«История короля Лира» — это адаптация Наума Тейта « Короля Лира » Уильяма Шекспира. Впервые он появился в 1681 году, примерно через семьдесят пять лет после версии Шекспира, и, как полагают, полностью или частично заменил версию Шекспира на английской сцене до 1838 года .
В отличие от трагедии Шекспира , у пьесы Тейта счастливый конец : Лир возвращается на трон, Корделия выходит замуж за Эдгара, а Эдгар радостно заявляет, что «истина и добродетель наконец-то восторжествуют». Рассматриваемая как трагикомедия , пьеса имеет пять действий, как и у Шекспира, хотя количество сцен иное, а текст примерно на восемьсот строк короче, чем у Шекспира. Многие оригинальные строки Шекспира сохранены или незначительно изменены, но значительная часть текста совершенно новая, а многое опущено. Характер Дурака , например, отсутствует.
Хотя многие критики, в том числе Джозеф Аддисон , Август Вильгельм Шлегель , Чарльз Ламб , Уильям Хэзлитт и Анна Джеймсон , осудили адаптацию Тейта за то, что они считали дешевой сентиментальностью , она пользовалась популярностью у театралов и была одобрена Сэмюэлем Джонсоном , который ценил пьесу Корделии. смерть в пьесе Шекспира невыносима. Версия Шекспира продолжала появляться в печатных изданиях его произведений, но, по мнению многочисленных учёных, в том числе А.С. Брэдли и Стэнли Уэллса , не появлялась на английской сцене более ста пятидесяти лет со дня первой постановки пьесы Тейта. . [1] [2] [3] Такие актеры, как Томас Беттертон , Дэвид Гаррик и Джон Филип Кембл , прославившиеся ролью Лира, изображали Лира Тейта, а не Шекспира.
Трагический финал был ненадолго восстановлен Эдмундом Кином в 1823 году. В 1838 году Уильям Чарльз Макриди полностью удалил текст Тейта в пользу сокращенной версии оригинала Шекспира. Наконец, Сэмюэл Фелпс вернулся к полному тексту Шекспира в 1845 году.
В версии Шекспира Лир, король Британии, стареет и решает разделить свое королевство между тремя дочерьми — Гонерильей, женой герцога Олбани, Реганой, женой герцога Корнуолла, и младшей дочерью Корделией. ее добивались браком герцог Бургундский и король Франции. Король решает, что отдаст лучшую часть королевства дочери, которая любит его больше всего, и просит трех своих дочерей сказать, как сильно они его любят. Гонерилья и Регана произносят лицемерные, льстивые речи и награждаются по трети каждая; Корделия, однако, не может или не хочет опускаться до ложной лести ради выгоды и говорит отцу, что любит его так сильно, как должна, и что она тоже будет любить своего мужа, если выйдет замуж. В ярости король лишает наследства своего некогда любимого ребенка и отрекается от него и делит ее долю между двумя старшими сестрами. Верный граф Кент смело выступает в защиту Корделии, но разъяренный король изгоняет его. Герцог Бургундский отзывает свой иск, обнаружив Корделию лишенной приданого, но король Франции с радостью принимает ее в качестве своей невесты.
В дополнительном сюжете граф Глостер обманут своим злым, незаконнорожденным младшим сыном Эдмундом, заставляя его поверить, что его добродетельный, законный старший сын Эдгар замышляет его смерть. Эдгар вынужден бежать, спасая свою жизнь, и маскируется под сумасшедшего.
Кент, переодетый, предлагает себя на службу Лиру, и его принимают. Лир тоже пользуется преданностью своего Шута. Гонерилья и Регана, теперь, когда у них есть королевство, относятся к отцу с презрением и требуют, чтобы он сократил количество прислуживающих ему рыцарей. Лир проклинает своих дочерей и бросается в бурю.
Глостер пытается помочь королю, несмотря на то, что Риган и Корнуолл запрещают ему это сделать. Эдмунд предает своего отца, чтобы скорее унаследовать. Риган и Корнуолл допрашивают Глостера, и Корнуолл выкалывает Глостеру глаза, прежде чем его убивает испуганный слуга. Лир бредит во время бури с Кентом и шутом, его рассудок потерялся. К ним присоединяется Эдгар, притворяющийся сумасшедшим. Эдгар встречает своего ослепленного отца. Опечаленный и потрясенный, он сохраняет маскировку, но остается с отцом и ему удается спасти его от самоубийства.
