Карло Джезуальдо да Веноза (8 марта 1566 — 30 марта 1566 — 8 сентября 1613) был итальянским дворянином и композитором. Хотя он был и принцем Венозы , и графом Конца , он больше известен написанием мадригалов и произведений духовной музыки , в которых использовался хроматический язык, не слышимый до конца 19 века. Он также известен тем, что убил свою первую жену и ее аристократического любовника, застав их на месте преступления .
Семья Джезуальдо приобрела княжество Веноза , в том, что сейчас является провинцией Потенца , Южная Италия, в 1560 году. [ требуется цитата ] Вероятно, он родился 30 марта 1566 года, на три года позже своего старшего брата Луиджи, [1] хотя некоторые источники утверждают, что он родился 8 марта. [ требуется цитата ] Более старые источники указывают год рождения как ок. 1560 или 1561, но это больше не принято. [ требуется цитата ] Письмо матери Джезуальдо, Джеронимы Борромео, указывает, что год, скорее всего, 1566. [ требуется цитата ] Дядей Джезуальдо был Карло Борромео , позже Святой Карл Борромео. Его мать была племянницей Папы Пия IV . [ требуется цитата ]
Карло, скорее всего, родился в Венозе, тогда входившей в состав Неаполитанского королевства , но о его ранней жизни известно немного. [ требуется ссылка ] «Его мать умерла, когда ему было всего семь лет, и по просьбе его дяди Карло Борромео, в честь которого он был назван, он был отправлен в Рим, чтобы направить его на путь церковной карьеры. Там он был отдан под защиту своего дяди Альфонсо (ум. 1603), тогдашнего декана Коллегии кардиналов , позже неудачливого претендента на папство, и в конечном итоге архиепископа Неаполя ». [1] Его брат Луиджи должен был стать следующим принцем Венозы, но после его безвременной смерти в 1584 году Карло стал назначенным преемником. Отказавшись от перспективы церковной карьеры, [ нужна цитата ] он женился в 1586 году на своей двоюродной сестре, Донне Марии д'Авалос, [2] дочери Карло д'Авалоса, принца Монтесаркьо и Свевы Джезуальдо. [1] У них был один ребенок, сын, Дон Эммануэле. [2]
У Джезуальдо были музыкальные отношения с Помпонио Ненной , хотя неизвестно, были ли они отношениями ученика с учителем или коллеги с коллегой. [ требуется цитата ] Однако, независимо от этого, он был предан музыке с раннего возраста и, как говорят, проявлял мало интереса к чему-либо другому. [ требуется цитата ] Помимо лютни , он играл на клавесине и гитаре . [3] Помимо Ненны, в академии Джезуальдо были композиторы Джованни де Макке , Шипионе Дентиче , Шипионе Стелла , Шипионе Лакорча , Асканио Майоне и дворянин-лютнист Этторре де ла Марра. [4]
Через несколько лет после замужества с Джезуальдо у Донны Марии завязался роман с Фабрицио Карафа , третьим герцогом Андрийским и седьмым графом Руово. [2] Ночью 16 октября 1590 года [5] в Палаццо Сан-Северо в Неаполе двое влюблённых были пойманы на месте преступления Джезуальдо, который убил их обоих на месте. [6] [2]
На следующий день после убийства делегация неаполитанских чиновников осмотрела комнату в квартире Джезуальдо, где произошло убийство, и допросила свидетелей. Отчет делегации не был лишен ужасных подробностей, включая изуродование трупов и, по словам свидетелей, то, что Джезуальдо во второй раз зашел в спальню, «потому что он еще не был уверен, что они мертвы». [7]
Гран Корте делла Викария установила, что Джезуальдо не совершал преступления. [8]
Примерно через год после ужасного конца его первого брака [ нужна цитата ] умер отец Джезуальдо, и он стал третьим принцем Венозы и восьмым графом Концы. [1] [7]
