Карл Мак (22 октября 1859 г. — 3 марта 1940 г.) был дирижером классической музыки , родившимся в Гессене . Он базировал свою деятельность в основном в Европе и в основном в опере. Его американская карьера включала два периода в Бостонском симфоническом оркестре (BSO). Мак пережил судебный процесс со стороны СМИ в 1917 году после того, как редактор Providence Journal Джон Р. Ратом ложно обвинил его в сознательном отказе от просьбы BSO исполнить Star Spangled Banner после вступления Америки в Первую мировую войну . Хотя Мак был гражданином нейтральной Швейцарии , он был арестован на основании обвинения Ратома и заключен в тюрьму как вражеский иностранец в Форт-Оглторп , немецко-американском лагере для интернированных в Джорджии с марта 1918 года по август 1919 года. Затем Карл Мак и его жена были депортированы из Соединенных Штатов. Его более поздняя карьера включала заметные выступления в Гамбурге и на Байройтском фестивале .
Карл Мук родился в Дармштадте , который тогда был столицей Великого герцогства Гессен , в современной Германии. Отец Мука, высокопоставленный придворный чиновник [1] и музыкант-любитель, перевез семью в Швейцарию в 1867 году и получил швейцарское гражданство. Карл Мук получил швейцарское гражданство, когда ему был 21 год. [2] Мук учился игре на фортепиано в детстве и впервые выступил на публике в возрасте 11 лет, когда он дал сольное фортепиано на концерте камерной музыки. Он также играл на скрипке в местном симфоническом оркестре в детстве. [3] Он окончил гимназию в Вюрцбурге [4] и поступил в Гейдельбергский университет в 16 лет. В мае 1878 года он поступил в Лейпцигский университет , где в 1880 году получил степень доктора философии. В то же время изучал музыку в Лейпцигской консерватории . Его официальный дебют в качестве концертного пианиста состоялся 19 февраля 1880 года в Лейпцигском Гевандхаусе в исполнении Концерта для фортепиано с оркестром № 1 си-бемоль минор Ксавьера Шарвенки под управлением Артура Никиша .
Он начал свою дирижерскую карьеру в сравнительно небольших провинциальных городах [5] , начав в 1880 году в качестве второго дирижера ( Zweiter Kapellmeister ) в Цюрихе (Aktientheater), переехав в Зальцбург (kk Theater) в октябре 1881 года в качестве главного дирижера ( Erster Kapellmeister ), где он прослужил до апреля 1882 года. Затем он занимал должности в Брюнне (Stadttheater: с октября 1882 по июнь 1883 года) и Граце (1884–1886), где он женился на 21-летней Аните Португаль 3 февраля 1887 года. Его первая должность в крупном музыкальном центре была в Праге в качестве главного дирижера в Deutsches Landestheater Анджело Ноймана, начав с представления Die Meistersinger 15 августа 1886 года и закончив в июне 1892 года. Он также дирижировал передвижной оперной труппой Ноймана, выступая в Берлин и в 1888–1889 годах дирижировал циклом «Кольцо Нибелунга » Вагнера в Москве и Санкт-Петербурге. Он покинул Прагу, чтобы стать главным дирижером в октябре 1892 года Берлинской придворной оперы (Kgl. Oper — сегодня Берлинская государственная опера) , где он был назначен главным музыкальным руководителем ( Kgl. preußischer Generalmusikdirektor ) 26 августа 1908 года. Он оставался в Берлине до 1912 года, дирижируя 1071 представлением 103 опер. Он также дирижировал Королевским оркестром на концертах там. [6]
Во время своего пребывания в Берлине он выполнял и другие задания. Он был приглашенным дирижером на Силезских музыкальных фестивалях в Гёрлице между 1894 и 1911 годами. В мае и июне 1899 года в лондонском Королевском оперном театре Ковент-Гарден он дирижировал « Фиделио» Бетховена и несколькими операми Вагнера ( «Тангейзер» , «Валькирия» , «Мейстерзингеры» , «Летучий гольд» и «Тристан и Изольда »). [4] [7] Он посвятил много летних каникул фестивалю Вагнера в Байройте , где он стал главным дирижером в 1903 году, проработав там музыкальным помощником. Там он сменил Германа Леви на посту дирижера «Парсифаля» . [8] Когда летом 1914 года приближалась война, Мак настоял на исполнении «Парсифаля» 1 августа 1914 года, чтобы закрыть