Empire — американский андеграундный фильм 1965 года, снятый Энди Уорхолом . При проецировании в соответствии с указаниями Уорхола он представляет собой восемь часов и пять минутчерно-белых кадров в замедленном режиме , показывающих неизменный вид на Эмпайр-стейт-билдинг в Нью-Йорке . В немом фильме нет традиционного повествования или персонажей, и он в значительной степени сводит восприятие кино к течению времени. [1] Уорхол заявил, что цель фильма — «увидеть, как проходит время». [2]
Через неделю после съёмок фильма экспериментальный режиссёр Йонас Мекас (оператор фильма «Империя» ) высказал в Village Voice предположение , что фильм Уорхола окажет глубокое влияние на авангардное кино. [3] В 2004 году «Империя» была включена в ежегодный список из 25 кинокартин, добавленных в Национальный реестр фильмов Библиотекой Конгресса , которая сочла её «культурно, исторически или эстетически значимой». [4] [5]
Empire был снят со скоростью 24 кадра в секунду и предназначен для просмотра в замедленном режиме со скоростью 16 кадров в секунду, что увеличивает его продолжительность с 6 с половиной часов до 8 часов и 5 минут. [6] Фильм состоит из неподвижного вида на Эмпайр-стейт-билдинг, длящегося все время показа. Фильм начинается с пустого белого экрана, в результате калибровки камеры для ночной съемки. Когда солнце почти незаметно садится, фигура здания появляется, и его детали становятся более четкими. По мере того, как солнце садится дальше, здание окутывается тьмой. Включаются прожекторы здания, освещающие его верхние уровни и шпиль. Свет в окнах других сооружений загорается и гаснет. На заднем плане маяк на вершине башни Metropolitan Life Insurance Company мигает с интервалами, соответствующими каждые 15 минут в реальном времени (он мигает один раз каждые 15 минут, а в час он мигает, показывая время суток). [6] В конце концов прожекторы гаснут, и изображение в оставшейся части фильма представляет собой почти полную темноту. В трех моментах фильма отражения членов команды, включая Уорхола, видны в окнах офиса Фонда Рокфеллера , где снималась работа, поскольку свет в офисе не был выключен до того, как команда начала снимать после смены кассет с пленкой. [7]
Первоначальная идея Empire пришла от Джона Палмера, молодого режиссера, связанного с Джонасом Мекасом . Палмер иногда спал на крыше кооператива кинорежиссеров Мекаса , откуда открывался впечатляющий вид на башню, всего в нескольких кварталах. Он сказал Мекасу, что, по его мнению, изображение освещенного прожектором здания могло бы стать хорошим фильмом Уорхола, и Мекас передал идею Уорхолу. [8] [9] Примерно в то время, когда Уорхол обдумывал эту идею, он закончил (в конце 1963 года) свой первый полнометражный фильм, 5-часовой сон , в котором показаны несколько видов спящего человека; Empire был его вторым длинным фильмом.
В апреле 1964 года верхние 30 этажей Эмпайр-стейт-билдинг были впервые освещены прожекторами в связи с открытием Всемирной выставки в Нью-Йорке в Квинсе. Это был единственный освещенный прожекторами небоскреб в Нью-Йорке, [6] воздействие освещения было драматичным, и один человек назвал освещенную корону башни «люстрой, подвешенной в небе». [10] Прожекторы были необходимы для концепции фильма Уорхола, так как без них было бы почти нечего смотреть. [6]
Для съемок Уорхол договорился об использовании офиса, принадлежащего Фонду Рокфеллера, на 41-м этаже здания Time-Life на 51-й улице и 6-й авеню. [3] Кинематографические съемки проходили в ночь с 24 на 25 июля 1964 года. На съемках присутствовали Мекас, Уорхол, Палмер, Джерард Маланга , Мари Дезерт (подруга Мекаса) и Генри Ромни (из Фонда Рокфеллера). [8] Из окна на северо-восточном углу 51-й улицы и 6-й авеню камера была направлена на юго-восток в сторону Эмпайр-стейт-билдинг на 34-й улице и 5-й авеню, захватывая башню Metropolitan Life Insurance Company с ее мигающим маяком на углу Мэдисон-авеню и 24-й авеню, а также более громоздкое здание New York Life Insurance Company на Мэдисон-авеню и 26-й улице.
