Иоганнес Чикония ( ок. 1370 – между 10 июня и 13 июля 1412) был важным франко-фламандским композитором и музыкальным теоретиком треченто в эпоху позднего Средневековья . Он родился в Льеже , но большую часть своей взрослой жизни проработал в Италии, в частности, на службе в папских капеллах в Риме, а позднее и, что наиболее важно, в Падуанском соборе .
Он был сыном священника (также по имени Иоганнес Чикония) и женщины высокого социального положения. Поскольку по крайней мере трое других мужчин в Льеже носили это имя, это создало биографическую путаницу, впервые разрешенную Дэвидом Фэллоузом в 1975 году. Иоганнес Чикония, вероятно, отец композитора, работал в Авиньоне в 1350 году клерком у жены племянника папы Климента VI . Другой Иоганнес Чикония записан в Льеже в 1385 году как duodenus , что обычно идентифицирует человека молодого возраста; ученые сходятся во мнении, что это сам композитор.
Папские записи предполагают, что Чикония находился на службе у папы Бонифация IX в Риме в 1391 году. Его местонахождение между началом 1390-х и 1401 годом неизвестно. С 1401 года до своей смерти в 1412 году он был связан с собором Падуи в каком-то качестве. Однако неясно, прибыл ли Чикония в Падую даже раньше 1401 года. Его плач Con lagrime bagnadome описывается в одном источнике как написанный на смерть Франческо Каррарского — если это относится к Франческо il Nuovo («Новый»), он датируется периодом после 1406 года; Однако если он был написан на смерть Франческо Веккьо («Старого»), как предполагают ученые, это помещает его в Падую уже в 1393 году. Существует также возможность промежуточного пребывания в Павии (как предполагают ученые Джон Надас и Агостино Дзиино), на том основании, что именно там он мог связаться с Домом Висконти и приобрести знания о стиле ars subtilior и сочинениях Филиппа де Казерта, цитируемых в его Sus un fontayne («Под фонтаном») (см. ниже). [1]
Музыка Ciconia представляет собой эклектичную смесь стилей. Типичные для северной Италии пьесы, такие как его мадригал Una panthera , появляются с пьесами, пропитанными французским ars nova . Более сложный стиль ars subtilior проявляется в Sus un fontayne . Хотя по стилю он остается позднесредневековым , его сочинение все больше указывает на мелодическую структуру эпохи Возрождения , например, в его постановке O rosa bella . Он писал музыку как светскую (французские virelais , итальянские ballate и мадригалы ), так и духовную ( мотеты и движения мессы , некоторые из них изоритмические ) по форме. Он также является автором двух трактатов о музыке, Nova Musica и De Proportionibus (который расширяет некоторые идеи из Nova Musica ). Его теоретические идеи исходят из более консервативной традиции Маркетти в отличие от идей его современника из Падуи Prosdocimus de Beldemandis .
Хотя контрафакты и более поздние рукописные источники его композиций предполагают, что он был хорошо известен во Флоренции , его музыка едва представлена в основных флорентийских источниках того периода; например, Кодекс Скварчалупи не содержит ничего от Чиконии. Но с другой стороны, многие из его мотетов и движений мессы включены в рукопись, известную как " Bologna MS Museo Internazionale e Biblioteca della Musica Q15".
