. [126] Дмитрий Хмельницкий предполагает, что осенью 1937 года Щусев бежал из Москвы на Кавказ [i] , чтобы обратиться напрямую к Берии, и что Берия действительно помог архитектору с контрактом академии. [126] Когда Берия был назначен начальником НКВД , Академпроект стал внутренней проектной фирмой НКВД и получил контракты на расширение здания на Лубянке и Мавзолея Ленина . [127] После Второй мировой войны Берия ушел из НКВД, чтобы курировать советский проект атомной бомбы , а Академпроект сосредоточился на сверхсекретных исследовательских объектах, таких как будущий Курчатовский институт . [128] Слухи о связи между Берией и Щусевым ходили десятилетиями. В то время как Дмитрий Хмельницкий принимает это как должное, биограф Александр Васькин не согласен. По словам Васькина, гипотеза «интересная» и «правдоподобная»; но прямых доказательств очень мало. [129] Единственный достоверный факт — то, что Щусев был частым гостем в резиденции Берии . [129]
Вскоре после начала операции «Барбаросса » Анастас Микоян вызвал Щусева для укрепления Мавзолея Ленина от немецких авиаударов . [130] Щусев решил, что эта задача технически невыполнима, и тело Ленина было эвакуировано в Сибирь . [130] Мало что известно о других чрезвычайных заданиях Щусева до возведения временного павильона военных трофеев в Парке Горького (1941–1942). [128] «Неожиданно эффективная» деревянная конструкция странным образом сочетала в себе выразительность с обязательной монументальностью. [128]
В сентябре 1942 года [k] Щусев, Лансере и их помощники приехали в Истру , небольшой городок, охваченный войной, расположенный между Москвой и Ржевским выступом . [131] [l] Несколько месяцев спустя Щусев предложил перестроить Истру в эксклюзивный зимний горнолыжный курорт. [131] Новая ратуша, спроектированная Лансере, подозрительно напоминала Стокгольмскую ратушу , примерно такого же размера, но с внешним видом в стиле нарышкинского барокко . [131] [132] Ратушу окружали дико украшенные гостиницы и прилегающие деревянные туристические домики с роскошными интерьерами. [131] Цель этого фантастического, невероятного, но широко разрекламированного предложения остается невыясненной. [133] По словам Хмельницкого, это могло быть исследованием закрытого города , вероятно, связанного с объектами военной разведки недалеко от Истры. [133] Городская ратуша была фантазией, призванной обмануть, но различные менее крупные и недорогие здания таковыми не являлись, и несколько из них были фактически построены недалеко от Новоиерусалимского монастыря . [132]
В 1943–1948 годах Щусев работал над проектами восстановления Сталинграда , Великого Новгорода , Кишинёва , Туапсе и улицы Крещатик в Киеве . [134] Эти проекты были запланированы не в Академпроекте, а в специальной государственной мастерской по реконструкции городов. [135] Академпроект, расширенный за счет найма бывших соратников Щусева, был перегружен текущими проектами и новыми оборонными заказами. [136] К первым относятся расширение Мавзолея Ленина, новое здание на Лубянке, стилизованное под Палаццо делла Канчеллерия в Риме, и проекты Академии наук в Москве, Московской области и Алма-Ате , [136] которые представляли собой стандартные, ничем не примечательные сталинские здания с идеально симметричными планировками этажей и центральными портиками . [125] В 1947 году, когда правительство объявило о планах строительства серии небоскребов в Москве, Щусев подал заявку на подряд на проектирование будущей гостиницы «Украина» , но проиграл команде Аркадия Мордвинова и Вячеслава Олтаржевского . [125]
Последней крупной работой Щусева стала станция метро «Комсомольская–Кольцевая» , задуманная Щусевым в 1945 году, полностью спроектированная Алисой Заболотной и Виктором Кокориным в 1949 году и построенная в 1949–1951 годах. [137] Базовая конструкция, использующая новаторскую на тот момент цельностальную конструкцию, обеспечивала исключительно просторный интерьер. [138] Основной мотив барокко перекликается с орнаментом Казанского вокзала, который, в свою очередь, был основан на церкви Одигитрии XVII века в Ростове . [139] Проект принес Щусеву его четвертую Сталинскую премию , присужденную посмертно в 1952 году. [125] Позднее иностранные и советские авторы критиковали «вычурно перегруженный» [140] проект за его чрезмерный и навязчивый историзм, который, по мнению Иконникова, был неуместен для оживленного транспортного узла. [139] [140]