В отличие от более ранних фильмов Уорхола, которые снимались камерой Bolex , ограниченной тремя минутами съемки, Empire был снят на камеру Auricon , которая позволяла делать дубли продолжительностью около 33 минут. [11] В офисе Фонда Рокфеллера Мекас подготовил кадр для одобрения Уорхола, и съемка началась в 8:06 вечера, примерно за десять минут до захода солнца. Статья Мекаса о съемках, опубликованная в Village Voice на следующей неделе, описывала беззаботную ночь съемок, когда Уорхол рассуждал об Эмпайр-стейт-билдинг как о самом известном месте в Нью-Йорке, которое посещали как знаменитости, так и туристы, а различные люди в комнате умоляли Уорхола панорамировать камеру. [3] Съемки закончились в 2:42 утра следующего дня, когда было отснято 654 фута пленки. [8]
Empire был снят на пленку ASA 400 Tri-X , обработанную методом push-обработки до ASA 1000 для компенсации темных условий съемки. [7] Обработка методом push-обработки придает пленке зернистость, которая привлекает внимание к самой пленке во время проекции, в манере, которую Дуглас Кримп сравнил с тем, как чернила в шелкографии Уорхола присутствуют как в виде пятен чернил, так и как часть изображения. [12] Каждая катушка содержит сегмент пленки, которая была подвергнута воздействию случайного света во время проявки, что может быть доказательством того, что окончательная работа не была отредактирована. [13] Полный фильм состоит из десяти катушек, каждая из которых длится приблизительно 48 минут при проецировании в замедленном режиме со скоростью 16 кадров в секунду, как указано Уорхолом. [14]
После того, как пленка была проявлена и напечатана, у Уорхола не было средств, чтобы заплатить процессору, и Палмер договорился со своей матерью, чтобы она сделала оплату. В знак признания его роли в замысле, помощи и оплате фильма Уорхол указал Палмера в качестве сорежиссера. [9]
Премьера Empire состоялась 6 марта 1965 года в кинотеатре City Hall Cinema на Манхэттене, тогдашнем месте расположения кинотеки Мекаса . [15] Сообщая о премьере в своей колонке Village Voice , Мекас утверждал, что после десяти минут показа фильма 30 или 40 человек окружили его и еще одного сотрудника, требуя вернуть деньги, «угрожая решить вопрос нового видения и нового кино, сломав стулья о наши головы». [16] По словам Роберта Фулфорда из Toronto Star , 80 человек заплатили по 2 доллара за место, и когда они обнаружили, что это было «восемь часов фильма о Эмпайр-стейт-билдинг ночью без каких-либо действий, за исключением случайного включения или выключения света», половина потребовала вернуть свои деньги, а один мужчина вызвал полицию. Когда приехали полицейские, они были разочарованы, потому что подозревали, что это был «грязный» фильм. Разгневанным людям вернули деньги, но около десяти человек остались на весь фильм. «Они разговаривали друг с другом, пили пиво, спали и согласились, что это был прекрасный фильм». [17]
Грегори Батткок, критик, входивший в круг Уорхола и появлявшийся в нескольких его фильмах, [18] связал фильм с другими работами Уорхола с точки зрения его фокусировки на теме, которая уже в целом известна зрителю. Он утверждал, что это оставляет место для акцентирования других вопросов, в частности, физического носителя фильма и художественного использования большой продолжительности как способа сосредоточения внимания на этих качествах. Батткок также заметил, что «Империя» быстро стала классикой авангарда и обещала оказать большое, хотя и непредсказуемое влияние на развитие кино. [19]
В 1966 году Уорхол и его коллеги начали организовывать мероприятия с участием рок- группы Velvet Underground ; они имели несколько названий, в конечном итоге став наиболее известными как « Exploding Plastic Inevitable ». В дополнение к Velvet Underground, Exploding Plastic Inevitables представляли собой одновременное сочетание стробоскопов, танцоров, цветных слайдов и кинопроекций. Рекламные объявления о мероприятиях, состоявшихся весной 1966 года в Ист-Виллидж в Нью-Йорке, упоминают «Империю» среди других фильмов Уорхола, которые будут показаны. [20]
К 1972 году Уорхол изъял из обращения большую часть своего каталога фильмов, включая «Империю» . Историк кино Кэлли Энджелл заметила, что недоступность фильма до нескольких лет после смерти Уорхола в 1987 году, а также предположение, что такой фильм, как «Империя», должен быть несмотримым, дали «Империи» жизнь, главным образом, как идее о фильме, выражающем возмутительность Уорхола как художника, причем некоторые источники удлиняли его до 10 или 24 часов. [21] В 1988 году фильм снова начали показывать в рамках каталогизации и реставрации фильмов Уорхола, проводимой несколькими учреждениями. [22] В 1992 году оригинальный негатив был вновь обнаружен и использован для создания новых копий фильма. [7]
Механические проекторы, способные показывать фильм со скоростью 16 кадров в секунду, стали редкими с 1970-х годов, большинство современных машин способны развивать минимальную скорость 18 кадров в секунду; при проецировании с такой скоростью фильм длится около семи часов и 10 минут. [13] Empire распространяется циркулирующей кино- и видеотекой Музея современного искусства . [23]