Марио Фортино Альфонсо Морено Рейес (12 августа 1911 — 20 апреля 1993), известный под сценическим псевдонимом Кантинфлас ( испанское произношение: [kanˈtiɱflas] ), был мексиканским комиком, актёром и режиссёром . Он считается самым успешным мексиканским комиком и хорошо известен по всей Латинской Америке и Испании.
Его юмор, наполненный мексиканскими языковыми особенностями интонации, лексики и синтаксиса, любим во всех испаноговорящих странах Латинской Америки и в Испании. Его способности породили ряд выражений, основанных на его сценическом имени, в том числе: cantinflear , cantinflada , cantinflesco , cantifleando и cantinflero .
Он часто изображал обедневших фермеров или крестьян из племени пеладо . [1] Персонаж позволил Кантинфласу построить долгую и успешную карьеру в кино, включая набег на Голливуд . Чарли Чаплин однажды заметил, что он был лучшим комиком из ныне живущих, [2] и Морено называли «Чарли Чаплином Мексики». [3] [ нужен лучший источник ]
Зрителям большинства стран мира он больше всего запомнился по роли в фильме «Вокруг света за 80 дней» , удостоенном премии «Оскар» , вместе с Дэвидом Нивеном , за которую Морено получил премию «Золотой глобус» в номинации «Лучшая мужская роль в комедии или мюзикле» . [4]
Будучи пионером мексиканского кино, Морено помог открыть его золотую эру . Помимо того, что он был лидером бизнеса, он также был вовлечен в сложную трудовую политику Мексики. Его репутация представителя рабочего класса придала его действиям подлинность и стала важной в ранней борьбе против charrismo , практики правящей PRI по кооптации и контролю над профсоюзами. [ необходима цитата ]
Более того, его персонаж Кантинфлас, чья личность переплелась с его собственной, был предметом изучения критиков СМИ, философов и лингвистов, которые видели в нем по-разному: опасность для мексиканского общества, буржуазную марионетку, новатора в области словесности и плутоватого неудачника. [ необходима цитата ]
Марио Фортино Альфонсо Морено Рейес родился в районе Санта-Мария-ла-Редонда в Мехико , затем вырос в Тепито . Он был одним из восьми детей, рожденных Педро Морено Эскивелем, обедневшим почтальоном, и Марией де ла Соледад Рейес Гисар (из Котии, Мичоакан ). Мать Морено, Соледад Рейес, происходила из богатой семьи, но была лишена наследства, когда вышла замуж за Педро Морено. Другими были Педро, Хосе («Пепе»), Эдуардо, Эсперанса, Каталина, Энрике и Роберто. [5]
Он выходил из сложных ситуаций с помощью остроумия и уличной смекалки, которые он позже применил в своих фильмах. Его комическая личность привела его в цирк-шапито, а оттуда в настоящий театр и кино.
Он женился на Валентине Ивановне Зубарефф, русской по национальности, 27 октября 1936 года и оставался с ней до ее смерти в январе 1966 года. В 1961 году у Морено родился сын от другой женщины; [6] ребенок был усыновлен Валентиной Ивановой и назван Марио Артуро Морено Ивановой, из-за чего некоторые источники ошибочно называли его «приемным сыном Кантинфласа». [7] Морено Иванова умерла 15 мая 2017 года, предположительно от сердечного приступа. [8]
Морено был президентом одной из мексиканских гильдий актеров, известной как Asociación Nacional de Actores (ANDA, «Национальная ассоциация актеров»), и первым генеральным секретарем независимого профсоюза киноработников Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica (STPC). [ необходима цитата ] После выхода на пенсию он посвятил свою жизнь помощи другим через благотворительные и гуманитарные организации, особенно те, которые занимаются помощью детям. Его вклад в Римско-католическую церковь и приюты сделал его народным героем в Мексике. [ необходима цитата ]
Он был масоном , инициированным в ложе «Чилам Балам». [9] [10]