Гонерилья и Риган влюбляются в Эдмунда и завидуют друг другу. Эдгар сражается и убивает слугу, посланного Гонерильей убить его отца. Он находит в кармане мертвого слуги письмо Гонерильи к Эдмунду, в котором Эдмунду предлагается убить Олбани и жениться на ней. Корделия встречает Лира, и они примиряются. Его безумие прошло, и врачи о нем заботятся.
Эдгар, все еще замаскированный, передает Олбани компрометирующее письмо Гонерильи. Армия, посланная войсками Корделии во Францию, сражается с британскими войсками и терпит поражение. Лир и Корделия схвачены и отправлены в тюрьму. Олбани намеревается проявить к ним милосердие, но Эдмунд тайно отправляет в тюрьму сообщение с просьбой их повесить. Эдгар обвиняет Эдмунда в предательстве и вызывает его на дуэль. Два брата дерутся, и Эдмунд смертельно ранен. Гонерилья в отчаянии выбегает. Реган умирает, а Гонерилья закалывает себя, признавшись, что отравила Регану. Затем Эдгар раскрывает свою личность Эдмунду и рассказывает, как их отец умер от слабости, радости и горя, когда Эдгар открылся ему. Эдмунд выражает раскаяние и признается, что приказал повесить Лира и Корделию в тюрьме. Отсрочка послана слишком поздно: входит Лир с телом Корделии на руках, воющий от боли. Кент пытается рассказать Лиру, как он, переодетый, служил ему, но Лир не может этого понять и думает только о своей мертвой дочери: «Я мог бы спасти ее, теперь она ушла навсегда». Его сердце разрывается, и он умирает. Олбани говорит, что королевством будут править Кент и Эдгар, но Кент намекает на собственную приближающуюся смерть.
В версии Тейта отсутствует король Франции и добавлен роман между Корделией и Эдгаром, которые никогда не обращаются друг к другу в оригинале Шекспира. Корделия в стороне объясняет , что ее мотив хранить молчание, когда Лир требует публичного выражения любви, состоит в том, что он оставляет ее без приданого, чтобы она могла избежать «ненавистных объятий» Бургундии. Тем не менее, когда Бургундия уезжает, его очевидный корыстный интерес временно заставляет ее терять веру в любовь и верность Эдгара, и, оставшись с ним наедине, она говорит ему больше не говорить с ней о любви.
В версии Тейта Шута нет, поэтому Лир, предоставленный на милость своих дочерей, обладает верностью только замаскированного Кента. Корделия никогда не уезжает во Францию, а остается в Англии и пытается найти отца во время шторма, чтобы помочь ему. Тейт дает ей слугу или доверенное лицо Аранте. Тейт добавляет еще больше злобы характеру Эдмунда, который планирует изнасиловать Корделию, и посылает двух хулиганов похитить ее. Их прогоняет замаскированный Эдгар, который затем раскрывает свою личность Корделии и награждается тем, что его снова принимают в ее любовь.
Битву за восстановление Лира на троне ведет не иностранная армия, посланная Корделией, а британский народ, возмущенный тиранией Гонерильи и Реганы, возмущенный их обращением с Лиром и возмущенный ослеплением Глостера ( орфография изменена по сравнению с оригиналом Шекспира). Как и в версии Шекспира, сторона Лира проигрывает, и он и Корделия попадают в плен. Эдмунд игнорирует желание Олбани проявить милосердие и отправляет секретное сообщение с просьбой их повесить. Эдгар раскрывает свою личность Эдмунду перед ссорой братьев. Эдмунд умирает, не испытывая никаких признаков раскаяния, и не предпринимает никаких попыток спасти Лира и Корделию. Вместо того, чтобы Гонерилья отравила Риган, а затем нанесла себе ножевое ранение, две сестры тайно отравляют друг друга. Глостер переживает шок, узнав личность Эдгара, с которым он поступил несправедливо. Лир убивает двух мужчин, которые подходят к Корделии, чтобы повесить ее, а Эдгар и Олбани прибывают с отсрочкой приговора. Олбани передает корону Лиру, и Лир объявляет, что «Корделия станет королевой». Лир отдает Корделию Эдгару: «Я тоже обидел Его, но вот справедливая компенсация». Лир, Кент и Глостер уйдут на пенсию «в какую-нибудь крутую камеру». Обрадованный Эдгар заявляет, что «Правда и Добродетель наконец добьются успеха».