К 1594 году Джезуальдо организовал еще один брак, на этот раз с Леонорой д'Эсте [9], племянницей герцога Альфонсо II . [ требуется цитата ] В том же году Джезуальдо отправился в Феррару , дом двора д'Эсте [9], а также один из центров прогрессивной музыкальной деятельности в Италии, особенно мадригала ; Джезуальдо был особенно заинтересован в встрече с Луццаско Луццаски , одним из самых прогрессивных композиторов в этом жанре. [ требуется цитата ] Леонора вышла замуж за Джезуальдо и переехала с ним обратно в его поместье в 1597 году. [9] Тем временем он более двух лет занимался творческой деятельностью в новаторской среде Феррары, окруженный некоторыми из лучших музыкантов Италии. [ требуется цитата ] Находясь в Ферраре, он опубликовал свою первую книгу мадригалов. [9] Он также работал с Concerto delle donne , тремя виртуозными певицами, которые были одними из самых известных исполнителей в стране, и для которых многие другие композиторы писали музыку. [ необходима цитата ]
В письме от 25 июня 1594 года Джезуальдо указал, что он писал музыку для трёх женщин в Concerto delle donne ; однако, вероятно, что часть написанной им музыки, например, в недавно появившихся стилях монодического и/или концертато , не сохранилась. [10]
Вернувшись в свой замок в Джезуальдо из Феррары в 1595 году, он создал ситуацию, похожую на ту, что существовала в Ферраре, с группой музыкантов-виртуозов, которые пели его собственную музыку. [ необходима цитата ] Хотя его поместье стало центром создания музыки, это было только для Джезуальдо. [ необходима цитата ] Благодаря своим значительным финансовым ресурсам он мог нанимать певцов и инструменталистов для собственного удовольствия. [ необходима цитата ] Он редко покидал свой замок, не получая удовольствия ни от чего, кроме музыки. [11] Его самая известная музыка была опубликована в Неаполе в 1603 году и в замке Джезуальдо (с печатником Джованни Джакомо Карлино ) [12] в 1611 году. [ необходима цитата ] Наиболее известные хроматические и сложные части были написаны в период его самоизоляции. [ необходима цитата ]
Отношения между Джезуальдо и его новой женой были не очень хорошими; она обвинила его в насилии, и семья Эсте попыталась получить развод. Она проводила все больше времени вдали от изолированного поместья. Джезуальдо написал много гневных писем в Модену, куда она часто ездила, чтобы погостить у своего брата. По словам Сесила Грея и Питера Уорлока , «она, кажется, была очень добродетельной леди... поскольку нет никаких записей о том, что он убил ее». [13]
В 1600 году умер сын Джезуальдо от второго брака. Было высказано предположение [ кем? ] , что после этого Джезуальдо заказал большую картину для церкви капуцинов в Джезуальдо, изображающую Джезуальдо, его дядю Карло Борромео, его вторую жену Леонору и его сына под группой ангельских фигур; однако некоторые источники предполагают, что картина была заказана раньше, так как личность ребенка неясна. [ нужна цитата ]
В конце жизни он страдал от депрессии . [ необходима цитата ] По словам Кампанеллы , писавшего в Лионе в 1635 году, Джезуальдо ежедневно подвергался избиениям со стороны своих слуг, держа специального слугу, чьей обязанностью было избивать его «на стуле», [14] и он вел неустанную и бесплодную переписку с кардиналом Федерико Борромео, чтобы получить реликвии , то есть скелетные останки, недавно канонизированного дяди Карло Борромео, с помощью которых он надеялся получить исцеление от своего психического расстройства и, возможно, отпущение грехов за свои преступления. [ необходима цитата ] Поздняя версия Псалма 51, Miserere , Джезуальдо отличается настойчивыми и умоляющими музыкальными повторениями, чередованием строк монофонического распева с резкой хроматической полифонией в низкой вокальной тесситуре . [ необходима цитата ]
Джезуальдо умер в изоляции, [ нужна цитата ] в своем замке Джезуальдо в Авеллино , [15] через три недели после смерти своего сына Эмануэля, его первого сына от брака с Марией. [ нужна цитата ] Один биограф 20-го века выдвинул предположение, что он был убит своей женой. [13] Он был похоронен в часовне Святого Игнатия [ нужна цитата ] в церкви Джезу Нуово в Неаполе . [15] Гробница была разрушена землетрясением 1688 года . [ нужна цитата ] Когда церковь была восстановлена, гробница была засыпана, и теперь находится под ней. [ нужна цитата ] Однако надгробная плита остается видимой. [ нужна цитата ]