В 1961 году Кантинфлас появился с вице-президентом США Линдоном Б. Джонсоном в торговых центрах и супермаркетах в Сан-Антонио, штат Техас, чтобы поддержать успешного кандидата от Демократической партии в Палату представителей США по 20-му избирательному округу Техаса Генри Б. Гонсалеса , который победил своего соперника -республиканца Джона У. Гуда . Гонсалес был первым испаноязычным, избранным в Сенат штата Техас и конгрессменом США от Техаса. [11]
В молодости Кантинфлас выступал в различных палатках, и именно здесь он получил прозвище «Кантинфлас». Согласно одному некрологу, «Кантинфлас» — это бессмысленное имя, придуманное, чтобы его родители не узнали, что он работает в индустрии развлечений, которую они считали постыдным занятием. Кантинфлас подтвердил это в 1992 году в своем последнем телевизионном интервью. [12]
Прежде чем начать свою профессиональную жизнь в сфере развлечений, он изучил ряд возможных карьер, таких как медицина и профессиональный бокс, прежде чем присоединиться к миру развлечений в качестве танцора. К 1930 году он был вовлечен в карпу (передвижную палатку) в Мехико, выступая последовательно с Ofelia, Sotelo из Аскапоцалько и, наконец, Valentina carpa , где он встретил свою будущую жену. Сначала он пытался подражать использованию блэкфейса Элом Джолсоном , но позже отделился, чтобы сформировать свою собственную идентичность как нищего жителя трущоб с мешковатыми штанами, веревкой вместо ремня и отличительными усами. [13] В палатках он танцевал, исполнял акробатические номера и исполнял роли, связанные с несколькими различными профессиями.
В середине 1930-х годов Кантинфлас познакомился с публицистом и продюсером Сантьяго Реачи и впоследствии начал сотрудничать с ним, чтобы основать собственное кинопроизводственное предприятие. Реачи был продюсером, режиссером и дистрибьютором, в то время как Кантинфлас был актером. Кантинфлас дебютировал в кино в 1936 году с фильмом No te engañes corazón ( Не обманывай себя, дорогая ) до встречи с Реачи, но фильм не получил особого внимания. Реачи основал Posa Films в 1939 году с двумя партнерами: Кантинфласом и Фернандесом. До этого Реачи снимал короткометражные фильмы, которые позволили ему развить характер Кантинфласа, но именно в 1940 году он, наконец, стал кинозвездой, после съемок фильма Ahí está el detalle («Вот в чем загвоздка», буквально «В этом и заключается деталь») с Софией Альварес , Хоакином Пардаве , Сарой Гарсией и Долорес Камарильо . Фраза, давшая название фильму, стала «Кантинфласом» (или крылатой фразой) на всю оставшуюся его карьеру. Фильм стал прорывом в Латинской Америке и позже был признан журналом Somos 10-м величайшим фильмом, снятым в основном в Мексике. [14]
В 1941 году Морено впервые сыграл роль полицейского в фильме « Неизвестный полицейский » («Неизвестный полицейский» — игра слов по мотивам « Неизвестного солдата »). К этому времени он уже достаточно отличал персонажа peladito от pelado эпохи 1920-х годов , и его персонаж легко переходил от бесправного, маргинализированного, низшего класса к наделённому полномочиями государственному служащему. Риторика cantinflismo способствовала этой текучести. [ необходима цитата ] Он снова сыграет роль Агента 777 и будет отмечен полицейскими силами по всей Латинской Америке за его позитивное изображение правоохранительных органов.
Ni sangre, ni arena («Ни кровь, ни песок» — игра слов на фразе тореадора/гладиатора « Кровь и песок» ), фильм о корриде 1941 года, побил рекорды кассовых сборов среди мексиканских фильмов в испаноязычных странах. В 1942 году Морено объединился с Реачи, Мигелем М. Дельгадо и Хайме Сальвадором, чтобы снять серию пародий, включая El Circo — интерпретацию «Цирка » Чаплина .