фестиваль, который возобновился только в 1924 году. [9] Мак дирижировал «Парсифалем» на всех четырнадцати фестивалях в Байройте, проходивших с 1901 по 1930 год, а также дирижировал «Лоэнгрином» в 1909 году и «Мейстерзингерами» в 1925 году, став близким другом семьи Вагнер. Американский музыкальный критик Герберт Пейзер (1886-1953) считал интерпретацию « Парсифаля» Мака величайшей из всех, что он когда-либо слышал: «единственный и окончательный «Парсифаль» ; « Парсифаль» , в котором каждая фраза была заряжена бесконечностями; « Парсифаль», который не принадлежал ни этому, ни тому веку, но был принадлежностью ко всем временам». [10] Он руководил Венским филармоническим оркестром с 1903 по 1906 год [4] и Бостонским симфоническим оркестром с 1906 по 1918 год, а также гастролировал в других городах, включая Париж, Мадрид, Копенгаген, Брюссель. [11]
Маку предложили место на подиуме Метрополитен-опера в Нью-Йорке за предполагаемую зарплату в 27 000 долларов в год, но он отказался. С 1903 по 1906 год он чередовался с Феликсом Моттлом в качестве дирижера Венской филармонии. На Панамо-Тихоокеанской международной выставке, проходившей в Сан-Франциско с 14 по 26 мая 1915 года, Мак дирижировал Бостонским симфоническим оркестром на 13 концертах музыки всех наций. [12]
Сольные исполнители хвалили его работу с ними. Артур Шнабель называл Мука: «величайшим мастером, чья надежность, зрелость и бескорыстная преданность не имеют себе равных среди живущих артистов». [13] Падеревский называл его «идеальным аккомпаниатором». [14] В физическом плане его стиль дирижирования требовал минимальных движений, только небольших жестов кончиком палочки. В области интерпретации он был одним из первых модернистов. Хотя он был достаточно стар, чтобы быть частью поколения, известного своей вольностью с партитурой и потворствованием гибким темпам, он был, напротив, дисциплинированным и прямым, меньше озабоченным тем, чтобы оставить свой личный отпечаток на партитуре, чем продемонстрировать верность партитуре и уступить определенную интерпретационную анонимность. [15] В отличие от его стиля дирижирования, оркестранты находили его нетерпеливым, взрывным, нервным и импульсивным. Он не показывал никакой непринужденной или расслабленной стороны себя на концертах, скорее «он доминировал над оркестром, публикой и событием». [16] Австрийский дирижер Карл Бём сказал в интервью 1972 года: «Карл Мук случайно услышал, как я дирижирую «Лоэнгрином» , и пригласил меня изучить с ним все партитуры Вагнера. Он был первым и самым большим влиянием на меня... Мук подсказал мне, где оркестр должен быть более заметным, как справиться с акустикой Байройта и так далее». [17]
Мак занимал должность музыкального руководителя Бостонского симфонического оркестра (BSO) с 1906 по 1908 год, а затем снова с 1912 по 1918 год (с годовой зарплатой в 28 000 долларов, как сообщила New York Times 26 марта 1918 года). [2] [18] Первоначально ему пришлось работать над расширением своего репертуара за счет опер и немецкой музыки, на которых он сосредоточился в Европе. Позже Олин Даунс писал, что «его репертуар не соответствовал запросам его аудитории», поэтому он полагался на членов BSO для репетиторства по французским произведениям. Современные произведения не были его сильной стороной, хотя он добросовестно программировал музыку, которая не соответствовала его собственному вкусу, например, американскую премьеру Пяти пьес для оркестра Шенберга . Он также представил Бостону некоторые симфонии Сибелиуса и многие произведения Дебюсси . Несмотря на свой сдержанный стиль, он время от времени раскрывал свою романтическую сторону в таких произведениях, как симфония «Фауст» Листа . [16] После его смерти газета New York Times написала, что в Бостоне «он создал виртуозный оркестр». [19]