Доказательства того, что Джезуальдо мучило чувство вины всю оставшуюся жизнь, существенны, и он, возможно, выразил его в своей музыке. Одной из самых очевидных особенностей его музыки является экстравагантное текстовое оформление слов, представляющих крайности эмоций: «любовь», «боль», «смерть», «экстаз», «агония» и другие подобные слова часто встречаются в его мадригалах, большинство из которых он, вероятно, написал сам. Хотя этот тип словесной живописи распространен среди мадригалистов конца XVI века, он достиг крайнего развития в музыке Джезуальдо. [ необходима цитата ]
Его музыка относится к самым экспериментальным и выразительным произведениям эпохи Возрождения , и, без сомнения, является самой дико хроматической. Прогрессии, подобные тем, что написал Джезуальдо, не появлялись в западной музыке до 19 века, а затем в контексте тональности . [ требуется цитата ]
Опубликованная музыка Джезуальдо делится на три категории: духовная вокальная музыка, светская вокальная музыка и инструментальная музыка. Его самые известные композиции — это шесть книг мадригалов, опубликованных между 1594 и 1611 годами, а также его Tenebrae Responsoria , которые очень похожи на мадригалы, за исключением того, что они используют тексты из Страстей Христовых , формы ( Tenebrae ), используемой многими другими композиторами. Как и в более поздних книгах светских мадригалов, он использует особенно резкий диссонанс и шокирующие хроматические сопоставления, особенно в частях, выделяющих текстовые отрывки, имеющие отношение к страданиям Христа или вине Святого Петра в его предательстве. [ необходима цитата ]
Первые книги мадригалов, опубликованные Джезуальдо, близки по стилю к работам других современных мадригалистов. Эксперименты с гармонической прогрессией , перекрестными связями и резким ритмическим контрастом усиливаются в более поздних книгах, причем Книги пятая и шестая содержат самые известные и экстремальные примеры (например, мадригалы «Moro, lasso, al mio duolo» и «Beltà, poi che t'assenti», оба из которых находятся в Книге шестой, опубликованной в 1611 году). Есть свидетельства того, что Джезуальдо имел эти работы в форме партитуры, чтобы лучше продемонстрировать свои контрапунктические изобретения другим музыкантам, а также что Джезуальдо намеревался, чтобы его работы исполнялись равными голосами, в отличие от популярного в тот период согласованного стиля мадригала , который включал дублирование и замену голосов инструментами. [3] В дополнение к работам, которые он опубликовал, он оставил большое количество музыки в рукописях. Здесь собраны некоторые из его самых богатых экспериментов в хроматизме, а также композиции в таких современных авангардных формах, как монодия . Некоторые из них были продуктами лет, проведенных им в Ферраре, а некоторые были специально написаны для виртуозных певцов, трех женщин из Concerto di donne . , июль 2020 г. {{citation}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
Характерной чертой стиля Джезуальдо является секционный формат, в котором относительно медленные пассажи дикого, иногда шокирующего хроматизма чередуются с быстрыми диатоническими пассажами. Текст тесно связан с музыкой, при этом отдельным словам уделяется максимальное внимание. Некоторые из хроматических пассажей включают все двенадцать нот хроматической гаммы в пределах одной фразы, хотя и разбросанных по разным голосам. Джезуальдо особенно любил хроматические терцовые отношения, например, сопоставление аккордов ля мажор и фа мажор , [ нужна цитата ] или даже до-диез мажор и ля минор , как он делает в начале "Moro, lasso, al mio duolo". [16]
Увлечение музыкой Джезуальдо подогревалось сенсационными аспектами его биографии. В 2011 году Алекс Росс написал в The New Yorker : [7]
Если бы Джезуальдо не совершил столь шокирующих поступков, мы, возможно, не обратили бы столь пристального внимания на его музыку. Но если бы он не писал столь шокирующую музыку, мы бы не так сильно заботились о его деяниях. Многие более кровавые преступления были забыты; именно связь высокого искусства и грязной игры захватывает наше воображение.
