Иоганн Рудольф Цумштег (10 января 1760 — 27 января 1802) — немецкий композитор и дирижёр классического периода .
Цумштег отстаивал оперы Моцарта в Штутгарте, впервые поставив там Die Zauberflöte , Don Giovanni и Così fan tutte . Он также был плодовитым композитором Lieder и баллад. Его баллады оказали большое влияние на молодого Франца Шуберта , который подражал многим произведениям Цумштега в качестве этюдов (некоторые даже в точно таких же тональностях), когда был подростком.
Цумштег родился в Заксенфлуре , Лауда-Кёнигсхофен , в военном лагере у своего отца Рудольфа Цума Штега. Он получил образование в Карлсшуле Штутгарта после смерти обоих родителей. Первоначально Цумштег был принят в качестве штукатура , однако его музыкальные способности вскоре позволили ему перейти на музыкальный факультет. [1] Там Цумштег близко подружился с Фридрихом Шиллером . Место действия драмы Шиллера «Разбойники » (1782) является примером тесного сотрудничества Цумштега с выдающимися поэтами.
Цумстег подавал надежды как виртуозный виолончелист и в 1778 году в шестой раз получил высшую награду в исполнительском отделении Karlsschule. [1] Само собой разумеется, что когда Цумстег начал пробовать свои силы в сочинении, его первые произведения были для виолончели. Цумстег сочинил много небольших камерных произведений для виолончели и других инструментов, но позднее в жизни он не относился к ним с большим уважением. [ 1] Цумстег учился игре на виолончели у Эберхарда Мальтерре и Агостино Поли, последний также обучал Цумстега композиции. [2]
Семитомное сочинение Цумштега « Маленькие песни и баллады» было опубликовано издательством Breitkopf & Härtel между 1800 и 1805 годами. Эти тома пользовались большой популярностью в Германии и оставались известными до 1830-х годов. По словам друга Шуберта Йозефа фон Шпауна , Шуберт открыл их, когда учился в семинарии. «Перед ним лежало несколько песен Цумштега, и он сказал мне, что эти песни глубоко его тронули... Он сказал, что может наслаждаться этими песнями целыми днями. И этому его юношескому пристрастию мы, вероятно, обязаны направлением, которое выбрал Шуберт».
В 1783 году Цумстег женился на Луизе Андреа, с которой у него было семеро детей. Его дочь Эмилия Цумстег также стала композитором. [3] Луиза Андреа продолжала поддерживать своего мужа в его бурной жизни музыканта. [1]
Баллады и лидеры Цумстига были креативными. Как композитор он мог заставить мелодическую линию своей музыки следовать всеобъемлющему настроению, которое он пытался изобразить через тексты песен. Одним из способов, которым он этого достиг, было то, что он не корректировал и не манипулировал темпом произведения. [2] С другой стороны, когда тексты песен состояли из длинных поэм, Цумстиг экспериментировал с изменением характера и настроений на протяжении всей своей музыки, чтобы создать драму и контраст. Он часто блуждал в своей музыке, переходя к относительным и медиантным тональностям, а также используя энгармонические прогрессии. Цумстиг был готов исследовать новые пути гармонии, чтобы изобразить настроение, которое он пытался изобразить. [2]
Франц Шуберт восхищался песнями и балладами Цумстега. Цумстег оказал большое влияние на ранние произведения Шуберта. [4] По словам друга Шуберта Йозефа фон Шпауна , Шуберт проводил большую часть своих дней, изучая и анализируя произведения Цумстега. [2] В 1811—1816 годах баллады Шуберта очень напоминали баллады Цумстега. Сходства между произведениями Цумстега и Шуберта включают: наличие рапсодической формы, четкое изображение настроения и использование речитатива в своих произведениях. Шесть песен Шуберта тесно связаны с теми же текстами, которые Цумстег написал на основе тех же самых текстов: « Hagars Klage » (D5), « Lied der Liebe » (D109), « Nachtgesang » (D314), « Ritter Toggenburg » (D397), « Die Erwartung » (D159) и «Skolie» (D507). Кроме того, между выбором Цумстега и Шуберта в мелодической структуре, форме, а также выборе тональности и метра в этих произведениях есть близкое сходство. [2]
На протяжении большей части своей карьеры Цумстег был тесно связан со швабским двором, и в 1791 году он был назначен на место вакансии, образовавшейся после смерти К. Ф. Д. Шубарта в Институте Мимика. В 1792 году Цумстег стал концертмейстером, а затем и директором музыки при дворе Вюртемберга. [1]
В этом качестве Цумстег отстаивал произведения немецких композиторов, противостоя доминирующему итальянскому влиянию при дворе. Он впервые поставил «Волшебную флейту» Моцарта в 1794 году. После их успеха он поставил спектакли « Дон Жуан» и «Так поступают все» . [1]
Цумстег никогда не выезжал из своего дома в Штутгарте, и в своей дальнейшей жизни редко покидал его для чего-либо, кроме своих обязанностей, но он предоставлял жилье интеллектуалам, путешествовавшим через Штутгарт. Он также был хорошо известен как ученый и проводил большую часть своего времени, изучая французскую, итальянскую и немецкую литературу. [1] Цумстег умер от инсульта в возрасте 42 лет в Штутгарте.
Цумштег оказал глубокое влияние на Франца Шуберта, многие из работ последнего были вдохновлены Цумштегом. Другие работы Цумштега так и не принесли ему известности, однако некоторые произведения продолжали исполняться после его смерти. Его опера из «Бури» Шекспира , «Die Geisterinsel» , оставалась в репертуаре почти двадцать лет после премьеры в 1798 году и недавно была записана. После смерти Иоганна его жена Луиза открыла музыкальный магазин в его честь. [2]
Медиа, связанные с Иоганном Рудольфом Цумстегом на Wikimedia Commons
