Йоханнес Окегем ( ок. 1410 — 6 февраля 1497 [1] ) — франко-фламандский композитор и певец музыки раннего Возрождения . Окегем был самым влиятельным европейским композитором в период между Гийомом Дюфе и Жоскеном де Пре , [2] и он был - вместе со своим коллегой Антуаном Буснуа - ведущим европейским композитором во второй половине 15 века. [3] Он был важным сторонником ранней франко-фламандской школы .
Окегем был хорошо связан с другими ведущими композиторами того времени и большую часть своей карьеры провел, служа французскому королевскому двору при Карле VII , Людовике XI и Карле VIII . [4] Многочисленные поэты и музыканты оплакивали его смерть, в том числе Эразм , Гийом Кретен , Жан Молине и Жоскен, сочинивший для него хорошо известные «Нимфы леса» .
Считается, что дошедшие до нас произведения Окегема представляют собой лишь небольшую часть всего его творчества , включая около 14 месс, 20 шансонов и менее 10 мотетов, хотя точные цифры варьируются из-за неопределенности атрибуции. [5] Его наиболее известные работы включают основанную на каноне Missa prolationum ; Missa cuiusvis toni , которую можно петь в любом ладу; шансон Fors seulement ; и самый ранний из сохранившихся полифонических Реквиемов .
Написание имени Окегема взято из его предполагаемого автографа, сохранившегося до 1885 года и воспроизведенного Эженом Жироде, историком из Тура; [6] документ с тех пор был утерян. [4] В источниках XV века преобладает написание «Окегем». Другие варианты написания включают Ogkegum, Okchem, Hocquegam и Ockegham.
Считается, что Окегем родился в валлонском городе Сен-Гислен , Бургундские Нидерланды (ныне Бельгия ). Дата его рождения неизвестна; Были предложены даты уже в 1410 и уже в 1430 году. [7] Более ранняя дата основана на возможности того, что он знал Беншуа в Эно до того, как старший композитор переехал из Монса в Лилль в 1423 году . [1] Окегему в то время должно было быть моложе 15 лет. Это конкретное предположение основано на ссылке Окегема в плаче, которое он написал по поводу смерти Беншуа в 1460 году, на шансон Беншуа, датированный тем временем. [8] В этом плаче Окегем не только почтил память старшего композитора, подражая его стилю, но и раскрыл о нем некоторую полезную биографическую информацию. [9] Комментарий поэта Гийома Кретена в плаче, которое он написал по поводу смерти Окегема в 1497 году: «было очень жаль, что композитор такого таланта умер до 100 лет», также часто воспринимается как свидетельство того, что более ранняя дата рождения Окегема.
В 1993 году были найдены документы, датированные 1607 годом, в которых говорилось, что «Ян Хокегам» был уроженцем Сен-Гислена в графстве Эно , что подтверждалось ссылками в документах XVI века. [10] Это говорит о том, что, хотя он впервые появляется в записях во Фландрии, он был носителем языка Пикард . [11] Ранее в большинстве биографий предполагалось, что он родился в Восточной Фландрии , либо в городе, в честь которого он был назван (современный Окегем , откуда, должно быть, прибыли его предки), либо в соседнем городе Дендермонде (французский: Termonde). ), где фамилия Окегем встречалась в 14 и 15 веках. [12] Иногда Бавай , который сейчас находится в департаменте Норд во Франции, также предлагался в качестве места его рождения. [13]
Подробности его молодости отсутствуют. Как и многие композиторы того периода, он начал свою музыкальную карьеру в качестве хориста, хотя точное место его образования неизвестно: предположительно Монс , город недалеко от Сен-Гислена, в котором было по крайней мере две церкви с компетентными музыкальными школами. [8] Первое документально подтвержденное упоминание об Окегеме относится к собору Онзе-Ливе-Вруве в Антверпене , где он работал в июне 1443 года в качестве «певца хора левой рукой» («левши» пели сочиненную музыку, «правая рука» -хэндеры» пел нараспев). Вероятно, он пел под руководством Йоханнеса Пуллуа , чья работа также датируется этим годом. [14] Эта церковь была выдающимся учреждением, и, вероятно, именно здесь Окегем познакомился с английским композиционным стилем, который повлиял на музыкальную практику конца 15-го века на континенте. [1]
Окегем, вероятно, учился у Жиля Биншуа и, по крайней мере, был тесно связан с ним при бургундском дворе. Поскольку Антуан Буснуа написал мотет в честь Окегема незадолго до 1467 года, вполне вероятно, что эти двое тоже были знакомы; и писатели того времени часто связывают Дюфе, Буснуа и Окегема. Хотя музыкальный стиль Окегема значительно отличается от стиля старшего поколения, вполне вероятно, что он перенял у них свою основную технику, и поэтому его можно рассматривать как прямую связь между бургундским стилем и следующим поколением нидерландцев, таких как Обрехт и Жоскен.