При его жизни непристойные подробности убийства Джезуальдо своей первой жены и ее любовника были широко опубликованы, в том числе в стихах таких поэтов, как Тассо и целой стаи неаполитанских поэтов, жаждущих извлечь выгоду из сенсации. [ требуется ссылка ] Рассказы о его жестокости были расширены апокрифическими историями, такими как предполагаемое убийство незаконнорожденного ребенка Донны Марии и ее любовника, который, согласно одному из вариантов выдуманной истории, был «подвешен в люльке и раскачан до точки смерти». [7] До 1620-х годов его музыке подражали неаполитанские композиторы полифонических мадригалов, такие как Антонио Цифра , Микеланджело Росси , Джованни де Макке , Шипионе Дентиче , Джироламо Фрескобальди и Сиджизмондо д'Индиа . [17] [18] [19] [20]
После эпохи Возрождения история жизни Джезуальдо и его музыка были в значительной степени забыты вплоть до 20-го века: в 1926 году Грей и Уорлок опубликовали свою книгу о Джезуальдо. [7] [21] Жизнь Джезуальдо послужила источником вдохновения для многочисленных произведений художественной литературы и музыкальной драмы, включая роман Анатоля Франса [ нужна ссылка ] и рассказ Хулио Кортасара . [22] Несколько композиторов откликнулись на музыку Джезуальдо: в 1960 году Игорь Стравинский написал Monumentum pro Gesualdo , содержащую аранжировку мадригала Джезуальдо «Beltà, poi che t'assenti». [ нужна ссылка ] В 1995 году Альфред Шнитке написал оперу, основанную на жизни Джезуальдо. [ необходима цитата ] Другая опера Джезуальдо была написана Францем Гуммелем в 1996 году. [23] Сальваторе Шаррино аранжировал несколько мадригалов Джезуальдо для инструментального ансамбля. [ необходима цитата ]
Оперы, основанные на жизни и музыке Джезуальдо:
Другие музыкальные произведения, вдохновлённые Джезуальдо или его музыкой, включают:
Conservatorio di Musica Carlo Gesualdo da Venosa ([Государственная] музыкальная консерватория Карло Джезуальдо ду Веноза), Потенца, в регионе Базиликата, Италия, была основана в 1971 году и названа в честь композитора. [27]
В книге «Двери восприятия» (1954) Олдос Хаксли пишет о мадригалах Джезуальдо:
Фортепианный концерт до минор Моцарта был прерван после первой части, и его заменила запись нескольких мадригалов Джезуальдо.
«Эти голоса», — сказал я с благодарностью, — «эти голоса — они своего рода мост обратно в мир людей».
И мостом они оставались даже во время исполнения самых поразительно хроматических из композиций безумного принца. Сквозь неровные фразы мадригалов музыка следовала своему курсу, никогда не придерживаясь одной и той же тональности на протяжении двух тактов подряд. В Джезуальдо, этом фантастическом персонаже из мелодрамы Вебстера, психологическая дезинтеграция преувеличивалась, доходила до крайнего предела, тенденция, присущая модальной, а не полностью тональной музыке. Получившиеся произведения звучали так, как будто их мог написать поздний Шёнберг .
«И все же», — я чувствовал себя вынужденным сказать, слушая эти странные продукты психоза Контрреформации , работающие над формой искусства позднего Средневековья, — «и все же неважно, что он весь в кусках. Целое дезорганизовано. Но каждый отдельный фрагмент в порядке, является представителем Высшего Порядка. Высший Порядок преобладает даже в распаде. Тотальность присутствует даже в сломанных кусках. Более явно присутствует, возможно, чем в полностью связном произведении. По крайней мере, вас не убаюкивает чувство ложной безопасности каким-то просто человеческим, просто сфабрикованным порядком. Вам приходится полагаться на свое непосредственное восприятие конечного порядка. Так что в определенном смысле распад может иметь свои преимущества. Но, конечно, он опасен, ужасно опасен. Предположим, вы не смогли вернуться из хаоса...»
В пьесе Дэвида Паунолла «Музыка для убийства » (1976) жизнь Джезуальдо сопоставляется с жизнью композитора двадцатого века Питера Уорлока . [28] В 1985 году французский писатель Мишель Брайтман опубликовал роман «Le Témoin de poussière» основанный на последней части жизни Джезуальдо. [ нужна цитата ] В 1995 году [29] Вернер Херцог снял фильм «Джезуальдо: смерть за пять голосов» о жизни и музыке Джезуальдо. [30]
В журнале NME музыкант Анна Кальви назвала Джезуальдо одним из своих главных культовых героев: [31]
Джезуальдо был итальянским композитором, который из-за психического заболевания убил свою жену и ее любовника. В XVI веке он писал музыку, которая была настолько прогрессивной и экстремальной, что никто не пытался воссоздать его стиль вплоть до XX века... Лишь спустя столетия его вновь открыли, и его творчество стало для меня огромным источником вдохновения.
Имя Джезуальдо использует The Gesualdo Six , британский вокальный консорт под руководством Оуайна Парка. Группа была основана в Кембридже в 2014 году для исполнения Tenebrae Responsories в Великий четверг в часовне Тринити-колледжа в Кембридже . Группа исполняет широкий репертуар, от музыки средневекового периода до современных композиций наших дней. [32]
Часто записываются мадригалы Джезуальдо и его Tenebrae Responsoria .
