stringtranslate.com

Вторая инверсия

{\override Score.TimeSignature#'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <dg b>1 } }
Трезвучие соль мажор во втором обращении
Аккорд фа мажор

Второе обращение аккорда — это звучание трезвучия , септаккорда или нонаккорда , в котором квинта аккорда — это басовая нота . В этом обращении басовая нота и основная нота аккорда отстоят друг от друга на кварту , что традиционно квалифицируется как диссонанс . Поэтому существует тенденция к движению и разрешению . В нотной записи это обозначается ac после позиции аккорда (например, Ic. Vc или IVc). [ требуется ссылка ] В фигурном басе второе обращение трезвучия — это6
4аккорд (как в I6
4), в то время как второе обращение септаккорда - это4
3аккорд.

Обращения не ограничиваются тем же количеством тонов, что и исходный аккорд, и не ограничиваются каким-либо фиксированным порядком тонов, за исключением интервала между основным тоном или его октавой и басовой нотой, отсюда и получается большое разнообразие. [1]

Обратите внимание, что допускается любая инверсионность выше баса. Второе обращение аккорда должно иметь квинту -фактор в басу, но может иметь любую аранжировку основного тона и терции выше, включая удвоенные ноты, составные интервалы и пропуски (GCE, GCEG', GEGC'-E' и т. д.)

Примеры

Во втором обращении до-мажорного трезвучия бас — это соль (квинта трезвучия), а тоника и терция расположены над ней, образуя интервалы кварты и сексты над обращенным басом соль соответственно.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <ce g>1^\markup { \column { "Root" "position" } } <eg c>1^\markup { \column { "First" "inversion" } } \once \override NoteHead.color = #blue <gc e>1^\markup { \column { "Second" "inversion" } } } }

Во втором обращении соль -доминантсептаккорда басовая нота — ре, квинта септаккорда.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <gbd f>1^\markup { \column { "Root" "position" } } <bdf g>1^\markup { \column { "First" "inversion" } } \once \override NoteHead.color = #blue <dfg b>1^\markup { \column { "Second" "inversion" } } <fgb d>1^\markup { \column { "Third" "inversion" } } } }

Типы

Существует четыре типа аккордов со вторым обращением: каденцирование , прохождение , вспомогательное и басовое арпеджио .

Каденциальный

В аутентичной каденции I обычно используются каденциальные аккорды с обращением во второй тональности .6
4-VI, или одна из его вариаций, как I6
4-V 7 -I. В этой форме аккорд иногда называют каденциальным.6
4аккорд. Аккорд, предшествующий I6
4чаще всего это аккорд, который вводит V как прогрессию от слабой к сильной, например, превращая -II-V в II-I6
4-V или превращение IV-V в IV-I6
4-В.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1 bc } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 gg } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 e1 de } \new Voice \relative c' { \stemDown g1 gc, \bar "||" } >> >> }

Каденциальный6
4 можно проанализировать двумя способами: первый называет его аккордом со вторым обращением, а второй рассматривает его как часть горизонтальной прогрессии, включающей голос, лидирующий над неподвижным басом.

  1. В первом обозначении каденциальный6
    4    аккорд имеет прогрессию: I6
    4    -VI. Большинство старых учебников по гармонии используют этот ярлык, и его можно проследить до начала 19 века. [2]
  2. Во втором обозначении этот аккорд не рассматривается как обращение тонического трезвучия [3], а как диссонанс, разрешающийся в согласную доминантную гармонию. [4] Это обозначается как V6–5
    4–3    -I, в котором6
    4    это не обращение аккорда V, а двойная аппподжиатура на V, которая разрешается на ступень ниже до V5
    3    (то есть В.6
    4    -V). Эта функция очень похожа на разрешение 4–3 подвески . Несколько современных учебников предпочитают эту концепцию каденциального6
    4    , который также можно проследить до начала 19 века. [5]

Прохождение

В прогрессии с проходящим аккордом второго обращения бас проходит между двумя тонами, отстоящими друг от друга на терцию (обычно одной и той же гармонической функции [6] ). При переходе от I к I 6 проходящий аккорд V6
4помещается между ними – хотя некоторые предпочитают VII 6 вместо V6
4– создание пошагового движения в басе ( ступени гаммы шкала 1 степени–2-я ступень шкалы–3 ступень гаммы). Его также можно использовать в обратном направлении: I 6 -V6
4-I. Важный момент заключается в том, что V6
4Аккорд выполняет функцию проходящего аккорда между двумя более устойчивыми аккордами. Он появляется на слабой доле между этими двумя аккордами. [6] Верхние голоса обычно движутся в ногу (или остаются неподвижными) в этой прогрессии.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 gg } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 dc } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 bc } \new Voice \relative c { \stemDown c1 de \bar "||" } >> >> }

Вспомогательный (или педальный)

В прогрессии со вспомогательным (или педальным) вторым обращением аккорда IV6
4аккорд выполняет функцию гармонизации соседней ноты в прогрессии I-IV6
4-I. В этой прогрессии терция и квинта повышаются на одну ступень каждая, а затем понижаются, создавая гармонизацию для ступеней гаммы.5 ступень гаммы–6 ступень гаммы–5 ступень гаммыв верхнем голосе.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 ag } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 fe } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 cc } \new Voice \relative c { \stemDown c1 cc \bar "||" } >> >> }

Арпеджио баса

В этой прогрессии бас арпеджирует тонику, терцию и квинту аккорда. Это просто витиеватое движение, но поскольку квинта присутствует в басе, его называют ароматом басового арпеджио второго обращения. [ необходима цитата ]

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 gg } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 ee } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 cc } \new Voice \relative c { \stemDown c1 eg \bar "||" } >> >> }

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Хаббард, Уильям Лайнс (1908). Американская история и энциклопедия музыки, том 10: Музыкальный словарь , стр. 103. Ирвинг Сквайр: Лондон. [ISBN не указан]. Также в цифровой библиотеке HathiTrust
  2. ^ Вебер , Теория музыкальной композиции, стр. 350, цитируется в Beach, D (1967) «Функции квартсекстаккорда в тональной музыке», Журнал теории музыки , 11(1), стр. 8
  3. ^ Олдуэлл, Эдвард ; Шехтер, Карл (1989), Гармония и вокальное лидерство (2-е изд.), Сан-Диего, Торонто: Harcourt Brace Jovanovich , стр. 263, ISBN 0-15-531519-6, OCLC  19029983, Аккорд не действует как обращение I5
    3    ; он не служит ни его расширением, ни его заменой.     LCC  МТ50 А444 1989.
  4. ^ Форте, Аллен (1974), Тональная гармония в концепции и практике (2-е изд.), Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон, стр. 68, ISBN 0-03-077495-0.
  5. ^ Арнольд, Ф. Т. Искусство аккомпанемента с генерал-баса , т. 1, стр. 314. ISBN 0-486-43188-6 . цитируется в Beach, David (1967). "Функции квартсекстаккорда в тональной музыке", стр. 7, Journal of Music Theory , 11(1). 
  6. ^ ab Gauldin, Robert (1997). Гармоническая практика в тональной музыке Нью-Йорк: WW Norton & Company, стр. 273. ISBN 0-393-97666-1 

Дальнейшее чтение