Между 1446 и 1448 годами Окегем служил вместе с певцом и композитором Жаном Кузеном при дворе Карла I, герцога Бурбонского в Мулене , ныне в центральной Франции. [1] Во время этой службы он стал первым среди поющих капелланов, появившимся в протоколах суда. [1] Около 1452 года он переехал в Париж , где служил маэстро ди капелла при французском дворе, а также казначеем коллегиальной церкви Св. Мартина в Туре . [1] Помимо службы при французском дворе – как у Карла VII , так и у Людовика XI [1] – он занимал посты в Нотр-Дам де Пари и в Сен-Бенуа. Известно, что он отправился в Испанию в 1470 году в рамках дипломатической миссии короля, которая представляла собой сложную задачу, пытаясь как отговорить Испанию от вступления в союз с Англией и Бургундией против Франции, так и устроить брак между Изабеллой I. Кастилии и Карла, герцога Гиенского (брата короля Людовика XI). [8] После смерти Людовика XI (1483 г.) о местонахождении Окегема достоверно известно немногое, хотя известно, что он отправился в Брюгге и Тур, и, вероятно, умер в последнем городе, поскольку оставил там завещание. Показателем известности Окегема является количество плачей, написанных по поводу его смерти 6 февраля 1497 года; Среди самых известных музыкальных оформлений этих многочисленных стихотворений - «Нимфы леса» Жоскена де Пре. [8] Среди других авторов этих стихов были Молине и Дезидерий Эразм ; Йоханнес Лупи предоставил еще одну музыкальную постановку. [15]
Окегем не был плодовитым композитором, учитывая продолжительность его карьеры и степень его репутации, и некоторые из его произведений были утеряны. Многие произведения, ранее приписывавшиеся ему, теперь считаются произведениями других композиторов; Общий объем произведений Окегема, достоверно приписываемых сочинениям, как и у многих самых известных композиторов того времени (таких как Жокен), со временем сократился. [8] Сохранившиеся надежно приписываемые произведения включают около 14 месс (включая Реквием ), изолированное Кредо ( Credo sine nomine ), пять мотетов , мотет-шансон ( оплакивание смерти Беншуа) и 21 шансон . [1] Тринадцать месс Окегема сохранились в Кодексе Киджи , фламандской рукописи, датируемой примерно 1500 годом. [16] Его Missa pro Defunctis — самая ранняя из сохранившихся полифонических реквиемных месс (возможно, более ранняя установка Дюфея утеряна). Некоторые из его произведений, наряду с сочинениями его современников, включены в « Harmonice musices odhecaton» Петруччи (1501), первое музыкальное собрание, опубликованное с использованием подвижного шрифта. [17]
Датировать произведения Окегема сложно, так как внешних ориентиров почти нет, за исключением, конечно, смерти Беншуа (1460 г.), для которой Окегем сочинил мотет-шансон. « Мисса Капут» почти наверняка является ранним произведением, поскольку она следует за анонимной английской мессой с тем же названием, датированной 1440-ми годами, а его поздние мессы могут включать в себя «Мисса Ма maistresse» и «Мисса Форс seulement» , учитывая как его новаторскую трактовку cantus Firmus и его все более однородная текстура в более позднем возрасте. [8]
Окегем использовал технику cantus Firmus примерно в половине своих масс; В самых ранних из этих месс в начале отдельных движений используются мотивы головы, обычная практика около 1440 года, но уже ставшая архаичной примерно к 1450 году . [8] Три из его месс: Missa Ma maistresse , Missa Fors seulement и Мисса Ми-ми основаны на шансоне, который он написал сам, и используют более одного голоса шансона, предвещая пародийные массовые приемы 16 века. В остальных его мессах, включая Missa cuiusvis toni и Missa prolationum , не обнаружено заимствованного материала, и произведения, по-видимому, были сочинены свободно. [8] [18]
Окегем иногда помещал заимствованный материал самым низким голосом, например, в Missa Caput , одной из трех месс, написанных в середине 15-го века на основе этого фрагмента песнопения из английского обряда Сарум . [8] Другие характеристики композиционной техники Окегема включают изменение ритмического характера голосов, чтобы сохранить их независимость. [1]
Оказав сильное влияние на Жоскена де Пре и последующее поколение голландцев, Окегем был известен по всей Европе своей выразительной музыкой, хотя он был не менее известен своим техническим мастерством. [9] Два из самых известных контрапунктических достижений 15-го века включают его Missa prolationum , который полностью состоит из канонов измерения , и Missa cuiusvis toni , предназначенную для исполнения в любом из различных способов , но даже эти пьесы, ориентированные на технику, продемонстрировать его уникально выразительное использование вокальных диапазонов и тонального языка. [15] [ нейтральность оспаривается ] Использование Окегемом широких и ритмически активных басовых партий отличает его от многих других композиторов нидерландских школ, и, возможно, потому, что это был его голосовой диапазон .