Почему он решил работать в Америке, неизвестно. В Берлине он был в близких личных отношениях с кайзером Вильгельмом , но американские сплетни утверждали, что он предпочитал свободу и по этой причине отказался от поста директора королевской оперы в Мюнхене в 1911 году. [4] Его жизнь в Бостоне казалась ничем не примечательной, и он был приглашенным дирижером на Байройтском фестивале в качестве дирижера BSO. [20] Музыкальное братство Phi Mu Alpha Sinfonia сделало его почетным членом в 1916 году [21], и он был судьей на конкурсе пианистов весной 1917 года. [22] 2–5 октября 1917 года он руководил BSO в исторических записях для Victor Talking Machine Company в Кэмдене, штат Нью-Джерси . Сессии включали произведения Чайковского, Вольфа-Феррари, Берлиоза, Бетховена и Вагнера. [23]
Филип Хейл , музыкальный критик Boston Herald во время работы там Мака, писал: «Он стоит там спокойный, сдержанный, грациозный, элегантный, аристократичный; человек необычайно властной и магнетической личности даже в состоянии покоя. Оркестр — это его речь, выражение музыки композитора, которая взывает к мозгу, сердцу и душе дирижера». [19]
После вступления Америки в Первую мировую войну весной 1917 года Мак предложил уйти в отставку с поста музыкального руководителя BSO. Он предвидел, что его естественные симпатии к Германии, где он родился и провел большую часть своей карьеры, несмотря на швейцарское гражданство, могут показаться оскорбительными. Генри Ли Хиггинсон , основатель и финансист оркестра, отклонил это предложение и вместо этого подписал с Маком еще один пятилетний контракт. Мак опасался за свою собственную безопасность, но Хиггинсон заверил его, что как аполитичный артист ему нечего бояться. Несмотря на это, Мак стал очень чувствительным, чтобы не оскорбить кого-либо. Менеджер по связям с общественностью оркестра позже писал: «Хороший и патриотичный немец, он сильно привязался к этой стране, и в целом он был совершенно несчастным человеком». [24] Тем не менее, он продолжил свою прежнюю практику и запрограммировал концерты классической музыки только немецких и австро-венгерских композиторов во время своего первого тура по американским городам после вступления США в войну, что некоторые сочли совсем нечувствительным к настроению публики в военное время.
Осенью 1917 года некоторые оркестры, такие как New York Orchestra Society, начали исполнять " The Star-Spangled Banner " на всех своих концертах. [25] Члены руководства BSO обсуждали программирование гимна в течение нескольких недель, но без всякого ощущения важности вопроса. Более того, менеджер оркестра Чарльз А. Эллис не хотел смущать Мака, прося его дирижировать гимном, особенно учитывая тесную привязанность Мака к месту его рождения и его прошлую личную дружбу с последним кайзером. [24]
BSO регулярно выступал в Infantry Hall в Провиденсе, Род-Айленд , где Джон Р. Ратом , беспринципный и открыто пробританский редактор Providence Journal, нападал на Мака за его прошлые связи с последним кайзером. Менеджеры BSO предвидели, что во время их визита в октябре 1917 года могут возникнуть проблемы. Один из членов управленческой команды позже сказал, что майор Хиггинсон, председатель BSO, был «драчлив», в то время как Эллис, менеджер, был «довольно нервным», когда они присоединились к оркестру в поездке. Хиггинсон принял меры для защиты безопасности Мака в случае серьезных проблем. [24]
30 октября 1917 года, в день концерта, Providence Journal опубликовал редакционную статью, в которой говорилось: «Профессор Мак — человек с печально известными прогерманскими взглядами, и объявленная программа почти полностью немецкая по характеру». Ратом также потребовал, чтобы BSO исполнил национальный гимн в тот вечер, «чтобы проверить профессора Мака». [26] Собираясь уехать из Бостона в Провиденс, Хиггинсон и Эллис получили два запроса: один от местной патриотической организации, а другой от руководителей местных музыкальных клубов, с просьбой к BSO исполнить гимн. Мак так и не увидел запрос, но Хиггинсон и другие посчитали его работой Джона Р. Ратома , редактора и издателя Providence Journal , девизом которого было «Поднимай шум и продавай газеты». Они отклонили запрос без особых раздумий, и концерт прошел без происшествий. Мак узнал о петиции только в поезде оркестра обратно в Бостон тем же вечером. Потрясенный и немного испуганный, он сказал, что не возражает против исполнения гимна, что для него, как гостя в Америке, было бы уместно учесть пожелания принимающей страны. [24]