Версия Тейта примерно на 800 строк короче версии Шекспира. [4] Некоторые оригинальные строки Шекспира остались нетронутыми; некоторые из них слегка изменены или переданы другим говорящим. По словам Стэнли Уэллса , Тейт «скорее напрашивался на неприятности, сохраняя столько же Шекспира, сколько и он, тем самым вызывая одиозные сравнения со стихами, которые он написал сам». [1] Но Уэллс также указывает, что в то время, когда Тейт вносил свои изменения, Шекспир считался не мастером, чьи произведения нельзя было трогать, а «драматургом, чьи произведения, какими бы замечательными они ни были, требовали адаптации, чтобы приспособить их для новые театральные и социальные обстоятельства того времени, а также изменения вкусов». [4]
Многие изменения, внесенные Тейтом, являются результатом идей Реставрации того времени. Пьеса Тейта была популярна в 1680-х годах, после восстановления монархии после Междуцарствия . Это время известно как Реставрация, и в то время существовали особые вкусы и представления о театре из-за политического и социального климата, который повлиял на изменения, внесенные Тейтом. Джеймс Блэк поддерживает это утверждение, заявляя: «Этап Реставрации часто был продолжением реальной политической и философской среды». Тейт решил опираться на политику и восстановить Лира на троне так же, как Карл II был восстановлен в качестве английского монарха, что сделало пьесу более актуальной и привлекательной для публики того времени. Мало того, что восстановление Тейтом Лира на троне может быть оправдано чувствами Реставрации, но добавление истории любви между Корделией и Эдгаром и отсутствие Шута также являются результатом идей Реставрации.
Самая ранняя известная постановка шекспировского « Короля Лира» состоялась при дворе короля Якова I 26 декабря 1606 года. [5] Некоторые ученые полагают, что она не была хорошо принята, поскольку на нее сохранилось мало упоминаний. [6] Театры были закрыты во время пуританской революции , и хотя записи того периода неполны, известно, что «Лир » Шекспира был показан еще дважды, после Реставрации , прежде чем был заменен версией Тейта. [6]
Радикальная адаптация Тейта — «История короля Лира » — появилась в 1681 году. В посвящении он объясняет, как в версии Шекспира он понял, что нашел «кучу драгоценностей, не нанизанных и неотполированных, но настолько ослепительных в своем беспорядке, что [он] вскоре понял, что [он] захватил сокровище», и как он счел необходимым «исправить то, чего не хватало в регулярности и вероятности сказки», любовь между Эдгаром и Корделией, которая сделала бы Безразличие Корделии к гневу отца более убедительно в первой сцене и оправдывает маскировку Эдгара, «делая это щедрым Замыслом, который был перед бедным Сдвигом, чтобы спасти его Жизнь». [7]
«История короля Лира» была впервые показана в 1681 году в театре Герцога в Лондоне, где главные роли исполнили Томас Беттертон (в роли Лира) и Элизабет Барри (в роли Корделии), которых сейчас помнят благодаря изображению персонажей Шекспира. Тейт рассказывает, что он был «рэкетом с немалыми страхами» из-за смелости своего предприятия, пока «не обнаружил, что оно хорошо принято [его] аудиторией» [7]
Эта адаптация со счастливым концом была настолько хорошо принята публикой, что, по словам Стэнли Уэллса , версия Тейта «вытеснила пьесы Шекспира в каждом представлении, поставленном с 1681 по 1838 год», и была «одним из самых продолжительных успехов английская драма». [1] Как писал Сэмюэл Джонсон , более чем через восемьдесят лет после появления версии Тейта: «В данном случае решение приняла публика. Корделия со времен Тейта всегда уходила в отставку с победой и счастьем». [8] Знаменитые шекспировские актеры, такие как Дэвид Гаррик , Джон Филип Кембл и Эдмунд Кин , сыгравшие Лира в тот период, изображали не трагическую фигуру, которая умирает с разбитым сердцем, глядя на тело своей дочери, а Лира, который возвращает себе корону. и радостно объявляет Кенту:
Хотя весь текст Шекспира не появлялся на сцене более полутора веков, это не означает, что он всегда полностью заменялся версией Тейта. Версия Тейта сама подлежала адаптации. Известно, что Гаррик использовал полный текст Тейта в своих спектаклях в 1742 году, но в афишах, рекламирующих спектакли в Lincoln's Inn Fields в следующем году (с анонимным «Джентльменом», играющим Лира), упоминались «реставрации из Шекспира». [1] Гаррик подготовил новую адаптацию версии Тейта для спектаклей, поставленных с 1756 года, со значительным восстановлением более ранних частей пьесы, хотя счастливый конец Тейта был сохранен, а Дурак по-прежнему опущен. [1] Соперник Гаррика Спрангер Барри также сыграл «Лир» Тейта в том же году, в спектакле, который, по словам поэтессы и драматурга Фрэнсис Брук , тронул весь дом до слез, хотя Брук удивлялась, что Спрангер и Гаррик оба дали произведение Тейта». предпочтение превосходному оригиналу Шекспира » и что Гаррик, в частности, должен «предпочитать фальсифицированную чашу Тейта чистому подлинному напитку, предложенному ему мастером, которому он, по его признанию, служит с такой пылкой преданностью». [9]
Хотя Гаррик восстановил значительную часть текста Шекспира в 1756 году, это ни в коем случае не было полным возвращением к Шекспиру, и он продолжал играть «Лир Тейта» в той или иной форме до конца своей карьеры. Его выступления имели огромный успех и продолжали вызывать слезы у зрителей, даже без финальной трагической сцены Шекспира, где Лир входит с телом Корделии на руках. [10]
Поскольку литературные критики все больше презирали Тейта, его версия по-прежнему оставалась «отправной точкой для выступлений на англоязычной сцене». [1] Джон Филип Кембл в 1809 году даже отказался от некоторых ранних реставраций Шекспира, сделанных Гарриком, и вернул Тейту несколько отрывков. [10] Спектакль был запрещен за несколько лет до смерти короля Георга III в 1820 году, поскольку его внимание к безумному королю предполагало досадное сходство с ситуацией правящего монарха. [11] Но в 1823 году соперник Кембла, Эдмунд Кин (который ранее играл Лира Тейта), «подстрекаемый протестами Хэзлитта и эссе Чарльза Лэмба» [2] стал первым, кто восстановил трагический финал, хотя большая часть Тейта осталась в более ранние действия. «Лондонская публика, — сказал Кин жене, — понятия не имеет, что я могу сделать, пока не увидит меня над трупом Корделии». [12] Кин сыграл трагического Лира в нескольких спектаклях. Они не были хорошо приняты, хотя один критик назвал сцену его смерти «глубоко трогательной» [13] и с сожалением вернулся к Тейту. [10]
В 1834 году Уильям Чарльз Макреди , ранее назвавший экранизацию Тейта «жалким изнурением и обезображиванием возвышенной трагедии Шекспира», [13] представил свою первую «восстановленную» версию шекспировского текста, правда, без «Шура». [14] Описывая свою чрезмерную нервозность, он рассказывает, что публика выглядела «заинтересованной и внимательной» в третьем акте и «разразилась громкими аплодисментами» в четвертом и пятом актах. [15] Четыре года спустя, в 1838 году, он вообще отказался от Тейта и сыграл Лира по сокращенной и переработанной версии текста Шекспира, [10] с которым он позже отправился в тур по Нью-Йорку, [14] и в который входили «Дурак» и трагический финал. Спектакль имел успех и ознаменовал конец правления Тейта в английском театре, хотя только в 1845 году Сэмюэл Фелпс восстановил полный оригинальный шекспировский текст. [6]
Несмотря на визит Макриди в Нью-Йорк с постановкой восстановленной версии Шекспира, Тейт оставался стандартной версией в Соединенных Штатах до 1875 года, когда Эдвин Бут стал первым известным американским актером, сыгравшим Лира без Тейта. [10] Никакая последующая постановка не вернулась к Тейту, [6] за исключением редких современных возрождений как исторических диковинок, таких как та, которую предложила Риверсайдская шекспировская компания в марте 1985 года в Шекспировском центре в Нью-Йорке. [16]
Хотя версия Тейта оказалась чрезвычайно популярной на сцене, реакция литературных критиков в целом была отрицательной. Ранний пример одобрения со стороны критика можно найти в «Замечаниях к пьесам Шекспира» Чарльза Гилдона в 1710 году:
Король и Корделия ни в коем случае не должны были умереть, и поэтому мистер Тейт совершенно справедливо изменил эту деталь, которая должна вызывать отвращение у читателя и публики, когда добродетель и благочестие удостоились столь несправедливой награды. . . . Мы радуемся смерти Ублюдка и двух сестер, как монстров в природе, под которыми должна стонать сама Земля. И мы с ужасом и негодованием видим смерть короля, Корделии и Кента . [17]
Переводчик и автор Томас Кук также благословил версию Тейта: во введении к своей пьесе « Триумфы любви и чести» (1731) он заметил, что Лир и Глостер «становятся разумными или их ошибки и помещаются в состояние спокойствия и непринужденности, соответствующих их возрасту и состоянию… радуясь счастью Эдгара и Корделии ». Кук добавил, что он «прочел много проповедей, но не запомнил [редактировал] ни одной, которая содержала бы такой прекрасный урок морали, как эта пьеса». [18]
Сэмюэл Джонсон также одобрял счастливый конец, полагая, что тот факт, что версия Тейта так успешно вытеснила шекспировскую, свидетельствует о том, что трагедия Шекспира просто невыносима. Восприняв полное исчезновение трагического финала со сцены как знак того, что «общественность решила», он добавил:
И если бы мои ощущения могли что-нибудь добавить к общему избирательному праву, я мог бы рассказать, что много лет тому назад я был настолько потрясен смертью Корделии, что не знаю, вытерпел ли я когда-нибудь перечитать еще раз последние сцены пьесы, пока не взялся пересмотреть их как редактор. [19]
Другие отнеслись к изменениям с меньшим энтузиазмом. Джозеф Аддисон жаловался, что пьеса в переписанном Тейтом виде «потеряла половину своей красоты», [20] а Август Вильгельм Шлегель писал:
Признаюсь, я не могу себе представить, какие представления об искусстве и драматической связи имеют те люди, которые полагают, что мы можем по своему усмотрению приложить к трагедии двойное завершение; печальная для жестокосердных зрителей и счастливая для душ более мягких. Пережив столько страданий, Лиру остается только умереть, и какой для него более поистине трагический конец, чем умереть от горя по смерти Корделии? а если он также должен спастись и провести остаток своих дней в счастье, то все теряет свое значение. [21]
В письме редактору журнала «Зритель» в 1828 году Чарльз Лэмб выразил «возмущение болезненными вещами, вставленными Тейтом в подлинную пьесу « Король Лир »» и свое отвращение к «этим болванам», которые считали, что «дочерняя Корделия должна хныкать» . [ее] любовные привязанности еще до того, как [она] смогла надеяться коснуться нежных сердец в коробках». [22] Несколькими годами ранее Лэмб раскритиковал изменения Тейта как «подделки» и пожаловался, что, по мнению Тейта и его последователей, трактовка Шекспиром истории Лира :
Цитируя этот отрывок из Лэмба и называя его «большим авторитетом», чем Джонсон или Шлегель, «по любому вопросу, касающемуся поэзии и чувств», [24] эссеист Уильям Хэзлитт также отверг счастливый конец и утверждал, что, увидев недуги, что Лир пережил, мы чувствуем истинность слов Кента, когда сердце Лира наконец разбивается:
Критик искусства и литературы Анна Джеймсон особенно резко критиковала усилия Тейт. В своей книге о героинях Шекспира, опубликованной всего за шесть лет до того, как Макреди наконец удалила все следы Тейт из пьесы Шекспира, Джеймсон задавалась вопросом:
кто после страданий и пыток, подобных [Лиру], пожелает продлить свою жизнь? Что! заменить скипетр в этой трясущейся руке? - корону на этой старой седой голове, на которую буря обрушилась в своем гневе, на которую излили свою ярость глубокие ужасающие громы и крылатые молнии? О, никогда, никогда! [26]
Джеймсон был также потрясен появлением романа между Корделией и Эдгаром, который не был частью старой легенды . Признавая, что до того, как Шекспир написал «Короля Лира» , некоторые версии этой истории заканчивались благополучно и что возвращение Тейтом короны Лиру, следовательно, не было полным новшеством, Джеймсон жаловался на это на сцене:
они превратили Корделию, похожую на серафима, в пылкую любовную героиню и отправили ее с победой в конце пьесы (выход с барабанами и развевающимися знаменами) замуж за Эдгара. Теперь едва ли можно себе представить что-либо более нелепое, более несогласное со всеми нашими прежними впечатлениями и с раскрывающимися перед нами характерами. [26]
Шекспировский критик А.С. Брэдли был более двойственным. Хотя мы и согласны с тем, что мы правы «с отвращением отвернуться от сентиментальных адаптаций Тейта, от его брака с Эдгаром и Корделией и от той дешевой морали, которой противоречит каждая из трагедий Шекспира, что «Истина и Добродетель наконец восторжествуют» » 27] , однако он «осмелился усомниться», что «Тейт и доктор Джонсон [были] совершенно неправы». [2] Разделяя мнение Джонсона о том, что трагический финал был слишком суровым, слишком шокирующим, Брэдли заметил, что « Король Лир» , хотя его часто называют величайшим произведением Шекспира, лучшей из его пьес, все же был менее популярен, чем « Гамлет» , «Макбет » и «Отелло» ; что обычный читатель, хотя и признаёт его величие, также будет говорить о нём с некоторым отвращением; и что его реже всего представляли на сцене, а также он имел там наименьший успех. [28] Брэдли предположил, что чувство, которое побудило Тейт к изменению и которое позволило ему заменить Шекспира на сцене более века, было общим желанием, чтобы Лир и Корделия могли избежать своей гибели. Различая между человеколюбивым чувством, которое желает спасения и другим трагическим персонажам, и драматическим чувством, которое этого не желает, но которое все же желает пощадить Лира и Корделию, он предположил, что чувства уже достаточно взбудоражились перед их смертью, и он считал, что Шекспир дал бы Лиру «мир и счастье у камина Корделии», если бы он взялся за эту тему несколько лет спустя, в то время, когда писал « Цимбелин» и «Зимнюю сказку» . [29] Соглашаясь с Лэмбом в том, что агония, которую претерпел Лир, делает «справедливое увольнение со сцены жизни единственной достойной вещью для него», Брэдли утверждает, что «именно этого справедливого увольнения мы желаем для него», а не возобновление страданий, которые причинил ему Шекспир смертью Корделии. [29]
Когда «Лир» Тейта исчез со сцены (за исключением тех случаев, когда он был возрожден как исторический курьез), а критики больше не сталкивались с трудностями примирения счастливого конца на сцене с трагическим финалом на странице, выражения негодования и отвращения стали реже, а версия Тейта, когда она вообще упоминается современными критиками, обычно упоминается просто как интересный эпизод в истории исполнения одного из величайших произведений Шекспира.
«История короля Лира» Наума Тейта была успешно перемонтирована в Нью-Йорке, в Шекспировском центре в Верхнем Вест-Сайде Махаттана , на постановке Риверсайдской шекспировской труппы в 1985 году . , когда «Лир» Тейта был популярен, в постановке использовались, например, наклонная сцена, покрытая зеленым фетром (как это было принято в трагедиях), [31] рампы, используемые для освещения на сцене с фартуком (или изогнутой авансценой ), и период костюмы, взятые из эпохи Дэвида Гаррика . Музыкальные интерлюдии исполнялись актерами во время перерывов между выступлениями под аккомпанемент клавесина в оркестровой яме перед сценой. Постановкой руководил художественный руководитель компании У. Стюарт Макдауэлл, в роли Лира участвовал Эрик Хоффманн при поддержке пятнадцати акционерной компании, включая Фрэнка Мюллера в роли Ублюдка Эдмунда. [32] Пьеса со «счастливым концом» стала известна в прессе как « Король Лир для оптимистов» и оказалась одной из самых популярных постановок Риверсайдской шекспировской труппы . [31]
Спектакль стал частью серии постановочных чтений «Слегка искаженный Шекспир» Американского Шекспировского центра 2013–2014 годов, созданной 19 апреля 2014 года аспирантами программы «Шекспир и перформанс MLitt / MFA » колледжа Мэри Болдуин .
Аудиокнига «История короля Лира», являющаяся общественным достоянием, на LibriVox