1940-е и 1950-е годы были расцветом Кантинфласа. В 1941 году продюсер Ричи отказался от компаний Mexican Studios и вместо этого заплатил Columbia Pictures за производство фильмов в ее студиях в Голливуде. [13] К этому времени популярность Кантинфласа была такова, что он смог предоставить свой престиж делу мексиканского труда, представляя Национальную ассоциацию актеров на переговорах с президентом Мексики Мануэлем Авилой Камачо . Однако переговоры не увенчались успехом, и в результате скандала Морено вернул свое выступление в театр. [ необходима цитата ]
30 августа 1953 года Кантинфлас начал постановку своей театральной работы Yo Colón («Я, Колумб») в Teatro de los Insurgentes , том самом театре, который ранее был втянут в спор из-за фрески Диего Риверы, включающей Кантинфласа и Деву Марию Гваделупскую . Критики, включая крайне консервативную политическую партию PAN и архиепископа Луиса Марию Мартинеса , назвали фреску кощунственной, и в конечном итоге она была написана без образа Девы Марии.
Yo Colón поместил Кантинфласа в образ Христофора Колумба , который, постоянно «открывая Америку», делал комичные исторические и современные наблюдения с новых точек зрения. В течение первых нескольких месяцев он убедил короля и королеву Испании финансировать его путешествие, чтобы он мог позволить своей жене «вести», чтобы она могла повернуть не туда и вместо этого открыть для себя Мексику, что позволило ему также открыть для себя Хорхе Негрете , чтобы королева — ярая поклонница — могла с ним встретиться. Когда Негрете умер незадолго до Рождества 1953 года, он сначала изменил его на Педро Инфанте до своей смерти четыре года спустя, а затем, наконец, на Хавьера Солиса до своей смерти в 1966 году.
В 1956 году фильм «Вокруг света за 80 дней» , американский дебют Кантинфласа, принес ему « Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии . [15] Журнал Variety в 1956 году заявил, что его чаплиновское качество внесло большой вклад в успех фильма. [16] В конечном итоге фильм собрал в прокате не скорректированные 42 миллиона долларов [17] (более 678 миллионов долларов в долларах 2018 года). В то время как Дэвид Нивен был заявлен как исполнитель главной роли в англоязычных странах, Кантинфлас был заявлен как исполнитель главной роли в других странах. В результате фильма Кантинфлас стал самым высокооплачиваемым актером в мире. [18]
Вторая голливудская работа Морено, «Пепе» , попыталась повторить успех его первой. В фильме эпизодические роли сыграли Фрэнк Синатра , Джуди Гарленд , Морис Шевалье , Ширли Джонс , Рикардо Монтальбан , Джеймс Коберн , Дебби Рейнольдс , Сесар Ромеро и другие звезды. Его юмор, глубоко укоренившийся в испанском языке, не был хорошо понят американской аудиторией, и фильм был принят неудачно. Он все равно получил номинацию на «Золотой глобус» за свою роль. Позже в американском интервью 1992 года Морено назвал языковой барьер самым большим препятствием для своего успеха в Соединенных Штатах. [19]
Вернувшись в Мексику, Кантинфлас снялся в комедийной драме El bolero de Raquel (1957), первом фильме Кантинфласа, который был распространен в Соединенных Штатах Columbia Pictures. За фильмом последовали еще несколько постановок Cantinflas-Reachi-Columbia: El analfabeto (1961), El padrecito (1963) и Su excelencia (1967). После Su excelencia Кантинфлас начал появляться в серии очень малобюджетных комедий режиссера Мигеля М. Дельгадо , которые были спродюсированы его собственной компанией "Cantinflas Films". Эти фильмы продлились до El Barrendero в 1982 году.