Теперь, когда BSO не смог исполнить гимн, Ратом создал ложную историю о том, что Мак знал о просьбе и отказался ее исполнять, обвинил Мака в измене (sic) и назвал его немецким шпионом и ненавистником всего американского. [27]
Подобно многим другим фейковым новостным рекламным трюкам Ратома , история Мака мгновенно обрела собственную жизнь. Как спустя годы написал менеджер оркестра по связям с общественностью о Маке, «его судьба, насколько это касалось Америки, была решена той ночью в Провиденсе из-за близорукого упрямства Генри Л. Хиггинсона и Чарльза А. Эллиса». [24] Американское общество обороны потребовало немедленного ареста и интернирования Мака . Оркестр обнаружил, что его ноябрьское выступление в Балтиморе было отменено, и даже кардинал Гиббонс присоединился к осуждению Мака. [28]
Так же, как и после линчевания в Новом Орлеане в 1891 году , [29] бывший президент США Теодор Рузвельт воспринял фальшивые новости в печати за чистую монету и также публично осудил маэстро. Конкурирующий дирижер Вальтер Дамрош, музыкальный руководитель Нью-Йоркского симфонического общества (позднее Нью-Йоркской филармонии ), также осудил «циничное пренебрежение Мака к святости нашего национального воздуха», которое, по утверждению Дамроша, проявило неуважение к эмоциям его аудитории и привело к неуважению к великому наследию немецкой музыки. [25]
Тем временем майор Хиггинсон взял на себя ответственность за первоначальный отказ BSO исполнить гимн, что не оказало существенного влияния на возмущение, вызванное теперь общенациональным освещением в прессе. Он посетил вашингтонскую штаб-квартиру Министерства юстиции и получил заверения в том, что у правительства нет никаких проблем ни с одним из членов оркестра. [2] Он попытался представить этот вопрос как вопрос свободы творчества, заявив, что он скорее распустит оркестр, чем позволит кому-либо диктовать его программу по политическим причинам. Мак занял аналогичную аполитичную художественную позицию, заявив: «Искусство — это вещь сама по себе, и не связано с какой-либо конкретной нацией или группой. Поэтому было бы грубой ошибкой, нарушением художественного вкуса и принципов для такой организации, как наша, играть патриотические мелодии. Неужели публика думает, что симфонический оркестр — это военный оркестр или бальный оркестр?» [25]
Вернувшись в Бостон, BSO нашел интерес и поддержку. 2 ноября 1917 года толпа, заполнившая концерт в пятницу днем в Симфоническом зале, прочитала программку, в которой говорилось, что национальный гимн будет сопровождать каждый концерт BSO, и аплодировала, когда появился Хиггинсон. Хиггинсон объявил, что Мак снова подал в отставку, чтобы «никакие предубеждения против него не нанесли ущерба благополучию оркестра», и Хиггинсон еще не принял ее. Затем публика приветствовала выход Мака овациями стоя и снова встала, чтобы аплодировать, когда он дирижировал оркестром во время исполнения «Звездно-полосатого баннера». [25]
The New York Times отметила, что всего этого можно было бы избежать, если бы Хиггинсон и Мак лучше понимали общественное настроение. Они должны были предвидеть просьбу о гимне и должны были запрограммировать его в первую очередь. Газета возложила всю вину за это дело на Мака и «тогдашнее упрямое руководство Бостонского симфонического оркестра». [19]
В ноябре BSO выступил в Нью-Йорке, где Хиггинсон и Эллис наконец неохотно уступили настоянию Мака на исполнении гимна. Критики не были полностью удовлетворены и критиковали аранжировку, которую использовал Мак, как «дешевую» и «недостойную», не понимая, что это была работа Виктора Герберта , который в дополнение к своим популярным бродвейским опереттам также написал серьезные симфонические произведения и дирижировал как Нью-Йоркской филармонией, так и Питтсбургским симфоническим оркестром. Когда оркестр вернулся в Нью-Йорк в декабре, Мак использовал новую аранжировку, которая оказалась успешной у критиков. Это была работа концертмейстера BSO Антона Витека, «самого прогерманского из всех немцев в оркестре». [24]