В мае 1949 года во время кратковременной командировки в Киев у Щусева случился сердечный приступ [141] . [142] [143] Он решил вернуться в Москву и через несколько дней скончался в больнице. [142] [143]
В последнее десятилетие своей жизни Щусев спроектировал и построил очень мало памятных зданий. Однако в тот же период он накопил исключительное количество государственных наград, включая четыре Сталинские премии : за здание ИМЭЛ (1940), расширение Мавзолея Ленина (1946), Театр имени Навои в Ташкенте (1948) и станцию Комсомольская-кольцевая (1952, посмертно). По словам Хмельницкого, эти награды не были показателем собственных достижений Щусева. Скорее, они отражали влияние конечных работодателей Щусева — НКВД в 1938–1946 годах и МГБ в 1946–1948 годах. Приспешники этих, самых влиятельных структур сталинского режима, вполне естественно, получили большинство Сталинских премий в области технологий и архитектуры. Награды не сделали Щусева неуязвимым для непредсказуемых поворотов сталинской политики. [142] В 1948 году, когда новая клеветническая кампания была направлена на Каро Алабяна , Бориса Иофана и Ивана Жолтовского , Щусев не был объектом прямых атак; но он, тем не менее, временно потерял контроль над Академпроектом. [142] Ему пришлось обратиться напрямую к Сталину, чтобы восстановить его. [142]
Посмертно государство наградило Щусева беспрецедентными почестями. [144] Кратковременная пропагандистская кампания объявила его самым ценным и талантливым из всех советских архитекторов, возвысив его до того же уровня, что и Владимир Маяковский в поэзии. [145] Его религиозное и модернистское наследие было забыто; вместо этого критики подчеркивали активное отвращение Щусева к « космополитизму » и его вклад в создание « социалистического реализма в архитектуре». [145] Несмотря на все похвалы, Щусев в конечном итоге не смог приспособиться к правилам тоталитарной архитектуры . [116] Хотя он публично заявлял, что «Государство требует пышности!» , он по-прежнему ценил функциональность и свободу композиции выше внешних украшений. [116] Он распоряжался своей фирменной асимметрией, но так и не освоил новый визуальный код «сверхчеловеческой монументальности». Очень скоро он проиграл молодому поколению архитекторов, которые сознательно и искренне приняли тоталитаризм . [116] По словам Хмельницкого, Щусев проявил себя в сталинской архитектуре так же блестяще, как и в модерне и конструктивизме; но на этот раз превосходные степени не имели никакого отношения к искусству. Скорее, они обозначали «высшую степень соответствия требованиям цензуры», в том числе и то, что Щусев иногда сам выступал в роли цензора. [2]
.jpg/1280px-A.V._Schusev_by_M.Nesterov_(1941).jpg)
В начале 1900-х годов Щусев быстро перешел от роли индивидуального подрядчика к роли харизматичного лидера крупной профессиональной фирмы. [116] Будучи искусным рисовальщиком тушью и акварелью, он сам создавал свои собственные узнаваемые рисунки примерно до 1914 года. [116] Работая на Казанском вокзале, он свел свое участие к быстрым наброскам , которые затем раздавал своим помощникам для надлежащей прорисовки. [116] Почти все рисунки тушью и акварели, опубликованные Щусевым в 1920-х–1940-х годах под его собственным именем, были созданы другими. [116] Щусев ценил тонкое мастерство рисования; несколько хорошо выполненных акварелей могли гарантировать кандидату место в фирме Щусева. [146] Так было, например, в случае с Михаилом Посохиным , который был нанят в 1935 году и к 1946 году стал руководителем собственного проектного института. [146] Однако большинство сотрудников Щусева оставались в фирме десятилетиями. [147] Некоторые давние партнеры, в частности Евгений Лансере и Исидор Француз, хорошо известны коллекционерам произведений искусства, и их работы обычно легко идентифицируются. [116] Другие работали исключительно на фирму и остались неизвестными; их авторство не может быть достоверно установлено. [116]