Как и Чарли Чаплин , Кантинфлас был социальным сатириком. Он играл el pelado , обедневшего обывателя, с надеждой на успех. При взаимном восхищении Кантинфлас находился под влиянием ранних фильмов и идеологии Чаплина. El Circo (цирк) был «тенью» немого фильма Чаплина « Цирк» , а Si yo fuera diputado («Если бы я был конгрессменом») имел много общего с фильмом 1940 года « Великий диктатор » . Фильмы Кантинфласа и по сей день приносят доход Columbia Pictures. В 2000 году Columbia сообщила о приблизительно 4 миллионах долларов США в зарубежном прокате фильмов. [13]
Кантинфлас, куривший всю жизнь, умер от рака легких 20 апреля 1993 года в Мехико. Тысячи людей пришли на его похороны в дождливый день. Церемония была национальным событием и длилась три дня. Его чествовали многие главы государств и Сенат Соединенных Штатов, который почтил его память минутой молчания. Его прах покоится в склепе семьи Морено Рейес в Panteón Español («Испанское кладбище») в Мехико . [20] [21] [22] [23]
Последовала 20-летняя судебная тяжба между Марио Морено Ивановой, сыном Кантинфласа и наследником его имущества, и кровным племянником актера Эдуардо Морено Лапараде за контроль над 34 фильмами, снятыми Кантинфласом. Племянник утверждал, что его дядя дал ему письменное уведомление, Морено Иванова утверждал, что он был прямым наследником Кантинфласа и что права принадлежали ему. В 2014 году Эдуардо Морено Лапараде выиграл права в Верховном суде Мексики на 39 фильмов и название. [24] В то же время была еще одна судебная тяжба между Columbia Pictures и Морено Ивановой за контроль над этими фильмами. Columbia утверждала, что купила права на 34 фильма четыре десятилетия назад, хотя суд отметил несколько несоответствий в документах. Морено Иванова хотел, чтобы права на фильмы оставались его, и в более широком смысле Мексики, как национального достояния. 2 июня 2001 года восьмилетняя битва завершилась тем, что Columbia сохранила право собственности на 34 спорных фильма. [25]
Среди вещей, которые полюбились публике, было его комическое использование языка в фильмах; его персонажи (все из которых были на самом деле вариациями основного персонажа «Кантинфласа», но играли разные социальные роли и обстоятельства) начинали обычный разговор, а затем усложняли его до такой степени, что никто не понимал, о чем они говорят. Персонаж Кантинфласа был особенно искусен в запутывании разговора, когда он был должен кому-то денег, ухаживал за привлекательной молодой женщиной или пытался выпутаться из неприятностей с властями, которых он умудрялся унизить, и они даже не могли этого заметить. Такая манера разговора стала известна как «Кантинфлеар» , и для испаноговорящих людей стало обычным говорить « ¡estás cantinfleando! » (что в вольном переводе означает «вы тянете «Кантинфлас!» или «вы «Кантинфласите!») всякий раз, когда кого-то становилось трудно понять в разговоре. В 1992 году Королевская академия Испании официально включила глаголы cantinflear , cantinflas и cantinflada [26] в свой словарь.
В изобразительном искусстве мексиканские художники, такие как Руфино Тамайо и Диего Ривера, изображали Кантинфласа как символ мексиканского обывателя.
Стиль Кантинфласа и содержание его фильмов привели учёных к выводу, что он оказал влияние на многие театры , которые распространяли идеи движения чикано в 1960-1970-х годах в Соединённых Штатах, наиболее важным из которых был El Teatro Campesino . Театральное движение было важной частью культурного возрождения, которое было социальным аналогом политического движения за гражданские права мексиканских американцев. Использование Кантинфласом социальных тем и стиля рассматривается как предшественник театра чикано . [27]
В 1972 году был создан мультсериал « Шоу Кантинфласа » с участием анимированного Кантинфласа. Шоу было ориентировано на детей и было задумано как образовательное. [28] Первая анимационная версия, анимированная Сантьяго Моро и его братом Хосе Луисом Моро для Televisa в начале 1970-х годов (Шоу Кантинфласа), которая обучала детей, встречаясь с такими известными людьми, как Шопен , Луи Пастер , Альберт Эйнштейн и «Ромео и Джульетта » Уильяма Шекспира, а также узнавая, насколько важны вода и нефть, и образовательные пародии на некоторые из его известных фильмов, такие как Su Excelencia [La Carta с сопутствующей музыкой из фильма Аарона Копленда «Салон Мексики »]. Во второй версии его персонаж был известен как « Маленький Амиго » и концентрировался на широком спектре тем, предназначенных для обучения детей, от происхождения футбола до причин международной линии перемены дат . Второй анимационный сериал, анимированный в 1979 году и дублированный на английский в 1982 году, был совместным предприятием Televisa и Hanna-Barbera , и Марио Морено озвучивал "Little Amigo"/Cantinflas в испанской версии, а Дон Мессик озвучивал "Little Amigo", а Джон Стивенсон был рассказчиком в английской версии. Оба сериала, The Cantinflas Show и Amigos and Friends, транслировались в середине 1990-х на Univision , а Televisa повторно транслировала The Cantinflas Show в середине 1990-х.