_-_NARA_-_31477878.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Мак был арестован 25 марта 1918 года, незадолго до полуночи, и поэтому выступления BSO со «Страстями по Матфею» Баха 26 марта и 2 апреля, которые Мак готовил в течение нескольких месяцев, должны были проводиться Эрнстом Шмидтом. [2] Правительственные чиновники могли свободно игнорировать тот факт, что он был гражданином нейтральной Швейцарии и имел швейцарский паспорт, [30] поскольку закон санкционировал арест тех, кто родился в любом из немецких государств до основания Германской империи в 1871 году , независимо от гражданства. [2] Бостонская полиция и федеральные агенты также обыскали дом Мака по адресу Фенуэй, 50 и изъяли личные документы и партитуры. Они подозревали, что пометки дирижера в партитуре « Страстей по Матфею» были закодированными сообщениями, доказывающими, что Мак был немецким шпионом. [31] В рамках немецко-американского интернирования он был заключен в тюрьму в Форт-Оглторпе , штат Джорджия. [32] Музыкальное братство Phi Mu Alpha Sinfonia , которое избрало его национальным почетным членом в 1916 году, исключило Мака в 1919 году за предполагаемые симпатии к Центральным державам . [33]
Другие интернированные слышали, что Мак в знак протеста решил больше никогда не дирижировать в Америке, но они убедили его, что лагерь был больше похож на немецкую деревню — которую в шутку окрестили «Орглесдорф». В мемуарах о событии, написанных в 1940 году, вспоминалась столовая, заполненная 2000 интернированных, с почетными гостями, такими как их врачи и правительственные цензоры, на передних скамьях, лицом к 100 музыкантам. Под палочкой Мака, писал он, «Героика бросилась на нас и унесла нас далеко, над войной, тревогой и колючей проволокой». [34]
21 августа 1919 года агент Министерства юстиции США посадил Мака и его жену на борт судна, направлявшегося в Копенгаген . Перед отплытием из гавани Нью-Йорка Мак сказал репортерам: «Я не немец, хотя они говорили, что я немец. Я считал себя американцем». Однако он признался, что испытывает «горькие чувства» к некоторым американским газетам из-за их предвзятого и неточного отношения к нему. Он также выразил сомнения в том, что BSO, который находился в плачевном состоянии организации, когда-либо оправится после аналогичного интернирования 29 своих лучших музыкантов. [35] [36]
Тем временем клеветническая кампания американских СМИ продолжалась. Позже в том же году Boston Post утверждала, что у Мака была внебрачная связь с сопрано Розамонд Янг , 20-летней девушкой из Бэк-Бэй в Бостоне, и написала ей письмо, в котором, в частности, говорилось: «Я направляюсь в концертный зал, чтобы развлечь толпу собак и свиней, которые думают, что, поскольку они платят за вход, они имеют право диктовать мне мой выбор. Я ненавижу играть для этой черни... [Через] очень короткое время наш милостивый кайзер улыбнется моей просьбе и отзовет меня в Берлин... Наш кайзер будет убежден, что для Отечества будет польза от того, что я получу развод и сделаю тебя своей». [37]
После депортации Карл Мак отклонил все последующие приглашения вернуться в Соединенные Штаты. [38]
Мук вернулся в другую Германию. Недавняя немецкая революция 1918–1919 годов сделала его «человеком, находящимся в явной немилости у республиканского правительства». [16] Смерть его любимой жены Аниты 14 апреля 1921 года оставила его «бесконечно одиноким». В конце концов, Мук встал у руля Гамбургского филармонического оркестра в 1922 году и сделал дополнительные записи. Он вернулся в Байройт, когда в 1924 году там возродился фестиваль, представитель довоенной традиции. Он выразил свою преданность фестивалю и музыке Вагнера в письме, в котором сообщал Фрицу Бушу , что все, что ему нужно для успеха там, — это «скромное смирение и святой фанатизм верующего». [39] Он также был занят в Мюнхене, Амстердаме ( оркестр Консертгебау ) и Зальцбурге ( Дон Жуан в 1925 году).