Возвратно-поступательный, итеративный цикл эскизов и черновиков позволил Щусеву одновременно исследовать множество альтернатив и продолжать улучшать проект в ходе строительства. Его завершенные здания неизменно отклонялись от первоначально одобренного проекта. [148] Щусев считал себя строителем, а не проектировщиком, и никогда не колебался, изменяя проект, будь то по его собственным или желаниям заказчика. [148] Он одинаково хорошо общался с православными епископами, железнодорожными руководителями и большевистскими лидерами . [28] Часто цитируемый щусеизм утверждает, что «Если бы я мог договориться со священниками, я бы как-нибудь договорился с большевиками». [ 116 ] Большевики, в свою очередь, ценили готовность Щусева адаптироваться. Лазарь Каганович в частном порядке писал, что Щусев, «деловой и прагматичный эклектик », был более ценен для режима, чем серьезный, упрямый неоклассик Иван Жолтовский . [149]
Обвинения в плагиате и управлении «творческой потогонической мастерской », выдвинутые в 1937 году, по большей части были оправданы. [150] Рабочее положение Щусева не сильно отличалось от этики других советских архитектурных боссов, но его отношение к помощникам было особенно спорным. [150] Никифор Тамонькин (1881–1951), один из его ближайших соратников на протяжении почти сорока лет и компетентный архитектор по своему праву, [m] описал Щусева как беспощадного, неуважительного, безжалостного эксплуататора «низших людей». [152] [n] «Он питал абсолютную нетерпимость к своим помощникам, особенно ко мне. Из-за моих крестьянских корней и поверхностных знаний он смотрел на меня так, как американец или англичанин смотрит на «неполноценного» туземца. Это была самая заметная и существенная сторона его личности». [151] По словам Тамонкина, Щусев так же сурово обращался со своей женой, детьми и младшим братом Павлом: в его биполярном мире «важных» и «неважных» людей семья принадлежала ко второму сорту. [151]
В то же время Щусев часто выступал в качестве защитника «низших людей», несправедливо преследуемых коммунистическим режимом. [154] Он был весьма эффективен в этой роли, благодаря своему деловому мастерству и личному знанию коммунистических лидеров, в частности, руководителей НКВД. [154] НКВД был невосприимчив к голосам профессиональной элиты и часто прислушивался к их мольбам — тем более, когда защитником был архитектор Мавзолея Ленина. [154] До 1937 года Щусев никогда не колебался, используя мавзолей в качестве своего козыря; хотя после 1937 года, по словам Васькина, этот аргумент утратил свою былую эффективность. [155]
История адвокатской деятельности Щусева начинается с ареста Нестерова в 1924 году; несколько дней спустя Нестеров был освобожден, а обвинения против него сняты. [156] В 1925 году Щусев подал апелляцию с требованием освободить художника-монументалиста Владимира Комаровского . [157] Когда первоначальная апелляция не увенчалась успехом, Щусев организовал совместную петицию с коллегами-художниками. В том же году Щусев защищал художника Владимира Голицына и историка искусства Юрия Олсуфьева . [158] Все трое были отпрысками княжеских семей, а значит, легкой добычей красного террора . [159] Однако Комаровский и Олсуфьев были убиты в декабре 1937 и марте 1938 года соответственно, когда сам Щусев ожидал ареста; Голицын погиб во время Второй мировой войны. [159] Аналогичным образом, Щусев не смог помочь зятю Нестерова Виктору Шрётеру но в конечном итоге добился освобождения дочери Нестерова Ольги. [156] В 1943 году Щусев, Игорь Грабарь , Борис Асафьев и Виктор Веснин совместно обратились к Берии с просьбой об освобождении художника Петра Нерадовского и сумели вызволить его из ссылки. [160] В 1948 году Щусев и Грабарь организовали освобождение историка искусства Николая Сычёва . [160]
Консервативные взгляды Щусева на городское планирование и реконструкцию сформировались под влиянием его опыта в Украине , Бессарабии и Италии , где он научился искусству адаптации к исторической среде. [161] Его подход к примирению прошлого и настоящего был схож с подходом молодого поколения итальянских урбанистов, в частности Марчелло Пьячентини . [161] Оба архитектора знали друг друга со времен Римской выставки 1911 года и проявляли живой интерес к работам друг друга; Пьячентини ссылался на архитектуру Щусева вплоть до 1950-х годов. [161]