Хотя Кантинфлас так и не добился такого же успеха в Соединенных Штатах, как в Мексике, 10 октября 1980 года он был удостоен звезды на Голливудской Аллее славы по адресу Голливудский бульвар , 6438. [29] Он получил две номинации на премию «Золотой глобус» (одну из которых выиграл) за лучшую мужскую роль и премию Мексиканской академии киноискусства за жизненные достижения. [3] [30] Отпечатки его рук были выгравированы на Пасео-де-лас-Луминариас за его работу в кино.
Премия имени Марио Морено «Кантинфлас» ежегодно вручается артистам, которые «представляют латиноамериканское сообщество с тем же чувством юмора и самобытностью, что и легендарный Марио Морено «Кантинфлас», и которые, как и Кантинфлас, используют свою силу, чтобы помогать тем, кто больше всего в ней нуждается». [31]
12 августа 2018 года Google Doodle отдал дань уважения Кантинфласу в честь его 107-й годовщины со дня рождения. [32]
Жизнь Морено является предметом биографического фильма Cantinflas (2014, режиссер Себастьян дель Амо). В главных ролях Оскар Хаэнада , который изображает молодого Марио Морено, пытающегося завоевать уважение и зарабатывать на жизнь как актер, и отмеченный наградами актер Майкл Империоли в роли Майка Тодда , американского кинопродюсера, изо всех сил пытающегося снять свой шедевр. Фильм сосредоточен на личной жизни Морено и на развитии удостоенного премии «Золотой глобус» фильма Тодда 1956 года « Вокруг света за 80 дней» .
Кантинфлас иногда рассматривается как персонаж мексиканского Граучо Маркса , тот, кто использует свое мастерство слова, чтобы пронзить претензии богатых и могущественных, полиции и правительства, с той разницей, что он решительно поддерживал демократию. Историк и автор книги « Кантинфлас и хаос мексиканской современности » пишет: «Кантинфлас символизировал неудачника, который одержал победу с помощью обмана над более сильными противниками» и представляет Кантинфласа как самоизображение переходной Мексики. Грегорио Люк, исполнительный директор Музея латиноамериканского искусства, сказал: «Чтобы понять Кантинфласа, нужно понять, что произошло в Мексике в течение последнего столетия». [13] [33]
Монсивайс интерпретирует образы Морено с точки зрения важности устного слова в контексте «царствующей неграмотности» Мексики (70% в 1930 году). В частности, в фильме El analfabeto ( Неграмотный ) «Кантинфлас — неграмотный, который берет под контроль язык любыми доступными ему средствами». [34]
Писатель Сальвадор Ново интерпретировал роль персонажа Морено исключительно в терминах Cantinflismo : « En sensarlos: en entregar a la saludable carcajada del pueblo la esencia demagógica de su vacuo конфузизмо, estriba el mérito y se asegura la gloria de este hijo cazurro de la Сьюдад-Ладина и Бурлона-де-Мексика, что называется «Кантинфлас» . («Объединяя их [лидеров мира и Мексики], возвращая здоровому смеху людей демагогическую суть их пустой растерянности, поддерживаются заслуги и обеспечивается слава замкнутому в себе сыну испанского народа». говорящий насмешник над Мексикой, которого изображает Кантинфлас».) [35]
В своей биографии комика исследователь мексиканской культуры Джеффри М. Пилчер рассматривает Кантинфласа как метафору «хаоса мексиканской современности», современности, которая была просто недосягаема для большинства мексиканцев: «Его бессмысленный язык красноречиво выражал противоречия современности как «трепетный момент всего, что хочет быть тем, чем оно не может быть»». [36] Аналогично, «социальные иерархии, речевые модели, этнические идентичности и мужские формы поведения — все рухнуло перед его хаотичным юмором, чтобы быть переформулированным революционно новым способом». [37]