В сентябре 1930 года он оставил свой пост в Байройте, к большому огорчению Винифред Вагнер , которая только что сменила своего покойного мужа Зигфрида Вагнера на посту директора фестиваля. [40] Он никогда не приспосабливался к тому, чтобы его затмил Тосканини , [41] но в частном письме Винифред Вагнер он сказал, что был предан служению ее мужу, но теперь фестивалю нужен кто-то другой, а не «я, чья художественная позиция и убеждения, что касается Байройта [ sic ], берут начало в предыдущем столетии». [42] Мук также оставил свой пост в Гамбурге в 1933 году, поскольку цензура в нацистской Германии начала влиять на исполнение классической музыки идеологическим образом , что заставляло Мука чувствовать себя глубоко некомфортно. [4]
Его последнее примечательное появление произошло в феврале 1933 года на концерте, посвященном 50-летию со дня смерти Вагнера , который был дан в Лейпциге и на котором присутствовал Адольф Гитлер . Его последний концерт состоялся 19 мая 1933 года с Гамбургской филармонией. [43] В октябре 1939 года Мук «на свой 80-й день рождения в Берлине получил от Адольфа Гитлера табличку Немецкого орла » с надписью DEM GROSSEN DIRIGENTEN (ВЕЛИКОМУ ДИРИЖЕРУ). [44]
Вдовец с 1921 года, чей единственный ребенок, сын, умер молодым, Мак провел свои последние годы в штутгартском доме баронессы фон Шолли, дочери его близкого друга и сокамерника по Форт-Оглторпу, который служил в немецком министерстве иностранных дел в качестве генерального консула в Нью-Йорке . Частично парализованный из-за отравления никотином и погруженный в восточную философию, он редко выходил из дома в течение последних трех лет своей жизни. [45] Мак умер в Штутгарте , Германия , 3 марта 1940 года в возрасте 80 лет. Получив известие о его смерти, BSO прервал репетицию, чтобы встать в молчаливой дани его памяти. [4] Джеральдин Фаррар написала письмо в New York Times, вспоминая, что она пела с ним и Бостонским симфоническим оркестром в тот вечер, когда Мака «жестоко и несправедливо нападали» за то, что он не исполнил национальный гимн, и добавила: «Как правильно сообщает ваша редакционная статья, он ничего не знал о просьбе». Она продолжила: «Удача войны не принесла доктору Маку — как и другим иностранцам — позора в лагере для интернированных. Я видела доктора Мака несколько раз в последующие годы, и я знаю, что он считал годы с Бостонским симфоническим оркестром одними из самых счастливых и плодотворных в своей карьере». [46]
Репутация Мака во многом основана на его записанном наследии. В октябре 1917 года он сделал серию звукозаписей в США с Бостонским симфоническим оркестром для Victor Talking Machine Company в их зале в Кэмдене, штат Нью-Джерси . Необычно для того времени (когда использовался доэлектрический чисто механический «акустический» процесс), оркестр, похоже, был записан в полном составе, поскольку каталог Victor 1919 года упоминает «приблизительно сотню человек». Было выбрано восемь коротких пьес, распределенных по десяти сторонам 78 об/мин, включая отрывки из Симфонии № 7 Бетховена, Симфонии № 4 Чайковского и две пьесы из «Осуждения Фауста» Берлиоза . [ 47]
Самые важные записи Мака были сделаны на Байройтском фестивале 1927 года для English Columbia Gramophone Company и в 1927-1929 годах в Берлине для Gramophone Company (HMV). В Байройте где-то между концом июня и серединой августа 1927 года [48] он дирижировал около 30 минут отрывками из Парсифаля, акты 1 и 2. Его контроль фразировки в сценах Преображения и Грааля считается непревзойденным и по сей день. [ необходима цитата ] В декабре 1927 года он дирижировал оркестром Берлинской государственной оперы в исполнении Прелюдии оперы, одной из самых медленных в истории. Год спустя, в декабре 1928 года, он сделал почти полную запись третьего акта Парсифаля , используя певцов Парсифаля и Гурнеманца из выступлений того года в Байройте. Музыкальный критик Алан Блит описал это как «самое воодушевляющее, великолепно исполненное прочтение третьего акта... в истории звукозаписи» [49] , а Робин Холлоуэй прокомментировал, что «оно лучше, чем любое другое исполнение Вагнера, реализует идею бесконечной мелодии». [50] В целом около 40% партитуры оперы было записано в течение 2+1 ⁄ 2 -летний период. [51] HMV также записала еще восемь оркестровых произведений Вагнера, включая « Идиллию Зигфрида» , с оркестром Берлинской государственной оперы в декабре 1927, мае 1928 и ноябре 1929 года. Они были переизданы на различных компакт-дисках. [52]
Дискография оригинальных коммерческих записей Мака, не включая переиздания, появилась в 1977 году. [53]
Также существует несколько радиозаписей, предположительно выполненных Муком, в том числе увертюра «Фауст» и « Гибель богов » с Симфоническим оркестром Берлинского радио , а также отрывок из Адажио из Симфонии № 7 Брукнера с Гамбургской филармонией . [54]