В 1918 году Щусев и Иван Жолтовский взяли под контроль план реконструкции Новой Москвы, спонсируемый коммунистическим городским советом. Группа планирования возникла как расширение мастерской Жолтовского; но к 1922 году Щусев, как председатель Московского архитектурного общества, стал единоличным руководителем проекта. [59] [162] Хотя его штат состоял из архитекторов-модернистов, от братьев Весниных до первокурсников Вхутемаса , результат был полностью консервативным, с большим территориальным расширением в умеренно плотные пригороды и небольшим вторжением в старый город. [163] [164] [162] Щусев предложил переместить национальный административный центр на северо-запад, на Ходынское поле , тем самым разгрузив центр города от быстро растущей перегруженности. [162] Большая часть города в пределах Садового кольца останется нетронутой, с тщательно размещенными «лучами» бульваров и парков, простирающимися от Кремля до пригородов. [162] Щусев последовательно отвергал масштабные идеи реконструкции по принципу «все или ничего» и предпочитал продолжать строительство за счет существующего города. [165] Он часто конфликтовал с городскими властями, выступая против сноса исторических зданий. К концу 1925 года его позиция по сохранению памятников архитектуры стала неугодной правительству, которое заменило его гораздо более сговорчивым Сергеем Шестаковым . [166] Генеральный план Щусева был должным образом одобрен, а затем отправлен в архив. [166]
Когда они не угрожали историческим зданиям, Щусев использовал новейшие идеи европейских и американских планировщиков. Ему нравилась идея отдельно стоящих высотных зданий, которую отстаивали Ле Корбюзье и Вальтер Гропиус , но он считал их слишком дорогими для советской экономики и слишком опасными для существующего уровня технологий. [167] Хотя в 1924 году он объявил себя антиамериканистом , к 1929 году он изменил свое мнение. [168] Это очевидно из его покровительства русскому изданию книги Ричарда Нойтры « Wie Baut Amerika?» ( Как строит Америка? ). [168] Щусев по-прежнему сожалел о том, что американцы заменяют искусство инженерией, и предостерегал от слепого копирования их деловой практики. [168] В то же время он хвалил американские технологии и зонирование как инструменты смягчения неблагоприятных последствий высотного строительства. [168] Его взгляды развивались до публикации в 1934 году Архитектурной организации города . К этому времени политическое давление положило конец независимому теоретизированию. [168]
1920-е годы были не такими продуктивными для Щусева, как для Константина Мельникова или братьев Весниных . Частые, но бесплодные конкурсы, приводившие к нечастым ощутимым работам, оставляли Щусеву достаточно свободного времени, чтобы в 1926 году принять предложение управлять национализированной Третьяковской галереей . [169] За время своего недолгого пребывания в галерее он установил электропроводку и новое отопление и вентиляцию в старом главном здании, которое он расширил на север. [170] «Флигель Щусева», завершенный в 1936 году, стал его последним проектом в стиле русского возрождения. [171] Щусеву нравилось работать полный рабочий день в качестве музейного куратора , организовывая выставки, обеспечивая соблюдение процедур каталогизации и печатая открытки. [172] Однако у наркома просвещения Анатолия Луначарского были другие планы, и в начале 1929 года он заменил Щусева Михаилом Кристи , чисто политическим назначенцем. [173]
Летом 1945 года Щусев начал кампанию за создание музея русской национальной архитектуры . Он лично выбрал бывший дом Талызина , тогда занятый НКВД , и использовал свои связи в этой организации, чтобы освободить его для музея. [174] Под руководством Щусева музей стал убежищем для евреев, безработных из-за антикосмополитической кампании , таких как Дэвид Аркин , Абрам Эфрос и Александр Габричевский . [175] [o] Балдинская коллекция немецкого искусства была тайно передана в музей с согласия Щусева в 1948 году. [177] Однако главной целью музея, как представлял себе сам Щусев, была регистрация и архивация русского наследия, которое было уничтожено или повреждено во время войны. [178]
Медиа, связанные с Алексеем Щусевым на Wikimedia Commons